玄幻小说是封建社会

A. 玄幻小说在描绘怎样一种社会经济结构

我这里所说的玄幻小说，并不只是指修仙一类，也泛指YY，种马，霸道总裁等类型。从创作者的故事结构里，我们可以思考，这类小说到底在描述一种怎样的社会经济结构。

我们首先来想想金庸的武侠世界里，到底表明了一种怎样的社会经济结构哦呢？

我们都知道，金庸所描述的是中国的武侠世界，虽然有一点点架空，但是绝大部分是根植在中国历史之中的。而中国的古代，也和绝大部分其它地区的古代一样，都是农耕社会。但是，金庸描述的是农耕社会的特征吗？很显然，不是！

除了极少部分的段落以外，金庸笔下并没有对于种菜，喂猪，养鸡的描述，顶多描述了一种在农耕社会里的士大夫的“采菊东篱下，悠然见南山”情怀。而在通篇里面，更多的倒是反应出发达的现代商业社会的情况。例如，大侠都是随身大把银子，随时可以购买自己需要的生活生产物资，这反映了什么呢？反应出有发达的贸易网络和市场体系。

其实，细想一下也不难明白，毕竟，金庸生活在现代社会的香港，而香港一直以来的工商业就是发达的。倒是要他描写如何种菜，那是很难的。

回到玄幻小说。我们来看看其中一个类别：兵王修仙，一窥其中的一些典型的特征。

某兵王——注意，不是将官，必须是一个兵，但是，是兵里的王者，有能力，超强的能力——退伍或者其他原因来到城市，成为了一名保安——注意了，基本都是这一类职业，不是保安，就是快递外卖——然后，在一个机缘巧合之下，获得了修仙的超能力。有了超能力以后，他们做了什么呢？由于家中有事，所以被迫回到家乡——注意，这里是有家乡的——然后，发现自己的超能力用于种植蔬菜瓜果有奇效——其中确实有干货来描述种植蔬菜的种种细节——当然也可以是配药一类，总之就是这一类，然后要美女有美女，要金钱有金钱，总之，迈向人生巅峰。

这里我们需要注意的点，有几个，包括：兵，保安，家乡，种菜。

一、兵。因为农村出来，绝大部分都只能成为兵。各种不可言说的原因之下，要当兵很容易，但是要成为军官，则是要花银子的。所以，为什么不写官呢？一来缺乏素材，装逼不成反傻逼，二来，兵有着自己一套哲学和价值观，大体对于军官也不大待见吧。

二、保安。大概也是一种农村进入城市以后的典型状态的描写。

三、家乡。黄蓉也是有家乡的，但确实在桃花盛开的地方，而且，黄蓉他们也只是醉心于武功，艺术，学问之类，并不会跟村长有什么纠纷。所以，黄蓉的家乡，只能是个虚构的存在。或者，把这个地方看作香港的半山别墅豪宅，感觉起来更加靠谱。而玄幻小说里面所描述的家乡，就是当下中国的农村。那里有家人，有族亲，有坏坏的村干部，有农田，这是真实的。

四、种菜。种田，种菜，养果树等等，在许多玄幻类小说里，比比皆是。有了超能力，第一时间想到的就是如何将其用于农作物养殖技术的改良，这种执着，恐怕也是没谁了。当然，修仙本身就是一种从农耕社会里走来的概念，所以跟这些比起来也算是MATCH啦。

这几个点，实际上已经为我们勾画出一种比金庸要强烈百倍的农村和农民的社会风貌。考虑到受众群体的情况，也许这样是更好的创作套路，这个是有极大可能的。

人是生活在特定的社会经济结构之中的，难以逃脱。有人曾说：科幻小说描写的并不是未来，而是当下。同理，玄幻小说也好，武侠小说也好，虽然看起来有很多奇幻的要素，但是背后，也还是我们今天生活的这个世界。

B. 玄幻小说的起源和历史

一、中国古代幻想文学的历史渊源、发展历程和代表作品 玄幻小说属于幻想文学的一种。中国古代幻想文学最早的表现形式以神话为主。起初是口口相传，并没有文字记载。其渊源可以追溯到先秦时的《山海经》和西汉时的《淮南子》，诸如“女娲补天、大禹治水”等传说皆出于此。到了魏晋南北朝，出现了以东晋干宝的《搜神记》为代表的志怪小说。接着沿袭其特点的是唐朝的传奇，比较著名的作品有《枕中记》、《柳毅传》及《古镜记》等。传奇之后，又有宋元说经话本。 到了明清时期，出现了具有完整故事情节和人物形象的神魔小说。神魔小说是在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了神话、志怪、传奇的影响，汲取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。神魔小说是中国古代幻想文学发展的高潮时期，也是中国古代幻想文学的主要表现形式，其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材。 这一时期佳作甚多，计有明代吴承恩的《西游记》、许仲琳的《封神演义》、罗贯中的《三遂平妖传》、清代蒲松龄的《聊斋志异》等。最出色的当然是《西游记》。 《西游记》是中国2000年来神魔小说的最高峰，人物栩栩如生，故事曲折离奇，充分反映了古代人民的丰富的想象力。 二、现当代幻想文学的发展概况 现当代幻想文学指1900年以后的中国幻想文学。其按内容可以划分为三类：科幻小说、魔幻小说和玄幻小说。这一说法最早由著名作家叶永烈提出，并得到了文学界的公认。 1、科幻小说的发展概况 幻想小说的第一类是科幻小说。 科幻小说，又称科学小说，最早起源于西方。世界上第一篇科幻小说是英国作家玛莉·雪莱于1918年写的《科学怪人》。 科幻小说的真正发展始于凡尔纳和威尔斯。凡尔纳的代表作品是《海底两万里》、《八十天环游地球》等。威尔斯的代表作品是《隐身人》、《时间机器》等。 现代中国科幻小说兴起于二十世纪初，以荒江钓叟的《月球殖民地》和徐念慈的《新法螺先生谭》为开端。 新中国成立后的五六十年代，是科幻小说发展的一个小高潮。其开创者是被誉为“新中国科幻之父”的郑文光。郑文光主要作品有《火星建设者》、《飞向人马座》、《神翼》等。 郑文光之后最著名的科幻作家有叶永烈，其代表作有《小灵通漫游未来》系列。 还有香港著名作家倪匡，1963年他发表《钻石花》，开启了“科幻小说”新风潮。 2、魔幻小说的发展概况 幻想小说的第二类是魔幻小说。 魔幻小说主要盛行于西方，又称奇幻小说。一般认为，魔幻小说是以超自然事物为主要内容的作品，这类故事多半发生在一个架空世界中，其主要标志是魔法、咒语的大量使用，代表作有《龙枪》和《魔戒》等 托尔金的作品《魔戒》系列，被誉为近代所有奇幻作品的鼻祖，震硕古今，影响深远。 近年来西方魔幻小说发展迅速，出现了以罗琳的《哈里波特》、路易斯的《纳尼亚魔法王国》为代表的一批佳作。 国内魔幻小说从模仿国外魔幻小说开始，经过几年的发展，涌现出一批较好的作品，如《风姿物语》、《我是大法师》、《狂神》、《佣兵天下》等。 叶永烈，《奇幻热、玄幻热与科幻文学》，2005年7月27日，《中华读书报》第14版。 韩松，《革命的前夜：2002年的中国科幻》，2002年12月，《2002年度中国最佳科幻小说集序》。 张学全、陈犁书，《玄幻小说走红，叶永烈有话要说》，2005年2月21日，《经济参考报》第1版。 朱学恒（台湾），《奇幻文学简介》，2002年5月25日，《龙枪编年史序》。

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C. 玄幻小说最大的缺点在哪里，为什么

玄幻小说作为网文的经典种类，肯定难免有网文的通病，比如说套路老套，再比如说快餐式的写作，使得文章缺乏打磨，漏洞百出，同时，由于网络小说的门槛较低，很多作者由于自身水平不高，写出来的小说也是缺乏营养，另外一点就是玄幻小说的受众年龄都比较小，不仅使得一些年轻人沉浸其中，同时小说自身也难得到督促和进步。

另外，由于玄幻小说也是快餐似的写作，其作品缺乏打磨以及漏洞修补，加上玄幻小说的篇幅较长，从而使得一部作品出现了很多的漏洞，这使得一部作品更多的是具有了商业性，而不是文学性，这就是玄幻小说一个较大的问题，同时，由于这些玄幻小说对年轻人的吸引力比较大，这使得很多人沉浸其中，影响到了自己的生活和学习。

D. 玄幻小说的国家里为什么都是帝国

斗罗大陆系列小说从第三部起就有了政体相当于民主共和制的联邦存在，结果小说仍然有很多的读者和很高的知名度。中国是一个共和国，相比于有封建帝国的小说，有民主共和制度的国家或者组织的小说更能促进读者共和意识的发展。而且玄幻小说中帝国什么的读者都看烦了，这时候来个共和国就能达到很好的创新。

E. 玄幻小说是中国独有的一种流派

是的。玄幻小说起初是西式奇幻、东方传统仙侠、武侠、日本动漫诸元素结合的产物，你看早期的玄幻如《风姿物语》《我是大法师》等都有些不伦不类的感觉。后来渐渐泛指一切混和奇幻、科幻、武侠等多重要素的中文幻想小说，类别也扩大，军事、竞技、都市、历史穿越、架空、官场、网游等都可称为玄幻。另外玄幻还有一个狭义就是专指西方奇幻（无论是外国人写的还是中国人写的西方背景的小说）。黄易似乎是第一个提出自己的作品为玄幻的作家（凌渡宇系列），但他的寻秦记、大剑师今天也可称为玄幻。

下面是网络的解释：http://ke..com/view/3631.htm?fr=ala0

玄幻小说是一种类型小说，通常以冒险、战争为主题，时代背景、世界观等皆无拘束，可任凭作者想象力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。
一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。
1990年代后半网络文学兴起，在网络上发表的小说作品与日俱增，其中许多作品是以日本角色扮演游戏为基础所衍生出来，带有剑与魔法风格的冒险故事，曾一时被归类为RPG小说。但随著故事题材的拓展与多元化，开始有人引用玄幻小说一词来为这些小说分类，并且迅速普及于网络社群之间。
到了2000年代前半，由于文类定义的松散模糊，原则上凡是不能明确归类于科幻、武侠、恐怖等传统范畴的幻想小说，都可以被归于玄幻小说之类，因此其定义也明显超出了黄易初时对此用词的设想。
玄幻小说所涵盖的类型大致上和英语中的"fantasy"较为接近。约莫在玄幻一词开始普及的同时期，奇幻一词亦被引入中文用于对译fantasy，但由于两者的使用社群重叠不大，因而各自发展出不同的意涵。
对于惯于以奇幻对译fantasy的社群而言，玄幻意指“混和奇幻、科幻、武侠等多重要素的中文幻想小说”。

F. 玄幻小说到底是中国文化的歧途还是出路

上世纪90年代末，玄幻小说开始在网络上传播和流行，短短数年，蔚为大观，因此玄幻小说的出现是中国文化的出路。

玄幻小说的几大特点:对生物进化和未来世界的想象，对世界末日的虚构与想象，对世界源起的想象与虚构，奇怪的神话宗教体系，架空世界，非人智慧生物/种族。

对于玄幻小说，本人其实也是非常热爱的，所以希望玄幻小说可以发展越来越好！

G. 什么是玄幻小说和魔幻小说，奇幻小说有什么区别

分类: 艺术
解析:

奇幻、魔幻和玄幻的区别（摘自网上）

目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如《魔戒之王》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。

日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

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魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。

魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政档渣治现象。

魔幻现实主义小说，往往采用似是而非正陆、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。

如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。

魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。

例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。

在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。

看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。

因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

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玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。

为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武行清悄侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。

中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。

玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。

论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。

在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分 *** 。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。

玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。

我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。

玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。

对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

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来源：2.beareyes/bbs/s/449

由 fish 发表在 左脚.小说 发表于 17:04

H. 玄幻小说为什么总是与历史扯上关系

背景铺垫和自我加分而已。
背景铺垫：小说要写好，就要让读者认同，通过文字来身临其境。例如，写明了是清朝的义和团时期的时间点，不用作者多说，读者就明白当时的社会很愚昧，官员腐败，国家内忧外患，社会暗潮汹涌，封建礼教变态，女人出门都不易等等，靠作者一个人来营造出一个宏大、细致的社会背景、人文背景非常困难，没有历史背景这样的小说往往写得飘逸，更多的刻画个人而对环境冷处理。举个例子，绝代双骄金大侠和古少侠，金庸的小说大气，沿着历史的主线虚构，让小说人物依靠于历史人物，让人记得住，记得时间长。古龙，文笔好，人更加强悍，所以他能让楚留香穿越了朝代，让无名有名，但是，你更多的记得的是个性鲜明的角色，故事情节反而记不得什么了。当然，这都是霸主级的，像现在网络上的玄幻快餐，掌控力要差太多，这就是第二点加分了。
加分，小说写的干瘪，那就那些野史或历史上不重要的事情来填充，让读者觉得作者有才，其实都是在网上查的，例如，写玄武门吗，作者写出李建成其实也是很强的，李世民如果不发动政变很可能就没机会了，读者的好奇心就起来了，李建成这个人物也将丰满了。或者写纪晓岚是个色鬼，根本不存在杜小月，用历史上的真人来颠覆电视里的美化，贬低了名作而抬高自己。

I. 玄幻小说中常常提到的修炼等级制度，有何来源

我们看了很多的玄幻小说，修真类型的小说里面经常所提到的几个体系，最普通的也就是大家都清楚的，炼体炼气，筑基金丹元婴化神，分神洞虚渡劫大成，然后就飞升了，就是这样一个体现，它到底是从哪来的呢？

玄幻小说仅仅是一种艺术加工，不要觉得这个东西它真的能有什么现实的依据，就算有它，也仅仅是借助了一些中国古代神话传说故事里面提到的各种稀奇古怪的名字，比如说饕餮龙生九子各有不同，山海经里面的一些怪兽的名字，它可能都有借鉴，但是仅仅是借鉴，因为是大家都认为山海经仅仅是一部类似于小说一样的东西。玄幻小说本来就都是虚幻的，如果你感兴趣的话就看一看，不感兴趣就果断的把它放弃掉，不要觉得现实生活中真的有这种修炼的功法。