网络小说低谷

Ⅰ 小说历史

1.小说的发展有多少年的历史

1. 中国小说的发展有两千五百多年的历史。

2. “小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大明枯贺鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。

3. 小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。

4. 人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、 *** 、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

2.小说发展史文学常识

中国古代小说（先秦-鸦片战争前）的发展道路是漫长而曲折的，从"酝酿--雏型--成熟--转变--繁盛"，体现了古代人民为创造民族的文学样式，民族的文学精品，所付出的艰辛劳动。

中国古代小说孕育于先秦时期的远古神话，经历了汉魏六朝杂史、志怪志人的成长，唐传奇的成熟，宋明话本、拟话本的发展壮大，最后在明清章回小说中展示出生命的辉煌。 从语体上说，中国古代小说又可分为文言小说和白话小说两大系统。

从艺术的渊源上说，中国小说的萌芽状态可以追败搭溯到远古神话，《山海经》被称为“古今小说之祖”。先秦的史传文对小说的影响也很明显，《战国策》因其叙事的成熟完备及其中多篇显著的虚构色彩，更是被当作最初的小说体裁之一——杂史小说的开端。

汉代出现了第一篇初具规模的杂史小说《燕丹子》，它比《史记·刺客列传》中的“荆轲传”更富传奇色彩。

中国小说初具规模是在魏晋南北朝时代，其标志就是小说由写事为主转向写人及其性格特征为主，从而确定了人在小说中的主体地位。按内容可分为志怪和志人两类，前者以写神灵鬼怪及其妖异怪诞之事为主，代表是晋代干宝的《搜神记》；后者以记载人物的琐闻逸事为主，代表是南朝刘义庆的《世说新语》。这也是文言小说的第一个高峰。

中国古代小说真正成熟的标志是唐代传奇的出现与繁荣。他们在内容的丰富性、题材的多样性、人物的形象性、故事的艺术性和文笔的生动性等方面都是六朝小说所无可比拟的。涌现出一系列优秀传奇小说，如陈鸿的《长恨歌传》、沈既济的《枕中记》、李公佐的《南柯太守传》、李朝威的《柳毅传》、白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小玉传》、元稹的《莺莺传》、杜光庭的《虬髯客传》等。内容以言情为主，搜奇记逸，文字婉转华艳，代表着早期文言小说艺术的最高成就，是文言小说的第二个高峰。

宋代出现了话本小说，它是民间说书人讲史或演说的底本，直接取材于现实生活，表达市民心声。如《碾玉观音》、《快嘴李翠莲记》、《错斩崔宁》等，都是脍炙人口之作，也是中国白话小说的滥觞之作。

明代掀起文人模仿话本风格而改编创作“拟话本”的 *** ，“三言”、“二拍”、“一型”为其代表，也是古代白话小说的第一个高峰。“三言”即由冯梦龙选编加工而成的三部短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，它对民间文学的继承与革新，它的现实主义精神与白话短篇的形式，直接推动了拟话本的繁荣，《杜十娘怒激派沉百宝箱》是其优秀代表。“二拍”即凌蒙初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，它比“三言”更注意求奇求巧和强调自身的创作主体意识。“一型”即陆人龙的《型世言》，创作精神由改编变为独创，重视小说议论和教化作用。

中国古代小说的全面繁荣和辉煌是明清章回体白话长篇小说和文言短篇小说的全面丰收与总结。白话长篇主要包括：元末明初罗贯中的《三国演义》（第一部白话长篇历史小说，章回小说的开山之作）、施耐庵的《水浒传》（第一部以农民起义为题材的白话长篇小说，开小说英雄传奇之先河）；明代兰陵笑笑生的《金瓶梅》（开文人独立创作白话小说的先河，力促世情小说的成熟与繁荣）、吴承恩的《西游记》（第一部长篇神魔小说，浪漫主义白话长篇小说的杰出代表）；清代吴敬梓的《儒林外史》（中国讽刺文学的集大成者）、曹雪芹的《红楼梦》（人情小说的集大成者，古代白话小说的高峰与总结，代表着白话小说的最高成就，是一部内涵极为丰厚的鸿篇巨制）。煌煌巨著，构筑起古代白话小说的第二座高峰。清代蒲松龄的《聊斋志异》是一部文言短篇小说集，代表着文言小说的最高成就，是我国古代文言小说的第三个高峰。

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3.小说的历史

【“小说”一词的来源】

“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意。正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”（小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。） 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂（同“途”）说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的分类：

4.中国近代小说发展史

我们把先奏两汉看作是中国小说的萌芽时期，这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说等，都孕育着小说艺术的因素，“小说亦如诗，至唐而一变”。

从中国小说发展史的角度来审视，唐人小说是一次质的飞跃。小说发展到宋代，发生了根本的变化，这就是话本的产生。

文言文小说逐渐转为以白话小说为主流的小说史；同时文言短篇小说的沿着它的轨迹发展。这样中国小说史自此由文言、白族 两条线索交互发展。

金元时期的文言短篇小说，无论数量或质量都未超过宋代水平。但发展线索未断，且有一些较有影响的集子。

明代的文言短篇小说在文言小说发展史上占有重要的地位， 明代也是白话小说谎蓬勃发展的时代。明末清初，出现了拟话本创作热潮。

《红楼梦》之后，小说创作走向了低谷，至晚清，小说才又繁荣起来。综前所述，中国古代小说发展的历史大体是：宋代以前，是文言短简小说的单线发展；宋元时代，文言、白话、长篇、短篇、多线发展，呈现出多资多彩的状态。

5.求经典历史小说

新宋

作者阿越

从2004年其开始创作的一部历史幻想小说，发生在北宋熙宁年间（孔历1620年、耶历1069年以后）的故事。

《新宋》描述了一个当代的历史系大学生回到北宋，利用千年的知识积累，欲对北宋王朝的各个方面进行改革的故事。

作品有着丰富的想象力，以主人公身为一个当代人的眼光去看待北宋的一切，并让其与历史上的各种杰出人物相接触碰撞，在给人阅读乐趣的同时，把深刻的思想性蕴含其中。使人在掩卷之后，有一种强烈的思考愿望。

作品叙事结构庞大，对当时北宋社会的各个方面几乎都有涉及，举凡政治、经济、文化、平民生活、手工业状况等等，都给出了一个清晰明了的状况，从而描绘出了一幅整个北宋时期的全面风物图，带领读者身临其境于1069年的大宋江山。

宏大的背景架构，激动的情节进展，尽在《新宋》！

6.十大优秀经典历史小说排行榜 历史小说哪部好看

超级多的

骁骑校

-----《国士无双》

历史小说，

从严格意义上来说，应该算作橙红年代的前传，请注意，是橙红前传，而铁器时代只能算刘子光一个人的前传，相信聪明的读者已经理解了。

----《铁器时代》

历史，

上面说的，是算刘子光一个人的前传。

------《橙红年代》

都市激战，

该书首印15万册，创下了网络小说的新纪录。《橙红年代》 曾数月虎踞17k点击榜第一名的位置，总点击量已经超过一亿。橙红年代所创造的英雄形象刘子光在广大网文读者心中留下深刻印象。

------《武林帝国》

历史，

1.不是武侠题材，别被开头的装逼吓到 2.是爽书 3.应该比《铁器时代》好看点，毕竟那是第一本书

------《匹夫的逆袭》

*** 丝逆袭，是刘子光表弟刘汉东的故事

酒徒

------《秦》

历史小说，酒徒写作第一部作品

------《明》

架空历史，酒徒第二部小说凭此一举成名，红透网络文学世界，被誉为“架空历史小说的开山鼻祖”。

------《盛唐烟云》，

隋唐三部曲”之一，奠定了他在架空历史小说领域无可替代的重要地位

------《隋乱》

（网络版原名《家园》）历史，隋唐三部曲”之一，在17K小说网拥有千万读者，繁体中文版曾创下台湾金石堂、诚品、博客来三大连锁书店畅销排行榜三榜齐上的傲人销售纪录，并已签约影视公司，即将搬上荧屏。而《隋乱》的泰文版则成为中国第一部被翻译成外文出版的网络小说。

我是猫

------《大明1937》

历史穿越

总点击量达到3954942，已完结。属于，明朝、清朝期间，里面包括闪电战、装甲战、潜艇战、空战、谍战等描写。

阿菩

------《桐宫之囚》

东方玄幻

现更名《山海经密码》，依据中国最古老的经典《山海经》写成，再现了上古时代的地理及人文风俗。截止至2011年底，第一卷销量累计超过三十万册，成功进军实体出版。

------《边戎》

历史穿越

以北宋灭亡、女真崛起为背景，篇幅约两百万字，创作时间约一年半，在连载期间创造了多项纪录，是06-07年网络文学中最具有影响力的历史小说之一，并在2009年由中国作家协会、中国作家出版集团和中文在线主办的“网络文学十年盘点”中，入围十年小说百强。

------《东海屠》架空历史，以明朝海盗为主题，开辟了网络文学一个前所未有的领域

7.求著名的历史小说

哇，你也喜欢历史啊。。我也是耶，超喜欢的。。我就给你推荐几部好看又有用的历史小说吧！1.《大秦帝国》，孙皓晖写的那个：

第一部《黑色裂变》，主角商鞅和秦孝公

第二部《国命纵横》，苏秦、张仪

第三部《金戈铁马》，白起、魏冄、范雎

第四部《阳谋春秋》，吕不韦

第五部《铁血文明》，秦王扫六合

第六部《帝国烽烟》，伐无道、诛暴秦

我最喜欢第四本、第二本；

2.《小说十八史略》，陈舜臣写的.

春秋战国、大汉王朝、魏晋南北朝、大唐帝国、两宋王朝

我不算看过，看过一两章，感觉很好。

另外：《明朝那些事儿》很好，不过大家可能都看过，而且不算小说；

高阳写的《明朝的皇帝》《胡雪岩全传》等。 你可以去看看！

8.小说发展历史的详细资料.

经过很长时间的孕育，魏晋南北朝时期，中国小说粗具规模。这一时期的小说就其内容，大体可分为“志怪小说”和“轶事小说”两类。

魏晋南北朝时期，社会上宗教迷信思想盛行，神鬼小故事不断产生，谈鬼神怪异的“志怪小说”也就大量出现，保存到现在的有三十余种，其中干宝的《搜神记》成就最高，是这类小说的代表。

处于小说发展初期的“志怪小说”一般还只是粗陈梗概，目的在于证明上天和幽冥境界的存在和感灵，但也有粗具短篇小说规模的作品，如《搜神记》中的《干将莫邪》就以短小的篇幅记录了一个惊险曲折的故事。

魏晋南北朝时，品评人物之风盛行，因此记录人物轶闻琐事的“轶事小说”便兴盛起来，比较完整地保存到现在的是《世说新语》。它是初创时期的“轶事小说”的集大成之作，编撰人是刘义庆（403~444）。

《世说新语》大部分篇幅描写士族阶层的“名士风度”，还有一些记载了晋司马氏的暴政、豪门士族的享乐生活，此外还有称颂好人好事的内容。善于通过富有特征性的细节勾勒人物性格，记言叙事巧妙结合，语言精炼含蓄、隽永传神是《世说新语》艺术上的成功之处。《世说新语》是中国笔记小说的雏形，对后世文学有着深远的影响。它的许多故事被后代作家常做为创作素材加以利用。

到了唐代，中国小说发生了明显的变化，虽然题材上仍离不开搜神索逸，但较之魏晋南北朝小说，情节更曲折完整，人物性格更鲜明，文辞更华艳，结构更阔大。

唐代称小说为传奇。唐人传奇的出现标志着中国短篇小说的成熟。因为它已超出了记录传闻逸事的范畴，而成为文人有意识的创作。唐人传奇大体可分为三类内容：

1ر神怪故事。这是直接继承笔记小说的神仙怪异小说，著名作品有沈既济的《枕中记》、李公佐的《南柯太守传》。这两部作品讽刺了热中功名富贵的封建士子。

2ر恋爱故事。这一部分是唐代传奇小说中最有价值的作品。如《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》、《任氏传》、《柳毅传》等都是有名的作品。它们大都歌颂坚贞不渝的爱情，谴责封建礼教对妇女的迫害，并且塑造了一系列争取婚姻幸福的妇女形象。

《柳毅传》讲的是落第书生柳毅替遭受婚姻折磨的洞庭龙女传书，使她获得解放，后历经坎坷，俩人终成眷属的浪漫故事。人物描写是这部小说最成功的地方。柳毅的正义、龙女的深情、钱塘君烈火般的个性，都刻画得十分鲜明。它用幻想反映现实的手法，对后代文学影响很大。

《李娃传》通过 *** 李娃与荥阳公之子这对地位悬殊的恋人历经风雨，终于获得幸福的故事描写，批判了封建门阀观念，歌颂了郎才女貌的爱情标准。小说人物形象丰满，情节曲折，笔法清丽。

3ر侠义故事。这类作品描写侠客义士惩强扶弱的英雄行为，代表作品有《红线传》、《谢小娥传》等。

唐人传奇不仅在题材、思想上超越了前人小说，而且艺术上也取得了很大成就。在唐人传奇中，很多篇章描述了一个人物某段时期或一生的经历，以表现人物的个性特点及思想发展。唐人传奇是中国风格小说形式的开始，它的体制短小，但初具长篇小说的轮廓。

9.我看过的小说历史记录

小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、 *** 、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。

你看过的小说历史记录，谁知道你看过什么小说？

Ⅱ 中国以前也有很多网游小说为什么没刀剑神域火呢

先不说文笔的事，川原的两部小说都不是单谈游戏或YY的小说。
轻国有个人曾发帖说《加速世界》是在谈人性，而《刀剑神域》则是在谈生命；
我觉得他说的非常好，《加速世界》虽然看似在谈游戏，但其中却涉及因游戏而产生的种种问题，人们贪婪仇恨欲望等种种丑态都在其中得到体现，尤其是对玩家在程序快被卸载时的恐惧，灾祸之铠等描写是非常精彩的。
而另一部《刀剑神域》最吸引我的就是虽然主角等级非常高，但这绝对不是一部YY小说。小说中曾反复提到过一句话“这虽然是游戏，但可不是闹着玩的”，而这正作为一条线贯穿整部小说。在第一部中就将这一点极大的扩大，展现在我们面前——一旦游戏中的人死亡现实中也会死亡。生命只有一次，艾恩格朗特中死掉的4000人是绝对不会复生的，即使是桐人拼命想复活的幸也一样。
与国产的网游玄幻穿越YY小说不一样，主人公每次战斗都不是带着玩玩的心情，而是一失误就真的死了的心情；在艾恩格朗特的战斗中，决不会说出类似有主角光环一样的毫无根据的自信话语，像什么“这里有我挡着，我一定会回来的”、“我一定不会死的”，那些只是热血漫画中明明我们就知道你有主角光环了还非拿那个到处显摆的混蛋，然而SAO是死亡游戏，说这种话的人基本上早就死了，实际上桐人就曾经对幸说过“你一定不会死的”这种毫无根据的话，但幸依然死了。安全等级毫无意义，虽然高个10级，但依然毫无意义仍有危险，比如第一层的功略；迷宫中的boss攻略是随时都考虑撤退的，比如第二层的功略；快速升级带来的不是快感，可能是死亡，比如黑猫团的全灭。可以说虽然桐人是主角但在死亡游戏中决不会吹嘘自己的光环，而是清楚的认识到HP的清零意味着死亡。
国产小说虽然有的也提到死亡，但却没有人将死亡的恐惧真正写到里去，只是作为煽情而已，总给我们一种某个人的死亡不是因为剧情的推进而是在于作者让谁死的这种不真实感觉，该死的人所受的攻击放在同等情况的主角却决不会有事，所以我们总是有种不真实的感觉，那些死去的人可能会在某时复活，然而《刀剑神域》却无法给我这种感觉，而是一种真实的感觉，死者无法复生，所以生命才更加可贵，在那浮游城中的战斗即使游戏通关也令人无法忘记。
另外，《刀剑神域》与其他小说有所不同的就是对死亡的恐惧，对杀人的恐惧，以及那在真枪下的颤抖，可以说这些的描写也是最令我震惊的。不同于YY小说那轻描淡写下的杀人，亚丝娜在给克拉蒂尔最后一击时仍存犹豫，攻略组在于“微笑的棺木”战斗中仍有很多人即使放下武器去死也无法克服那杀人的恐惧，刀剑神域而将这种心理详细的描写出来，不是文字机械的说明恐惧，而是通过文章中透出的那种气氛，即使是到最后，杀人这一事实也依然是潜藏在心中的罪孽，而永远不会消失。 我们可以对照一下《斗罗大陆》关于对主角们第一次杀人的描写，就能知道这种差距有多么明显，因为即使是正义的，但在这个和平年代中，杀人给我们带来的冲击也是无比巨大的，决不是单单提一次就能了事的。
而在《刀剑神域》中最能体现这一点的就是《死枪篇》，诗乃拿着枪杀了劫匪，救了自己的母亲，救了附近的人，保护了自己，但这却成了她心中的阴影，饱受摧残。里面令我印象深刻的一句话不是什么大道理，而是诗乃参加心理治疗时的内心想法，“那，你试过用枪杀死某个人吗？”，这一心理可以说是我们每个人潜藏在心里的感想，YY小说将死描写的轻松，但实际如果真有那些事，能那么轻松吗？另外死枪中的一处描写也比较精彩，就是诗浓面对着能“杀人”的手枪——五四黑星时不住地颤抖，甚至连自己的分身HecateII都无法操作，试想一下当我们同样面对真枪时不也是会不住的颤抖吗，又有几个人能够不害怕。
也许有些人会说在现今的穿越之类的小说都提到过死亡的那一概念，但就我感觉都无法同SAO相比，因为这是贯穿整部小说，作者希望我们必须认清的现实，如果说当今的YY小说退个几百年，必不会显露出太多的虚假，然而对生活在和平年代的我们来讲，争斗死亡之类的并不是随处可见的，生命不是笔下写写就能不管的小事，而是应该特别重视的事情。
再看看如今的各大动画走势，基本都是一些常见的惯例而没有太多的新内容，按照一定的套路 高速制作的动画，结果就无法给人以太多的震惊，所以才会出现一些剑走偏锋的佳作，比如《魔法少女小圆》三话就将主角之一弄死，《最强会长黑神》直接将主角贬成类似反派般的存在（现在已成配角） 等等。如何不落俗套？有耗尽脑汁想出新点子的，有直接走反路的，有配合大众意愿而改变的。但一时的高分只是虚幻，而无法带来深思，究其根本 也只不过打发时间的小品相声笑话之类，只有当它接近现实，才会被称为文学作品，川原砾如今的成就，正是因为这部小说文笔作风令人感同身受，才可以打动人心。
可以说《刀剑神域》给我一种感觉，如果现实中真如其所说的一样奇幻，那么其中的事也会真实发生，那是“人”在处于那种情况所能做的真实举措，而不是作者的理想。而国产的网络小说大多都是幻想甚至妄想，即使说好看新颖，也始终无法给人一种真实的感觉。
当然，说这么多并不是我讨厌国产网络小说，其中也不乏一些有意思的（比如说武林盟主、异体之类），但也只是“有意思”“有趣”而已，却无法给予我震撼。

Ⅲ 关于从末世穿越到古代的小说

关于从末世穿越到古代的小说有：《从末世到古代》、《世子风流》、《穿越之外挂大作战》、《重生之悍妻》、《嫁给男主他爹》。

1、《从末世到古代》：《从末世到古代》是连载在晋江文学城的一本爱情类网络小说，作者是大假发。讲的是黎真是一个在末世摸爬滚打了几年的小人物，偶然得了个宝珠，到了一个从未听说过的朝代，从此开启外挂的人生的故事。

Ⅳ 网络文学对中学生的影响

通过调查我们了解到， 49.11%的中学生认为网络文学能使他们开阔眼界。它似一面多棱镜、一个万花筒，展现出色彩艳丽的世界；14.59%的中学生认为它有助于提高他们的文学水平；7.14%的中学生认为它可以提高网络技能。不难看出，中学生正处在一个思想、文学水平都不很成熟的阶段丰富的情感和敏感的内心，使他们渴望交流、渴望得到理解，而又不愿意在众目睽睽之下让人品头论足，而网络文学正好为他们提供了一扇称心的大门。看别人的文章，心灵得到回应，思想受到冲击；写自己的文章，没人知道你是谁，又敞开了自己丰富多彩的内心世界，从自我封闭的牢笼中获得解脱，同时也在经意和不经意间受到网络写作风格的影响。诸如，加深自我关注，增强自我意识，多了一份对人生的思考、对世界的认识，鲜明的语言个性化等。许多中学生（尤其是女生）对安妮宝贝的文章非常喜爱，认为那些文字很深刻、现代、触动人心；大多数男生则对俞白眉的网上论剑持有极大的兴趣，在潜移默化中也有了自己对生活的思考。

事物往往有其两面性，有利必有弊，也包括网络文学。在我们的调察问卷中，有3.57%的学生认为它不好。在我们对老师的采访中，也有老师表示不赞同。他们说，常常发现学生在课堂上埋头看网络文学；家长表示，在儿女的书包中发现的不只是武侠小说，而多了许多网络文学，有的还在深夜秉烛夜看。

在网络文学作品中，成年人的文章居多，其中一部分就中学生而言，现在看还有些为时过早。据调查，有30.36%的中学生很向往网络小说中的情节，18.75%的中学生常看网上的言情类作品。最具代表性的网络经典开山鼻祖《第一次亲密接触》，在中学生群中就十分走俏。因为它不仅把网络文化活生生地表现出来，还表达了一种大都市生活中普遍的理想。即渴望在敲击键盘的过程中出现奇迹，希望在现实中被否定的浪漫在虚拟世界中成为现实。“痞子蔡”、“轻舞飞扬”在中学生群中的走俏程度，不亚于任何歌星、影星。在我们的调查中，有33.05%的人都承认，在看完《第一次亲密接触》后产生过有关网恋的想象。

网络文学比传统文学有了更多的交互性和相对自由性，但充溢更多的矫情和伪饰，谐谑和怪异，其消极的因素不可避免，但却导致许多中学生感染了这一病毒。调查中，许多专家、老师都反映现在中学生的作文，消极因素偏多，主题明显低调，缺乏时代青年应有的朝气、活力和进取精神。另外，由于网络文学本身的良莠不齐、过度自由，使得许多受网络文学影响较大的中学生，写作上的语言、形式都太随意，虽然很贴近生活，趋于聊天色彩，活泼自如、平易亲切，个性化强，却明显“低谷”，缺乏“雅”、“洁”气息，不能算真正的文学素养。在统计结果中，52.68%的同学仅把看网络文学当作娱乐消遣。很多老师、学者都忧虑地指出：这样的阅读和写作，离真正的文学殿堂还很遥远。有些网络文学写来写去绕不开痞子蔡的网络套路，宁财神的幻想套路，邢育森的狭义套路，安妮宝贝的情感迷离套路，让读者在最初的新奇之后，很快厌烦起来。所以那些不文明、重复繁琐的语言就应被删除，摒弃于网络文学的范畴之外。

Ⅳ 网络小说为什么让人上瘾

从人的大脑机制来看，阅读是一件很难很难的事情。因为人类出现文字时间太短了，才几千年，我们还没有进化出适应阅读的大脑硬件。所以，阅读能力想要打造出来，是要靠大剂量高强度的后天训练才能打造出来。

但是，网络小说是个例外。千万别小看网络小说，那是我们这一代中国人独创的文化现象。

网络小说的字数一般都特别长，几百万字是一般水平。极端点的，比如雷云风暴的《从零开始》，连续写了11年，总字数2000万字，足够一位读者从初中一直跟到大学毕业。仅仅这个字数，就超过很多人一生的阅读量了。

你不觉得奇怪吗？我们都说，娱乐正在把我们这代人的时间碎片化，可是网络小说怎么越来越长呢？一点也不碎片啊。

如果说提供快感，那游戏也提供快感，快感程度绝对不输网络小说。但是你看游戏在时间属性上有个趋势，就是越来越短，打一局游戏的时间越来越少。10年前火起来的DOTA游戏，一局游戏怎么也要玩1个小时。后来英雄联盟，节奏就加快了，只需要40分钟。到现在，王者荣耀，一局也就是20分钟左右。

不只是游戏这样啊，同样占了互联网流量大头的视频也是这个趋势。最开始的时候，一个视频节目怎么也要40分钟、1个小时，后来出现了10分钟以内的短视频。到了现在，几分钟都嫌长了，抖音上一个短视频只有十几秒。

所以你看，在游戏和视频的逻辑里，时间长短和吸引力大小似乎是一对儿矛盾，如果需要一个那就需要放弃另一个。这也很好理解，要想给用户提供最大的快感，那就一定要压缩时间，这样才能提高快感的浓度，浓度越高越吸引人。

可是你再看看网络小说，完全没有变短的趋势。如果一个作者写几个月不写了，读者会认为你是烂尾了，还专门给这类小说起了个不好听的名字，叫太监小说，专门嘲讽作者，说下面没有了。

反过来呢，反而有一些小说已经写了很长，读者不但不觉得反感，还会要求作者继续写下去。就比如《凡人修仙传》更新了5年，本来已经完更了，结果在读者的呼吁下，2017年，又开始写起了它的续篇。你看，读者不嫌烦。这是一个奇怪的地方。

还有一点，网络小说是我们这一代中国人发明的，从中国兴起的，但是你别觉得它只适合中国人。

现在有一个叫做wuxiaworld（武侠世界）的网站，上面全部都是咱们国内网络小说的外语版。这个网站的读者遍及全世界，它的访问量现在仅次于国内最大的网络小说网站，起点中文网。

如果去看一下这个网站下国外读者的评论，你会发现，即便是翻译过去的内容，也丝毫没有减少它们的魅力。

有人在网站的留言区讲了自己的经历。本来自己因为失恋，居然吸了毒，可是后来看到网络小说，竟然靠着它的强大吸引力让自己把毒瘾都戒掉了。这个有点玄乎。还有人说，因为总是等不到自己喜欢的小说更新，嫌网站翻译的太慢，所以就自己去学习了中文，这下就能到中文网站直接看了。你想中文这么难学，网络小说就这么有魅力。

不知道你有没有这样的感觉，为什么在别的地方，时长和吸引力是一对矛盾，但是到了网络小说这里这个逻辑就失效了呢？

在网络小说里有一个“黄金三章”的说法，就是说一部网络小说是不是能长期吸引人，只需要看开篇的三章就可以做出判断，因为这些小说的开篇都有着非常类似的套路。于是很多网络小说的编辑判断某个作品是不是值得签约，就是要看你的开篇是不是在遵循这个套路。甚至有过这样的情况，有作者把前面开篇写好了，到了后来，自己都不写了，而是交给其他写手继续写，读者照样非常买账。

黄金三章什么套路呢？简单总结了一下，至少有以下三点：

第一，在开篇一定要先交代出自己小说的终极目标是什么。再长，哪怕几千万字，必须要交代这个终极目标。比如网络小说有各种各样的流派，什么废材退婚流、洪荒流、无限流等等。但是几乎所有流派的共同点都是一样的，除了介绍一些背景信息外，一开始就把小说的终极目标说清楚。

比如特别火的小说《斗破苍穹》，它就是废材退婚流小说。开篇就说主角因为实力很弱，被原来有婚约的大家族退婚了。这是人生的奇耻大辱。那么这部小说的终极目标就是，主角快速成长，最后成功，给对方一记响亮的耳光。当年你对我爱答不理，现在我让你高攀不起。读者从一开始，就是知道这个情节终点的。这和传统小说技法，隐藏情节终点，是不是正好相反？

这是第一点，还有第二点。只有一个大目标还不行，还需要清晰的成长路径。所以还需要交待出这个小说世界里的能力进阶体系。比如，修仙小说的成长路径，至少就分成四层境界：炼精化气、炼气化神，炼神还虚，炼虚合道四个阶段。然后每个阶段再细分，每部小说不一样，通常很繁复了。主人公沿着这个漫长的台阶，一级一级地往上走，这也是网络小说一开篇往往就要交代的。

黄金三章真正的特殊之处在于它还有第三点，那就是一定要有“金手指”。金手指这个词，最开始是来自于游戏圈的，是游戏作弊器的意思。

在小说里的金手指当然也是用来作弊的，要么是主角无意中找到了什么宝物，要么是有什么奇遇，每当主角遇到困难时金手指都会帮主角解决问题。说白了，也就是人物成长的一个作弊工具。

比如《斗破苍穹》里面的金手指，就是在开篇主角捡了个戒指，里有一个高人的灵魂，每当主角遇到困难的时候，他都会出面指导主角，帮助主角度过难关。

还有常见穿越小说，主角通常是从现代穿越回古代的，所以他们脑子里有现代人的知识，知道历史走向。对很多大事可以提前准备，让自己能称王称帝。这就是自带金手指。

你发现没有，这和传统的英雄小说、武侠小说就不太一样。传统的武侠小说，不会一开篇就让主角获得金手指，给你一把宝剑或是一本经书之类的。他是要等到主角受尽磨难之后，在主角的最低谷，才会给他的。

可是网络小说不一样，往往一开篇就给了金手指。而且，每一次主角利用金手指修改了历史的进展，都是对我们想法和期待的印证，这都是让读者会产生巨大快感的。

说到这儿，我们可以总结一下，网络小说之所以能带来那么巨大的阅读快感，最核心的三个武器：第一，明确的目的；第二，清晰的台阶；第三，作弊的工具。

想想也是，这可不仅仅是网络小说的秘密。你想给别人带来精神愉悦和快感，这是一个通用的共识。你就想想：如果一件事有这么三个特征，想让人不上瘾也难。就比如说学习，按说很艰苦，但是为什么还有学霸呢？他一定是因为有以下三个东西：明确的学习目标、清晰的升级路径、某种被激发出来的可以碾压他人的天赋。这三个条件一旦一个人完全具备，他想不成为学霸也难。

所以万维钢老师讲过一句话：“网络小说是这一代中国人的重大文化成就之一。我们中国人很可能已经找到了给读者制造爽感的终极公式。”