青青河邊草小說閱讀

Ⅰ 推薦幾本瓊瑤比較經典的小說

這個問題在我小的時候，我姨婆曾經給我分析過，後來我一直牢記了。

當年姨婆拿出一本台灣皇冠出版社的瓊瑤作品，先翻開封底，裡面是瓊瑤作品的目錄，她用鉛筆在書名《在水一方》一書旁打了個「√」，然後又在《我的故事》一書旁打了個「√」，接著告訴我，她認為瓊瑤的作品以上述兩書為界，《在水一方》之前的屬於早期作品，《在水一方》到《我的故事》屬於中期作品，剩下的是晚期作品，沒必要把瓊瑤的書全讀，可以把三個時期的書各選讀一些。

姨婆是這樣分析的（下面的當然不是原話，是我長大後按照當年的記憶重新概括的）：

瓊瑤早期的作品貼近她本人情感生活，《窗外》、《煙雨蒙蒙》、《幾度夕陽紅》、《庭院深深》寫得不錯。

瓊瑤中期的作品，寫作模式基本定型，《在水一方》、《月朦朧，鳥朦朧》、《我的故事》寫得不錯（《我的故事》作為研究瓊瑤情感經歷以及作品風格趨向的重要參考書籍，必須認真去閱讀）。

瓊瑤後期的作品溶入了古典歷史的內容，試圖在歷史故事中闡述她的人生審美觀，《青青河邊草》、《梅花烙》、《新月格格》寫得不錯。

後來我真的去閱讀這些作品，覺得姨婆的話是很有道理的，個人經驗吧，僅供參考。

Ⅱ 瓊瑤寫過小說有幾部，各是什麼名字啊

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Ⅲ 瓊瑤小說內容簡介

瓊瑤小說，不是一般的言情小說，而是一種神聖化了的愛情、婚姻和家庭的文化反應。主人公大多是一些痴情的現代化都市女子，她們一旦沉溺於愛情的漩渦，哪怕前面是海是塹，她們也要勇往直前；哪怕等待她們的是生命的毀滅，她們也會義無反顧。這正如《我是一片雲》中的段婉露所說的那樣：「他是強盜，我愛他，他是土匪，我愛他，他是殺人犯，我也愛他，沒有他我就不要活了！」痴情在瓊瑤的小說中成了一種至死不渝的東西，墜入情網中的男男女女，遇到任何障礙———不管是長輩的阻撓，世俗的冷語，還是年齡的差別等，都不能使他們有絲絲毫毫的退縮。

瓊瑤小說中的人物除了痴情之外，還表現出了無可比擬的善良和真摯，在別人困難的時刻，能夠舍己為人。如《青青河邊草》中的海爺爺，《煙鎖重樓》中的雨杭，《新月格格》中的奴達海等。瓊瑤小說中幾乎沒有一個壞人，主人公的悲劇都不是源於別人真正的刻薄和歹意，而是由於人的理智和感情的沖突造成的，男女主人公所擁有的是陷於愛的漩渦中不能自拔的悲劇。象《幾度夕陽紅》中的何穆天、李夢竹，他們能掌握自己的命運，卻不能主宰自己的感情；李夢竹能投入何穆天的懷抱，能為了何有妻子而斬斷情絲，卻不能擺脫對何的感情。何穆天也是如此，當李夢竹不能屬於他時，他卻不能掙脫感情的鎖鏈，以至天天默對夕陽……

瓊瑤筆下沒有負心郎，即使有一點點欺騙，作者也要讓其受到懲罰，所以何穆天對李夢竹隱瞞了自己曾結過婚，但最終也失去了李夢竹；《剪剪風》中的藍彩在得知何飛飛痴愛柯夢南時，不能犧牲自己的感情而造成了何飛飛的死，最後，她也失去了柯夢南。

在詩情畫意中卿卿我我

意境優美，充滿詩情畫意，這是瓊瑤小說的一大特點。象「朝朝暮暮的夕陽，惻惻輕寒的風，煙雨蒙蒙的山水，聚散依依的人生」；象「天空是一片澄清的藍，太陽把那片藍照射的明亮而耀眼，幾片白雲在天際悠悠然然地飄盪著，帶著一份懶懶的，自由自在、無拘無束的意味，從天的這一邊一直飄到天的那一邊」；象「落日在水面靜靜地閃耀，成千上萬條金光穿透了流水，如同某個神仙所灑下的金線織成的網……」無一不體現了這一點。

將古今詩詞糅合在一起，略加改譯，使之符合一定的音律在書中反復詠嘆，增強了藝術魅力，這是瓊瑤小說最顯著、最突出的特點。例如《在水一方》中那撼人心魄的「綠水蒼蒼，白霧茫茫……宛在水中央。」這首詩來源於我國第一部詩歌總集《詩經》中的《蒹葭·秦風》：「蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央……」該詩是一首古代情歌，瓊瑤將其略加譯改，不僅通俗易懂，而且令詩的意境同人物杜小雙的性格相諧調……

為什麼瓊瑤小說會有如此獨特的審美價值呢？這主要源於她對中國古典詩歌巧妙的繼承和運用，更源於她對中華民族審美心態的深刻了解。她有著一個得天獨厚的條件————父親研究中國歷史，母親酷愛古典詩詞。在父母的影響下，她閱讀和研究了大量中國古典文學，正因為如此，她的作品會常常流露出一種詩一般的境界，散發著一種東方式的美感。

瓊瑤小說在頌揚愛情的同時，雖淡化了人物所處的環境。但是，她在寫主人公追求愛情過程中遇到阻礙時，也多多少少暴露了社會的某些病症，如金錢至上造成的門第觀念等，所以瓊瑤小說多少也有點認識的價值。她在描寫一個理想的愛情王國時，其本身便是對資本主義骯臟情感世界的抗議。但是她的作品，並不具備對社會進行深刻揭露和批判的力量。她敘述的永遠只是一些小情調式的愛情故事，由於這種愛太脫離了真實的人生，必然會導致相應的作品缺乏驚心動魄的批判力量，必然不能更進一步從社會的角度和歷史的根源去揭露悲劇的虛與實