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『壹』 有看过恐怖食人列车小说的吗（一定要是小说）

午夜食人列车(2008)

英文名： The Midnight Meat Train

中文名： 午夜食人列车/午夜人肉列车/人肉夜车

导 演： ( 北村龙平 Ryuhei Kitamura )

主 演： ( Bradley Cooper) (莱丝莉·比伯 Leslie Bibb) (波姬·小丝 Brooke Shields) (维尼·琼斯 Vinnie Jones) ( Roger Bart) (托尼·库兰 Tony Curran)

上 映： 2008年8月7日 俄罗斯 详细上映地区

地 区： 美国 更多详细拍摄地

对 白： 英语

评 分： 本站评分..6.8/10 ( 3票 ) 详细

IMDb评分7.1/10 ( 3006票 ) 详细

颜 色： 彩色

声 音： 杜比数码环绕声(Dolby Digital)

时 长： 98 min | USA:100

类 型： 犯罪 恐怖 神秘 惊怵

分 级： 英国：18 韩国：18 荷兰：16 美国：R 新加坡:R21 新加坡:M18

查看影评及点评 对该电影评分·外文别名：
Clive Barker's Midnight Meat Train (USA) (promotional title)

·剧情介绍
简 介

本片是《哥斯拉》导演北村龙平进军好莱坞首部血腥作品，根据克莱夫·巴克1984年同名惊悚短篇小说改编。讲述了由布莱德利·库珀饰演的摄影师在地铁上寻找杀人恶魔的故事。深夜的都市，幽暗的地下铁，可怕的杀人恶魔正在进行着每夜的例行工作……他为什么残忍的杀人？那些受害者的尸体又如何处理？

下一站，死亡。

对于一名摄影师来说，照相机就是他的双眼，总能捕捉到被人为地忽略掉的一些震撼的生活片断……而就里昂·考夫曼看来，这个虽然名不见经传却非常有抱负、有理想的摄影师，最喜欢的事情就是穿梭在纽约的大街小巷，专门在入夜时分，将这个城市里的居民的百态生活定格在相纸上。里昂的努力引起了一个著名的艺术画廊的主人苏珊的注意，她尤其喜欢他最新作品中的刺激性和煽动性，鼓励里昂记录有关人性更加坚韧、更加黑暗的一面，并承诺他如果达到了自己的要求，就在市区的画廊为他举办一次别开生面的个人作品展。

信心备增的里昂坚定自己已经迈入了成功的轨道，并会最终抵达那个他向往了已久的终点……他开始更加卖力地在城市里游走，照相机也是一刻都不敢离手，就怕错过了什么而懊悔终生。一天深夜，里昂拖着疲惫的身躯走进了一个地铁站，随走随拍的他偶然抓拍到一个拎着手提包、面色冷峻的神秘人，令他想象不到的是，这张照片最终会把他引至一个专门找深夜搭地铁的乘客下手的连环杀人犯马霍格尼的捕猎圈中，由于这个杀人犯使用的手段极其残忍，已经给整座城市带来了一种不安的死亡气息。

当里昂认定了杀人凶手的具体身份后，他就好像着了魔一样在纵横交错的地铁线中越走越深，完全不理会他那容易焦虑的女友玛娅的担心……里昂最终还是迈进了纯粹邪恶的深渊，连带让玛娅也受到了无谓的牵连。

一句话评论

影片中满是由血浆堆成的虚张声势的杀戮场面，使其成为近几年来最具视觉影响力的恐怖作品。
——恐惧中心

完美地将填补术和CGI相互嫁接，日本导演北村龙平释放了许多大银幕上有史以来最为残暴、最具创造力的凶杀场面。
——comingsoon网站

从头到尾，影片都血腥到极点，被分类到R级，已经是一种非常宽容的做法了。
——综艺

幕后制作

斯蒂芬·金的接班人

影片的拍摄工作是于2007年3月18日在洛杉矶正式开始的，历时35天，但是影片在确定拍摄之前，却经历了一个非常漫长的过程——《午夜食人列车》是日本导演北村龙平在美国的处女作，改编自传奇恐怖小说家克里夫·巴克的经典之作《血书》文选第一卷中一个非常受欢迎的同名短篇故事，至于剧本则是由杰夫·布勒操刀改编的。《血书》的前三卷均是在1984年出版发行的，就连在恐怖领域里大名鼎鼎的斯蒂芬·金，都把巴克誉为“恐怖文学的未来”，并预言这只是巴克未来作为小说家、编剧和导演那漫长而又满载名誉的事业的一个极具飞跃性的开始。如今已经过去20多年的时间了，巴克果然成为了这个世界上最著名、最受人尊敬的作家之一，而那个名为《午夜食人列车》的短篇故事也变成了他所有作品中受到最高赞誉的一篇，在各种小说改编电影的预备名单中，它都是深受粉丝的喜爱、获得呼声最高的一个，巴克说：“《血书》系列是我在上世纪80年代初期创作的，本意是想尝试着把所有在我20几岁时所产生的邪恶、黑暗的想法以短篇故事的形式记录下来，因为我还想通过这本书证明一件事，那就是在恐怖类型的故事里，其内容含量是多么地博大精深、包罗万象。《血书》最终以6卷的模式收尾，而我惟一想说的就是，‘看，有的时候制造恐怖，也可以是很有趣味性的，包括血腥和敏感，自然也少不了一些超自然元素来点缀气氛，更像是一场探索人心的旅程。’总之，恐怖领域的多面性是没办法全部在这里罗列出来的。”

上世纪70年代末，克里夫·巴克正好居住在纽约，那个时候常常有人在地铁中被谋杀……正是这些新闻事件，给巴克提供了创作素材。同时，巴克也向为数众多的粉丝大军保证，原著故事中所有的精髓都会被顺延至影片当中，他说：“相信喜欢原著的书迷肯定不会对这部电影感到失望。”

《午夜食人列车》是《血书》第一卷中的第一个故事，也是克里夫·巴克在这套文选中的“处女作”，他还表示，被改编成电影之后，原著中的角色得到了非常大范围的有效延伸和挖掘，巴克继续说：“我认为你真的会关心故事中出现的角色，因为我们不但实现了精彩的演绎，还掌握了一群不可思议的演员——现在，它不再是一个简单的故事了，已经变成了一个复杂的传奇，讲述的是一些人如何放弃了他们在社会上的身份、变成了黑暗的奴隶，那是生命中的一个岔路，也是我们随时有可能做出来的选择。”

从短篇故事到电影

为了让一个仅有27页的短篇故事变成一部电影长片，制作公司特别找来另一位编剧杰夫·布勒，他之前创作过不少原创作品，不过改编别人的故事，这可还是头一遭。作为克里夫·巴克的制片合作伙伴约瑟夫·达利的一个老朋友，布勒一直在苦苦寻找一个能够和巴克合作的机会，如今，他的愿望终于得以实现：“那种感觉，就好像是一个身在糖果屋的小孩——从我有记忆以来，就一直期盼着这一天。这次改编剧本的过程，倒更像是一次对巴克的短篇故事文选《血书》的终极反思，达利甚至专门为我带来了一套精装版的小说，还特别请巴克在扉页上亲笔签上了自己的名字，他对我说，‘把这些故事再仔细地读一遍，然后告诉我你对哪一个篇幅印象最为深刻，同时还认为它拥有可供挖掘的足够素材，可以扩展至一部电影作品。’我想都没想就回答他，‘真的感谢你为我带来这本书，我一定好好地保存它。你的要求我现在就能满足你，文选里所有的故事，只有《午夜食人列车》曾经深深地打动过我。’”

在为剧本组架基本结构的过程中，杰夫·布勒也是第一次如此透彻地分析这个经典的有关连环杀手的恐怖故事，他随后说：“期间我还出现了短暂的瓶颈期，对于剧本应该发展的方向，完全失去了具体的概念，只感到一片茫然——电影版本的《午夜食人列车》里讲述的故事是跟随着一个人的好奇心慢慢展开的，这个人后来就好像是着了魔一样，坚信自己已经发现了那个使整座城市都陷入恐慌的杀人魔，他希望可以通过手中的相机证明自己的迷惑——这一部分并没有包含在原著中，而是由我自己根据故事创作出来。在书中，我们都生活在里昂的思想里，这样的形式下，这确实是一个非常独特的概念，可是到了大银幕上，这种做法就行不通了，所以我们必须另辟蹊径，让观众能够更加明确地洞悉里昂对这座城市的迷恋程度：肮脏的小巷里正在发生什么？城市繁华的表相下存在着哪些毒瘤？为了能够更好地突显出里昂这方面的性格特征，我们将他的身份变成了一位摄影师，这样就可以通过一种可视的手段来展现他脑袋里的想法了。这位摄影师在偶然的情况下发现了一个人，并认定他就是那个散布恐惧的地铁杀手。很快，他就意识到真相的背后隐藏着许多肉眼看不见的东西，知道的越多，他陷得也就越深，最后终于走进了那个有别于现实的黑暗世界……这之后，克里夫·巴克所创作的那部短篇故事的内容才真正开始。”

克里夫·巴克不仅仅是著名的作家和导演，同时他还是一位享有盛名且非常多产的画家，他曾经根据《午夜食人列车》的内容画出过的多张故事素描图，这也给改编后的剧本提供了许多画面方面的信息，巴克说：“我觉得，这是一个非常好的办法，可以帮助导演分享我的想象力。”

出于让画面能够产生更加震撼的效果的目的，制作公司湖景影业决定邀请北村龙平来给影片做导演——这位来自于日本的电影人已经因为他之前的那些风格极端的惊悚和科幻故事在国际上赢得了普遍的赞誉，而在这部《午夜食人列车》中，北村龙平继续混合着自己多种极具标志性意义的视觉风格以及讲故事技巧。为了给自己在美国的第一部作品寻找一个合适的题材，北村龙平在过去的5年时间里至少阅读了50个剧本，他说：“我收到的大多数剧本都只是那种B级的恐怖电影，或者是B级的动作片，实在是引不起我的兴趣。在过去的5、6年的时间里，我已经拍摄8部作品了，我觉得之所以能够获得观众的肯定，是因为我在每一部影片中都加进了属于自己的一些独特的元素，不管电影是什么类型，我一直在贯彻着这个规则，包括疯狂的动作电影《千年决斗》、武士电影《少女杀手阿墨》以及怪兽电影《格斯拉：最终战役》，都在小心翼翼地维系着那个属于我的世界。我不想只是因为更多的预算、或因为它是一部好莱坞电影就搞砸了我之前好不容易建立起来的威望，所以我在非常仔细地挑选一个真正适合我的故事。”

湖景影业的主席汤姆·罗森伯格同时也是影片的制片人之一，他表示，在影片所有的部分全部衔接好、并正式进行拍摄之前，湖景影业已经保留影片的版权差不多有10年的时间了，而其中最关键的一步，就是一定要寻找到一位合适的导演，能够把那个经典的恐怖故事转变成现代化、传统化的电影画面，罗森伯格说：“当你看过北村龙平的作品之后，就会知道我们为什么要选择他来执导这部影片了。他不仅仅是一个知道如何拍摄打斗场面的动作片导演，同时也知道如何让观众感到惊恐，而且最让人印象深刻的是，你竟然还可以从影片中感觉到温暖……他所有的作品里都有着非常真实的情感做支柱，比如说《爱与亡》和《少女杀手阿墨》，从节奏的掌握到动作场面，都会给人一种很精彩的感觉，同时还认真地反馈了生命与爱情的信念——当这种情感化的基调被结合进动作戏时，就会制造一种非常非常眩目的华丽感。”

花絮

·特技指导帕特里克·塔特普洛斯曾一度对执导这部影片表现出了非常深厚的兴趣。

·影片中的地铁是从一辆芝加哥的高架电车改良过来的。

我想要49分行么？？？这上面写的很全哦~

『贰』 有一个短篇的小说。讲一个男的提着两罐实验的瓶子做公交车，车上每个人都看起来很正常，但其实每个人心里

〈积郁电车〉作者：东野圭吾

这班电车里每天都是同样的光景，单调得可怕。

晚上八点出头，这班从东京市中心开往郊外的私铁（泛指除JR日本铁路公司外的各家私营铁路公司）快车相当拥挤，虽没到沙丁鱼罐头的状态，却也很难从容地摊开报纸来看。今天不是假日，乘客大部分都是上班族。

河源宏前面的乘客刚好下车，让他抢到了座位，真幸运。他的目的地是郊外的某研究所，路途遥远。

啊呀，太好了。提着这么沉的东西站上几十分钟，实在吃不消。

他轻拍了一下膝上的公事包，包里装着今天要送到研究所的样品。为完成这份样品，他没日没夜地熬了好几天，昨晚也只小睡了两个钟头。

疲惫的身体随着电车轻晃，感觉很舒服。没多久他就迷迷糊糊地睡着了。

嘁，被他抢了。前面刚有个空座，却被旁边的上班族捷足先登，冈本义雄心理很不快。只发了一下呆就没抢上，谁能想到这么近的地方会有位子空出来？话说回来，这孝子还真就大大咧咧地坐上去了，客气一下会死啊？年轻人站一站有什么关系！可恶，都没空位了吗？不知道是不是啤酒喝多了，头有点晕。说是去吃自助烤肉，吃着吃着就灌起了啤酒，想想也不是多上算。呼，哪里有空位啊？冈本义雄私下张望着，顺便大大地打了个嗝。

和田弘美一手紧握吊环，抬头望着车厢内悬挂的广告。那是昨天上市的女性周刊广告，其实她对这类广告并不感兴趣，但那个站在她右边的五十来岁的男人好像刚吃过烤肉，每次一呼气，浓郁的蒜味就扑鼻而来，臭不可闻，不把头扭过去简直招架不住。更要命的是，这人还不断地打饱嗝！她已打定主意，车一靠站就挪地方。

烦死了，这个臭老头！和田弘美眺望着广告标语“蔬菜瘦身法，你也瘦的下来！”，心理暗自咒骂站在身边的男人。你难道一点常识都没有？还是根本不知道自己呼的气有多臭？简直蠢得没治了，去死吧！

电车忽然减速，和田弘美一个趔趄，高跟鞋踩到了大蒜男的脚。她不是故意的。

“啊，对不起。”她条件反射地道歉，“你没事吧？”

“嗯，没事。”大蒜男笑呵呵地回答。一瞬间，混合着蒜臭和酒臭的气息直扑和田弘美脸上。

给我下地狱吧！她在心里怒吼。

“这此电车还是晃得很厉害呢。”大蒜男说。

“就是啊。”和田弘美努力堆出笑容，佯作无事地再度看向女性周刊广告，心里诅咒的话早已滔滔不绝。

电车到站，车门打开。若干人下车，又有若干人上车。上来的乘客中有一位老婆婆。

看到老婆婆上车，高须一夫禁不住想咂舌。

他坐的是爱心专座。这班电车的爱心专座在每节车厢的两端，宽度只能容纳六个人。他急忙观察两边的乘客，左边是个和他年纪相仿的中年上班族，再过去是一个中年妇女和她的小孩，看样子母子俩刚购完物回来，右边是个年轻学生，学生旁边坐着个老人。

很好！高须一夫放下心来。这里面最该让座的就是那个学生，我可以免了。

但那学生似乎一门心思在看漫画。如果他不站起来让座，老婆婆多半会把目标转向其他人。为防万一，高须一夫抱起胳膊，开始假装打盹。

田所梅一上车便拼命挤向车厢前方。她很清楚，这个时间段搭电车，与其寻找空座，还不如直接走到爱心专座前来得快。周围被她挤到的人厌烦地蹙着眉，但她只作不见，径自往前挤，终于来到爱心专座前。

那里坐着六名乘客，已经没有空位了。

这些人怎么这么没常识？个个都装得好像没看见我。爱心专座明明就是给老人家坐的，年轻人有什么资格坐！为什么国家不严厉取缔这种行为呢？就因为没人管，害我老是站得很辛苦。日本能有今天的发展，还不是靠我们这代人的努力，真该好好教育时下的年轻人，对长辈要加倍尊敬。

田所梅把六个人扫视了一遍后，站到学生面前。她本想站到最前方的小孩面前，因为小孩平常在学校被教育“要为老人让座”，一旦遇到机会，通常很乐意付诸行动，另外旁边的妈妈也很可能叫孩子让座。只是要走到小孩面前，还得再从人群中挤过去，她实在懒得费劲了。她还有一点顾虑——那是个男孩。女孩十有***会主动让座，男孩却往往没那么乖巧伶俐。仔细看看旁边的妈妈，也是一副迟钝模样，可能购物太累了，脸板得水泼不进。田所梅飞快地权衡这些因素，最后站到学生前面。

但这个学生出乎意料地顽固，照旧盯着漫画杂志，根本没有抬头的意思。只要他不抬头，就不会发现老婆婆的存在，更不会想到要让座。

田所梅装作趔趄了一下，腿撞到学生的膝盖。

来，抬头吧！她在心里默念。你一抬头，我马上就说：“啊，不好意思，年纪大了站不稳啦。”说到这个份上，你总不能不让座了吧？

可是学生纹丝不动，看不出半点抬头的迹象。田所梅不由得撇了撇嘴。

你是故意的。明知道眼前站着位老人家，却生怕一抬头就得让座，故意装作埋头看漫画，真是厚颜无耻！田所梅等了一眼学生微卷的头发，把视线移向旁边乘客略显稀疏的脑袋。没办法，换这位吧。

透过老婆婆轻微的身体移动，高须一夫察觉到她已将目标换成了自己。他立刻抱紧胳膊，眼睛也紧紧闭上。在这之前，他一直眯着眼睛偷看动静。

我也不会让！高须一夫在心里嘀咕。工作了一整天，我已经累的死去活来了。大清早就爬起床，在比这拥挤一百倍的电车里摇来晃去，到了公司已经脱掉了一层皮，还得忙着整理报告，向那帮头脑顽固的董事汇报，指使浑浑噩噩的部下办事，讨客户欢心，连社长杯高尔夫球赛都要负责筹备。忙成这样，拿的薪水却少得可怜。就连这份微薄的薪水，还要被东扣西扣，结果买不起市区的大房子，只能在乡下安家。又因为住在乡下，上下班更加累死人，整个就是恶性循环。总之都怪扣得税太多了，其中最不能接受的就是养老金，交了那么多钱，也不知道以后老了领不领得到。我交的将老将到底花到什么地方去了？恐怕都进了这种老太婆的腰包。照这么说来，我对老人做的贡献够充分了，既然这样，既然我已经付出了这么多，为什么现在还非要我让座不可？什么爱心专座！上下班时间要这种东西干什么？老年人就别在高峰时段出来转悠了，要搭电车，不会挑白天的空闲时间啊！

高须一夫刻意发出低低的鼾声。与此同时，他一腔怒气都转向了旁边的学生。他早发现这位其实根本没看漫画，因为始终一页都没翻过。很明显，他假装专心看漫画，实则在躲避老婆婆的攻击。真是个卑鄙的家伙！

正如田所梅和高须一夫看穿的那样，前田典男虽然膝上摊着漫画杂志，其实丝毫未看。他倒也不是因为发觉老婆婆站在身边才这么演。别看他低着头，视线却瞄向斜对面。那里坐着个年轻女子，看样子不像白领，他猜应该是女子大学或专科学校的学生。不过这不重要，他只顾盯着她的下半身。女子穿着紧绷的黑色迷你裙，而且还跷着腿，使得本来就短的裙子愈发往上缩，大腿几乎全部露在外面。前田典男紧盯着她双腿交叠的部位。

坐着个位子真坐对了。他暗自偷笑。不知道她会不会换条腿跷啊？那样说不定就看得到了。嘿嘿嘿，嘿嘿嘿嘿。

可是他的幸福并没有维持很久。新上来的乘客正好站在他和女子中间，提的公事包挡住了女子的下半身。

啊，该死，快让开！大叔，至少把公事包挪一挪！

那位大叔应该听不到他内心的呐喊，但居然真的挪了位置。他不禁喜上心头。可这份喜悦转瞬即逝。就在被公事包挡住的一眨眼工夫里，女子不仅放下了跷着的腿，还把手提包搁到膝上，防止别人偷窥裙底风光。他忍不住啧了一声。

中仓亚希美紧握着膝上的手提包把手，瞪着左斜前方身穿灰色西服的男人。此人四十六七岁光景，看起来像是公司职员，正摊着一份经济日报在看。

就他这个德行，竟然在一流企业上班！

她早就发现坐在右斜前方爱心专座的学生假装看漫画杂志，时不时偷瞄一眼自己的大腿。这种事对她而言是家常便饭，她一向认为，要是每次都很介意，还不如干脆别穿迷你裙。她作风大胆，碰到这种时候反而会故意变换跷腿的姿势，饶有兴味地观察对方兴奋的眼神。

但左斜前方的那个男人让她难以忍耐。此人一直煞有介事地装作看报纸，目光却色迷迷地顺着她的脸、胸、腰、腿一路偷瞄下来，而且视线掠过大腿时，移动速度明显放慢。那种眼神完全是把她当成了意淫的对象，充满这一年龄段的男人特有的下流恶毒。

装的人模人样的，真是个色老头！那么想看的话，就来求我啊！什么“求你让我看看裙内春光吧！”，“请让我看你的内裤”，倒是说来听听啊！哼，会给你看才怪！

亚希美站起身，从行李网架上拿下纸袋，放在膝前。

用眼角余光瞄到年轻女子把纸袋搁到膝前，佐藤敏之顿时气不打一处来。

干吗干吗？怎么忽然搁了个纸袋？啊，还瞪我。这算哪一出嘛，我可是什么都没做。他哔哔地翻着报纸，但并没有看报道。你这个样子，不就好像怕我偷看裙底吗？才、才、才没有这种事。好啦，我是有点好奇，瞄了两眼，可也就这样而已，这也是人之常情啊！那边那个男的、那个男的，还有这个男的，绝对都偷看了。这么多人，为什么偏偏只瞪我？哔哔哔……哔哔哔……本来嘛，你穿的裙子这么短，别人不盯着看才怪。不对，应该说，穿这种短裙的女人根本就是暴露狂，巴不得别人来偷看。既然这样，干脆就大大方方地露出来嘛。那、那样半露不露地吊什么胃口，直接痛快分开大腿算了，反正、反正、反正你也不是原装货了吧。应该不可能还是处、处女，早就跟各色各样的男人搞过了吧。看你那身体，那胸脯、那腰肢、那屁股，肯定成天在男人堆里鬼混。现在的小姑娘都这样，随随便便就跟男人上床。可恶！我们年轻的时候就没这么好命，现在的小子真舒服，那样的女人一下子就搞到手了。可恶！可恶！我也想有这种机会啊，真想玩玩年轻的肉体……哔哔哔……哔哔哔……

这大叔简直烦死了！看到旁边的中年人不停滴翻经济日报，山本达三老大不耐烦。失业的他跑去赌自行车赛，结果输了个精光。这种时候看到公司职员阅读经济日报，无异于在刺激他的神经。

你这家伙分明是故意的，纯粹就是想卖弄自己是精明能干的白领，我一眼就看透了！在你们这些混账看来，我们这种人就是十足的窝囊废吧！

山本达三从裤子后口袋里摸出一份报纸。那是他上电车之前，从垃圾箱里捡来的体育日报。为了讽刺旁边那人，他刻意也把报纸翻得哔哔作响，然后看起娱乐版新闻。

看到旁边工人摸样的男人翻开体育日报，葛西幸子不禁皱起眉头。男人看的版面登着少女的彩色裸照，好像是一篇介绍色情行业的新闻。照片里的少女揉着胸部，摆出销魂的表情。

下流胚！葛西幸子移开视线，绷着脸扶了扶眼镜。就因为社会对这种男人太过纵容，女性的低位才会一直得不到提高，办公室里的性骚扰也丝毫没有减少。到了年底，照样会有合作客户送来裸女写真挂历，也照样有愚蠢的男同事看的津津有味。公司给这帮笨蛋支付高薪，对我们却小气得要命。明明我的工作能力比他们强得多，只因我是女人，待遇就天差地远。说起来，我们那个饭桶科长今天又跟我提起结婚的事，拐弯抹角地暗示我嫁不出去，还说什么“是不是到了三十六七岁就不再向往结婚了啊”。这口气，太瞧不起人了！向往结婚？真无聊！结婚只会影响工作。

电车再度靠站，又上来一拨乘客。看到在自己面前站定的这位，葛西幸子顿觉丧气。这位乘客穿着孕妇装。

现在怎么会有孕妇上车？稍微动下脑子不就能知道这个时候有多挤吗？难道你不知道这会给大家添麻烦？哦，我明白了。你每天呆在家里优哉游哉地当主妇，所以这么缺少社会常识。完全依靠男人过日子，最后就会变成这样。哎，讨厌！

葛西幸子站起身，向孕妇露出微笑：“你坐这儿吧！”

“啊呀，那怎么好意思。我站一下不要紧的。”孕妇微微摇手。

“不用客气，我很快就下车了。”

“这样啊，真是不好意思。”孕妇点头道谢，坐了下来。

哼，看你那表情，俨然觉得别人给你让座是天经地义的，好像怀个孕多了不起似的。不就是跟老公风流快活的结果吗？连猪狗都会怀孕好不好？葛西幸子把目光从孕妇身上移开。

西田清美知道周围投向自己的视线并非都出自善意。

我也是没法子。她暗想。怀着孕仍有事要办，不得不赶在这个时间段搭电车。要是有可能，我也不想挺着大肚子在外面跑啊，简直辛苦死了。还好有人让座。话说回来，这也是理所当然的。怀孕可是件很伟大的事情，我正在孕育一个新的生命。这种崇高的感觉，刚才这位女士也感受到了吧？西田清美挪了挪屁股。可这位子有点挤啊，没有人再站起来让一下吗？那样就能坐的更舒服了。唉，真没眼色，难道都没看见我挤在这儿？我可正怀着孕哦，就不能照顾照顾吗？真是的，谁倒是说句话啊。

和孕妇西田清美一样，阿部菊惠刚才也是抢先冲进车厢，但到现在还没弄到座位。她抓着吊环，不住四下张望。

唉，郁闷！没有空座啊。那孕妇倒是够机灵的，站到个看起来会给她让座的女人面前。只怕没人会给我让座吧。我胖归胖，可不像是怀孕的样子，只是个发福的中年妇女。讨厌，袋子真沉，什么东西这么重啊？哦，刚买了米，足有五公斤呢，是挺重的。哎呦，就没人要到站吗？啊，那个小男孩好像要站起来，是下一站要下车吧？

距离菊惠三米远的地方，一个看似上完补习班回家的小学生欠身站起。

“借光，借光，麻烦借光。”她用购物袋冲撞着周围的乘客，奋不顾身地向那边冲去。一路上颇有人不耐烦地咂舌，但她毫不在乎，终于冲到了目的地。那小男孩空出的位子只有二十厘米宽，但她顾不得多想，这种时候抢到空座才是头等大事。

令这个位子只有二十厘米宽的，不用说自然是两旁的乘客。一个是女白领藤本就子，另一个是上班族市原启介。

看到胖胖的中年妇女朝旁边的座位奋勇冲来，两人的想法几乎如出一辙。

哇，她该不会要坐过来吧？

真不敢相信，那么肥的屁股怎么可能挤得下？

别乱来啊！哇！她过来了，她真要坐到这里！

看她那一脸假笑……啊，屁股挤过来了，这么肥的屁股，不可能坐下，不可能，绝对不可能！

阿部菊惠的屁股少说也有五十厘米宽，要挤进只有二十厘米的位子，势必多出三十厘米的赘肉无处安放。于是她把两边相邻乘客的屁股硬生生分别挤开了十五厘米。市原启介另一侧还有别的乘客，好歹有点腾挪余地，悲惨的是坐在座椅最边上的藤本就子，夹在阿部菊惠的屁股和扶杆之间，被挤得够戗。她忍无可忍，豁然站起，低头怒视这中年妇女，以为对方至少会道个歉，没想到完全不是这么回事。中年妇女只顾乐颠颠地补上空位，又把购物袋搁在剩下的一点空当上，不但没半分歉意，根本就是满不在乎。

死老太婆！藤本就子狠狠瞪着中年妇女，刻意拉了拉刚才被她屁股压皱的外套。女人堕落成她这样就算完了。恬不知耻，打扰了别人自己还不知道。看她穿得那个穷酸样，烫了个乱蓬蓬的大妈头，化妆差劲得还不如不化。最要命的是，她怎么会胖成这德行？哎，真讨厌！我就算年纪大了，也绝对不变成她这种黄脸婆。

阿部菊惠并非没注意到藤本就子的视线。

这女的怎么回事，老瞪着我。哼，你们现在年纪轻不懂，女人一旦上了岁数，生活压力可是很大的。再不会有男人宠着你了，干家务干的累死累活，又没钱，搭电车时哪还有心思要形象不要位子。哼，你们很快就会懂的，反正你早晚都会变成我这样。

我才不会变成你那鬼样，死也不会！

会哦会哦，百分之百会哦。你也一样，所——有人都一样。

两人间迸射出无形的火花，自然，其他人都浑然不觉。

“妈妈，我想坐下来——”福岛保那幼儿特有的尖锐童声，让电车里的气氛愈发紧张。

“乖，等一下下，妈妈看看有没有空位啊。哎呀，好像不行呢阿保，都坐满了。”福岛保的母亲洋子环视周围，语气遗憾地说。这对母子是上一站上车的，穿着同一款胸口印有大象图案的运动衫，牛仔裤也是母子装。

“不管不管，我就是想坐嘛！”福岛保啪嗒啪嗒地跺着脚，径直蹲到地上，“我要坐下来，妈，我想坐！”

“啊呀，阿保，不能坐那儿，会把屁屁弄脏的。你看你看。这边看得到外面的风景哦。”洋子把儿子拉起来，带他走到车门旁，一边走一边张望有没有空位。

没有人起来让座吗？这孩子都这么明白地说出来了，这么可爱的孩子说想坐下，为什么谁也不肯腾个位子？让一让有什么关系？真是冷漠无情！

“哇啊！”福岛保大叫起来，“我要坐下，我累死啦！”

“嘘——”洋子把食指竖到唇前，“安静点，你看，别人都没大喊大叫，对吧？乖哦。”迫于周遭眼光的压力，她不得不出声教训儿子，但心里并不觉得儿子有什么不对。

干吗干吗！不就是小孩子声音大了点嘛，至于个个一脸厌烦的样子吗？这么小的人儿，怎么怪得了他。我家阿保很纤细的，和其他小孩完全不同。你们看，他这脸蛋多可爱，看到这张小脸，谁还生的了他的气？下回他就要去报名参加儿童模特甄选，而且稳选的上，因为他长的这么讨人喜欢。很快他就会成为明星，让所有人大吃一惊。到那时候，他才不会再搭这种烂电车呢！

“我想坐下，我想坐下，我想坐下，我想坐下！嗷嗷——”福岛保开始怪声尖叫。

真想把这小鬼掐死！浜村精一从报告上抬起头，瞪着旁边大吼大叫的小孩。为了明天的会议，他必须牢牢记熟手上的报告内容，所以连搭电车时都在抓紧埋头细看。可自从这对该死的母子上了车，他就再也没法集中注意力，一个字都看不进去。

“小弟弟，要不要坐我这儿呀？”浜村冲小孩开口。小孩看了看他，又扭扭捏捏地抬头看妈妈。

“啊呀，这怎么好意思。”女人的语气带着几分歉意，手里却早把小孩推了过去，用肉麻的语调对他说：“那你就乖乖去坐吧。”

浜村刚一站起，小孩就像猴子般飞快扑上座位，面朝车窗跪在位子上。

“啊呀，不可以这样，要把鞋子脱掉。”妈妈替小孩脱掉鞋子。

“这孩子真可爱。”浜村讽刺地说。到底哪里可爱了？简直跟猴子没两样。儿子不懂事，当妈的也傻乎乎的，都给我去死吧！

“你过奖啦。”福岛洋子得意得鼻孔都张大了。是吧，很可爱吧？再多夸几句呀。

可惜她的愿望落了空，浜村再没多说就走开了。

藤本就子心想，真是个蠢女人！这种女人要不了多久就会吹气似的胖起来，最后变得跟这厚脸皮的中年妇女一样，缺根筋！迟钝！完全不适应社会！

阿部菊惠心想，这女的又在瞪我了。哼，爱瞪不瞪，我们家庭主妇可是很辛苦的。看那个年轻妈妈，光一个小孩就搅得她手忙脚乱了，这种滋味你很快就会懂啦！

西田清美心想，真叫人看不下去，那个妈妈像什么样嘛，我以后才不要变成她那副德行。还有那个小孩，一点都不招人爱，万一我生出那种小孩可怎么办？不，不可能，这可是我和他的孩子，怎么会呢！挤得真气闷啊，就没有人关心一下我？

葛西幸子心想，为什么总有这么多女人拖我们后腿？那个妈妈，还有这个孕妇，有没有想过女人应该独立自强？哎，讨厌死了。就因为你们这样，女人才会被男人看不起。啊，那个男的，又在看体育日报的下流新闻了，他到底长的什么神经啊？

山本达三心想，旁边那大叔还在哗啦哗啦地翻经济日报，烦死人了。还有，那发蜡的气味也太臭了吧，就不能替别人想一想？

佐藤敏之心想，对面那小姑娘又在瞪我了，就好像我干了什么亏心事似的。我啥都没做，不过瞄了一眼胀鼓鼓的胸口而已，这有什么大不了嘛！明明平常都跟各色男人搞、搞、搞过了，而且来者不拒，只要给钱，跟谁都可以上床，电车里瞟上几眼算什么啊？算什么啊！

中仓亚希美心想，色老头，盯着我看个没完。瞧你那脑满肠肥的模样，我都快吐了。啊，那个学生也还在偷看我，这些人真是够了！

前田典男心想，看不到吗？真的看不到吗？哪怕就瞥一眼也好，好想看看这姐儿迷你裙底的春光啊……

高须一夫心想，你这老太婆有完没完，就不能往别的地方挪挪？我是不会让座的，要一直坐到下车为止。工作了一天我已经筋疲力尽了，今天的日本就是靠我们的辛劳支撑起来的，在电车里休息一会有什么不对？一毛钱也不挣的老年人待在家里就得了，少来妨碍我们这些社会中坚！

田所梅心想，这些家伙全是人渣，眼看着老人家站在面前，竟然谁也不肯让座。既然这样，我反倒非要逼你让座不可。你不让座，我绝对不走开！

和田弘美心想，啊，我再也受不了了。好不容易刚躲离那满嘴蒜味的老头，又来了杆老烟枪，身上的烟味简直冲的要命，快的上肺癌死掉吧！

冈本义雄心想，可恶，完全没有空座，怎么会这样？

电车再度靠站，车内广播报出站名。

直到车门即将关闭时，打盹的河源宏才倏然惊觉，跳下电车。真是惊险万分。

“呼，好险，差点坐过站。”他正要迈步向前，忽听公事包里传来咻咻的声音，不由得心头一凛，急忙打开包。里面放着两小瓶气罐，其中一瓶的阀门没拧紧，气体正不断漏出。他不禁暗叫不妙。

这是受警察厅委托研制的自白气体，人一旦吸入，就会忍不住把内心的想法尽数说出。

他看了看手表。这种气体在被人吸入一定时间后才会生效。他回想自己搭上电车的时间，发现差不多快要生效了。

算了，电车里都是萍水相逢的陌生人，谁也不会有什么话不吐不快吧？

他望向轨道前方。

电车已消失无踪。

『叁』 英国小说朗读者的内容简介

1、纠错：本书是德国小说。是德国法律教授和法官本哈德·施林克于1995年撰写的小说。
2、作品简介
主人公是一个叫米夏·伯格的少年和一位叫汉娜的单身女人，一个15岁，一个36岁，是惊世绝恋，但爱情在他们之间，并不让读者觉得伦理受到了挑衅，反而觉得爱情很自然，既有肉体的相互迷恋，也有灵魂的无限欢娱。一个电车上的女售票员，喜欢制服，很偶然，在街头帮助了呕吐得一塌糊涂的少年伯格。伯格在妈妈的吩咐下，去女人家里答谢，结果交往几次后，有了性和爱。他们经常用清水洗浴，更让人感到不可思议的是，他们在做爱之前或之后，少年伯格向汉娜朗读文学名著中的经典篇章。
后来，小说最精彩的地方在于爱情发生以后。“等我再次见到汉娜，已经是在法庭上了。” 汉娜作为纳粹分子被审判，她曾是集中营的看守。而伯格作为一名大学生旁听了每一次的审判。最后的结局是，当汉娜将要在监狱中被释放时，她——上吊自杀了，之前没有任何迹象。其实，那桩罪行本与汉娜无关，她承认是自己干的，只不过是为了隐瞒她原是个不会读写的文盲。
3、作品简析
小说中包含经典文学名著的主题：爱情与背叛、罪行与忏悔、道德的困境和法律的悖论，开头是充满美好气息的拥抱，结尾是冰冷的死亡。他们之间的爱情是纯粹的爱情，还是纳粹罪恶的延续？他们的爱情是一切时代男女的欢娱，还是隐藏在历史境遇中的一个寓言？法律条文如何回答道德面临的难题？这一切都无解之谜。哈德·施林克是侦探小说家，他将诸多谜团留在小说中，他同时又是法学教授，这部小说中，有他对人类文明的思考与反省吧，至少在法律层面，对战争、对爱情、对自由的心灵，有一种深刻的省察，贯穿其中。历史是荒谬的，审判是荒谬的，人的选择是荒谬的，惟有爱情是真实的。