招牌小說閱讀賞析

㈠ 起點歷屆的招牌小說

起點出名的是玄幻小說，我介紹的這幾本，幾本可以概括起點了。
玄幻類《風姿物語》，玄幻網路小說的開山鼻祖之作，肯定要介紹的。藍晶魔法三部曲：《魔盜》《魔武士》《魔法學徒》。《紫川 》如果有一部作品幾個月不更新後，突然一更新還會有很多人去看，可能嗎？額……紫川就是這樣，幸好現在已經完結了。《朱雀記》這是一個小紅鳥成長過程中減肥的故事... 《迷失大陸》網路作品中最像西方玄幻的小說。《傭兵天下》純西式魔幻巨作。《異人傲世錄 》血與火的殺戮和戰爭，首部異世爭霸的巨作。《赫氏門徒》女性角色刻畫得很深刻。《褻瀆》真卑鄙真陰險的羅格,真的很好。《賊之法師》很搞笑的玄幻小說。《獸血沸騰》劇情一流，異族美女很多。《神墓》前面懸念設置的很好。《馭獸齋》一千年後的幻想，橫跨四大星球，縱歷上古、現在、未來三大時空，雖然此書我不是那麼喜歡。《大地武士》玄幻大神雲天空，回歸起點之作，憑這個就值得一看。《臨兵斗者皆陣列在前》真正意義的中國本土玄幻。 《惡魔法則》跳舞的書不見得會開創新的領域，但是跳舞的書卻一定可以讓你不停地閱讀下去，直至故事終結。《升龍道》血紅大作，現代修真,有西方血族,狼人,魔法師，經常是一死一大批。再有血紅的玄幻，都是經典.我精心所寫，希望你喜歡。

㈡ 布魯諾·舒爾茨精彩賞析

布魯諾·舒爾茨，這位作家的獨特性與布爾加科夫形成了鮮明對比，他的作品以其深刻的震撼力和作者本身的魅力並存。盡管布爾加科夫的天馬行空和主人公長達314頁的敘述歷程被廣泛贊譽，但布魯諾·舒爾茨在文學探索上的執著同樣引人注目。他作品的數量不多，取材狹窄，反響卻經久不衰，這種偉大並不取決於作品的廣度，而是作者的深度和獨特視角。

初次接觸布魯諾·舒爾茨，是在1992年的《外國文藝》上，通過譯者的介紹，他被描繪為一個偉大而非典型的小說家，作品雖少但極具力量。我與他的相遇，就像一場意想不到的禮物，僅讀過他的《鳥》，卻對他的才華著迷不已。那部小說的開頭，就以其細膩的心理描寫和令人不安的比喻，如雪的舊桌布和漆黑的大教堂，給我留下了深刻的印象。

余華的評論深入剖析了布魯諾·舒爾茨的寫作手法，他通過主觀心理時間，打破了現實與夢境的界限，創造出一種令人既想逃離又欲沉溺的閱讀體驗。他的文字如同噩夢般，引導讀者探索意義，體驗一場神經緊張的旅程。在《鳥》中，父親的形象和阿德蘭女僕的瘋狂行為，構成了一個扭曲而富有象徵性的世界，讓人在恐怖與溫情之間搖擺。

布魯諾·舒爾茨的作品，如《鳥》與若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的《河的第三條岸》一樣，挑戰了父權和現實的邊界，構建了一個既荒誕又引人深思的故事。閱讀這樣的作品，我彷彿在時間和空間中漫步，感受溫暖與復雜的情感交織。正如余華所說，偉大作品如同引導，讓人在閱讀中不斷成長和領悟。

盡管我只能遠遠欣賞這些作家的才華，但他們的作品已經深入我心。我堅信，寫作不僅是記錄生活，更是對自我和世界的深刻洞察。我將堅持自己的信念，用文學提升感知力，修煉直覺，以此作為個人成長的工具和純粹的追求。

布魯諾·舒爾茨(1912～1942)，波蘭籍猶太作家，死於納粹槍殺。生前職業是一個中學圖畫教師，波蘭猶太人，出版過《肉桂色鋪子》《用沙漏做招牌的療養院》兩本小說集。他生前默默無聞，死後被越來越多的人認識到其寫作的巨大價值，被譽為與卡夫卡比肩的天才作家。另外，他還是一位卓越的畫家，在歐洲超現實主義美術和電影領域有著重要影響。

㈢ 麥琪的禮物原文及賞析

《麥琪的禮物》歐·亨利創作的短篇小說，講述了一對窮困的年輕夫婦忍痛割愛互贈聖誕禮物的故事，反映了美國下層人民生活的艱難，贊美了主人公善良的心地和純真愛情。下面是我為你整理的麥琪的禮物原文及賞析相關內容，希望你喜歡，歡迎閱讀。

一、原文

《麥琪的禮物》

作者：歐·亨利

一元八角七。全都在這兒了，其中六角是一分一分的銅板。這些分分錢是雜貨店老闆、菜販子和肉店老闆那兒軟硬兼施地一分兩分地扣下來，直弄得自己羞愧難當，深感這種掂斤播兩的交易實在丟人現眼。德拉反復數了三次，還是一元八角七，而第二天就是聖誕節了。

除了撲倒在那破舊的小睡椅上哭嚎之外，顯然別無他途。

德拉這樣做了，可精神上的感慨油然而生，生活就是哭泣、抽噎和微笑，尤以抽噎占統治地位。

當這位家庭主婦逐漸平靜下來之際，讓我們看看這個家吧。一套帶傢具的公寓房子，每周房租八美元。盡管難以用筆墨形容，可它真真夠得上乞丐幫這個詞兒。

樓下的門道里有個信箱，可從來沒有裝過信，還有一個電鈕，也從沒有人的手指按響過電鈴。而且，那兒還有一張名片，上寫著「詹姆斯·迪林厄姆·楊先生」。

「迪林厄姆」這個名號是主人先前春風得意之際，一時興起加上去的，那時候他每星期掙三十美元。現在，他的收入縮減到二十美元，「迪林厄姆」的字母也顯得模糊不清，似乎它們正嚴肅地思忖著是否縮寫成謙遜而又講求實際的字母D。不過，每當詹姆斯·迪林厄姆·楊回家，走進樓上的房間時，詹姆斯·迪林厄姆·楊太太，就是剛介紹給諸位的德拉，總是把他稱作「吉姆」，而且熱烈地擁抱他。那當然是再好不過的了。

德拉哭完之後，往面頰上抹了抹粉，她站在窗前，痴痴地瞅著灰濛蒙的後院里一隻灰白色的貓正行走在灰白色的籬笆上。明天就是聖誕節，她只有一元八角七給吉姆買一份禮物。她花去好幾個月的時間，用了最大的努力一分一分地攢積下來，才得了這樣一個結果。一周二十美元實在經不起花，支出大於預算，總是如此。只有一元八角七給吉姆買禮物，她的吉姆啊。她花費了多少幸福的時日籌劃著要送他一件可心的禮物，一件精緻、珍奇、貴重的禮物——至少應有點兒配得上吉姆所有的東西才成啊。

房間的兩扇窗子之間有一面壁鏡。也許你見過每周房租八美元的公寓壁鏡吧。一個非常瘦小而靈巧的人，從觀察自己在一連串的縱條影象中，可能會對自己的容貌得到一個大致精確的概念。德拉身材苗條，已精通了這門子藝術。

突然，她從窗口旋風般地轉過身來，站在壁鏡前面。她兩眼晶瑩透亮，但二十秒鍾之內她的面色失去了光彩。她急速地折散頭發，使之完全潑散開來。

現在，詹姆斯·迪林厄姆·楊夫婦倆各有一件特別引以自豪的東西。一件是吉姆的金錶，是他祖父傳給父親，父親又傳給他的傳家寶;另一件則是德拉的秀發。如果示巴女王①也住在天井對面的公寓里，總有一天德拉會把頭發披散下來，露出窗外晾乾，使那女王的珍珠寶貝黯然失色;如果地下室堆滿金銀財寶、所羅門王又是守門人的話，每當吉姆路過那兒，准會摸出金錶，好讓那所羅門王忌妒得吹鬍子瞪眼睛。

此時此刻，德拉的秀發潑撒在她的周圍，微波起伏，閃耀光芒，有如那褐色的瀑布。她的美發長及膝下，彷彿是她的一件長袍。接著，她又神經質地趕緊把頭發梳好。躊躇了一分鍾，一動不動地立在那兒，破舊的紅地毯上濺落了一、兩滴眼淚。

她穿上那件褐色的舊外衣，戴上褐色的舊帽子，眼睛裡殘留著晶瑩的淚花，裙子一擺，便飄出房門，下樓來到街上。

她走到一塊招牌前停下來，上寫著：「索弗羅妮夫人——專營各式頭發」。德拉奔上樓梯，氣喘吁吁地定了定神。那位夫人身軀肥大，過於蒼白，冷若冰霜，同「索弗羅妮」的雅號簡直牛頭不對馬嘴。

「你要買我的頭發嗎?」德拉問。

「我買頭發，」夫人說。「揭掉帽子，讓我看看發樣。」

那褐色的瀑布潑撒了下來。

「二十美元，」夫人一邊說，一邊內行似地抓起頭發。

「快給我錢，」德拉說。

呵，接著而至的兩個小時猶如長了翅膀，愉快地飛掠而過。請不用理會這胡謅的比喻。她正在徹底搜尋各家店鋪，為吉姆買禮物。

她終於找到了，那準是專為吉姆特製的，決非為別人。她找遍了各家商店，哪兒也沒有這樣的東西，一條樸素的白金錶鏈，鏤刻著花紋。正如一切優質東西那樣，它只以貨色論長短，不以裝潢來炫耀。而且它正配得上那隻金錶。她一見這條表鏈，就知道一定屬於吉姆所有。它就像吉姆本人，文靜而有價值——這一形容對兩者都恰如其份。她花去二十一美元買下了，匆匆趕回家，只剩下八角七分錢。金錶匹配這條鏈子，無論在任何場合，吉姆都可以毫無愧色地看時間了。

盡管這只表華麗珍貴，因為用的是舊皮帶取代表鏈，他有時只偷偷地瞥上一眼。

德拉回家之後，她的狂喜有點兒變得審慎和理智了。她找出燙發鐵鉗，點燃煤氣，著手修補因愛情加慷慨所造成的破壞，這永遠是件極其艱巨的任務，親愛的朋友們——簡直是件了不起的任務呵。

不出四十分鍾，她的頭上布滿了緊貼頭皮的一綹綹小卷發，使她活像個逃學的小男孩。她在鏡子里老盯著自己瞧，小心地、苛刻地照來照去。

「假如吉姆看我一眼不把我宰掉的話，」她自言自語，「他定會說我像個科尼島上合唱隊的賣唱姑娘。但是我能怎麼辦呢——唉，只有一元八角七，我能幹什麼呢?」

七點鍾，她煮好了咖啡，把煎鍋置於熱爐上，隨時都可做肉排。

吉姆一貫准時回家。德拉將表鏈對疊握在手心，坐在離他一貫進門最近的桌子角上。接著，她聽見下面樓梯上響起了他的.腳步聲，她緊張得臉色失去了一會兒血色。她習慣於為了最簡單的日常事物而默默祈禱，此刻，她悄聲道：「求求上帝，讓他覺得我還是漂亮的吧。」

門開了，吉姆步入，隨手關上了門。他顯得瘦削而又非常嚴肅。可憐的人兒，他才二十二歲，就挑起了家庭重擔!他需要買件新大衣，連手套也沒有呀。

吉姆站在屋裡的門口邊，紋絲不動地好像獵犬嗅到了鵪鶉的氣味似的。他的兩眼固定在德拉身上，其神情使她無法理解，令她毛骨悚然。既不是憤怒，也不是驚訝，又不是不滿，更不是嫌惡，根本不是她所預料的任何一種神情。他僅僅是面帶這種神情死死地盯著德拉。

德拉一扭腰，從桌上跳了下來，向他走過去。

「吉姆，親愛的，」她喊道，「別那樣盯著我。我把頭發剪掉賣了，因為不送你一件禮物，我無法過聖誕節。頭發會再長起來——你不會介意，是嗎?我非這么做不可。我的頭發長得快極了。說恭賀聖誕』吧!吉姆，讓我們快快樂樂的。你肯定猜不著我給你買了一件多麼好的——多麼美麗精緻的禮物啊!」

「你已經把頭發剪掉了?」吉姆吃力地問道，似乎他絞盡腦汁也沒弄明白這明擺著的事實。

「剪掉賣了，」德拉說。「不管怎麼說，你不也同樣喜歡我嗎?沒了長發，我還是我嘛，對嗎?」

吉姆古怪地四下望望這房間。

「你說你的頭發沒有了嗎?」他差不多是白痴似地問道。

「別找啦，」德拉說。「告訴你，我已經賣了——賣掉了，沒有啦。這是聖誕前夜，好人兒。好好待我，這是為了你呀。也許我的頭發數得清，」突然她特別溫柔地接下去，「可誰也數不清我對你的恩愛啊。我做肉排嗎，吉姆?」

吉姆好像從恍惚之中醒來，把德拉緊緊地摟在懷里。現在，別著急，先讓我們花個十秒鍾從另一角度審慎地思索一下某些無關緊要的事。房租每周八美元，或者一百萬美元——那有什麼差別呢?數學家或才子會給你錯誤的答案。麥琪②帶來了寶貴的禮物，但就是缺少了那件東西。這句晦澀的話，下文將有所交待。

吉姆從大衣口袋裡掏出一個小包，扔在桌上。

「別對我產生誤會，德爾，」他說道，「無論剪發、修面，還是洗頭，我以為世上沒有什麼東西能減低一點點對我妻子的愛情。不過，你只要打開那包東西，就會明白剛才為什麼使我楞頭楞腦了。」

白皙的手指靈巧地解開繩子，打開紙包。緊接著是欣喜若狂的尖叫，哎呀!突然變成了女性神經質的淚水和哭泣，急需男主人千方百計的慰藉。

還是因為擺在桌上的梳子——全套梳子，包括兩鬢用的，後面的，樣樣俱全。那是很久以前德拉在百老匯的一個櫥窗里見過並羨慕得要死的東西。這些美妙的發梳，純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶——其色彩正好同她失去的美發相匹配。她明白，這套梳子實在太昂貴，對此，她僅僅是羨慕渴望，但從未想到過據為己有。現在，這一切居然屬於她了，可惜那有資格佩戴這垂涎已久的裝飾品的美麗長發已無影無蹤了。

不過，她依然把發梳摟在胸前，過了好一陣子才抬起淚水迷濛的雙眼，微笑著說：「我的頭發長得飛快，吉姆!」

隨後，德拉活像一隻被燙傷的小貓跳了起來，叫道，「喔!喔!」

吉姆還沒有瞧見他的美麗的禮物哩。她急不可耐地把手掌攤開，伸到他面前，那沒有知覺的貴重金屬似乎閃現著她的歡快和熱忱。

「漂亮嗎，吉姆?我搜遍了全城才找到了它。現在，你每天可以看一百次時間了。把表給我，我要看看它配在表上的樣子。」

吉姆非但不按她的吩咐行事，反而倒在睡椅上，兩手枕在頭下，微微發笑。

「德爾，」他說，「讓我們把聖誕禮物放在一邊，保存一會兒吧。它們實在太好了，目前尚不宜用。我賣掉金錶，換錢為你買了發梳。現在，你作肉排吧。」

正如諸位所知，麥琪是聰明人，聰明絕頂的人，他們把禮物帶來送給出生在馬槽里的耶穌。他們發明送聖誕禮物這玩藝兒。由於他們是聰明人，毫無疑問，他們的禮物也是聰明的禮物，如果碰上兩樣東西完全一樣，可能還具有交換的權利。在這兒，我已經笨拙地給你們介紹了住公寓套間的兩個傻孩子不足為奇的平淡故事，他們極不明智地為了對方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過，讓我們對現今的聰明人說最後一句話，在一切饋贈禮品的人當中，那兩個人是最聰明的。在一切饋贈又接收禮品的人當中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。

他們就是麥琪。

二、《麥琪的禮物》賞析

麥琪，是聖子耶穌誕生時前來送禮的三位智慧的賢人。他們首創了聖誕節饋贈禮物的風俗。在西方人看來，聖誕禮物是最可珍貴的，因而也希望自己獲得的禮物是最有價值的「麥琪的禮物」。

美國著名作家歐·亨利在《麥琪的禮物》這篇小說中，用他筆調幽默又帶有淡淡哀傷的藝術語言講述了一個「沒有曲折、不足為奇的故事」。以聖誕前夜饋贈禮物如此平常的題材創構的小說，在西方文壇並非罕見，其中也不乏精心之作，而歐·亨利的《麥琪的禮物》獨自絕響，成為這類題材的傑作，確實是令人深思的。

首先，從內容上看。全篇以饋贈聖誕禮物為中心線，寫了美國一對貧窮而恩愛的夫婦。這個家庭的主婦為了節省每個銅子兒，不得不「每次一個、兩個向雜貨鋪、菜販和肉店老闆那兒死乞白賴地硬扣下來」。盡管如此，到聖誕前夕全家只剩下一塊八毛七分錢。作家不用多費筆墨去寫這個家庭的拮據困窘，只是簡單地用「一塊八毛七分錢」引出全篇。唯其如是，深愛丈夫的主婦德拉把這錢數了三遍，並因為無法為丈夫購得一件稱心的「麥琪的禮物」而傷心地哭泣。歐·亨利最擅長用貌似平淡的話語作素描，去營構一種氣氛，讓讀者沉湎其中，領味和思考人物的命運。「一塊八毛七分錢」為這個「沒有曲折、不足為奇的故事」營構的憂郁凄涼的氣氛始終貫穿全文，即使寫到夫婦看到禮物時的瞬時驚喜和歡樂時也明顯地帶有這種氣氛袒露的傷痛。「人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎佔了其中絕大部分」。這句話似乎折射出歐·亨利對當時美國現實的深沉思考。作家寫出了一對貧窮夫婦的痛苦，也在對人物思想性格和故事情節的描寫中，把讀者的趣味引向高尚的境界，給人以啟迪，讓人從中獲得美的陶冶。這是《麥琪的禮物》這篇小說真正價值之所在。

德拉為了給丈夫心愛的金錶配上一副精巧的表鏈，忍痛賣掉自己一頭美麗的頭發。那「美麗的頭發披散在身上，像一股褐色的小瀑布，奔瀉閃亮」，丈夫吉姆非常喜愛妻子這頭美麗的褐發。他深知愛妻為了裝扮頭發對百老匯路上一家商店櫥窗里陳列的玳瑁發梳渴望已久。為了在聖誕前夕給愛妻贈送玳瑁發梳作為有價值的「麥琪的禮物」，吉姆也忍痛賣掉了三代祖傳的金錶。德拉的美發和吉姆的金錶，是這個貧窮家庭中唯一引為自豪的珍貴財產。為了對愛人表示深摯的愛，他們在聖誕之夜失去了這兩件最珍貴的財產，換來了已無金錶與之匹配的表鏈和已無美發借之裝扮的發梳。瞬間的歡樂付出了昂貴的代價，而隨之而來的無疑是深深的痛苦。歐·亨利經過對現實生活的深沉思考之後，精心篩選了這個故事的主要情節，使這類易入俗套的題材煥發出奇異動人的光彩。金錶和美發，對這個每星期只收入20塊錢的家庭來說是一筆不可復得的巨大財富。這個遺憾帶來的苦澀感，使每個善良的讀者心扉顫栗。這個凝聚著社會現實生活無法解決的真實矛盾(愛情和財富)因作家深沉的文筆而倍增真實，更能引起讀者的憐憫和同情，並將他們引入更深刻的思考中去。歐·亨利的短篇小說一向不以奇詭情節取勝，揭示復雜的社會生活往往不過攝取其中一個鏡頭，但那種刻意追求的以情動人的獨特藝術效果，卻能透過「沒有曲折、不足為奇的故事」沖擊讀者的心扉。德拉和吉姆為了一時的感情沖動，「極不聰明地為了對方犧牲了他們一家最寶貴的東西」，作家把他們稱作「兩個住在一間公寓里的笨孩子」。在那個唯金錢萬能的社會中，他們的禮物不能算作是智慧的「麥琪的禮物」。但是，他們失去了財富，卻加深了人世間最可寶貴的真摯的愛情。在愛情與財富的矛盾中他們為了前者犧牲了後者。所以，作家在小說末尾留下了一段意味深長的話：「讓我們對目前一般聰明人說最後一句話，在所有饋贈禮物的人當中，他們兩個是最聰明的……他們就是麥琪。」

小說揭示社會現實不靠說教，而是用人物感情起伏的發展變化引為脈絡，啟發讀者去觸摸、感受人物帶有悲劇色彩的思想性格。在那個金錢可以買賣愛情，心理和感情出現畸變的社會中，德拉夫婦之間真摯深厚的愛充滿了作家的理想主義的色彩。歐·亨利不寫這個社會中金錢作賤愛情的罪惡，偏去寫這個晦暗鏡頭中的詩情畫意，去贊揚德拉夫婦的聰慧，這絕非常人手筆。所以，作品給人的不是消沉和晦暗，而是對美的追求和眷戀，從而把讀者引向高尚的境界。

一般說來，短篇小說因其篇幅短小，要求作家以「少少許」勝「多多許」，就必須筆墨凝練，刻畫人物風姿只能抓住一兩個側面去作速寫勾勒。其難度在某種程度上未必比中、長篇小。歐·亨利的短篇常以他獨具風格的感傷筆調和詼諧輕快的筆鋒，去刻畫人物和鋪展情節，使筆下的形象富有立體感，並給人以不盡的余韻。《麥琪的禮物》正是這個藝術特色的代表作。裁剪精到的構思，對話般親切的語言，微帶憂郁的情調，使這個短篇在縷縷情感的光束中顯露出豐厚的內涵，激發讀者對愛情、金錢的價值的思考。作家細致地寫德拉無錢為丈夫買禮物的焦灼心情，寫德拉的美發，甚至寫德拉上街賣發和買表鏈的全過程，卻惜墨如金地避開了吉姆賣金錶買發梳的經過。作家可以細致地描寫吉姆回家後德拉擔心失去美發會傷害吉姆的愛所作的一連串解釋，卻在吉姆講完賣金錶事之後戛然然止住全文。時而細致入微，時而寥寥數筆，讀者仍能從那些不著文字之處領悟作家的弦外之音。這種寄實於虛，並兼用暗示和略寫的手法，是《麥琪的禮物》所獨具的。

作者簡介：

歐·亨利（O.Henry，1862年9月11日—1910年6月5日），又譯奧·亨利，原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），美國短篇小說家、美國現代短篇小說創始人，其主要作品有《麥琪的禮物》《警察與贊美詩》《最後一片葉子》《二十年後》等。

1862年9月11日，歐·亨利生於美國北卡羅萊納州格林斯伯勒，曾當過銀行職員、葯劑師等。1896年2月，歐·亨利因受到盜用公款的指控入獄，後逃亡宏都拉斯。1898年再次入獄，期間開始發表作品。1902年，歐·亨利移居紐約，成為職業作家。1910年6月5日，歐·亨利因肝硬化在美國紐約去世。歐·亨利與契訶夫和莫泊桑並列世界三大短篇小說巨匠，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父，他的作品有「美國生活的網路全書」之譽。

㈣ 懸疑小說的小說特點

基本概述
總體而言，懸疑小說主要有以下特點：
第一，在內容方面，懸疑小說一般與犯罪有關，其中所敘述的故事會牽涉到人性和社會的陰暗面，作者們在故事中穿插著對社會的種種醜陋、險惡以及不公正的揭露與控訴，然後會努力在故事結尾回歸到一個快樂的結局，說白了就是「正義必將戰勝邪惡」。當然懸疑小說的這種內涵是由很多因素決定的，這和圖書的商業性和市場化趨勢及需求有關，另外，還有其他一些社會和文化因素使然，這在下文中會有詳述。
第二，懸疑小說也有其基本模式。這個模式就是罪犯犯罪——偵探出現——偵查——破案。一般而言，故事往往發生在特定的社會背景和神秘的環境中，接下來的情節便開始展開嚴密的敘述，其中穿插著人物的簡介及其相互之間的關系。經常是受害者受到罪犯的侵犯甚至殺害，然後便會有一個維持正義、挺身而出的偵探介入，並展開一系列的調查，最後偵破案件。
第三，懸疑小說具有嚴密的科學邏輯推理。懸疑小說之所以能受讀者歡迎，很大的一部分是由於它的懸念使人慾罷不能。而步步設懸就要求作者具有高超的邏輯推理能力。這種邏輯推理是牢固建立在嚴格的科學結論的基礎上，層層邏輯、步步推理使案件顯露出它的廬山真面目。
第四，懸疑小說具有知識性和科學性。一部懸疑小說，往往涵蓋了數、理、化、醫、解剖學及法醫學、犯罪心理學、刑事偵查邏輯學等學科知識，它甚至可以稱為是一部集自然與社會學科為一體的網路全書。這從《達·芬奇密碼》可見一斑。
懸疑特徵
懸疑小說憑什麼這么火？要回答這個「懸疑」，得從分析懸疑小說的特點和內在魅力開始。 出色的故事是懸疑小說的核心和生命。每一部懸疑小說都是憑借一個疑竇叢生、懸念迭起、情節曲折、驚險刺激的故事來取勝。因此，「好看」是懸疑小說最大的特徵，為達到這樣的閱讀效果，懸疑小說通常被植入驚悚、恐怖、科幻、偵探、推理等元素，使小說的「疑」情呈現出不同的色彩和效果。
通過不斷設置懸念，用絲絲入扣的推理和演繹來一層層剝開「疑」的內核，這是懸疑小說招牌式的架構模式。懸疑的設置和解密都需要超常的智慧，因此從某種程度上說，懸疑小說是聰明人的游戲。懸疑小說的閱讀體驗不是閱讀一般讀物的消遣和休閑，而需要智力的參與，需要縝密的邏輯推理和靈光一現的想像力，很多時候讀者要緊跟書中人物一起去探秘、求解，這是懸疑小說特有的智性魅力，它也因此吸引了知識層次較高的穩定的讀者群。
在寫作技巧上，懸疑小說也體現了新的特點，結構更加復雜，情節更加曲折，與傳統小說更注重人物刻畫、情節大多採用線性的敘述不同，懸疑小說更多地運用電影的蒙太奇手法、閃回、「最後一分鍾營救」等，使故事情節更像一幅幅疊加的畫面，抽去了大量的論述性文字，使敘事節奏更為明快，可以說是「結構戰勝細節」。這就讓小說更加通俗好看，可以吸引更多讀者。
此外，懸疑小說常常將虛構的情節嵌入宏大的歷史背景，將歷史真實與虛構的情節無縫銜接，水乳交融，令人真假難辨。將一個情節離奇曲折的故事安排在歷史的廢墟上上演，將故事的邏輯性建構在真實的基礎上推演，著力營造起一個真真假假的想像王國，這令讀者沉迷其中，難以自拔。比如《達·芬奇密碼》中有達·芬奇、牛頓、盧浮宮、騎士團、隱修會等等，這些都是在現實中存在的東西。丹·布朗也直接宣稱：「書中所有關於藝術品、建築、文獻和秘密儀式的描述都確有其事。」以這些真實的人和物為閱讀想像的原點和支撐點，小說一方面消解虛構，著力營造真實感，一方面又在情節中增加離奇性和神秘感，達·芬奇搖身一變成了隱修會組織的頭目，牛頓則變為被他冊封的一個騎士，這樣著意營造的一種真實與虛構之間的張力帶給讀者很多的新奇感和閱讀期待。以至於很多讀者追逐書中所描述地點來探究歷史上是否確有此事，形成了新興的「密碼」旅遊熱。
求索未知，探究答案是人的本性之一，也是文學藝術作品創作重要的心理「引擎」，懸疑小說正是安在這台引擎上的一架出色的「夢幻飛行器」。
與恐怖小說的區別
像希區柯克說的。懸疑小說是給讀者留下懸念，然後引領讀者一步一步的揭開懸念。常常是以推理的形式進行。
而與許多恐怖小說的最大的區別是，恐怖小說的懸念揭開往往是無法用科學解釋的，也就是靈異。懸疑小說往往把種種無法解釋的懸念用科學的方法解釋。