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1983年9月阿克拉
候機廳里的冷氣很快驅逐了身體的濕熱，姜萬新深深吸一口被過濾的空氣，開始把目光撒向大廳、科托卡國際機場國給姜萬新的印象很奇妙，透過窗子能看見停車場邊緣翠綠的橡膠林，穿著潔白汗衫的迦納膠工在膠林中無聲無息地工作，整個畫面比姜萬新所見過的照片更清潔更幽雅、姜萬新再一次深呼吸，心裡的郁悶減輕了許多。
在這個國家裡，姜萬新很意外地遭遇了愛情，那個斯圖加特姑娘留給他的記憶足夠一個男人享受一生。瑪爾塔修長的兩腿在姜萬新的感覺中涼爽滑潤，還有瑪爾塔同樣涼爽滑潤的身體、姜萬新對自已是中國人有一股說不出的傷感，他必須遵守國家紀律，面對瑪爾塔非洲氣溫一樣的熱情，姜萬新知道自己不敢越雷池半步
在埃爾米納堡參觀的那個下午，陰森的古堡給姜萬新提供了回憶瑪爾塔大腿和身體的機會。
埃爾米納古堡建於15世紀下半葉的某一年，確切的建堡時間就像幾內亞海灣一樣不可捉摸這座葡萄牙殖民者留下的古堡如今是迦納國家級古跡，外國……
B. 《苦界》txt全集下載
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佛曰：『苦海無邊，回頭是岸。』
相士言：『何為岸？』
佛曰：『百態之世原是苦海，看破紅塵方為上岸。』
相士言：『如人人都可上岸，那岸上豈不是另一個苦海？』
佛無言。
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人命秉於天，則有表厚於體，蓋性命之著乎行骨，吉凶之表乎氣貌，此乃相人之術也————《麻衣相法》。
大亂之世，正、邪兩道連年爭戰，每每殃及百姓，弄的人人自危，當此之時，相色命理之說極為盛行，趨吉避凶、卜問命途的相士行業便極為吃香。
閑林鎮。
熙攘鬧市，賭坊擲色押寶聲，妓寨花酒歡語聲，連同那些走卒商販的叫賣聲不絕於耳，街角下的乞丐望望眼前空置的缽碗，再看看路上的行人，遂又慢慢的閉上了眼睛。
「公子留步。」
「嗯？」
頭裹四方巾，一襲白衣的青年在聽到話聲後疑惑的看了看旁邊的相士，然後上前兩步，坐了下來。……
應該是全本了
C. 儲安平 斷想
長篇小說斷想
隨著新時期文學告別「轟動」而走向平實，人們曾擔心過長篇小說命運。認為這種重量級文學品種有兩大難題：一是現代生活節奏快，一般讀者少有耐心閱讀長篇；二是長篇創作特別需要耐得寂寞，在文學受市場巨大影響的情況下難以保證質量。這些擔心不無道理，也確實出現了相關現象，但整體情況並非如此。
走向平實的長篇小說的創作、出版與閱讀都很活躍。創作質量並沒下滑，相反出現了一批優秀作品。這值得我們倍加關注，對我們的整體文學發展也有深遠的啟示意義。
題材選擇的側重
通常認為「轟動效應」時代的文學選材多有中心話題，邊緣化時代的題材則是所謂「各說各話」。但長篇小說有所不同，題材多樣中又有明顯的關注重點，顯示了長篇小說關注歷史走向、時代風雲和社會嬗變的傳統追求。這顯然與文體自身的相對穩定性有關。
以歷史題材為例，這個時期的古史題材多寫著名歷史人物，如有《雍正皇帝》、《曾國藩》、《楊度》、《張居正》和《張之洞》等。但這些以人物為審美對象的作品都特別關注人與歷史的關系，意在揭示時代風雲及其歷史根源。《張之洞》成功復活了諸多歷史人物，既描述了張之洞的嘔心圖治和悲哀徒勞，清廷君臣的無能昏聵，也寫了志士仁人的慷慨義舉，從而交織起意蘊豐富的歷史畫面。近現代題材也是如此。《白鹿原》對渭河平原50年變遷史的展示，《塵埃落定》對土司制度的描述，《檀香刑》對古老酷刑的渲染，其實都有共同的重點指向，就是對中國傳統文化的追問和反思。當代歷史題材的重點捕捉更為明顯。如《躊躇的季節》、《中國1957》、《黑山堡綱鑒》和《越野賽跑》等，內容不同但關注重點卻很相近，都集中揭示了極左政治、文化專制和人性扭曲等重大歷史現象和問題根源。
現實題材也是如此。如《抉擇》、《十面埋伏》、《大雪無痕》、《人間正道》、《省委書記》和《絕對權力》的反腐描述，如《慾望的旗幟》、《蒙面之城》、《桃李》和《泥鰍》的揭示物質主義和精神迷惘，固然涉及到當下現實生活的諸多現象，但顯然特別關注了社會焦點問題和重要生活現象。
這個時期女作家的長篇小說選材同樣也是重點突出。如王安憶的《長恨歌》、皮皮的《所謂先生》、張抗抗的《作女》、鐵凝的《無雨之城》和池莉的《來來往往》等等，包括作家張潔的新作《無字》，如果說她們都在以女性的特有視角表現了新的人生體驗和新的道德思考，那麼對男權主義和女性意識的關系思考，則是這些女性作品醒目的共性特徵。主體意識的張揚
傳統長篇小說看重「記錄歷史」和「再現生活」，創作主體的個人意識往往消隱其間。20世紀西方現代派作家開始進入「個人言說」。但這並非不顧歷史，而是不再「記錄歷史」並以個性意識來感受和評價歷史。我們時代的長篇小說明顯認同這種現代潮流，創作主體意識得以顯著張揚。這種個性化主體意識表現在歷史意識、價值觀念和表現手法等多方面。
從歷史意識和價值觀念看，眾多作品都顯示了個人言說特徵。如《塵埃落定》、《務虛筆記》、《日光流年》、《檀香刑》和《21大廈》等，就都顯示了個人重新解釋歷史的主體意識。張承志充滿哲理思索的《心靈史》，張煒散文化的《九月寓言》和《柏慧》，賈平凹注重文化思考的《高老莊》和《懷念狼》，韓少功別出心裁的《馬橋詞典》和《暗示》，紅柯充滿浪漫色彩的《西去的騎手》……都突出了個人理解和個人體驗。《施洗的河》、《在細雨中呼喊》、《呼吸》、《苦界》、《幻境》、《解密》和《暗算》等新潮作品，取材多樣風格各異，但主體意識的張揚都顯而易見。這些個性化作品都擺脫了以往的流行概念和傳統思維模式。
長篇小說主體意識的張揚，還顯示在藝術方式的大膽探索和豐富想像中。從上面涉及的作品看，可以說不少作家都有突出表現。如莫言就始終在堅持藝術探索和形式創新，其長篇小說在魔幻現實主義和民間形式的運用上，可以說均有不俗表現。
「個人言說」盡管還有種種不足，但畢竟表現了獨立思考和個性探索。經典意識的增強
關於長篇小說有種流行看法：經典太少。所謂「長篇泛濫」和「當代無經典」就是這意思。長篇小說產量和優秀作品的比例確實不理想，不過這要具體分析。長篇小說作者眾多而水平差異大，作品多但良莠不齊，量和質就難免反差鮮明。但對於那些專心致志的作家，我以為不甘平庸的經典意識已很清醒。創作經典當然不易，但首先要有這種高標准追求。
認為長篇小說創作經典意識明顯增強，並非空論而有事實為證。首先，不少作家耐得住寂寞。這是經典創作和優秀作品能夠產生的必要前提。當今的文學，包括創作、出版和接受都受到市場化的影響。文學市場化是現代商業社會的正常現象，但確實也帶來了浮華喧囂和追風逐浪。令人欣慰的是我們不少作家能沉住氣，能夠潛心創作精益求精。如張潔的新作《無字》就是多年心血的煎熬，如王蒙、莫言、賈平凹、張煒、尤鳳偉和韓少功等作家就一直在潛心長篇小說創作。他們的創作成績有目共睹。
其次，史詩性追求依然普遍。史詩性曾是傳統長篇小說經典的共同特徵。我們時代的長篇小說雖然重視個人言說，但史詩性構建仍是普遍追求。只是以個性意識審視群體歷史和民族命運。不少人還認為日常敘事取代宏大敘事是現代小說流行現象，其實這在我們長篇小說創作中並不多見。即使採用也決不意味著敘事的瑣碎化和平面化。史詩性和宏大敘事依然是我們很多作家的追求，而這就是經典意識的一種典型表現。
仙墓中走出的強者，紫川
御神夜
作者：七夜茶
很有輕小說味的一本書，FSN設定改編，是我最喜歡的都市異能題材之一，無論熱血賁張、輕松愉悅的劇情，還是簡潔明快的文筆，都是一等一的好。（七夜茶唯一沒有挖大坑的書。（真的嗎？說好的御神夜2什麼時候出來？！N年了啊喂！
順逆同流
作者：七夜茶
逆流而上的續作，逆流的文筆我看不下去，這本在御神夜之後，文筆已經成熟了很多，設定、故事構思等也有了很大的改善，雖然在個人看來還是比不上御神夜，但也是相當贊的一本書。（就是七夜茶這丫挖坑不填的混賬屬性讓人無力吐槽。。。
紙神
作者：哈貝達斯（君不見）
也是我很喜歡的一本異能書，書中異能千奇百怪，想像力很不錯，設定大贊，文筆一般，描寫有點亂，劇情節奏比較快，總體上還是不錯的好書。
異體——我的緋色天空
作者：風上忍
也是一本純異能書，尤其，不論是世界觀，人物塑造，情節安排，無一不是極具ACG味。
我身體里有隻鬼
作者：令狐Beyond
起初寫得很黑暗，後面其實還行，也是帶點輕小說味兒的書，異能不是重點。
末日守護
作者：風月先生
這書設定不錯，異能各個很有意思，就是ACG味太濃，文青范兒太重，接受不了不要見怪。
異化
作者：憤怒的香蕉
可惜TJ了，不然可以躋身前列。
=====下面這些異能只是調劑=====
隱殺
作者：憤怒的香蕉
也是香蕉的書，主角非異能向（其實這本書異能非重點），扮豬吃虎的經典，少有的網文好書。
文理雙修
作者：兩只小豬呼嚕嚕
小清新，很輕微的異能系，異能算不上重要設定，只是穿針引線的一環。
邪氣凜然
作者：跳舞
主角非異能向（其實這本書根本沒什麼異能好伐，就偶爾動動一個運氣戒）。
都市神話
作者：馬上將軍
還可以的國術題材，很激情、很血性，可惜後面扯得太過頭了看一半就好。
黃金瞳
作者：打眼
對，就是LS推薦的黃金瞳，算是不錯的古玩收藏類網文，可惜後面重復度太高了。
=====補充一些提名=====
這些據說不錯但我還沒看過，好久沒看網文。
中國A組（被眾多網友力薦的神作）
赤色黎明
1.《黃金瞳》是比較早，但是我要說的是《金玉瞳》，雖然後者比前者出來晚，而且有很雷同的情節安排，但是我敢說《金玉瞳》比《黃金瞳》青出於藍而勝於藍，異能的提升更具形化，場面更宏大，探險情節更刺激。不可否認《金玉瞳》內中有很商業化製作的味道：借鑒《黃金瞳》的情節故事梗概和現代盜墓探險故事，但是這樣的安排讓小說更加血肉豐滿，主人公的情愛史更加跌宕起伏。
2.《魯班春床》：木匠行當中，一直有個傳說，魯班傳下了一種春床，陽痿的男人上了床，也能夜御十女，而更神奇的是，女人只要往這種床上一坐，立刻春情勃發，有些無良的木匠，甚至藉此勾引女主人。
其實這是一本異能者的類似007的探險之旅，故事場面宏大，有章回體味道，也從反面說明小說的粘合性不夠，不夠流暢。（介紹一本小說，好壞必須都說到）
3.《苦界》：這是一本很老的小說，作者是洪峰，與當代著名作家余華、蘇童、格非、馬原並稱先鋒文學五虎將。小說講的是八、九年代的中國一個得到特殊能力的醫生，意外被訓練成職業殺手，然後從海外回到祖國從事間諜活動，慢慢找回自己良心，最後向殺手組織復仇的過程。
還有一些異能書是勉強可以一讀，不做推薦。
天王（跳舞的書）
光速領跑者（到後面你都寫的啥？）
生肖守護神（三少的小白書，你懂）
中國龍組2（第一部就是渣，第三部也是渣）
E. 趙洪峰的創作簡況
從1983年起，洪峰開始了小說創作，主要作品有《生命之流》、《湮沒》《瀚海》、《離鄉》、《和平年代》、《東八時區》、《生死約會》等。上世紀90年代之後開始注重小說的情節，應時任春風文藝出版社編輯的安波舜之邀所著的長篇為布老虎叢書中較早的一部，並打破了中國內地缺少驚險間諜小說的先例，也取得了很好的市場效果。 洪峰在中國文壇的地位，「北丐」洪峰與「南帝」蘇童、「東邪」余華、「西毒」馬原、「中神通」格非一同被比喻為文壇射鵰五虎將，被當作先鋒文學的代表人物。他的小說被列為中國新時期具有代表性的作品；是中國當代文學史教材中不可或缺的不分，是中國當代文學史的重要作家；他的創作被稱為「中國現代主義文學」、「先鋒文學」、「後現代主義文學」、「新歷史主義」、「新現實主義」、「新感覺主義」等等，這表明了洪峰的創作的難以界定性，因而被批評界的許多人士稱為「屬於下一個世紀的作家」。 病中的洪峰
90年代以來，他個人的創作則呈現出愈加獨特的風格，每部新作都給當代文壇提供新鮮的經驗。如今洪峰極其創作已經是中國當代文學史中不可忽略的一部分，各大學中文系及研究院所的都要列入教程，也是攻讀中國當代文學碩士、博士學位的學者研究的對象。在各大學及研究院所所使用的文學史教材中，將洪峰極其創作作為重要的、具有文學革命性質的現象進行研究。他的作品還分別被譯成多種語言文本，成為西方學者研究中國文學的重要對象。（根據大學教材以及研究機構相關資料整理） 《苦界》 春風文藝出版社 1993年
《東八時區》 《收獲》雜志1992年 浙江文藝出版社 1994年 延邊人民出版社 1995年
《喜劇之年》 《江南》雜志1994年 江蘇文藝出版社 1995年
《和平年代》 《花城》雜志1993年 中國社會出版社 1995年 百花洲文藝出版社 1993年
《愛情歲月》 九州出版社 1995年
《女人塔》 華夏出版社 1997年
《愛情故事的多種講法》 江南雜志社 1998年
《海邊河水也結冰》 大家雜志社 1998年
《生死約會》 《收獲》雜志2000年 雲南人民出版社 2001年
《模糊年代》 時代文藝出版社 2001年
《中年底線》 春風文藝出版社 2002年
《去明天的路上》 春風文藝出版社 2003年
《革命革命啦》 春風文藝出版社 2004年
《九路汽車》(話劇) 長春話劇院2005年
《恍若情人》 江蘇文藝出版社 鳳凰出版集團 2007年 《永久佔有》 時代文藝出版社 2001年
《你獨自一人怎能溫暖》 南海出版公司 2001年
長篇紀實散文《一個球迷對中國足球的訴說》 《特區文學》1998年浙江文藝出版社 1998年 《瀚海》 作家出版社 1988年《重返家園》 長江文藝出版社 1993年《湮沒》 春風文藝出版社 1995年
《洪峰小說自選集（四卷本）》 華夏出版社 1997年 《拉上窗簾看水塔》2001年
《九路汽車》2007年 相關洪峰創作的評論（報刊雜志名單概覽，截至1993年）
在國內有關洪峰的評論和研究文章已逾數十萬，發表的刊物眾多，大致是：
《文藝報》、《文學評論》、《讀書》、《小說評論》、《作品與爭鳴》、《文學角》、《北京文學》、《文藝研究》、《中國人大復印資料》、《河北文學》、《鴨綠江》、《芳草》、《飛天》、《文藝理論與研究》、《百家》、《中州文壇》《當代文學通訊》、《作家》、《文學評論家》、《文藝評論》、《鍾山》、《人民文學》、《當代》、《十月》、《中華文學選刊》、《上海文論》、《當代文壇報》、《東北文學》、《當代文壇》、《當代文藝思潮》、《小說選刊》、《吉林日報》、《創作通訊》、《小說潮》、《松遼文學》、《當代作家評論》、《新苑》、《理論月刊》、《吉林作家研究》、《文匯讀書周報》、《文藝時報》、《文論報》、《文藝爭鳴》、《青海湖》、《東部》、《花溪文壇》、《理論與創作》、《藝術廣角》、《中青年報》、《作家生活報》、《作家報》、《文學自由談》、《文壇風景線》、《南方文壇》、《當代文學研究》、《上海文學》、《批評家》、《天津文學》、《時代文學》、《青年文學》、《今日文壇》、《文論月刊》、《北方文學》、《文藝理論家》、《小說家》、《灕江》、《社會科學動態》、《江南》、《大家》、《小說月報》、《中篇小說選刊》、《大眾時報》、《新華日報》、《文匯報》、《新民晚報》、《人民日報》、《光明日報》、《農民日報》、《解放軍文藝》、《中國作家》、《花城》、《天津日報》、《北京晚報》、《四川文學》、《當代小說》、《特區文學》、《遼寧日報》、《鞍山日報》、《都市青年報》、《齊魯晚報》、《遼沈晚報》、《沈陽日報》、《沈陽今報》、《沈陽晚報》、《時代商報》、《電視朋友》等，幾乎國內所有綜合性報紙和文學藝術類雜志，以及各網站網頁上的相關連接和評論，分別鍵入「作家洪峰」「小說家洪峰」「當代作家洪峰」「作家洪峰作品」「作家洪峰」「作家洪峰創作」「作家洪峰批評」即可分別查閱到數萬條信息，實是無法一一列舉。
發表洪峰創作評論文章的作家、評論家、學者名單（截至1993）
魏威、朱晶、寧然、郭小東、李敬澤、鐵岩、於建、郭鐵成、汪政、曉華、王干、費振中、許子東、曾鎮南、胡長斌、日月、黃浩、李國文、張曉春、應雄、陳思和、紀眾、蔣守謙、王肯、德耘、王蒙、郭銀星、辛曉征、陳村、方克強、、劉友賓、李潔非、阮加文、王斌、趙小鳴、吳炫、趙玫、賈涉、李逸、王國華、彭濤、張曰凱、趙鳳山、陳晉、孫紹振、楊小濱、孫書第、吳亮、南帆、史鐵生、范力、張德林、徐金葵、吳俊、王彬彬、董朝斌、張世俊、王彪、劉火、陳遼、蔡翔、張德祥、朱江、張頤武、徐民生、李劼、宋丹、南蔭、劉堅、木木、粒兒、佘意明、羅強烈、蔣原倫、胡平、石海田、季紅真、李斐、陳躍紅、陳劍暉、譚學純、唐躍、趙小琪、喻季欣、明小毛、薛毅、鍾本康、李小明、張炯、皮皮、常智奇、閻建濱、盛子潮、朱水泳、閻晶明、王寧、陳炎、薄魯、朱偉、李明泉、羅田、肖鷹、董運庭、鍾海帆、吳義勤、李進、楊匡漢、胡河清、大風、張鍥、肖雲儒、龐守英、李曉峰、傅百齡、韓耀旗、金一、樊星、徐亮、張慧辛、劉海燕、趙智、朱希祥、徐劍藝、葉礪華、盛英、木弓、鄭達、楊帆、王力平、楊吉、王光東、杜新華、譚學經、毛浩、李師東、尹鴻、何向平、閻新華、徐潛、程德培、子干、張福盛、施戰軍、劉俐俐、張毅、李震、馬克強、劉心武、聞樹國、柳建冬、孫津、馬建、潘新宇、謝有順、王連生、洪治綱、林化、宋隧良、宗仁發、逢增煜、昌切、孫郁、韓毓海、艾雲、章平、安子、張躍生、北北、小溪、劉燁園┅┅ 1985年《啊，小山崗上的白楊》獲 「綠野」金牛獎證書獎金，頒獎機構：《綠野》雜
1986年《降臨·檯球》獲《關東文學》佳作獎證書、獎金，頒獎機構：《關東文學》雜志
1986年《人們叫他「歲兒」》獲首屆《作家》獎證書、獎金，頒獎機構：《作家》雜志1986年《生命之流》獲吉林省首屆青年文學獎證書、獎金，頒獎機構：吉林省作家協會
1986年《蜘蛛》獲第二屆《作家》獎證書、獎金，頒獎機構：《作家》雜志社
1986年《人們叫他「歲兒」》獲吉林省第二屆優秀小說獎證書、獎金，頒獎機構：吉林省作家協會
1988年《瀚海》獲1986～1987年《小說選刊》優秀中篇小說獎證書、獎金，頒獎機構：《小說選刊》雜志社
1988年《瀚海》獲1986～1987年東方文學基金會、《中篇小說選刊》優秀作品獎證書、獎金，頒獎機構：《中篇小說選刊》
1989年《瀚海》獲吉林省政府第一屆「長白山」文藝獎優秀小說獎證書、獎金頒獎機構：吉林省政府。
1992年《離鄉》獲首屆東北文學佳作獎證書、獎金頒獎機構：東北三省作家協會
1992年《九路汽車》獲東北三省青年作家小說獎證書、獎金頒獎機構：〈鴨綠江〉雜志社。
1993年《重返家園》獲中國青年出版社第三屆（1989～1992）青年文學獎證書、獎金，頒獎機構：中國青年出版社。
1994年《整體創作成績》獲「莊重文」文學獎證書、獎金，頒獎機構：中國作家協會/中華文學基金會
1994年《東八時區》獲第四屆長白山文藝優秀小說獎證書、獎金，頒獎機構：吉林省政府.
1995年《東八時區》獲第二屆東北文學小說優秀獎證書、獎金，頒獎機構：東北三省作家協會
1995年《喜劇之年》獲「江南」優秀小說獎證書、獎金，頒獎機構：浙江省作家協會/《江南雜志社》。
1998年《結局與開始》獲「東海」優秀中篇小說獎證書、獎金，頒獎機構：浙江省文聯、作家協會
1998年《太陽照常升起》獲《球報》總編獎，頒獎機構：《遼寧日報》。（註：此後，洪峰先生的作品再未參加過任何形式的文學評獎）
2007年《九路汽車》獲由中共中央宣傳部，中華人民共和國文化部、國家廣播電影電視總局，中國文學藝術界聯合會、北京市人民政府主辦的「第五屆全國話劇優秀劇目展演」二等獎；獲吉林省第十屆精神文明建設「五個一工程」優秀作品獎。（因此獎項涉及到演出單位和其他演職人員的切身利益，故洪峰先生未拒絕。）
F. 20世紀90年代，具有代表性的讀物型作品有哪些
正是由於這些外來作品的刺激，當代文學才在20世紀90年代之後產生出了龐大駁雜的讀物型作品。這類作品中較有影響的大致包括以下這些：王朔的「頑主」系列小說，春風文藝出版社策劃編輯的「布老虎叢書」（包括洪峰的《苦界》、王蒙的《暗殺》、張抗抗的《情愛畫廊》、鐵凝的《無雨之城》等），余秋雨的《文化苦旅》等「大文化」散文，葉永烈等的政治人物傳記、黃蓓佳等女作家的言情小說，秦文君和陳丹燕的青春小說，彭懿的恐怖小說，張中行等前輩文人的學者隨筆等等。
G. 洪峰的作品有哪些
洪峰自1983年開始小說創作，主要作品有《生命之流》、《湮沒》、《瀚海》、《極地之側》、《走出與返回》等中短篇。《和平年代》等長篇小說。1988年出版過小說集《瀚海》，被列入《作家》出版社出版的「文學新星叢書」。上世紀80年代中期他的創作追隨馬原等人的風格，被視為是實驗小說的一部分。上世紀90年代之後開始注重小說的情節，應時任春風文藝出版社編輯的安波舜之邀所著的長篇為布老虎叢書中較早的一部，並打破了中國內地缺少驚險間諜小說的先例，也取得了很好的市場效果。
長篇小說《苦界》 春風文藝出版社 1993年。
長篇小說《東八時區》 浙江文藝出版社 1994年，延邊人民出版社 1995年。
長篇小說《和平年代》百花洲文藝出版社 1993年、中國社會出版社 1995年。
長篇小說《喜劇之年》 江蘇文藝出版社、時代文藝出版社 1995年。
長篇小說《愛情歲月》 九州出版社 1995年。
長篇小說《女人塔》 華夏出版社 1997年。
長篇小說《生死約會》 雲南人民出版社 2001年。
長篇小說《模糊年代》 時代文藝出版社 2001年。
長篇小說《中年底線》 春風文藝出版社 2002年。
長篇小說《去明天的路上》春風文藝出版社 2003年。
長篇小說《革命 革命啦》 春風文藝出版社 2004年。
散文集：《永久佔有》 時代文藝出版社 2001年。
散文集：《你獨自一人怎能溫暖》南海出版公司 2001年。
長篇紀實散文《中國足球夢難圓》浙江文藝出版社 1998年。
作品集《瀚海》 作家出版社 1988年。
作品集《重返家園》 長江文藝出版社 1993年。
作品集《湮沒》 春風文藝出版社 1995年。
作品集《洪峰小說自選集（四卷本）》華夏出版社 1997年。
H. 求作家洪峰的全部作品
洪峰自1983年開始小說創作，主要作品有《生命之流》、《湮沒》、《瀚海》、《極地之側》、《走出與返回》等中短篇。《和平年代》等長篇小說。1988年出版過小說集《瀚海》，被列入《作家》出版社出版的「文學新星叢書」。上世紀80年代中期他的創作追隨馬原等人的風格，被視為是實驗小說的一部分。上世紀90年代之後開始注重小說的情節，應時任春風文藝出版社編輯的安波舜之邀所著的長篇為布老虎叢書中較早的一部，並打破了中國內地缺少驚險間諜小說的先例，也取得了很好的市場效果。
長篇小說《苦界》 春風文藝出版社 1993年。
長篇小說《東八時區》 浙江文藝出版社 1994年，延邊人民出版社 1995年。
長篇小說《和平年代》百花洲文藝出版社 1993年、中國社會出版社 1995年。
長篇小說《喜劇之年》 江蘇文藝出版社、時代文藝出版社 1995年。
長篇小說《愛情歲月》 九州出版社 1995年。
長篇小說《女人塔》 華夏出版社 1997年。
長篇小說《生死約會》 雲南人民出版社 2001年。
長篇小說《模糊年代》 時代文藝出版社 2001年。
長篇小說《中年底線》 春風文藝出版社 2002年。
長篇小說《去明天的路上》春風文藝出版社 2003年。
長篇小說《革命 革命啦》 春風文藝出版社 2004年。
散文集：《永久佔有》 時代文藝出版社 2001年。
散文集：《你獨自一人怎能溫暖》南海出版公司 2001年。
長篇紀實散文《中國足球夢難圓》浙江文藝出版社 1998年。
作品集《瀚海》 作家出版社 1988年。
作品集《重返家園》 長江文藝出版社 1993年。
作品集《湮沒》 春風文藝出版社 1995年。
作品集《洪峰小說自選集（四卷本）》華夏出版社 1997年。