小說腹地1949年版閱讀

『壹』 腹地的小說簡介

這部30萬字的長篇小說，主人公叫辛大剛，是一位因傷致殘回到村中的八路軍戰士。他參加了劇團，並跟劇團主演、一位美麗的姑娘白玉萼相愛。村支書范世榮是破落地主後代，喪妻後想將白玉萼續弦，於是在村中開反淫亂斗爭會批判辛大剛。此時，日軍開始了殘酷的五一大掃盪，村支書躲到了親戚家，村政權陷入癱瘓。危急之時，辛大剛毅然擔負起軍人的職責，帶領村民開始了艱苦卓絕的反掃盪斗爭。作者一方面歌頌了冀中人民如火如荼的抗日斗爭，昂揚的革命英雄主義精神；另一方面也抨擊了當時根據地內部的一種新的黑暗勢力——混入黨內的投機、蛻化分子，並通過先進分子與這種黑暗勢力展開斗爭，從而構成一幅反「掃盪」立體畫面，顯示了根據地人民民主政權的團結和鞏固。作品以細膩的筆觸，描寫了許多共產黨員、普通的農民，昭示出冀中人民的喜怒哀樂和他們的民心向背，才決定了抗戰的最後勝利。 《腹地》從出版前到出版後只有個別文藝界朋友支持王林，一直有眾多反對之聲，稱其內容描寫了黨和根據地內黑暗的一面，影響了黨的形象，在1950年的第27、28期《文藝報》上，時任該報副主編的陳企霞發表了署名文章《評王林的長篇小說〈腹地〉》。全面詳細列述了《腹地》中不夠光明和愛黨的方面，不同意將一個黨的負責人寫成這樣。政治影響不好，讓人覺得共產黨的力量在哪裡？不應該告訴說共產黨里有壞蛋。《腹地》的主要缺點就是沒有愛護黨像愛護自己的眼睛一樣。違背了毛主席的文藝原則，這是暴露黑暗。」實際上是下了《腹地》的禁令，隨即《腹地》在新華書店書櫃下架。

『貳』 陳企霞的陳與腹地

王林看得比生命還重要的就是他的小說《腹地》。這部以1942年日軍對冀中抗日革命根據地的「五一大掃盪」為背景、被著名作家孫犁稱為留下了「一幅完整的民族苦難圖和民族苦戰圖」的小說，1950年遭禁，成為新中國成立後第一部遭到批判的長篇小說。
沒想到，王林「死了都要求要解決」的氣憤之語，竟一語成讖。
「沒有愛護黨像愛護自己的眼睛一樣」
其實，早在《腹地》出版前，爭議就開始了。
這部30萬字的長篇小說，主人公叫辛大剛，是一位因傷致殘回到村中的八路軍戰士。他參加了劇團，並跟劇團主演、一位美麗的姑娘白玉萼相愛。村支書范世榮是破落地主後代，喪妻後想將白玉萼續弦，於是在村中開反淫亂斗爭會批判辛大剛。此時，日軍開始了殘酷的五一大掃盪，村支書躲到了親戚家，村政權陷入癱瘓。危急之時，辛大剛毅然擔負起軍人的職責，帶領村民開始了艱苦卓絕的反掃盪斗爭。
小說用細致的筆法，描述了村民在戰時的生活和中共基層組織的狀況，真實地描寫了人物的處境和內心：支部書記也有私心雜念；主人公也有對現實的不滿、對當地領導的懷疑和對戀愛的渴望。
王林對《腹地》異常看重，因為這部小說可以說是他拿命換來的。
1942年冀中「五一大掃盪」時，王林是冀中文建會副主任、火線劇社社長。據日後任解放軍文藝出版社社長的劉繩回憶，為保護和儲備幹部，上級要求王林等人立即轉移至西太行山區，但王林堅決要求留在冀中，見證反掃盪這一壯舉。《腹地》就是他趴在「堡壘戶」的地道口，像寫遺囑一樣寫出來的。完成後，他將手稿深埋地下，直到1945年抗戰勝利後，才從土裡把手稿挖出。
1946年，王林將《腹地》手稿本拿給文藝界的朋友們看，徵求意見。曾在延安魯藝任戲劇系主任的張庚提意見說：「第一節到第六節氣魄大，但辛大剛到劇團中搞戀愛去了……這村前後兩支書皆壞蛋，令人不知光明何在？」另一位作家沙可夫卻來信鼓勵他：「張庚同志他們給的意見，不一定就是說這篇文章完全要不得，用不著藏之名山。」
在批評意見中，陳企霞的聲音是最響亮的：「不同意將一個黨的負責人寫成這樣。政治影響不好，讓人覺得共產黨的力量在哪裡？……不應該告訴說共產黨里有壞蛋。《腹地》的主要缺點就是沒有愛護黨像愛護自己的眼睛一樣。」
這是一次尖銳的警告，但是王林忽略了。他以一個作家的固執，拿著原稿四處奔走。
彼時，國共戰事正緊，一部小說的命運不足掛齒。直到戰爭勝利前夕，《腹地》的出版才又重新提上日程。
1949年，王林隨部隊進入天津，後歷任天津總工會文教部部長、文聯黨組副書記等職。6月，周揚致信王林。雖然他並沒有讀完整部作品，但肯定地表示：「抗日史詩是需要寫和印的。」
此時，針對這部小說仍有各種各樣的建議，比如「能否將支書換成副支書」，讓王林覺得自己的神經「實在經不住這些老爺們的奚落啦」。
最終，在周揚的支持下，1949年8月20日，《腹地》在天津開始排印。就在開國大典的前一天，王林拿到了第一本《腹地》。他像捧著自己的孩子一樣，把它送到愛人劉燕瑾手中。
這位1931年加入中共、參加過「一二九運動」並親歷西安事變的老黨員不會想到，在躲過了日軍的掃盪和國民黨的槍炮之後，他卻會因為一本小說，倒在自己同志的批判之下。
《腹地》實際成為禁書
在1950年的第27、28期《文藝報》上，時任該報副主編的陳企霞發表了署名文章《評王林的長篇小說〈腹地〉》。
經歷過延安文藝工作座談會洗禮的陳企霞以無產階級文藝的典型視角，對《腹地》作了一次文本細讀。
陳企霞的文章先揚後抑，首先表揚了《腹地》中有些內容真切動人，然後，「帶著十二分的惋惜，鄭重地指出這部小說無論在選擇英雄形象上，反映農村內部斗爭上，描寫黨內斗爭和黨的領導上……都存在著本質上的重大缺點，這些缺點和小說全面地糾結在一起。」
文章徐徐展開，歷數了小說的種種問題：主人公被作者描述為孤僻、村民被小醜化、黨員有私心雜念、村支部書記不夠正面……然後直指「問題核心」：「在小說《腹地》中，抗日戰爭在一個具體的村子裡，黨的領導實際上是被否定了的，黨的作用是看不見的，黨內的斗爭充滿了無原則的糾紛。」在文章末尾，作者提出警告：「對於我們矢志為工農兵服務的文藝作者，是值得十二分警惕，應該千百次去思索的。」
1950年的《文藝報》，幾乎直接代表著中共對文藝思想的態度和看法。這篇兩萬三千字的重磅文章，將《腹地》定性為「否定黨的領導」，實際上已經宣判了這部小說的死刑。
王林後來寫道：「因為陳企霞同志的批評，《腹地》實際上成了禁書。」
「也沒有具體的禁止發行這本書的文件。就是這篇文章一出，新華書店就都買不到這本書了，很快就全部下架。」王林的兒子王端陽告訴《中國新聞周刊》。
陳企霞的批判文章發表後，當時的一位作家孫峻青曾特地去書店尋找這本小說，但無法買到，後來他偶然在廢紙堆里發現了一本扯去封皮的《腹地》。
王林感到氣憤。根據作家、《小兵張嘎》作者徐光耀的回憶，王林曾專門去找周揚：「我這是在日本鬼子的炮樓下寫的小說，你看了沒有？」但於事無補。

『叄』 求經典的抗日小說，希望推薦幾本經典的

抗日小說推薦：
《腹地》，創作於戰爭年代的長篇小說《腹地》，是作家王林拿生命換來的。這部以1942年日軍「五一大掃盪」為背景，被著名作家孫犁稱為「一幅偉大的民族苦難圖和民族苦戰圖」的優秀作品，1949年9月出版後曾引起熱烈反響。但隨即遭禁，成為新中國成立後第一部受到批判的小說。
《紅旗譜》作者梁斌，是一部反映北方農民革命運動的史詩式作品。它在大革命失敗前後十年革命斗爭的歷史背景下，通過冀中平原兩家農民三代人和一家地主兩代人的尖銳矛盾斗爭，以"反割頭稅"和"二師學潮"為中心事件，生動地展示了當時農村和城市階級斗爭和革命運動的壯麗圖景，獲得重大的成就。
《風雲初記》是作家孫犁在50年代初期創作的長篇小說，描寫抗日戰爭初期冀中平原上各個階級的生活和思想，是一部反映農村生活和戰爭題材的優秀作品。小說以滹沱河兩岸的子午鎮和五龍堂為背景，以高、吳、田、蔣四姓五家的關系為線索，描寫抗日戰爭初期冀中平原上各個階級的生活和思想，展示出冀中人民在共產黨領導下，建立抗日武裝，組織抗日政權的偉大斗爭精神和愛國思想。
《平原烈火》作者徐光耀。書裡面人物的個性都十分的鮮明，如直率忠誠的周鐵漢、心思縝密的錢萬里等。書中人物各具特色，在小說中都有十分重要的作用，缺一不可。還有他的中篇小說《小兵張嘎》。
《長城煙塵》作者柳杞，本書最值得稱道的，莫過於對長城腳下百姓對長城精神的領悟以及河北淶源一帶內長城與群山共同形成的有利戰爭地形的充分展現。
《新兒女英雄傳》作者： 袁靜、孔厥。 小說裡面的人物都是平凡的兒女，但也都是集體的英雄。是他們的平凡品質使我們感覺親熱，是他們的英雄氣概使我們感覺崇敬。
還有《平原游擊隊》《敵後武工隊》《野火春風斗古城》《地道戰》《狼牙山五壯士》《烈火金剛》《白求恩大夫》《少年英雄王二小》。

描寫山西抗戰的《呂梁英雄傳》(馬烽、西戎)，描寫新四軍抗戰的《大江風雷》（艾煊）周而復的《長城萬里圖》，李爾重的《新戰爭與和平》，徐貴祥的《歷史的天空》，石鍾山的《遍地鬼子》。徐貴祥的《歷史的天空》，獲第六屆茅盾文學獎。