言情小说如何写好作文
❶ 怎么去写言情小说
文字是可以练出来的，至于怎么去练出来，其实这个道理几乎已经是一个真理了，就是多看别人的，多模仿，多背诵那些美丽简朴的文字，最后形成自己的一个风格。
我初中的时候文章也是一般般的，但是在初三那一年我看了花火的杂志，就是专门写一些言情小说的，而且里面的文字都很清新很脱俗，不像一般的台湾、网络那些小说，给人的感触特别大，当然这是对我来说，我个人是这样认为的。
因为我真的很喜欢那些文字，所以我每逢遇见喜欢的段落或者句子，甚至是一个词语，我都会记下来，也许这是很多小女生的习惯，可是等我上高中之后，我的作文就没有下过40分了，一直都是45分以上，最差也只是40左右。老师说她觉得我写的文字很优美很特殊。
所以我前年上大学了想写一篇文章，于是也写了，刚开始也没想说可以上杂志发表，没想到很顺利地一直过审，然后就发表了，稿费也很丰富，有一千块左右。后来我才知道，大部分人都是写了几个月甚至是几年才能开始上稿，我可能是因为自身又比较喜欢侦探类的东西，所以情节方面比较吸引，加上文字也不错才能上，不过有时候也要看编辑方面喜不喜欢，靠些运气。
下面那些是我从写手界里看到的，希望对你有帮助。
【花火教你写作文·第一招→小狮：写作来自长期的积累】
写作就是一个羞辱与被羞辱的过程，要独具一格要另辟蹊径要人看了眼前一亮，才能得到别人的关注和认可，所以你就不得不苦思冥想，甚至剑走偏方……当然啦，这种是建立在丰富的阅读层面上的，俗话说“熟读唐诗三百首 不会作诗也会吟”，不要以为写作能力与生俱来，不要以为写作技能浑然天成，只要多看多记多想，每个人都是巴尔扎克。
【花火教你写作文·第二招→夏七夕：写作是信仰，坚持写作 】
于你而言，文字是否都是你一直坚守多年的信念？还是其它？
答：是信念，是生活，是爱情，是疲惫生活里的英雄梦想。因为一切的记忆都会忘却，唯有文字可以让它隽永。因为现实往往不及人意，在文字里却可以披战袍，驰骋沙场。因为世间寒冷，所以汲取文字的温度去怀念那些温暖。
【花火教你写作文·第三招→夏七夕：写作的灵感来源。】
答：我的灵感一般来源于生活。就像写《我和你的笑忘书》里的中篇时，写的是《后来我们都哭了》里面一个人物——苏冽的番外，其实没想过写这个番外的，因为“后来”里的人物每个都是有迹可循的，苏冽这个现实里的人物其实与小说里一样，是离开的。两年后，她回来了。她告诉了我这两年她的所有的经历，我也看了她这两年在外面漂泊时写的日记，突然有感而发，写了她。
花火教你写作文·第四招→夏七夕：看清杂志风格；写作与天赋和阅历有关
先确定你要写的杂志。
然后买一年的翻看。翻看完，根据杂志风格和要求写。不要傻叉的去投什么自由体诗歌，自由体小说。那你离上稿没有半毛钱的关系。
杂志要求写什么类型，就写什么类型。校园就是校园，而非成人一夜情。忧伤归忧伤，但不能时常45度仰望天空。要写新颖的情节，新颖的东西。比方说写爱情故事，每个人身上都有爱情故事，无非是散步，吃饭，看电影。但要怎样写的不平凡，这就看个人功力。
不要觉得退稿就是编辑眼光问题，是伯乐没有识你这个千里马。世上有才华的人比比皆是。被退稿了要善于从自身找理由。
每个写手都是从新人走过来的，我记得当年写稿时被退了六次不止。当然，每篇都是我按这本杂志而打造的，而非随心所欲写的。
等上稿后，再确定个人风格问题。上稿后，就可以随意根据杂志风格做微小的变动，确定自己的个人风格。这样，才能独树一帜。
写作并不是一件随心所欲的事。冰冻三尺，非一日之寒。
急功近利的人不适合写作。当然，写作也与天赋和阅历有关。
柒柒补充说一句：如果你要写《花火》或者《萤火》或者《飞魔幻》……等杂志，那么你一定要先去摸准杂志的风格。= = 合适，很重要。
附送夏七夕心灵小采访——
问：遇到挫折困难时，你是如何激励自己？
答：一，我不结交情绪负面，对生活有诸多怨怼的朋友。二，我每天会给自己一个心理暗示，甚至更多。每天会告诉自己你是最漂亮的，最有气质的，你身上拥有别人没有的潜质。如果遇到困难，我会暗示自己，小事，往前冲，一定可以。
柒柒：被退稿伤不起的人儿都要以此来鼓励鼓励自己呀。
编辑部要放假了，明天等着柒柒，来更新烟罗大人的分享哈！
【花火教你写作文·第五招→烟罗：研究人家需要什么，然后给予人家什么】
第一次上稿是在十几年前，我上高中的时候（托腮……好遥远好苍老的感觉……），那时候我们的的课外阅读还相对贫乏，尤其学校实行封闭式管理，所以唯一可阅读的杂志就是全校学生人手一本的一种教育类杂志，其中有一半的版面用来登载学生的投稿。
因为人手一本再上封闭式管理过于寂寞，所以这本杂志在我们学校学校那是相当的红，刊到的那一天，满校园都可以看到手捧杂志苦读的同学，于是 爱好风头的我（哈哈哈……）就一直琢磨着怎么样在这本杂志上登篇文章——因为该杂志全国发行，所以当时我们学校还没有人给它投稿被选用的。
我琢磨了很久，因为是作文，所以主题一定要是正面的，导向一定要是阳光的，赞美是肯定的，抒情也是少不了的——但我又不甘心这么没有个性，于是我那段时间就仔细的把那年出的几本杂志里登的文章都反复看，确定他们需要的主题和能够接受的尺度，然后拟了一个小小的提纲，最后写了一个前面很阳光，中间很曲折，结尾很正义的故事。
结果是很快发表了，我当然一下子成了学校名人，最意外的是，居然还有两百块钱稿费——那年头，我妈才六百一个月的工资，可见这是多大的数目，我一下子就理解了什么叫“名利双收”，哈哈。
研究人家需要什么，然后给予人家什么——这是我的一点点小经验。
【花火教你写作文·第六招→独木舟：用心去做一件事】
第一篇见刊的稿子叫《三月惊蛰》，写的是一个孤苦无依的女孩子跟一个谦和温厚的男生的故事，中间还穿插着路人甲乙丙丁。
洋洋洒洒写了一万二千字，然后屁颠屁颠的发到某杂志主编的邮箱里，然后就喜滋滋的敬候佳音。
半年过去了，没有回音，我已经不记得这件事了……
后来一个姐姐问他，舟舟的稿子投了半年你还没看吗？主编答：看了，写得跟大陆偶像剧一样。
崩溃了，彻底崩溃了，这个答案比他告诉我他没看还让我伤心，于是那位姐姐拿过去看了一遍，给我狠狠地删啊，删啊，删到了六千字！
在2005年的年末，我第一篇稿子终于见刊了，我捧着那本书站在阳光下，嚎啕大哭（骗你们的啦！）
所以，亲爱的们，你们要相信，用心去做一件事跟没用心做，效果是不一样的。我的偶像亦舒曾经说，一个人的时间花在什么地方，是看得出来的。
【花火教你写作文·第七招→水格：写作=记忆的打捞+复活】
如果非要说点技巧什么，那我认为写作对记忆的一种复活。
在和别人交流的过程中，把对方的记忆“打捞”过来；或者在回顾自己的成长过程中，把自己的记忆“打捞”，而这些记忆，就可以形成写作过程中的素材。但是，当这些“记忆”被打捞上来的时候，都是另外的一种区别于“生”的形态，这样的记忆显得乏味且无趣。这就需要你用文字来对这种记忆进行“复活”，赋予它活力、美感以及丰富的感情。这样一来，你写出来的文章就会变得充实而有张力，散发着令人惊喜的光芒。
[花火教你写作文]第八招_杨千紫：写作是心灵的洗礼。
我觉得在技巧之前，首先是感情。一篇文章是否包含了感情，是会在字里行间掩饰不住的流露出来的。一篇文章里最打动人的东西，往往就是那种感情。其实最简单的技巧，就是坦诚，讲你想讲的故事，抒发你想抒发的感情。反复磨练，多看样文。我也做过编辑，其实往往在看一篇稿子第一眼时就知道它合适不合适，所以使你自己的文章与刊物风格契合很重要。比如知音就跟花火不同。你的风格偏知音，就多往那边努力。被退也不是说你稿子就一定不好，只是风格不合。总说，技巧和风格是决定你能不能上稿的因素，而其中包含着怎样的感情，则是这是不是一篇好稿子的决定因素。
【花火教你写作文·第九招→宁为玉：审稿的每一个面，写稿的每一个点】
宁为玉：虽然为玉我才做了两年编辑，但还是有些小经验可以跟大家分享，我审《花火》稿子的基本要求是：
文字干净清澈，风格或温暖美好，或忧伤淡雅，将真实共鸣的生活细节和触动人心的诚挚情感，融合在曲折的故事情节当中，注重可读性，突出人性的善良，亲情爱情友情皆可涉及，但是终归要突显成长励志的感觉。积极阳光正面，切忌阴暗偏执沉闷。
有几个禁忌：不能涉及政治宗教色情暴力时事迷信，不要写师生恋，不要过于强调阴谋论，不要跳楼自杀自残，不要去酒吧，不要不良少年少女，尤其是人物的个性不能过于偏执。
古代稿不能戏说历史，最好是架空，不收宫斗文，多写些民间故事。
悲伤类的稿子可以虐心，写出人物纠结的内心及情感的波折，但不能虐身，即跳楼自杀自残之类。
而让我眼前一亮的稿子首先开头必须简练而引人入胜，即我们写作文时老师常说的凤头；然后是情节的发展要曲折，即便你文笔不那么优美，但是如果能将故事讲得像猪肚那样弯弯曲曲，那也是一个特色，至少为玉我还是挺欣赏会讲故事的人；最后是结尾，我最喜欢的结尾用四个字可以概括：点到即止。当然不是不痛不痒地点到，要刚刚好戳中人心头最柔软的那个点，也可以说是泪点，力道轻了是蛇尾，用力过猛又会显得不真实，最好就是写得像豹尾那样强劲而又轻盈。
当然题材也是非常重要的一个方面，挖掘新素材，挖掘旧素材的新视角，只要用心，即便是那些烂大街的素材也是能够写出特色的。
总之，好稿子至少得有一个亮点。至于其他，则需要时间的慢慢锤炼。
【花火教你写作文·第十招→眸眸：花火2A《桃花志》文章的过稿理由】
《桃花志》这篇文章其实是一个新写手写的，作者给我交的第一篇稿子就上《花火》杂志了，可见这篇文章是值得有文字梦想的小盆友学习和借鉴的，当然这也是一个非常有潜力的作者哦。
这是一篇古文，相比其他的古文来说，这真的是一篇情意绵长又令人怅惘的故事啊！故事背景很特别，一株桃花义无反顾的爱上了那个书生，而书生痴恋的却是那个为他撑伞的女子，其实最让我感动的却是那株柳树……那棵桃树，活得心酸；那棵柳树，守得痛苦。（读者：我爱你你爱他他爱她……好揪心的剧情！）
当我把这个稿子交上去后，在二审和三审意见里都得到一致的好评，当时木卫四对这篇文章的评价也挺不错的。
当然，并不是每一篇文章就能一次完全过稿，你们最终看到的这篇文章也是修改过几次的啦！（我是不会告诉你作者最开始交给我的时候是有搅基的情节的……哈哈，剧透了吗？）
【花火教你写作文•第十一招→飒飒：花火2B《有人等在洞庭春风里》文章的过稿理由】
《有人等在洞庭春风里》这篇文章是红衣写的。
红衣的风格很好辨认，内容清澈，文字细腻，情节婉转，结局温暖。这让人无法让人不爱她的故事。事实也证明这篇稿子在读者调查问卷中，排在前四的位置。
我自己选稿子和修改稿子有一个排在第一的点，就是每篇稿子必须有一个能让人看完以后，被感动，被启发，被教育，总之是带来情感共鸣的点。哪怕是只有一句话。如果我看完这个故事之后，能立马知道我的编辑推荐怎么写。我会毫不犹豫地选择它。
红衣的这个故事感动了我。一个男孩，身体残缺，自卑而敏感，但他至始至终都等待着那个女生，无论她去天涯海角。所以我立刻将他意向化：总有那么一个人，他或许不完美，甚至有残缺，但是他始终甘心停留在你青春的路口，你离开或者归来，他都守候在那里，不悲不喜，只等给你一个久违的拥抱。
【第十二招→萧晗：文字清新，情节新颖，元素有趣，结尾升华，立意深刻，主题动人 】
做编辑六年时间，阅稿无数，通常看一下标题就知道这个稿子好不好，能练到这个地步，也的确是需要时间的哈！因为取一个新颖的标题才是叩开编辑心门的第一把钥匙。然后我会看第一段文字，如果第一段文字不能打动我，那就会跟稿子说拜拜了。我最不喜欢看到的十大稿子，一，写得像个人日记一样的小说。二，啰嗦的稿子。三，各种癌症，意外，车祸，心脏病等元素的稿子。四，同父异母，后来又发现原来没有血缘关系的兄妹相爱的稿子。五，整个情节平淡无奇的稿子。六，动不动就青梅竹马的稿子。七，文字拗口读不下去的稿子。八，文字小白，没有一丝意境和美感的稿子。九，没有高潮就莫名结束了的稿子。十，格式乱七八糟的稿子。以上十种，都尽量避免出现。
我审稿的要求是：文字清新，情节新颖，元素有趣，结尾升华，立意深刻，主题动人。
【花火教你写作文·第十三招→女王鸭：萤火创刊号文章《南方三月，一别若尘埃》的过稿理由 】
这个稿子最大的特点就是它不是用技巧打动人，而是用自然而然的真实感来打动人。一个好的稿子，情节细腻却不琐碎，人物个性突出，情感自然，条理清晰，做到这些，故 事就成功了一半，而更重要的是，这个稿子还用贴近生活的细节和语言代入阅读者的情绪，感同身受地体会稿件中人物的心理，情节的发展，情绪的起伏……当读者把自己当成稿子里的主角的时候，这个稿子就赢了！
【花火教你写作文·第十四招→柒柒若：萤火创刊号《请勿惊扰冬日记忆》文章的过稿理由】
之所以会给这篇稿子发通行绿卡，总的评价是：作者王巧琳不疾不徐地讲好了一个故事。
从三个方面仔细来说说（好严肃，真不习惯，哈哈……！）
一个方面是女主角的性格设定。形象鲜明生动，尤其是在写她偷偷喜欢男主角时那种小心翼翼的心情，语言行为等……都很能引发一个共鸣，很真实，就好像一切真的发生过，代入感很强。
第二个方面是文章的细节处理，眼神，动作，语言……她所说的话，所做的事，看向男主角的眼神，这些描写的都很到位，也很符合女主角的性格定位。
第三个方面就是文章结尾处的反转，深刻震撼。兜兜转转，原来他并不是她要找的那个人，但他却仍然对她说：相信我，一切都会好的。让这个故事不仅仅只是一个故事，而是有了一个情感上的升华，与看这个故事的人又有了一个情感的沟通和互动。（我啰嗦的说一句，说好故事和主题升华，对一个篇好文章来说缺一不可。）
看完这个故事再回想这个情节，更多的其实就是感动了，它打动了我，发绿卡就是必然的啦。
【花火教你写作文·第十五招→沈嘉柯：写作最重要的是找到引子，也就是触动感觉的一个线索 】
故事：《世上的盐》（发于《花火教你写作文》）
写作最重要的是找到引子，也就是触动感觉的一个线索。文学最常用的就是赋比兴，用现代文学的词语说，就是要有寓意。譬如盐，人都需要。生命中特别重要的滋味。爱也好比盐。
有了寓意，再设置故事。故事素材就比较容易了，身边的人，自己的经历，总有各种鲜活的细节。保持一个聆听的习惯，对人生的细节充满好奇热爱，就会记得很多有趣的事情，用在小说当中。
【花火教你写作文·第十六招→淡蓝蓝蓝：生活是一幕大场景的戏剧，如果你留心，到处都可以找到素材】
故事：《八月之末，少年迟来》（发于《花火教你写作文》）
在写《世上每一朵哀伤的云》之前，我拟了一个更接近于都市言情小说的大纲，也是两个女孩子的故事，写到四万字，若若梨和萧晗说不如更纯粹一点，写一个青春校园的故事吧。于是，思路开始转变。反而觉得更放松，我很喜欢写青春的故事，或者是心灵最深处的自己，始终留恋着人生最干净、最简单、最纯粹却也最浓烈的那段时光。应该说，这篇小说的构思和大纲拟得比较仓促比较单薄，也因此走了许多弯路。故事是在写作的过程中一点点丰满起来的，很感谢责编的种种意见。
若说素材，不得不提宁远那间有着绿色卡座的冰淇淋店，算是这篇小说灵感的起源。我们这儿真有一座古城，古时称宁远，在那间冰淇淋店的卡座上，有很多圆珠笔的涂鸦和留言。想大纲的时候，忽地想起那些字，想象着那些字的背后有怎样青春的故事。
【花火教你写作文·第十七招→7998：上稿秘诀就是看杂志的风格，了解市场，知道市场和杂志要的是什么东西 】
故事：《出错的红玫瑰》（发于《花火教你写作文》）
花火教你写作文：卡文了怎么办？
7998： 只能不写。不过村上春树有个不错的方法，可以用用。他说一般如果非要停下来，会在写到自己很想写的，已经构思好的地方停下来，那么下次接着写的时候，就不会卡住，感觉也会回来得比较快。卡文多的人可以试试，我自己试过，还挺好用的。
花火教你写作文：这些年来给魅丽家的杂志写稿子，自己认为上稿秘诀有哪些？
7998：我是没有上稿秘诀啦，就像我说的一开始写稿子没遇到太大的难题那样，原因是我都只顾写我自己想要的东西，不考虑别的。这点上我是固执，没办法的事，所以我很感谢那些容忍我的偏执的编辑。魅丽家的编辑很好，从狮子若若梨到木卫四，都是我很感激的人。但对作者来说，其实这个是个不大好的习惯，上稿秘诀还是有的，看杂志的风格，了解市场，知道市场和杂志要的是什么东西，这很重要。
虽然我做不到但是知道这很重要啦，如果真想写稿子要尽量做到。
【花火教你写作文·第十八招→柏颜：以笔写心，先打动自己方能打动别人。 】
故事：《曾一起走过的荒谬与美好》（发于《花火教你写作文》）
读者提问：我构造思路后开始写文章，总是越写越偏离原本的思路，乱七八糟的
其他的东西都写出来了，这是为什么呢？
柏颜：这可能因为构思不成熟太乱。建议列个大纲，按照大纲执行。
读者提问：老师说我的作文没亮点，一定要排比句比喻句什么夸张才可以吗？
柏颜：没亮点是语句没亮点吗？我理解的是文章没有闪光点吧？其实修辞手法不需要用太多一两句就好。一句比喻句或者拍比作为点睛之笔或统领全文就足够。
【花火教你写作文·第十九招→语笑嫣然：只有百分之八十的能力，就不要要求自己写百分百的作品】
故事：《我可能不会爱你》（发于《花火教你写作文》）
花火教你写作文：对于那些想写稿的人，有什么忠告或建议？
语笑嫣然：如果你真的想走这条路， 那就要做好受打击、受压力、耐得住寂寞的准备， 所有你们看到的作者在文字里的风光，背后其实都有难言的苦楚，并不是想象中那么容易的，必须有足够的毅力和勇气。
——只剩下最后一招了……不过书也要上市了！安心了！学习完大家记得写故事！
【花火教你写作文·第二十招→鲨鲨比亚：你只有看到别人的优点，你才能去学习，然后才能进步。】
故事：《一瓣雪花和小太阳》（发于《花火教你写作文》）
花火教你写作文：一开始写稿子会遇到哪些难题？如何解决的？
鲨鲨比亚：我经常遇到的问题是文章的连续性，一般来说构思结构、情节和细节对我来说都很容易，但要将这些全部连续在一起、融合成一个整体， 对我来说经常是个难题。造成这种难题的根源是我与生俱来的缺乏耐性，我一直给我自己确诊是ADD 患者，注意力缺乏过动症，哈哈。解决嘛，就是硬着头皮写下去呗，反正除了写文也没啥事情去干。不过，我最近迷上了手工，一天可以连续手缝东西超过十个小时，这个从另外一个角度证明了我确实是个ADD患者，因为得这种病的人都会在某些特定的事情上表现出反常的高度专注力。
❷ 写小说的技巧（越详细越清楚越好）
这个首先就要看你是从什么样的开始写了，如果单纯只是为了读者而写的，你可以在你能够接受的范围内，汇聚各种雷元素
——像是很多人用烂了的
，虽然庸俗，但仍然有大批的读者追捧。
当然这么写的后果
是会有人骂，不过，没关系，在
中有一个现象叫做
，骂你的人越多，来看你的文就越多，然后为你说好话的人也会越来越多，但一定要把握好度，也就是文章一定要在你自己可以接受的范围内，不然舆论就会变成一面倒的局势了。
其次，只是为了自己的爱好来写，如果只是为了满足自己的写作欲望，那么就不能要求读者都会来看你的文，人气自然也就不会高上去，如果你不能忍受这种没有人气，而孤独写作的方式，建议你首先不要尝试这一种方法，说得不好听一点，你是新手，不是大神
当然，这也只是一部分建议，最最关键的一点，就是你必须保证更新
如果你选择是在起点发文章的话，那里对于更新的要求就更为严格，不管你写什么样的文，如果你不能保证前100章都是日更（最佳为日更1万），那么，在那种文章遍地的地方，很容易就被埋没掉
其次，是首发时要发表的字数
对于新人来说，一定要有3W字左右，至少这样，别人点进你的文章后，才不会直接去按那个红色的小X
所以说，新人想发文，尤其是在起点的话，奉劝你最好存上15W字左右的文章再发
再不然，就是磨练自己的文笔，让其他人无法超越，那么这样你无论更新得有多慢，还是会有大批大批的读者的
写一篇小说，首先要注意你对小说的概念，如：你选择一篇纯言情小说，注意和现实关系的大小程度。
小说要先明白故事的大概情节和设定，开头，其他可以边写边想，小说内容完全可以随机应变，多变化的小说适应各种读者，都说写小说要各种步骤，我想说明一下，小说，并不缺少思路，一部小说可以埋下各种伏笔，但是你不需要像写学校的作文一样，你创造了一部小说，就如同这部小说是你的孩子一般，当你对待他的心态出现问题，那么你的小说就将陷入一个死循环。
创作小说的灵感来源于任何地方。
- 还要注意你对小说的喜爱程度，和对写小说的经验，比如玄幻小说，要注意你写的材料备齐，科幻小说要注意你选择的分类，还有生化类丧尸的怪物的等级比较，生化类一般占有现实武器，必须填写，科幻类小说女主角可有可无，女生小说则是尽量不要男性化，女主角和男性关系不太低调，也不要太火热等
- 2网游类小说，一般注意你对游戏的关注性，比如你想写的是带搞笑还是热血、严肃，网游类小说一般是带有升级，或者是拥有着神器，特殊物品，或者主角奇遇获得了游戏中某种到达现实中。
也可以是在某一精神游戏中（所谓精神游戏则是用脑电波等脑海内创作的虚拟游戏）进行奋斗等，主角可以是瘫痪在床等原因，否则要联系现实。也可以在游戏中遇到女主角，好友，成为明星，获得灵宠等。 - 3武侠小说则可以和网游小说相等对，但除了和游戏相关取消这项基本原则，升级则按照修真参考。
- 4灵异小说，此小说和历史军事小说同为特殊小说，灵异小说读者要求很高，在恐怖的场面中常常能看到温馨和搞笑等场面（建议可以去阅读后在写作）
- 5
人物设定方面需要大量规划和备注，每个人物的性格可能都不一样，但是每个小说人物的性格却能被读者一一解读，这时因为对人物的刻画太过简单。这也是某些小说的好处，但也是一种坏处，如果你对人物的设定精密，那么后面的伏笔将会很多，甚至可以把开头的主角变为最后的敌人。
- 6
写作规格建议出一章一段开头，不建议在线写作，可以在电脑内新建文件写作，存为原稿，一章字数大约在2500-3000左右（可以更高），在合适的地方给读者一个惊喜，也许就是对你自己的奖赏（想要写一篇小说，首先要学会自己做一个读者）
也许你的小说没人读，但是仅仅的那几个忠实读者，是对你最大的鼓励
- 8
另外，和读者沟通十分重要，读者们的意见可取性由你判断
- 每部小说绝不能单调，严肃，或者是某些读者不需要的元素存在，建议作品可以和读者参考。
- 小说需要的封面可以自己制作，也可以上网请求帮忙，但是所需规格和制作要求必须按网址要求制作
❸ 爆笑的古代言情宠文短篇作文
1、溺宠娇妃
内容介绍：
简介：时柒柒当代最红的小说家，却在某夜突然不见了，没有人知道她的去向，仿佛一夜之间销声
绝对的宠文，男女主角身心干净，坚决打倒小三，放心入坑吧！亲们！
2、神医傻妃
成亲当日。
花轿抬到门前，他轻掀轿帘，却不见新人，只见一块石头下压着的一张纸。
看着她那眉飞色舞的字体，他那千年不变的眸子中隐隐的喷出几股火
3、谁咬了朕的皇后
内容介绍：
一觉醒来，脖子上莫名其妙的多了一道青紫的吻痕，还被皇帝指着鼻子骂淫后。
“江海菱，你身为皇后，不思贤德，善妒，打骂妃嫔，挑衅太后，现在还红杏出墙，淫后，朕要废——”
皇帝的话还没有说完，某女飞快的跪下，眼瞳中栩栩神彩，一闪而过的暗芒，脸上却楚楚可怜，凄惨的哀求：“皇上，你饶过臣妾一次吧，臣妾下次再也不敢了，你千万别把臣妾撵出宫，千万别把臣妾撵出去啊。”
“来人，皇后无德，撵出宫去，从此后不许再踏进皇宫一步，”某皇帝气急中了圈套而不自知，顺口下达了命令。
皇后满脸伤心，哽咽不已，可是转过身后，唇角的笑意拉开，眉飞色舞，这种种猪男送她她都不要，真是自作多情，现在总算顺利离开皇宫了，不过这吻痕究竟是谁留下的？当真是帮了她的大忙！
再次相见，她是名动天下俊美无俦，权势霸道集一身的燮帝宠后，惊才艳艳，光华万丈......
天下奇闻：
“知道吗？北鲁国美得人神共愤，邪魅冷血的新皇燮帝有了一名宠后。”
“听说天下第一美人静月公主用手指了燮帝的这位宠后，一只手被当场斩掉了。”
“传闻护国夫人骂了这位宠后，嘴巴被燮帝命人缝了起来。”
“还听说 燮帝把冷魔宫拿下了，送给这位宠后做生日礼貌。”
“知道吗？知道吗？这位宠后怀孕了，想吃风雾城的青猴桃，皇帝命人八百里的快马，马不停蹄的送进宫里。”
关于传闻还有很多，不过天下人都知道，这位宠后是燮帝心尖上的人，所以人人好奇，她究竟是何方神圣？
4、鬼医傻后
内容介绍：
云笑，东秦摄政王的女儿，闻名天下的傻后。
一根绣花针把皇帝的宠妃送进锦鲤池.
一杯云舌茶使得皇帝不举,访遍天下名医,无人能医.
捉奸捉到太后头上，宫女被打，太监被踢。
从此诺大的宫中，只要此女从面前过，周遭鸦雀
❹ 怎么写言情小说（所有步骤，举个事例说一下）
第一篇 人物 1
一切小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。
事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。
小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。
选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。
故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。
第一篇 人物 3
在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题
请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。
小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。
在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。
在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。
每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。
第二篇 冲突
有一句意大利谚语说：“吃饭没酒，如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。
冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背景，但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下：如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交，他们不反对两位年轻人的结合，那将会是怎样一个乏味的故事啊。
冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式：两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式：戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人：或者在小镇的酒吧间里，两个人拳脚相加。在这种小说里，人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式，这种小说被称之为“西部剧”。
事实上，在建国初期，我们国家的电影也曾陷入这种怪圈，现在回头看看，完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。
科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式，当然其冲突的发生的背景更为广阔，更为复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，其模式是一样的：肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗，而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都，是好人与坏人之间的决斗。
在大部分的这类小说中，没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有内心冲突。
今天看来，这种小说幼稚的荒唐可笑，可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以，有必要向众多作者说明的一点是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。
那么，什么才是真正的冲突呢？
对于作者，冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
不可调和的愿望和目的，是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗，而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样，小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。
这种冲突的表现形式是多种多样的，拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作者根本未作认真的思索。
在一篇好的小说中，在一篇好的小说中，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处，而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且，在小说，冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。
在人物这一仗我们谈到，每一篇小说的开始，都是主人公思想深处感情上的冲突：两种感情的冲突，如自由对恐惧，爱与恨，忠诚对友谊或是责任感对贪婪。
在短篇小说中，由于篇幅有限一般在小说一开始，这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景，但也应暗示主人公内心陷入不安的处境，当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土，但应让读者很快理解到，主人公有麻烦了。
有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的，事实上大多数耽美小说就是这种模式，还有些小说冲突的范围更大一些，但不管怎样冲突必须实实在在，才能使读者产生共鸣。
顺便提一下，对手（或称之为敌手）与坏蛋有很大的不同。对新手，塑造一个坏蛋要容易得多，因为小说就需要有个坏人去做坏事。
一篇真正优秀的小说，冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突，即感情的冲突，然后，由一位对手攻击了主人公的最弱点，是内心的冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外部的世界中。
还有些小说中，冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志为转移，也是无法改变的，因此最终的结局通常都是悲剧。
正是冲突是故事展开，这就是为什么有些乌托邦小说对起来令人索然无味，因为在理想美满的乌托邦社会中没有冲突。没有冲突就没有故事，作者可以写一篇快乐的游记，但你如果想让读者对你的小说爱不释手，，就必须在小说中描述冲突，而且，冲突越多越好。
原本想讨论情节和悬念的，可是笔记却没找到，房间里的书太多了，还得从头找起，不过先说说冲突也没关系。汗……
第三章 情节 1
有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？”
他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。”
无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。
怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。
有些作者先设想好故事的情节，然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再根据需要加入人物、背景和冲突。
另一方面，在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。
小说要能给人留下深刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。
对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深入的人物心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。
下面的一篇小说的开头就符合上述要求。
神话就是这样诞生的。
二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。
短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念，读者马上会上钩，他们想知道更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？
当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。
许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。
写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”
读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛离开文字，要使他们目不转睛。
要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。
要是你想介绍背景知识，一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。
优秀的作者善于组织情节。
随着情节的发展，小说也应该发展。从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。
最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的
这厮某编辑的空间看到的。我将它赏给你了。
❺ 言情小说作文
星辰教光复了，雪馨在那里呆了两年，她每天拿着玉佩睹物思人，她早起练剑，几乎每天都到他们想遇的小树林转悠。那个小树林，如今已成了游人如织的地方，大家在那里嬉戏。
而当年不给雪馨包子吃的老板，受到了人们的爱戴，因为，他开始救济没有东西吃的乞丐，人们都很尊敬他。
三年过去了，事事变化无常，疏风和爷爷生活在一起，并娶了一位贤惠的大家闺秀为白头偕老的妻子。
天天已经快长大了，他现在被一位好心的夫妇收养，在学堂，认认真真的学习。
公主中了影的毒，现在变得疯疯癫癫的，皇上，找来各大御医，但他们都束手无策了。皇上放弃王位，带着自己的女儿，走遍天下，各访名医。终于一位世外高人将公主的病，治好了。皇上与青玉在京城中安顿下来，幸福的过着日子。
如今，大家伙死的死，伤的伤。但都过上了幸福的日子，并被世人永远铭记于心。
三年过去了，雪馨走向森林，这时只听见一声：“雪馨！”
雪馨转过身去，是冷天！她兴奋地跑过去抱着他，“你这几年都去哪了，你的记忆是怎么恢复的？”
冷天笑着说：“这几年，我一直在云游四海，路见不平拔刀相助。我每天晚上都做着相同的梦，我梦见我和一个人有一个约定……所以，我就找来了名医，他说只要找到‘还忆草’就可以恢复记忆，我历经千山万水，终于找到了‘还忆草’就这样我恢复了记忆。”
“这些年，你怎么消瘦了这么多，我请你吃南瓜饼！”
“好！”
他们两个有说有笑，有情人，终成眷属!
两人随着感链在星辰教后面的小树林，搭了一座小木屋。两人日出而作，日落而息。时常看看感链。与世无争的度过了余生……
❻ 如何写好穿越言情小说
写文之初需要有一个好题材，这是很多人一致认为的。事实也的确如此，一个有趣的题材会在读者还未阅读之前就产生兴趣。然而这并非故事的全部，换句话说，所谓上学时期的命题作文，为什么有的人写的很好，可以获得老师的高分，而有的人写得很糟糕，前言不搭后语。
简单来说，一个好的题材还需要看你怎么写，写得不好，那么好的题材也会浪费掉。而一个普通的题材写得好，也可以叫人忽略它是普通题材的事实，稍微加点料，就会让读者觉得比全新的题材更有看头。
所以之前很多作者把故事不好看的原因完全归功于题材的说法是错误的。
这里就以言情小白文最常见的题材来举例好了。
①穿越
②现代灰姑娘文
这两种文的特征相信只要是看过网文的都知道。
经过长久的时间、无数红文以及扑街文的印证，穿越文目前最红火的题材是一个普通女主穿越到古代，之后在古代玩儿的风生水起，可恶搞、可虐，历经种种，劈腿和被劈腿N多美男之后与一号男主有情人终成眷属。（即使中间再虐，也得HE结尾，如果某些作者一定要自比大神一定要写个所谓惊天地泣鬼神的悲剧结尾，那势必会和之前的那些扑街书一样扑。）
现代灰姑娘的文则是以总裁或者豪门的男主、善良美丽人畜无害又漂亮的出奇的女主为重要主线，期间产生纠葛无数，类似以阶级差距、贫富差距、爱情买卖等矛盾点为辅料，生成的主要性质为“虐”的故事题材。
以上为基本题材。