港娛文寫小說推薦
Ⅰ 港娛：天王之爭，四大之首
四大之首誰屬？
這是一場跨越近三十年的爭論。
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是單講歌藝，還是只論星光？
是僅談銷量，還是唯獎項和傳唱度論？
是金曲金獎最佳，還是最受歡迎男歌手至尊？
是只談香港，還是放眼整個亞洲？
還包括轉會身價、廣告代言、電影片酬，還有演技高低，未來趨勢。
甚至也還可以包括「大眾情人」的選票高低。
四大天王。
華語 娛樂 界跨界發展最為寬泛、綜合實力最為突出的偶像實力派。
所以如果要論綜合成就高低，這裡麵包括的問題就太多，牽涉的范圍就太廣。
故而無論你怎麼排怎麼列。
每個人都有自己的高低起伏，每個階段也都有傳媒與大眾的各種解讀。
誰說出來的理由，能夠一語定調？
關於歌藝，在《何以為王》中已針對四人剖析過，從天賦特點，到音色音質音域，再到風格適應問題。林林總總而言，其實唱功如果在某個標准之上的情況，天賦不同的情況下，各人將自己天賦發揮到極致，就難論高低。
因為在各自的舒適區，量身定造的作品，都經典無數。
而傳唱度，代表的是大眾的接受程度。
所以如果不局限在香港一地，就傳唱度而言，劉德華最強，其次學友，再次郭富城和黎明。
但不能用傳唱度來簡單決定作品的質量高低。
曲高，則和寡。
宋玉言：客有歌於郢中者，其始曰《下里巴人》，國中屬而和者數千人；其為《陽阿 薤 露》，國中屬而和者數百人；其為《陽春白雪》，國中屬而和者不過數十人；引商刻羽，雜以流徽，國中屬而和者不過數人而已。
古已有之。
當然這並不是用下里巴人和陽春白雪來形容四人作品的分別。
始終聽歌是一件很私人的事情，自己喜歡，就是最好。
香港樂壇， 無線的最受歡迎歌手獎項，是在實力相差不遠情況下的星光加成的證明。
是所有歌手夢寐以求的獎項，尤其在80、90兩個十年裡。
在香港它的被關注度，甚至比一年一度的金像影帝更受矚目。
所以會被經常提及。
而如果講歌壇星光，這就成了一個幾乎唯一的指標。
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最開始劉德華是不被歌壇接受的。
這個問題類似其他幾人之於影壇的情況，跨界玩票可以，你當專業做，總會是惹人厭惡的事情，所以四大天王其實是以自身的努力和實力打破了這個潛規則。
劉德華不被接受的另一個原因是天賦的較弱，他不但天賦弱，還喜歡舞文弄墨，居然還去寫歌。
他也被譚詠麟說過不會唱歌。
據說寫出《滄海一聲笑》的黃沾在香港的報紙上罵了劉德華三年。
當然這只是誇張，不管怎樣沒那麼大仇恨，應該也就是對劉德華過界的一種態度，而本身在黃沾這樣的眼界來說，普通作品是真入不了他眼。
而在堅持之下，從首張專輯的慘敗，到慢慢站穩腳跟，再到1990年正式崛起。
在譚張淡出的情況下，攜影壇加成的劉德華，連續拿了三屆無線的最受歡迎男歌手獎。
在1992年第三次蟬聯的時候，加冕封王。
這一刻的劉德華，眼眶微紅，過去的冷眼嘲諷和無人問津或許就淌過心頭，變成發言的感慨。
學友難掩失落，黎郭則時候未到。
單講歌壇，這個階段的劉德華最勵志。
而封王之後，到2000年僅剩郭劉二人同台的這個期間，劉德華再度拿過兩次最受歡迎男歌手獎。
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而張學友，也在此刻封王，稱神。
他沒有劉德華那樣各種嘗試的想法，幾乎就專注於唱歌，第一張唱片就賣到滿堂紅。
首部參演的電影《霹靂大喇叭》，進組之後因為歌壇的人氣直升，甚至臨時大幅度增加他的戲份，但片酬只拿了四萬港幣。
1987年的事業低潮，連續六張唱片持續走低，二十六歲的張學友開始借酒消愁，最後發展到在梅艷芳生日聚會上醉酒鬧事，這種狀況一度讓他懷疑自己是否還能繼續唱歌。除此之外，張學友的歌壇幾乎再無波折。
但學友在整個歌手生涯，只拿到過一次無線的最受歡迎男歌手獎，在1996年。
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黎明參加歌唱比賽出道，受冷遇五年之後發行首張專輯。
90年首專為黎明贏得極大聲譽，這其中有主演電視劇人氣急升的因素，但次年黎明就開始紅到發紫，以新人姿態拿下獲香港十大中文金曲IFPI全年銷量冠軍大獎，這是一個極誇張的成績，「你紅得過黎明？」這句話的來歷就在這里。
黎明分別與1993和1995拿過無線的最受歡迎男歌手獎。
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郭富城其實最開始的時候在歌壇沒有任何規劃。
一個廣告開始爆紅整個亞洲。
一個發型被幾乎所有亞洲年輕男女模仿。
然後台灣集合當時樂壇幾乎所有大佬，為郭富城量身打造唱片《對你愛不完》，銷量轉眼超過百萬。
1990年的廣告加上首張唱片，就讓他在年底的台灣「十大港星」評選中排名第一。
電台DJ介紹郭富城，是用劉德華做標桿，說那個時候甚至紅過劉德華。
而這個時候的劉德華，已經在影壇耕耘了十年，在歌壇正式崛起。
郭富城回到香港的首張粵語唱片，亦迅速賣過20萬張。
然後封王。
郭富城沒有拿過IFPI年度最高銷量獎，但在香港本土，唱片銷量和黎劉相差無幾，互有勝負。
整個四大天王激烈競爭期間，分別於1997年、1998年和2000年三次奪得無線最受歡迎男歌手獎。
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劉德華拿過最多的最受歡迎獎項。
而張學友和黎明各拿過四屆金曲金獎，學友還加一座金針獎。
但在整個四人同台競爭的年代，最受歡迎男歌手獎，劉郭黎三人各領風騷，學友落寞。
所以單純就星光而論，學友略遜，其他三人各有千秋。
學友在香港唱片銷量一騎絕塵。
如果放大到整個華語樂壇，則是張劉之爭，但具體數字難以核准。
郭富城確實不負「廣告天王」之稱。
僅單列出百事代言這一項，就幾乎可以抗衡其他三人，不管是從酬勞，還是代言的持續性，或者是銷售促進等任何角度分析，郭富城都將勝出。整個中國區域，郭富城在百事的十年期間，都是其中最耀眼的巨星，哪怕結束合作十年之後，被再次邀請，地位一樣無人可以撼動。
劉德華代言種類相對龐雜，論代言數量可能是最多的，但效應持續性不明顯。
黎明是和記電訊的御用代言人。
張學友在廣告方面相對其他三人，乏善可陳。
轉會身價四人各有千秋，都是香港樂壇壟斷級別的存在。
電影片酬劉德華長時間領先三人，隨著時間流逝，郭富城逐漸追近齊平，張黎漸遠。
而那些各個媒體的投票選舉，看看就好，不必當真。
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人生的目的，並不是分勝負。
所以綜合而言，「誰為首"這個話題與湊數論一樣，都是偽命題。
四人的下限，已經是很多歌手包括演員無法企及的上限。
夫復何求？
Ⅱ 娓鍙板皬璇村ぇ鍏ㄦ帓琛屾(棣欐腐濞變箰灝忚)
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Ⅲ 有什麼好看的言情開車小說
現代言情開車很厲害的小說：
1、《大奉打更人》【賣報小郎君】。
小說最大的特點就是開車，基本上是無處不在，隨時隨地隱晦開車流。但是作者的筆力很強，日常生活化描寫很不錯，一點也不枯燥。另外劇情很不基梁錯，伏筆也源磨很深，看到高潮很痛快。
而且文風風趣詼諧，開車猝不及防。有很多梗，讀起來比較輕松，各種龍套性格有趣。伏筆埋得深，藏得住，並且一些小細節，不和諧的地方後面都有很好的原因來解釋。屬於當時覺得奇怪，後面知道真相後才發現沒什麼不對，很厲害，很有想法。
2、《諸天盡頭》【鳳嘲凰】。
綜漫無限流，這本書走的搞笑吐槽風，看起來幽默風趣，讓人爆笑不止!男主本來應該是一名撲街書中的反派，得到系統之後開始去各個世界放飛自我。
作者日常開車，車速還賊快，不過小說世界寫的還是很有意思的，中期開始頻繁往返於dc和漫威世界，佔了很大部分篇幅，喜歡漫威dc的書友千萬不要錯過。
後期力量體系有些崩了，但是瑕不掩瑜，值得一看!
3、《顧道長生》【睡覺會變白】。
靈氣復甦流，主角食氣制香，修仙途上不急不躁，很不錯。平時我們看慣了道法末世道法難存的設定，但這本卻另闢蹊徑給我們鋪開了一個靈氣再現的現代社會。作者筆力上佳，文筆流暢，主配角智商在線。
提一句，這本小說是女作者寫得哦，但是開起車來卻一點也不含糊。書中一些老梗現在看也挺有意思，挺適合老書蟲的。作者塑造的人物的能力極強，個性鮮活的就相當多，有不少是聊聊幾筆，但就已經讓人印象深刻。
4、《夢幻香江》【王梓鈞】。
1979年，康劍飛游過深圳灣，踏上這片紙迷金醉的土地——香港。我來，我見，我征服！
老王的港娛文，推土機流，熟悉老王的都知道，他的文筆是絕對有保障的。故事主線劇情簡潔，就是主角80年代偷渡到香港後，在娛樂圈打拚，終成一代娛樂大亨的故事，支線劇情則是各種泡妞開後宮。
這本書的主線元素劇情不單純是以拍電影，做明星或者導演為主，而是從電影、娛樂圈、產業鏈、商業經濟等更全面性的劇情元素為主，雖然作者寫的不是很深入，但也很不錯。
寫小說要具備小說的三要素：
1、人物形象。
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。
小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」
任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
2、故事情節。
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。
故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。
這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。
3、環境描寫。
環境描寫是指對人物活動的搏裂運環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。
自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。
社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。
Ⅳ 哪些現代言情開車很厲害的小說
現代言情開車很厲害的小說：
1、《大奉打更人》【賣報小郎君】。
小說最大的特點就是開車，基本上是無處不在，隨時隨地隱晦開車流。但是作者的筆力很強，日常生活化描寫很不錯，一點也不枯燥。另外劇情很不錯，伏筆也很深，看到高潮很痛快。
而且文風風趣詼諧，開車猝不及防。有很多梗，讀起來比較輕松，各種龍套性格有趣。伏筆埋得深，藏得住，並且一些小細節，不和諧的地方後面都有很好的原因來解釋。屬於當時覺得奇怪，後面知道真相後才發現沒什麼不對，很厲害，很有想法。
2、《諸天盡頭》【鳳嘲凰】。
綜漫無限流，這本書走的搞笑吐槽風，看起來幽默風趣，讓人爆笑不止!男主本來應該是一名撲街書中的反派，得到系統之後開始去各個世界放飛自我。
作者日常開車，車速還賊快，不過小說世界寫的還是很有意思的，中期開始頻繁往返於dc和漫威世界，佔了很大部分篇幅，喜歡漫威dc的書友千萬不要錯過。
後期力量體系有些崩了，但是瑕不掩瑜，值得一看!
3、《顧道長生》【睡覺會變白】。
靈氣復甦流，主角食氣制香，修仙途上不急不躁，很不錯。平時我們看慣了道法末世道法難存的設定，但這本卻另闢蹊徑給我們鋪開了一個靈氣再現的現代社會。作者筆力上佳，文筆流暢，主配角智商在線。
提一句，這本小說是女作者寫得哦，但是開起車來卻一點也不含糊。書中一些老梗現在看也挺有意思，挺適合老書蟲的。作者塑造的人物的能力極強，個性鮮活的就相當多，有不少是聊聊幾筆，但就已經讓人印象深刻。
4、《夢幻香江》【王梓鈞】。
1979年，康劍飛游過深圳灣，踏上這片紙迷金醉的土地——香港。我來，我見，我征服！
老王的港娛文，推土機流，熟悉老王的都知道，他的文筆是絕對有保障的。故事主線劇情簡潔，就是主角80年代偷渡到香港後，在娛樂圈打拚，終成一代娛樂大亨的故事，支線劇情則是各種泡妞開後宮。
這本書的主線元素劇情不單純是以拍電影，做明星或者導演為主，而是從電影、娛樂圈、產業鏈、商業經濟等更全面性的劇情元素為主，雖然作者寫的不是很深入，但也很不錯。
寫小說要具備小說的三要素：
1、人物形象。
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。
小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」
任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
2、故事情節。
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。
故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。
這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。
3、環境描寫。
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。
自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。
社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。
Ⅳ 想找幾本女主角是鍾楚紅的港娛小說
香江一九七八，寫的比較真實。目前來看貌似鍾楚紅是唯一女主