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① 你們誰能告訴我，在《五月的鮮花》里演周北極的李晨的個人資料啊

李晨 演員李晨李晨，北京人，知名實力演員。因出演《十七歲不哭》中的簡寧一角而嶄露頭角，後接連出色演繹包括《士兵突擊》吳哲、《生死線》龍文章、《唐山大地震》中的方達等一系列經典角色，獲得國內影視界和觀眾廣泛肯定。

中文名： 李晨
外文名： Jerry Lee
國籍： 中國
民族： 漢族
出生地： 北京
出生日期： 1978年11月24日（射手座）
職業： 演員
畢業院校： 群星藝術學院
經紀公司： 華誼兄弟時代文化經紀有限公司
代表作品： 風車、理發師、唐山大地震、生死線、孽緣、士兵突擊
主要成就： 11屆上海電影節最具潛力男新人獎
身高： 180cm
血型： B
體重： 68kg
星座： 射手座

目錄

代表作品
個人興趣愛好
電影作品
電視劇作品
電視電影作品
其他作品
個人成就榮譽
從業經歷
社會評價代表作品
個人興趣愛好
電影作品
電視劇作品
電視電影作品
其他作品
個人成就榮譽
從業經歷
社會評價展開 編輯本段代表作品
主要電影作品：《建黨偉業》《奮斗》《廬山戀2010》 《唐山大地震》《極限救援》《地下的天空》《花季·雨季》 主要電視劇作品：《北京愛情故事》《風車》《理發師》《孽緣》《蝦球傳》《生死線》《絕密押運》《五月的鮮花》、《十七歲不哭》、《士兵突擊》
編輯本段個人興趣愛好

最喜歡的顏色：黑白灰 最喜歡的服裝：皮夾克 最喜歡的歌星：張學友 最喜歡的影星：劉青雲 最喜歡的體育明星：喬丹 最喜歡的樂器：鋼琴 最喜歡的動物：狗、馬、熊貓 最喜歡的歌曲：張學友 眼淚 最喜歡的菜式：川菜 最喜歡的飾物：銀飾 最喜歡的水果：西瓜，草莓，芒果 最喜歡的運動：摩托車，滑雪，籃球 最喜歡的節目：東方時空 最喜歡的菜式：饞嘴蛙 媽媽做的土豆絲 最喜歡的季節：冬季 最理想的安居地：北京 李晨的車：BMW-X5，BENZ-CLS350，BENZ-G500
編輯本段電影作品
2011年《楊善洲》 飾周波
2010年《天上的夥伴》（友情客串） 導演：孔笙 2010年《非誠勿擾2》（友情客串） 導演：馮小剛 2010年《奮斗》飾陸濤 導演：馬偉豪 2010年《建黨偉業》 飾張國燾 2010年《廬山戀2010》 飾馬韁 2010年《熊出沒注意》 飾沙立 2009年《唐山大地震》飾方達 合作演員：徐帆 張靜初 陳道明 導演：馮小剛 2009年《沂蒙六姐妹》飾韓大壯 獲第13屆中國電影華表獎 「優秀故事片」獎和「優秀編劇獎」 2008年《立正》飾肖樂 2008年《桃花運》飾廚師關祥 2007年《極限救援》飾司機劉武 2007年《地下的天空》(原名《井》)飾宋大明 2008年法國里昂電影節「評審團最高獎」；摩洛哥馬拉喀什國際電影節「評委會大獎」；哥倫比亞波哥大國際電影節「最佳影片」和「最佳導演」；愛沙尼亞塔林國際電影節「最佳亞洲電影大獎」。2009年法國多維爾電影節「評審團大獎」。 李晨電影劇照(20張)2006年《集結號》飾劉幹事 合作演員：張涵予鄧超任泉胡軍導演：馮小剛 2006年《離婚官司》飾王子義（第五單元 特等獎） 2003年《情牽一線》飾無線電專業學生 2002年《我心飛翔》飾看門人 1998年《歲歲平安》飾趙根 1997年《花季·雨季》飾王笑天 1995年《秦頌》 1989年《焦作風暴》 1989年《賴寧》
編輯本段電視劇作品
電視劇劇照(20張)2010年《北京愛情故事》擔任監制及主演，飾吳狄 2010年《風車》（原名《我和我的小姨》）飾梁塵 2009年《理發師》飾陸平生 2009年《孽緣》飾李保全 （李晨憑借該片獲2010年搜狐夏季電視劇評選最具突破男演員獎） 2009年《蝦球傳》飾蝦球 2008年《生死線》飾 龍文章 2008年《我的團長我的團》飾張立憲 2007年《有多少愛可以重來》（原名《愛到不能愛》） 飾江北 2007年《絕密押運》 飾陶濤（該片獲27屆飛天獎優秀電視劇三等獎） 2006年《五月的鮮花》 飾周北極 2006年《士兵突擊》 飾吳哲 2005年《一針見血》 飾樊東 2005年《天地人生》 飾王峰 2005年《夜半歌聲》 飾卓南
2004年《醋溜族》 飾阿華 2004年《危情24小時》 飾方進 2003年《歌唱》 飾曹火星 獲五個一工程獎 電視短劇 2002年《十三格格》 飾七貝勒 2001年《非你不可》 飾大眾 2001年《永不回頭》 飾葛傑 1998年《刑警本色》 飾梅英 1998年《打工日記》 飾青苗 1997年《你在哪裡逗留》 飾胡可 1997年《十七歲不哭》 飾簡寧 （該片獲：1997年第十六屆飛天獎和兒童連續劇獎、1998年第十六屆大眾電視金鷹獎最佳兒童劇獎）
編輯本段電視電影作品
李晨電視電影劇照(10張)2008年《極限救援》 飾劉武 電視電影 2008年第11屆上海國際電影節 電影頻道傳媒大獎，本人獲得本屆上海電影節最具潛力新人獎。2009年第9屆電影頻道數字電影百合獎 劇情類 觀眾最喜愛電視電影獎；2009年37屆國際艾美獎最佳男主角及最佳電視電影兩大獎項提名； 2006年《沉默的較量》飾雷曉宇 電視電影 2005年《終極游戲》飾喬梁 電視電影 2004年《危險少女》飾關曉陽（電視電影），該片獲第四屆百合獎影片提名 2002年《青春子彈》飾青桐 電視電影 2002年《花燭錯》飾顏俊 電視電影 2002年《珍珠衫》飾蔣興哥 電視電影 2001年《刑警張玉貴的隊長生活》 飾演吳江 電視電影 2001年《男孩向前沖》飾賀小峰 電視電影 獲第二屆百合獎影片提名 2001年《玫瑰黑客》飾翟小磊（小飛俠） 電視電影 2000年《天使的翅膀》飾李逍遙 電視電影 1999年《從冰點到沸點》飾楊濤 電視電影
編輯本段其他作品
配音 2010年《老夫子之小水虎傳奇》飾南海龍王（動畫電影，聲音出演） 音樂 2009年《決定》（與廖凡、張譯、楊爍合唱，電視劇《生死線》片尾曲） 2011年《我願意》（與沈芳熙合唱，電影《奮斗》主題曲） 2011年 《在你身邊》（與董璇合唱，電影《奮斗》插曲）
書籍 《晨光倒影》李晨的首部文字作品及攝影集。 那些試圖溜走的時光，早已被我不動聲色地收藏。 廣告 萬寶龍形象宣傳片《以愛為銘》 MV 歌手陳明MV《女性自覺三部曲》飾明亮 歌手侶皓吉吉MV《夏天的臉》（友情出演） 組合UPgirlsMV《love me boy》 小品 《平常心》飾小剛
編輯本段個人成就榮譽

2011年 男人裝真男人年度頒獎盛典，獲封2010年度影視人物大獎 2011年 光線娛樂大典，獲封年度電影飛躍人物獎 2011年 榮獲2010華鼎電影盛典「華語年度電影新銳演員」獎 2011年 精品傳媒「中國影響2010·時尚盛典，榮獲「最美年度視界之星大獎」 2011年 少數派的節日——《優品》四周年生日派對，獲得「年度電影飛躍演員」殊榮 2011年 Men's uno 與 中國青少年發展基金會 合作的慈善晚宴，李晨被授予「志願先鋒」稱號 2010年 騰訊星光大典榮獲 「年度飛躍電影演員」 獎 2010年 個人小說改編的電視劇《北京愛情故事》開拍，並在劇中擔任男主角吳狄，和本片監制 2010年 芭莎男士盛典「年度最具吸引力明星」獎 2010年 度時尚先生盛典「年度內地風尚男藝人」
2010年 星尚大典「星尚風格先鋒人物」 2010年《時尚COSMO》美容盛典 形象突破大獎 2010年 電影榜中榜00年代偶像人物獎 2010年 搜狐夏季電視劇評選「最具突破男演員獎」 2010年 北京青少年公益電影節形象大使 2009年 李晨及其主演的電視電影《極限救援》，同時獲第37屆國際艾美獎最佳男主角及最佳電視電影兩大獎項提名 2009年《風尚志》風尚運動明星 2008年 憑借電視電影《極限救援》獲第11屆上海國際電影節電影頻道傳媒大獎最具潛力男新人獎 1997年 獲中國電影華表獎 優秀兒童片獎； 1998年 第十八屆中國電影金雞獎 最佳兒童片獎； 1999年 第十七屆中國電視金鷹獎 最佳兒童劇。第六屆中國國際兒童電影節 優秀影片獎；第八屆全國精神文明建設"五個一工程"入選作品獎；第八屆中國電影童牛獎
編輯本段從業經歷

1997年《十七歲不哭》19歲，剛剛考入藝術學院的李晨。還沒有開始系統的表演學習，便經過數千人的競爭，主演了《十七歲不哭》。當年，這部電視劇一播出，就以清新、明快的風格，本色朴實的演出，引起了眾多少男少女們的心靈共鳴，此後也多次重播，成為很多電視台暑期檔的保留節目。時至今日，那個有著淡定笑容和沉穩氣質的近乎完美的「簡寧」形象仍停留在如今已長大成人的影迷心中，成為青春歲月回憶中的一抹靚麗。 同年出演《花季·雨季》中的運動男孩王笑天。該片獲中國電影華表獎優秀兒童片獎，第十八屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎、第八屆全國精神文明建設"五個一工程"入選作品獎、第八屆中國電影童牛獎。隨後，「花季·雨季」幾乎成了中學生的代名詞。逛「花季雨季」連鎖店、欣賞「花季雨季」藝術團的歌舞、閱讀《花季·雨季》雜志、設計「花季·雨季」牌服飾。 1998年《刑警本色》劇中，李晨飾演一位引領劇情縱深發展的線索人物（梅英），這是一個情感復雜、內心矛盾沖突強烈的角色。當姐姐因他身故後，在悔恨與愧疚中他洗心革面，成為警方線人。並為最終摧毀犯罪集團付出年輕的生命。該劇集合了王志文、李幼斌、劉威等眾多實力演員傾力演出，這也為李晨的演技成熟打下堅實基礎。
2002年《十三格格》是孫樹培繼執導《還珠格格》後的又一部力作，由李晨與李小璐共同主演。憨厚帥氣、文武雙全但卻傳統古板的七貝勒與嬌俏可人、精靈古怪，有著西洋思想的十三格格之間的不斷摩擦引出一連串啼笑皆非、洋相百出的故事。該劇深受青少年們的喜愛，已成為各地電視台每年寒、暑期必播電視劇。 2004年《危情24小時》該劇由華誼公司投資拍攝，專為當紅小生任泉與李晨量身定做。劇中李晨首次飾演一位精明干練、經驗豐富的反恐特警，在暗戰叢生、環環相扣的劇情中與 「任泉」並肩作戰，該劇在各地收視率一路飄紅，也使得廣大觀眾見識到李晨對角色的塑造及把握功力增強。 2005年《一針見血》 這是一部折射現實生活的題材劇，李晨將社會底層小人物內心對未來的憧憬，對現實生活的迷茫無奈及對現實不公的反抗都演繹得絲絲入扣、真切傳神。該劇集合了劉燁、左小青、李晨等一批當紅青年演員. 2006年電視劇《士兵突擊》飾吳哲,李晨塑造了一個與眾不同的人物,將愛干凈、俊朗、文質彬彬等特點進行了適度的誇張,把人物形象表現到了極致.
2006年電影《集結號》飾劉幹事,《集結號》在一場激烈殘酷的巷戰中拉開帷幕，以九連連長穀子地(張涵予飾)領頭的數十名戰士圍攻敵軍卻慘被埋伏，指導員(任泉飾)剛出場沒多久就被炸彈炸成兩截，血流成河……影片前半部分是激烈的戰斗，影片後半段則講述了進入和平年代後，在戰火中僅活下來的穀子地尋找「身份」和榮譽的故事，煽情感人。 2007年主演的電影《地下的天空》獲得多項國際獎項，入選韓國釜山國際電影節、捷克卡羅維發利國際電影節、義大利都靈國際電影節、泰國曼谷國際電影節、開羅國際電影節、印度果阿國際電影節、美國棕櫚泉國際電影節等近四十多個國際影展，並被義大利國家電影博物館永久收藏。2008年獲得了法國里昂電影節「評審團最高獎」、摩洛哥馬拉喀什國際電影節「評委會大獎」、哥倫比亞波哥大國際電影節「最佳影片」和「最佳導演」、愛沙尼亞塔林國際電影節「最佳亞洲電影大獎」，4個國際電影節5項大獎，為中國電影創造了新的奇跡。2009年在法國多維爾電影節上再次獲得「評審團大獎」，該片也是繼謝晉導演的《芙蓉鎮》在捷克卡羅維發利國際電影節上獲得大獎20年後，第一部入圍該電影節主競賽單元的中國電影。 2007年主演的數字電影《極限救援》2008年獲第11屆上海國際電影節電影頻道傳媒大獎，本人獲得第11屆上海國際電影節電影頻道傳媒大獎最具潛力新人獎；2009年獲得平面雜志照(18張)第9屆電影頻道數字電影百合獎劇情類觀眾最喜愛電視電影獎。導演孔笙給予李晨極高評價，他說，「他是個很好的演員，不僅因為他的演技，還因為他的為人——真誠、善良，心態平和，和他合作是件非常舒服的事。」2009年李晨及《極限救援》，同時獲第37屆國際艾美獎最佳男主角及最佳電視電影兩大獎項提名，被香港文匯報成為「亞洲之最」。 2007年主演的電視劇《絕密押運》作為曾在央視創下高收視率的軍事題材電視劇，在2009年獲得飛天獎長篇電視劇三等獎 2008年電影《桃花運》飾關祥，與小宋佳成了一對人人艷羨的情侶，在這部電影中，關祥對林聰關心、體貼、負責照顧的好男人形象，為李晨贏得了不少的好評。 2008年再次和導演孔笙合作電視劇《生死線》，為了演好龍文章這個滿足李晨對戰爭戲夢想集合的角色，李晨幾乎看了所有好萊塢的和國際上的一些狙擊手類型的影片，並從奧運射擊比賽尋找靈感，整整半年槍不離手，讓槍成為龍文章的第三隻手臂和思想延伸。此外，李晨還把戰術思想運用到角色上去，每次都在隱蔽的地方有效殺傷敵人，雖然犧牲了自己的出鏡率，但貼切了人物的身份，被很多軍事迷評價為影視劇里「靠譜、有型」的狙擊手。導演孔笙說：「李晨是我合作了三部戲的一個演員，我以一直認為他是一個很敬業的演員，摸爬滾打呀所有危險動作他一直都是自己拍的，如果說優秀演員的話，我說李晨可以稱為一個優秀演員。」 2009年李晨在《唐山大地震》中出演方達，帶給普通觀眾強大的心靈震撼，有觀眾說「唐山大地震，唯一震到我內心的一個靈魂人物，自己之所以這么的注意他，可能是他像我們自己的生活了吧。太接近我們了吧。看到他的成功，給自己了莫大的鼓勵，一個殘疾人尚可做到，我們為何做不好那，所以想大聲的告訴自己。努力，將來一切會好起來。也希望我所有的朋友都能像方達那樣，有顆健全的心，為事業而奮斗。」華誼電影總監制陳國富說，「我一向看好李晨，他這次的表演非常稱職，面對這么多武功高強的前輩沒有露出怯意，有些地方還能突圍而出。」 2010年個人小說改編的電視劇《北京愛情故事》開拍，並在劇中擔任男主角吳狄，和本片監制。
編輯本段社會評價
見過李晨的人都會有一個共同的感覺：陽光帥氣，為人謙和；接觸過他的人幾乎會有一個共識：親和力十足。看過他演戲的人都會有一個記憶：緊扣角色，張弛有度！ 從1997年主演的第一部電視劇《十七歲不哭》，到2006年《士兵突擊》、2008年《生死線》、2009年《孽緣》，從《極限救援》、《唐山大地震》到《奮斗》、《建黨偉業》，李晨已拍攝過大大小小50多部影視作品。雖然沒有「一夜成名」的好運氣，但是多部戲的扎實積累，讓他的演技日臻精湛，也比同齡人多了一些心靈的淬煉。 李晨的座右銘一直是：「先做人，後做事」！他也的確是這樣做的，從他作品簡歷中不難發現，他與很多導演都是多次合作。如果用通感的方式來解釋的話，只有一種註解是最合適的：只有產品質量過硬，才能吸引更多的回頭客。這也是李晨的人格魅力所在！

② 1,他們之間有多少台階 小明走到第3級台階了。 我走到第10級台階了。求算式…… （）（）（）=

高一語文統編版上冊第四單元家鄉文化生活單元測試題
一、現代文閱讀（36分）
(一)論述類文本閱讀
閱讀下面的文字，完成1～3題。(9分，每小題3分)
①中國民族節日是中國傳統文化的標志，它誕生於傳統中國農業宗法文化土壤之中，具有適應自然時序、協調家族活動的性質。但是經濟全球化時代的中國傳統節日畢竟脫離了它賴以發生的農業社會土壤，在新的政治社會格局之下，它歷史地位的下降與蛻變是必然的結果。因此，我們對傳統節日在當今社會所面臨的生存挑戰應該有清醒的認識，以使我們在背靠傳統、面向未來中能腳踏實地建設我們的節日。
②民族傳統節日習俗因為近百年的人為阻斷，節日習俗本身損毀嚴重。在「革命」的旗幟下，人們對傳統節日有意漠視，對傳統節俗進行禁止、改造、拋棄，導致傳統節日的空洞化、表層化。由於記憶的缺失，人們有意無意地拋棄了許多傳統節俗，使傳統節日失去了其豐富的象徵與內涵。傳統節日習俗元素的失落，直接造成節日文化傳承的困難。在當代傳統節日復興過程中，恢復有價值的傳統節俗刻不容緩。比如春節的社火表演、獅舞龍舞、年畫等，都是烘托年節氣氛的重要元素。
③民族傳統節日賴以生存的文化語境發生重大變化，中國民族傳統節日植根於農業社會土壤中，它是農業社會的生活節奏與農業時代倫理文化的產物，傳統節日重視協調天人關系與家庭關系。在工業文明與信息化的時代，傳統節日已經不是人們生活緊密依賴的時間坐標，人們對傳統節日更多的是文化欣賞與精神留戀，享受傳統節日是對生活的豐富而不是必需。
④同時，新型社會政治節日、外來節日也在不斷地分散國人特別是年輕人的注意力。因此，在全球化的語境及多樣化的文化選擇面前，傳統節日要想生存發展並影響民族的未來，就必須適應時代變化的需要，主動變革創新，必須對節日內涵與節俗形式進行合理的文化重組與再造，以獲取新的生命力量。在繼承傳統的基礎上，豎立新的節俗標志象徵，是民族節日存續的關鍵。
⑤傳統節日的公假問題是亟待解決的現實問題。將傳統節日定為公眾假日，這在當代社會有著現實的意義，因為我們多數人的生活處在公共體之中，這里有一個現代時間與傳統時間的協調問題。在傳統社會，政府假日與社會節日是統一的，人們在統一時間體系之下，因此也就沒有時間沖突。現代社會工作時間按照公歷進行，傳統節日是依照中國傳統的夏歷，節假日不統一。為了讓人們享受傳統節日，社會應該給大眾以休閑的時間，從時間上保證傳統節日的生存空間是特別關鍵的。人們只要有自己支配的時間，就會自覺地傳承節俗活動。
⑥當代傳統節日的復興是傳統文明與文化再生的過程，在現代文明的環境中，我們有責任與義務更新節日傳統。我們從近年來的傳統節日復興實踐中看到各大傳統節日適應現實的積極變化，如清明節的網上春祀活動、七夕節、重陽節節俗重心的轉移，說明了傳統節日的積極演化能力。新的節俗傳統正在形成過程中，我們從節日復興變化中看到了民族節日的未來。
（摘編自蕭放《全球化語境下的民族節日走向》）
1．下列關於原文內容的理解和分析，不正確的一項是（ ）（3分）
A．中國民族節日在農業社會幫助人們適應自然時序、協調家族活動和天人關系。
B．在經濟全球化時代，作為中國傳統文化標志的中國民族節日地位下降，產生蛻變。
C．我國當代傳統節日復興的重要任務是修復傳統節俗，傳承中國傳統節日文化。
D．新的節俗傳統正在形成，我們可以從當代節日復興變化中看到民族節日的未來。
2．下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是（ ）（3分）
A．與建設中國民族節日的寫作動機有關，文章主要以層進式結構論證民族節日的復興。
B．與第二段不同，文章第三段採用對比論證闡述文化語境的改變對傳統節日的影響。
C．文章分析現代時間與傳統時間協調問題是為了對人們自覺傳承節俗活動作出論證。
D．文章從時代發展與多元文化需求兩個層面論證傳統節日賴以生存的文化語境變化。
3．根據原文內容，下列說法正確的一項是（ ）（3分）
A．人們有意漠視傳統節日甚至將傳統節日空洞化、表層化處理是因為「革命」的影響。
B．節日里貼年畫、劃龍舟等傳統節日習俗元素的失落使傳統節日失去豐富的象徵與內涵。
C．七夕節、重陽節等傳統節日已和人們生活的時序無關，更多價值是豐富生活而非必需。
D．作者認為與修復節日習俗和適應文化語境相比，解決傳統節日的公假問題要更為迫切。
(二)實用類文本閱讀
閱讀下面的文字，完成4～6題。(12分)
讀多少本「及格」？
——國民閱讀調查報告分析
一
2018年4月19日訊 過去的一年，你看了多少書？昨日，2017年度「全國國民閱讀調查」發布。報告結果顯示，我國成年國民中，全年閱讀10本及以上紙質圖書的佔10.2%，人均紙質圖書閱讀量為4.66本。
報告顯示，2017年我國成年國民人均紙質圖書閱讀量為4.66本，人均電子書閱讀量為3.12本，與2016年度差別不大。未成年人在這方面則有更好表現：0—17周歲未成年人的人均圖書閱讀量為8.81本。
若是每年閱讀10本及以上紙質圖書，便能夠躋身成年國民排名的前10.2%了。其中閱讀超過20本的佔4.1%，超過50本的更是僅有0.9%，可以說是真真正正的萬里挑一。
「日本是人均11本左右，韓國人均9本，美國人均7本，法國在8本左右。」具體負責調查工作的徐升國，援引國外閱讀調查的官方數據說。
在成年國民對閱讀數量的評價中，只有一成左右的國民認為自己閱讀數量很多或者比較多，有37.7%的國民認為自己的閱讀數量一般，39.5%的國民認為自己的閱讀數量很少或比較少。由此，民眾對舉辦全民閱讀活動頗為期待。有超過六成的成年國民認為，有關部門應當舉辦讀書活動或讀書節。
二
調查報告顯示，從人們對不同媒介接觸時長來看，2017年成年國民人均每天手機接觸時間最長，為80.43分鍾，比2016年增加了6.03分鍾。排在第二位的是互聯網，人均每天接觸時長為60.70分鍾。
當然，數字化閱讀也是人們使用手機、互聯網等媒介的重要目的。但在成年網民從事的網上活動中，仍以閱讀新聞、查詢各類信息，以及娛樂為主流，深度圖書閱讀行為的佔比偏低。
徐升國回憶，1999年調查報告第一次發布時，國民上網的還很少，「只佔3.7%，真正的網路閱讀可以說還沒有產生。」而電子書、電子期刊、電子報紙等等陸續出現，使得國民的網路行為愈發多樣化。「2007年以後，逐漸進入智能手機時代，帶來的變化更為劇烈。微信上線後，出現了微信閱讀，近幾年又出現了聽書這樣一種閱讀形式，以及社交式的閱讀，例如線上讀書會、分享等等。」
三
此外報告發現，2017年，我國有兩成以上國民有聽書習慣。成年國民的聽書率為22.8%，較2016年提高了5.8個百分點。未成年人的聽書率基本與成年人持平，其中14~17周歲青少年的聽書率最高，達28.4%。
聽書具體聽什麼？「故事」與「評書聯播」排在成年國民選擇的前列。而在未成年人中，「聽英語或進行其他語言學習」與「聽詩歌朗誦」的比例相對較高。
值得關注的是，此次調查特別增加了對親子早期閱讀行為的分析。報告顯示，在0~8周歲兒童家庭中，超過七成家庭有陪孩子讀書的習慣，家長平均每年帶孩子逛書店3.07次。
關於未成年人中0~3歲幼兒的閱讀啟蒙，徐升國發現其中有非常大的差異，「一種是為了培養孩子的興趣和習慣，比如閱讀『三隻小豬』『狼外婆』『猜猜我有多愛你』等經典故事。從中獲得親情的交互，感受到閱讀的快樂生命的快樂。還有一種是從小培養孩子背唐詩，認字，親戚來了可以表演，不能輸在起跑線……我們稱為功利式的閱讀啟蒙。後者容易讓幼兒覺得閱讀很枯燥很難受，不好玩，天然就會去排斥。」
（選自《北京晚報》），有刪改）
4.下列對原文內容的理解，不正確的一項是（ ）（3分）
A．我國成年國民中，有超過一成的人一年中能夠閱讀10本及以上的紙質圖書。
B．我國未成年人的人均圖書閱讀量在8本以上，超過美國和法國，前景可喜。
C．我國成年國民的人均圖書閱讀量不高，與一些發達國家相比還存在一定差距。
D．大多數0~8周歲兒童家庭重視親子閱讀，通過不同方式培養兒童讀書習慣。
5.下列對當下未成年人閱讀現狀的分析和評價，不正確的一項是（ ）（3分）
A．未成年人人均紙質圖書閱讀量情況良好，14~17周歲的青少年的聽書率相對較高。
B．未成年人的早期閱讀得到大部分家長的重視，其閱讀內容常與家長培養方向相關。
C．當下未成年人的閱讀有功利化傾向：青少年聽書內容功利化，幼兒閱讀啟蒙功利化。
D．隨著時代發展，使用手機、互聯網進行數字化閱讀，成為未成年人閱讀的主要方式。
6.請結合文本材料思考，我們應該如何提高國民的閱讀水平？
(三)文學類文本閱讀
閱讀下面的文字，完成7～9題。(15分)
去鄉下
秦德龍
若是真的沒人種莊稼，我們以後吃什麼呢？董陽一直在想這個問題，並為此而擔憂。他決定去鄉下搞一個調研，看看農民都在干什麼，分析以後如何解決口糧問題。
穿過一片又一片茂盛的玉米地，他的腦子還在想著這個問題。這也申遺，那也申遺，要不要把種植莊稼的技術作為非物質文化遺產申報呢？
到了一處鄉村，只見到幾個老人和一群孩子。類似的報道他在報紙上讀過，成年人都到城市掙錢去了，村裡只剩下些孤寡老人和孩子。那麼，是誰種下了那一片片莊稼呢？
董陽問村裡的一位老人。老人告訴他，播種的時候，外出打工的人會回來，回不來的，就花錢找人播種。收割的時候也是這樣，總不能讓莊稼地荒著。
董陽又問，花錢找人，能找的到嗎？
老人肯定地說，能找到。老人又說，總有一些人離不開土地，只要多花錢就是了。
董陽繼續問，你能幫我找幾個留下來的農民嗎？
老人搖搖頭，表示不能。老人說，他們忙著呢，哪有閑工夫陪你說話？停了一會兒，老人說，你過年的時候來吧，能見到許多人。這些人都有個新名字——進城務工者。呵呵呵。
董陽也笑了。看起來，老人的笑容里有內容。
從鄉下回來後，董陽對一些人說了自己的感受。人們問他，你真的去農村了嗎？
董陽說，我到農村去看看。又說，我就是好奇，那一片片玉米是誰播種的？
有人點著董陽說，這有什麼好奇怪的？城裡這么多下崗職工，可以去給農民種地呀。澆水、打葯、鋤草……什麼都干。
這可真讓董陽奇怪了，他還是頭一次聽說，城裡的人下鄉種地。
人們笑著說，你真的沒聽說過？你看看，現在城裡的多少人包了農村的土地？騎摩托車去，打個來回快得很，不耽誤回家洗澡、看電視。有條件的，還開著小汽車去呢！
董陽若有所思地點著頭。
以後，他便留心了，果然看見一些人往鄉下跑，帶著農具，談笑風生。
也許，日新月異的生活讓董陽倍感妙趣無窮，他對身邊發生的一切充滿著好奇。他決定寫完那個調查報告。他想起來了那個老農民的話，過年的時候，再去趟農村，見見那些外出打工回來的農民。
年底，他去了鄉下。
在往鄉下去的路上，他看到集鎮上人口很多，一些青年人正在置辦花紅柳綠的年貨，也有人正在殺豬宰羊，到處是熱騰騰的景象。
董陽進了村子，發現村裡的人多了起來。可是先前的那位老人，卻不知道去了哪裡。
他進了一家農舍。幾個青壯年漢子正在屋裡打牌。董陽沒話找話說，正在打牌呢？
一個人看看他說，不打牌，干什麼？
另一個人問，你是誰，我們怎麼沒見過你？
幾個打牌的人都乜了董陽一樣，他們沒有停下來手裡的牌。
董陽做了自我介紹，給自己找了個台階。
一個人說，你真是個閑人，閑得往鄉下跑。
打牌的人全都笑了起來。
董陽也跟著他們笑。不過，他的笑，很勉強。
打牌的人讓董陽隨便坐，還指著花生、瓜子、糖果，讓他隨便吃，自己拿。
這時候，一個人對董陽說，你別到處瞎轉了，過年都這樣，我們在外面幹了一年，就這幾天，休閑休閑！
董陽想說，一年之計在於春，可不能光顧著休閑虛度了光陰。可是，話沒說出來，話到嘴邊就變成了「回家就打牌，地里的莊稼怎麼辦？」
幾個人都笑了起來。
有個人對董陽說，一看，你就是沒種過地。大冬天的，地里有莊稼嗎？有，也是麥苗，下場雪就蓋上了棉被子，不用管它。
另一個人說，你和他啰唆什麼，快出牌。
又一個人說，農業上的事，和他說得著嗎？
幾個人就不再搭理董陽，把他晾在了一邊。
董陽摸了摸下巴，鑽出了屋子。
這時候，他看見了先前那個老人。老人的身上，套著新嶄嶄的唐裝，正被幾個大人小孩們簇擁著，也不知道，是不是老人的兒孫。
老人也看見了董陽，熱情地和他打著招呼，來了啊？
董陽說了些給老人拜年的話。老人感動得直笑，伴著欷歔。老人指著身邊的人說，這些人，都不是我家的，都是我花錢雇來的。我家的人，都沒回來，在外頭過年了。
董陽吃驚地張著嘴。
回城後，董陽將調查報告的提綱撕了個粉碎。
他想，開春後，也去鄉下打工。
（選自《山東文學》2015年第5期）
7．下列對小說有關內容的分析和概括，最恰當的一項是（ ）（3分）
A．文章寫了東陽兩次去鄉下的經歷，透過董陽的具體言行，充分表現出他對城市和鄉村生活現狀的深刻了解。
B．看著農村人都到城裡打工，董陽心裡很想知道農村的土地由誰來種，老人告訴他答案，是城裡下崗職工來種。
C．關於調查報告在文中出現了幾次，由最初的想要寫調研，到決定寫完這個調查報告，最後他把調查報告的提綱撕掉，可見調查報告是全文的線索。
D．這是一篇耐人尋味的文章，鄉下人去城裡打工，城裡的人去鄉下打工，這種現象有時代特徵，但老人花錢僱人陪著自己讓人感覺心酸。
8．文章以大量筆墨寫到董陽周圍的人們，還有鄉村那些過年回來的人們，這樣安排有什麼作用？（6分）
9．文中說，「看起來老人的笑容里有內容」。試分析笑容里包含的內容。結合文意推斷作者對「進城務工者」的態度。（6分）
二、古代詩文閱讀（34分）
（一）文言文閱讀（19分）
閱讀下面的文言文，完成10～13題。
耿九疇，字禹范，盧氏人。永樂末進士。宣德六年授禮科給事中。議論持大體，有清望。正統初，大臣言兩淮鹽政久壞，宜得重名檢者治之，於是推擇為鹽運司同知。痛革宿弊，條奏便宜五事，著為令。母喪去官，場民數千人詣闕乞留。十年正月起為都轉運使。節儉無他好，公退焚香讀書，廉名益振，婦孺皆知其名。
以事見誣，逮下吏，已，得白，即留為刑部右侍郎。屢辨疑獄，無所撓屈。禮部侍郎章瑾下獄，九疇及江淵等議貶其官。瑾婿給事中王汝霖銜之，與同官葉盛、張固、林聰等論刑部不公。九疇、淵遂劾盛等，且言汝霖父永和死土木①，嬉笑自如，不宜居職。時景帝新立，急於用人，置汝霖等不問，瑾如奏。鳳陽歲凶，盜且起，敕往巡視招撫。奏留英武、飛熊諸衛軍耕守，招來流民七萬戶，境內以安。兩淮自九疇去，鹽政復弛。景泰元年仍命兼理。尋敕錄諸府重囚，多所平反。
都指揮楊得青等私役操卒，九疇劾之。詔按治，且命諸邊如得青者，具劾以聞。邊將請增臨洮諸衛戍，九疇言：「邊城士卒非乏。將帥能嚴紀律，賞罰明信，則人人自奮。不然，徒冗食耳。」乃不增戍。邊民春夏出作田，秋冬輒徙入塞。九疇言：「邊將所以禦寇衛民也，今使民避寇失業，安用將帥？」因禁民入徙，有被寇者，治守帥罪。布政使許資言：「侍郎出鎮，與巡按御史不相統，事多拘滯，請改授憲職便。」乃轉右副都御史。大臣鎮守、巡撫皆授都御史，自九疇始。
有旨市羊角為燈，九疇引宋蘇軾諫神宗買浙燈事②，事乃寢。災異求言，請帝延儒碩，公賞罰，擇守令，簡將帥，優詔報焉。天順初，議事京師。帝顧侍臣曰：「九疇，廉正人也。」留為右都御史。罪人系都察院獄者不給米九疇為言乃日給一升遂為令已上疏陳崇廉恥清刑獄勸農桑節軍賞重台憲五事帝皆嘉納。
（節選自《明史·耿九疇傳》）
（注）①土木：指發生於明朝正統十四年（1449年）明英宗朱祁鎮北征瓦剌的兵敗事變。②蘇軾諫神宗買浙燈事：宋神宗趙頊命令減價收買浙燈四千餘盞，並將市場上的燈盡數拘收，蘇軾上書勸諫，希望神宗務從儉約。
10．下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（ ）（3分）
A．罪人系都察院/獄者不給米/九疇為言/乃日給一升/遂為令/已/上疏陳崇廉恥/清刑獄/勸農桑/節軍賞/重台憲五事/帝皆嘉納
B．罪人系都察院獄者/不給米九疇/為言/乃日給一/升遂為令/已上疏陳崇廉恥/清刑獄/勸農桑/節軍賞/重台憲/五事帝皆嘉納
C．罪人系都察院/獄者不給米/九疇為言/乃日給一/升遂為令/已上疏陳崇廉恥/清刑獄/勸農桑/節軍賞/重台憲/五事帝皆嘉納
D．罪人系都察院獄者不給米/九疇為言/乃日給一升/遂為令/已/上疏陳崇廉恥/清刑獄/勸農桑/節軍賞/重台憲五事/帝皆嘉納
11．下列對文中加點詞語的相關內容的解說，不正確的一項是（ ）（3分）
A．進士，是中國古代科舉考試制度中通過最後一級中央政府朝廷考試者的稱呼。
B．禮部，古代六部之一。六部各司其職，如工部掌管工程營造、屯田、水利、漕運等事務。
C．兩淮，是個方位地理概念，泛指今天江蘇和安徽兩省長江淮河之間的地區。
D．憲職，負責彈劾糾察的官吏，一般都相當於都御史、御史一類官職。
12．下列對原文有關內容的概括和分析，不正確的一項是（ ）（3分）
A．耿九疇能把握全局，清廉公正。他得到大臣們的推薦擔任鹽運司官員後，痛下決心改革遺留問題，所提建議被皇上定為法令。
B．耿九疇辦案能力強，能剛正執法。他曾多次辨析辦理疑難案件，還不懼怕給事中王汝霖等的誣陷，對章瑾和王汝霖加以彈劾。
C．耿九疇善於治理地方，安撫災民。當鳳陽遭受災荒、快要產生盜賊時，他奉命前往巡視招撫，招來七萬戶流民，安定了地方。
D．耿九疇敢於直言，多次提出合理建議。他曾建議皇帝停止購買羊角為燈，他在災異發生時提意見曾被皇帝下詔書加以褒獎。
13．把文中畫橫線的句子翻譯成現代漢語。（10分）
（1）以事見誣，逮下吏，已，得白，即留為刑部右侍郎。
（2）請帝延儒碩，公賞罰，擇守令，簡將帥，優詔報焉。
(二)古代詩歌鑒賞(9分)
閱讀下面的詩歌，完成14～15兩題。
一剪梅
蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋注，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
註：秋娘渡、泰娘橋是當地兩處有名景點。
14．下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（ ）（3分）
A．上闋開篇寫詩人觸景生情，無法排解，就想找尋酒家，希望能夠借酒消愁。
B．「舟搖」寫出漂泊之感，「簾招」寫見酒樓心喜，兩處描寫表露了詩人心跡。
C．洗袍、調笙、燒香這一系列動作，寫出了詩人回家之後寧靜而又閑適的生活。
D．上闋白描寫景，景中帶情；下闋正面寫情，情中有景，表達了倦遊思歸之情。
15．詞下闋中「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉」是流傳千古的名句，請簡要賞析。（6分）
(三)名句名篇
16.補寫出下列句子中的空缺部分。(6分)
(1)《論語》中強調只要善於學習，到處都有老師的句子是：______ ，______。
(2)《觀滄海》中寫大海水波動盪，山島高聳的句子是：______ ，_______。
(3)《送杜少府之任蜀州》中可用來鼓勵和安慰朋友，把離別寫得樂觀開朗，膾炙人口的名句是：_____________，____________。
三、語言文字運用(20分)
五四時代的徐悲鴻，其思想固然打上了痛批中國古老文化、崇拜西洋文化的時代烙 印，（ ）。他將畢生心血貢獻給繪畫藝術，堅持文化輸出、文化建設和文化保藏，不僅地改良中國畫，而且進行了中國畫的海外推廣。他於 1939 年到 1941 年間 在南洋及印度多次舉辦畫展，賑災義賣，，捐助抗戰。20 世紀 30 年代，他被認 為是「在西方宣傳中國畫最重要的人物」，「他在 1933 年至 1934 年間在法國、比利時、 德國、義大利、蘇聯主辦了中國畫展」，他的畫展所到之處，。他的畫展改寫了 中國文化在世界的弱勢狀態，他努力與西方藝術建立平等交流的對話關系。80 余年過去 了，當年畫展的盛況留給後人的啟示良多。這樣的展覽當然不是向西方獻上的「被看」 的材料，而是儒雅端莊、美麗大方的中國藝術的馨香，是和西方藝術的中國藝 術的驕傲。
17．下列在文中括弧內補寫的語句，最恰當的一項是（ ）（3分）
A．所以他在輸入、援引西方文化的同時，也在尋求民族文化強盛之根
B．但他在援引、輸入西方文化的同時，也在尋求民族文化強盛之根
C．但他在尋求民族文化強盛之根的同時，也在援引、輸入西方文化
D．但他在輸入、援引西方文化的同時，也不忘尋求民族文化強盛之根
18．依次填入文中橫線上的成語，全都恰當的一項是（ ）（3分）
A．開天闢地 毀家紓難 萬人空巷 難分伯仲
B．驚天動地 大公無私 萬人空巷 相得益彰
C．開天闢地 大公無私 萬頭攢動 難分伯仲
D．驚天動地 毀家紓難 萬頭攢動 相得益彰
19．文中畫橫線的部分有語病，下列修改最恰當的一項是（ ）（3分）
A．他將畢生心血貢獻給繪畫藝術，堅持文化保藏、文化建設和文化輸出。
B．他將畢生心血貢獻給繪畫藝術，堅持文化建設、文化輸出和文化保藏。
C．他將畢生心血奉獻給繪畫藝術，堅持文化輸出、文化建設和文化保藏。
D．他將畢生心血奉獻給繪畫藝術，堅持文化建設、文化保藏和文化輸出。
20.下圖是某同學擬定的家鄉文化生活調查活動流程圖。請把這個流程圖轉寫成一段文字。要求：內容完整，表述准確，語言連貫，110字左右。（5分）
21.小明准備通過走訪社區居民了解祖國變化。下面是他擬寫的訪談提鋼，①②兩處提有不妥之處，請你幫忙改正過來。（6分）
采訪對象：社區居民。
訪談主題：改善居住環境，提升生活水平。
訪談提綱：
①你現在的住房情況是不是還很差？
②在這個社區生活的十年間，你對周圍環境有過哪些不滿？
③十年間搬過幾次家？每次搬家體現了什麼？
四、作文(60分)
22. 閱讀下面的材料，根據要求寫作。
這個眾聲喧囂的時代里，信息更迭風馳雲卷，消息傳播也不過指尖一觸。無論在大街小巷，還是地鐵公交，那些曾經翻閱報紙雜志的人群，開始拿起手機，低著頭，沉浸在「拇指閱讀」的快捷與便利之中。與此同時，《第十四次全國國民閱讀調查報告》顯示，2016年中國成年國民圖書閱讀率為58.8%，較2015年的58.4%上升了0.4個百分點。有學者將之定義為「紙質書閱讀的回暖」。
讀了上面這段材料，你有怎樣的感觸和思考？請以「我看閱讀」或「我的閱讀」為副標題，寫一篇文章。要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不少於800字。
中學試題題庫

③ 科幻小說常用詞

我覺得你好像是在問科幻的類型 下面這篇文章希望對你有幫助。

第九章 科幻創作中的問題（上）--------題材研究
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第一節：科幻題材的分類
第二節：科幻題材發展的最新傾向
第三節：雙重主題的平衡

創作規律與創作方法是科幻藝術發展中帶有根本性的問題。1981年出版的《論科學幻想小說》中，不少論文都從不同方面分析了科幻創作的特殊規律。但由於文章出自不同的作者，系統性不強。1994年，《科幻世界》雜志刊登了美國科幻雜志編輯本·博瓦的《科幻創作教程》，不過這個版本盡管系統性強了，但卻忽略了科幻創作的特殊性，而只是把純文學創作的技巧照搬過來。稍後《科幻世界》又由本社編輯人員執筆寫了名為《林聰點評科幻》的系列短文。據作者介紹，"林聰"這個筆名就源自"八十萬禁軍教頭林沖"，作者的創作意圖可見一斑。這些短文經加工，再補以範文，以《柔軟的星球》為書名出版。"林聰點評科幻"中討論了一些科幻創作的特殊規律，在業余作者中起到了很好的啟蒙作用。但由於其讀者基本是初學創作的業余愛好者，所以也混雜以大量純文學的創作規律問題。對於科幻創作的特殊規律也無法展開來深入討論。
接下來的三章中，筆者將討論科幻創作的規律與技巧。其原則是，不再涉及與純文學創作有關的那些問題，如人物塑造、情節安排等，而是集中在科幻創作本身特定的問題上。其中最主要的兩個問題：題材問題、虛構與寫實的關系問題各自辟有一章來分析。

一節 科幻題材的分類 第九章

了解題材是研究作品的第一步。無論是藝術欣賞還是學習創作，對科幻藝術題材范圍心中有數是必不可少的功課。科幻研究者們在這個問題上也有過一些總結，不過，大多以"菜單式"地列舉題材為主。比如，中國科幻作者宋宜昌將美英科幻小說的題材總結為以下幾類："太空題材、生物與環境、戰爭與兵器、過去未來的歷史、惡夢和警世、大災難和世界未日、超越時空、技術和技術製品、城市與文明、機器人和超機器人、機制思維、超能力、進化畸形、性和性異常、污染問題、反科幻題材。"（《美英科幻小說的題材》，引自《論科學幻想小說》）
英國的布賴恩·艾什將科幻題材分為十九類之多，計有"宇宙飛船和星際旅行、太陽探索和太空殖民、生物和環境、戰爭和武器、銀河帝國、未來和被替換的歷史、烏托邦和噩夢、災難和末日、丟失的世界和平衡的世界、時間和多維空間、技術和機械製品、城市和文化、機器人和合成人、電腦和控制論、遺傳變異體和共生體、心靈感應和超感官知覺、性和禁忌、宗教和神話，內在世界。"
日本科幻研究家石川喬司和伊藤典夫則將題材分為九類，計有"宇宙和異星生物、未來社會、幻想和奇異世界、時間和多維空間、人類進化、毀滅和末日、冒險及神奇性、諷刺幽默性、古典科幻。"
對於初步接觸科幻藝術的人來說，這樣的列舉有助於他迅速了解即有的科幻作品，並且了解不同題材在這些即有作品中的分布。但這種研究無助於認識的深入。因為它的分類標准太過於依賴研究者的個人愛好而不是一定的邏輯線索。並且，由於不能揭示題材發展的內在邏輯，使得人們只能了解以往的題材，而無法預測題材的演化和發展，在題材創新方面作用不大。
在本書中，筆者提出一個分析科幻題材的標准：根據作品的核心構思與科學體系本身的關系進行題材劃分。這與本稿將科學價值視為科幻藝術根基的觀點是一脈相承的。按照這個標准，科幻藝術的題材分為以下幾類：科學發現題材、技術創新題材、毀滅或文明倒退題材、荒誕題材。一 科學發現題材
科學活動最基本的內容就是探索未知，描寫科學探索活動的科幻題材就是"科學發現題材"。這種題材又可以分成兩小類，一類是正規的科研題材，一類是自然之謎題材。所謂正規科研活動，就是由科研機構有組織，有計劃進行的科研活動：有科研課題、有科研規則、有財務動作方式、有組織管理方式等。描寫這樣的科研活動，可以體現科學家的精神面貌，體現科學家生活方式與社會關系特點。純正的科學精神也正是在這樣的科研活動中得到體現的。正規科研題材的科幻作品還可以激發讀者探索大自然的好奇心。如果嚴格定義的話，只有這類題材的科幻作品才是純粹的"科學幻想小說"。
然而，在科幻創作中，這類題材最少被運用，只是到最近才由一些與科學界關系較密切的作者引入歐美科幻界。中國科幻在早期曾涌現過很多這類題材的作品，一旦走向成熟，則開始把它拋在腦後。
造成這種現象的原因是多方面的。想寫這類題材，作者首先要對科研運作機制有深入的了解。他要了解當今科研活動的前沿課題，要了解科研機構的組成和動作方式，要了解科學家的生活方式、行為特點。一句話，他要麼是專業科學家，要麼必須常與職業科學家打交道。隨著科幻藝術的發展，大量的文藝作者、業余作者涌到這個領域中來，他們很難達到這個要求。迴避這個題材，也就迴避了創作上的弱點。
正規科研活動的成果要引起社會影響，需要很多過程：從基礎科學到應用科學，從應用科學到應用技術，從應用技術再通過市場開發變成產品。因此，一種正規科學研究活動成果在科學上的意義與其社會意義往往不成比例。相對論是偉大的科學發現，但到現在對普通人的生活也沒有什麼直接影響。而且，職業科學家的生活往往也是單調和枯燥的。一連幾十個小時在儀器前作記錄，這種工作精神很可敬，但很難編成精彩的故事。許多科幻小說都有這樣一個模式：盡管以科研活動為主線，但總要以殺手、特種軍人、冒險家為主要人物。
所以，要寫好這類題材，非要有極高的功力不可，《龍卷風》就是此類題材的代表作。這部影片把科學家的獻身精神與高度的娛樂性結合起來，真正作到了雅俗共賞。我認識的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不僅看懂了這部片子，而且為主人公的高尚人格所感動。這正是優秀科幻作品的價值所在：既有娛樂性，又有藝術性；既體現了科學精神，又有票房收入。
在科學家們有計劃地探索求知的同時，自然界本身也常常對科學和科學家提出挑戰。在科研院所里，科學家向自然界發出挑戰。而在自然之謎面前，科學家則是在應戰。科幻創作中，使用自然之謎題材的比例要高於正規科研題材。自然之謎是突發的，無頭緒的，神秘的。相比之下，正規科研活動則要循規蹈矩地進行。以自然之謎為題材，還可以不把科學家作人物角色，因為自然之謎能出現在任何人面前，象《E·T》里的外星人便僅與幾個孩童為伴，科學家成為背景人物。正規科研活動系統而刻板，研究自然之謎則類似於破案推理，可以寫得離奇曲折，這些都為作者帶來創作上的方便。
出於一種創作上的惰性，自然之謎題材作品往往集中在少數幾個人們耳熟能詳的"謎"上，如飛碟、野人、外星人、等等。特別不能原諒的是，許多中國科幻作者也蜂擁在這些題材上。其實中國的自然之謎為數並不少，古代有懸棺、仙蛻，現代有天池怪獸等。這些"謎"不僅有中國特色，而且因為外國科幻作家基本不涉及，仍然保持著新鮮感。 在《林聰點評科幻》中，作者也從另外一個角度談到這個問題："《魔鬼三角與UFO》的故事背景是魔鬼三角，本來就是神秘莫測的地方，但許多後來者把這個典型的環境用濫了。作為中國科者，可否以涼山黑竹溝、藏北無人區、湖北神農架、樓蘭古國遺址等，作為科幻故事產生的'環境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在運用自然之謎題材時，作者應該嚴格掌握科學與偽科學的界線，要對題材進行科學分析，至少是以科學態度進行的分析，不要受通俗小報的影響，以武斷的筆法描寫這些題材。
二 技術發明題材
通常人們所說的"科學"多半是指各種應用技術。技術可以直接在社會上產生影響。所以也比較好組織情節。因為這種方便性，以技術發明為幻題材的作品在科幻小說中占壓倒多數的優勢。這些作品，嚴格來說應稱為"技術幻想小說"，
凡爾納的小說里也有不少新奇技術，但那些技術大多為科學探險服務。人們耗巨資修建的大炮，就是為了把人送到月球上去看一看，別無功利目的。演變至今，寫技術發明題材的作品主要強調技術的實用性，要麼是資本家榨取利潤的工具，要麼是獨裁者爭服世界的工具。在傳播科學精神方面，這樣的作品沒有什麼價值，因為它們的主題並非在此，技術發明只在其中充任道具。
技術發明題材又可細分為兩類，一類是技術中心題材。這類題材中，某項發明創造是故事的直接線索，剔除這項發明，故事就不成立。大部分技術題材作品屬於此類。另一類是技術背景題材，籠統地展示高新技術，但與情節無必然聯系，將其中一項技術換成另一項技術，故事情節依然成立。《星球大戰》是這類題材的典型。
對於從未接觸過科幻的人來說，技術背景題材可以給他們眼花燎亂的新感受，同時又可以看到他們熟悉的情節模式。所以有些吸引力。但對於科幻迷來說，這類題材是最缺乏想像力的，只是把老故事裝入新背景中而已。
三 毀滅題材
無論是科學發現題材，還是技術發明題材。講的都是人類文明的進步。毀滅題材則相反，描寫各種天災人禍使人類文明發生倒退，甚至滅亡的可怕影像。在毀滅題材中，科學體系被破壞甚至完全消失。毀滅題材不常被選用，但產生的影響卻勝過其它題材。在表達對人類命運的憂患意識上，毀滅題材中最合適的選擇。
按照作品中文明毀滅時間與當今時代的前後關系，毀滅題材又可以分為前毀滅題材和後毀滅題材。亞特蘭梯斯大陸題材是前毀滅題材的代表，冷戰時期的核毀滅題材是後毀滅題材的代表。在傳達憂患意識方面，後毀滅題材的感染力要更強一些。
隨著冷戰的結束，毀滅題材走向低潮。核災難題材顯然過時了。描寫極權統治帶來的文明倒退也不再流行。有些作品專寫科技進步造成人性的被壓抑，描寫一種看似進步實則倒退的毀滅景象。但這類作品目前大多是模仿之作，作者本人對人類命運並未作深入思考。
《未來水世界》是毀滅題材的新創，在這部影片中，既未交代毀滅原因，也未描寫毀滅過程，而是直接把毀滅結果當作故事背景。一片蒼茫的水世界表達著製作者的憂思。在其它毀滅題材作品中，毀滅的往往只是物質文明，文明本身還通過人物行為或隱或現地體現著。而在《未來水世界》中，文明被徹底地予以毀滅。電影中所有人物都可以說是原始人、野蠻人。一部科幻片，卻給人以濃郁、質朴的原始之美，算得上是一種突破。
毀滅題材往往是一種史詩般的題材。其它科幻題材可以只描寫人類社會某一局部領域里的故事，毀滅題材則必須是全景性的、整體的，作者必須有寬廣的知識面，否則很容易將這類題材寫得空洞無物。毀滅題材也很難挖掘，判斷現實生活中哪些事物全有令人憂慮的前景，對作者的思想水平也是個考驗。
四 荒誕題材
貌似有科學根據，實則全無科學基礎的科幻題材，屬於荒誕題材。這里有一個前提，就是作者明知內容不科學，但仍要這樣寫；或者並不考慮它是否有科學可能，但不跨越超自然的界限。這類題材與不熟悉科學知識所形成的錯誤題材不同。二十世紀以前如果寫月球人，火星人，是嚴肅的科學幻想，而今再寫火星人，如無令人信服的解釋就有荒誕色彩了。
荒誕題材基本上是寓言式作品，在"文藝類科幻作品"和"科學傳奇作品"中佔多數。盡管沒有真正的科學依託，但不影響作品本身的藝術魅力。其中一些作品即使按普通文學的標准看，也屬於荒誕作品，如《猿猴世界》。開拓其它題材領域，作者可以引經據典，積累素材。開發荒誕題材，則幾乎全依靠作者的想像力。作者必須將不可能視為可能，將無聯系的事物聯系在一起。迄今為止，威爾斯的荒誕科幻題材仍然無以倫比。象時間機器，隱身人、神食這樣的荒誕題材都是他開拓的。
具體到一篇科幻作品中，只使用單一題材的情況是不常見的。尤其是大容量的長篇科幻作品，常常是兩個甚至多個題材的綜合。比如《殺人三葉草》是天文災難與遺傳變異題材的綜合，《終結者》是時間旅行與機器人題材的綜合，等等。如何在一部作品中分清不同題材的主次，也是作者需要注意的問題。
題材分類總表

大分類
小分類
代表作

科學發現題材
科學研究題材
《會合第十行星》

自然之謎題材
《雪山魔笛》

技術發明題材
技術中心題材
《斯芬克斯之謎》

技術背景題材
「太空劇」式科幻作品

毀滅題材
前毀滅題材
《冰人》

後毀滅題材
《殺人三葉草》

荒誕題材
《冰與火》

二節 科幻題材發展的最新傾向 第九章

尋找新的科幻題材，一直是科幻作者的難題。科幻很大程度上是比創新的文學，寫別人重復的題材，不要說讀者，作者自己就覺得不好意思。而在題材上創新總難於在情節上創新。逼得許多科幻作者走上荒誕怪異之路。
為尋找科幻題材，大家想了不少辦法。《科幻世界》以前有一個"點子拍賣行"的欄目，讓讀者提供題材。當然，這個欄目也是為了提高讀者的參與意識。由於讀者年紀較小，沒有多少真正有價值的題材出現在這個欄目上。98年出現了"奇想"欄目，與點子拍賣行一脈相承，但水平上和總體結構上要提高一塊。據創辦者唐風編輯說，他是想把這個欄目逐漸發展成硬科幻欄目，因此不光要注重參與性，也要注重參選題材的可行性。不過這種由讀者提供的"題材點子"總有一個致命的弱點，更多地是先有一個設想，然後再尋找科學解釋，或者說是往科學知識上"套"。科學上的可行性差、"硬度"差。
尋求題材創新之路，需要了解國外科幻創作在這方面的實踐。目前，科幻創作水平較高的作者在題材選擇方面出來了以下這些傾向。一，從遠到近的傾向：
"遠科幻"、"近科幻"這兩個詞彙是今天的科幻愛好者不熟悉的。但在幾十年前，它卻是前蘇聯和中國科幻作者們討論的一個重點問題。當時，這兩個國家的科幻創作隊伍多來自科普陣營，創作中嚴守即有的科學知識。後來發現相比之下，西方科幻作品的想像力要大膽得多，便認為科幻創作方面應該更遠一些。
與之相反的是，西方科幻作者卻在走一條越來越靠近現實的路子。科幻作者大凡進入成熟，總是不再願意寫那些銀河帝國、時光機器之類過於玄虛的東西，而希望回過頭來，寫一寫身邊的事物。所以近些年來，這種從現實跨進一步的科幻小說流行起來。這里的現實，一是指現實的時空。如當代美國科幻作家米切爾·克萊頓的所有代表作，故事背景都是當代，也有具體地點。就連那個著名的"侏羅紀公園"在多米尼加的什麼地方也寫得很清楚。二是指現實的科學技術，在已經存在的最新科技成果上進行只跨前一步的想像，比如《侏羅紀公園》就是以當今古生物學知識為基礎展開想像的。這種跨進一步的想像能紮根在扎實的資料基礎上，反而能豐富小說的細節。並且這種小說里的想像也給人以相當的可信性。
實際上，科幻先驅凡爾納喜愛選用的就是這種題材，凡爾納貌似大膽的幻想，基本上都是在當時的技術條件與知識背景下進行"更大、更快、更強"的假設。直到威爾斯的作品出現後，科幻創作才放棄這種題材選擇方式，採取了作者自創創意，再與科學掛勾的模式。近來出現的返回科學和現實的傾向可以是一種藝術本身螺旋上升的規律所致。
美籍羅馬尼亞作家佩特魯·波佩斯庫的科幻小說《接近亞當》正是這種"跨進一步"的作品。這部小說的時空背景非常明確：一九九五年的肯亞。當時由西方國家推行的民主化運動在這個國家裡導致大規模動亂，這場動亂成了小說的基本背景。小說中那個野人出沒的"馬烏山脈"，一般的世界地圖集上就可以看到。肯亞曾因政治穩定和經濟繁榮被視為非洲國家的代表。小說中對當代非洲國家社會發展和民族關系作了逼真而全面的描寫，一點也沒有白人至上主義的痕跡。而且這些描寫並非橫生枝節，都是與主要故事情節相聯的。使人在閱讀緊張的情節時自然了解了當代非洲的面貌。
小說中的科學知識非常豐富，又與探險性的情節結合得較好，通俗易懂。小說中一些科學細節，比如主人公用舌頭舔化石以識別化石形成的年份；雄獅吃掉幼獅以便加入獅群等，除非對科學研究有相當了解，靠閉門造車是寫不出來的。小說中科學界內部矛盾的刻劃也細致入微，什麼是真正的科學家，什麼是投機取巧、沽名鉤譽之輩，讀者在這部小說里能看到清清楚楚。這也是傳統科幻中"科學怪人"之類的漫畫式形象所不能比擬的。
在卡通電玩的影響下，中國科幻充滿浮躁之氣。嚴肅而又不失趣味的《接近亞當》應該是中國科幻作者學習的範本，也是幫助中國科幻迷了解世界科幻創作潮流的一部好教材。二，從神話式科學到現實科學的傾向。
值得一提的是，八九十年代以來，隨著科學界逐漸接受科幻藝術，兩者之間的交流和接觸日益增加，將真實生活中的科學研究工作寫入科幻題材的嘗試也在增加。與早期科幻作品中所謂"科學怪人"式的科學家和陰謀詭計式的科學研究相比，這些作品中科學工作更接近於現實。這是科幻藝術提高科學含量的重要表現。只是這種趨勢在國內尚未開始。
這種趨勢體現了在題材開發這個問題上總體思路的變化。以往科幻作者總是使用"外推法"，也就是先確定一個幻想性構思，然後再尋找它與現實科學之間的聯系。由於確定構思的基礎是為了方便敘事，所以在向內尋找科學根據時往往不成功或牽強附會。而目前內推法逐漸發展起來。所謂內推就是從科學發展的實際可能推廣開來尋找創意。這需要對科學有相當的了解。
這里，我們把情況分成兩個方面來談。(1)， 一些科幻作者本身是專業科學家，他可以把專業研究的成果轉化成作品題材。這方面，國外的克拉克、卡爾·薩根，國內的潘家錚等是這一類型科幻作者的代表。隨著科幻藝術影響的增加，越來越多的職業科學家將進入這個領域，他們會把科學界最新的前沿動態引入科幻創作，讓科幻真正與科學的時代脈搏相吻合。而在以前相當長的時間內，科幻只是形式上走在科學發展前面。
(2) 如果科幻作者沒有從事專業科學研究的可能，那麼，他應該把精力放在研究某項科學成果的社會影響上。這里，既要求作者有廣博的學識和閱歷，又要求作者有嚴謹的科學態度。尤其是後者，它對科幻作品本身能否把科學實踐"神似"地反映出來關系很大。 由於大部分科幻作者都不可能從事職業科學活動，第二點對科幻作者更有價值。特別是目前不少科幻作者受過大學的專業化教育，他們更熟悉本專業的前沿課題。目前自然科學與社會科學的門類加在一起接近兩千，且每個門類中都有不止一個前沿課題，從這里開發題材，可以大大豐富科幻藝術的"題材庫存"。
目前的科研課題如果以其創作價值來衡量的話，可以分為兩大類，一類是技術細節上都可行，只是沒有實際操作的課題或設想，如可居三十萬人的單體建築，從青藏高原到天津入海的"朔天運河"、軌道太陽鏡、喜瑪拉雅山爆破峽谷、台灣海峽海底遂洞、冰山艦船、導彈艦等。其中也包括設計上可行，但現有技術條件不具備可行性的課題；或者技術上可行，但實際上不需要作的項目。另一類是從需求角度提出的課題，這些課題只講人類文明發展中需要解決哪些問題，而不考慮現有條件是否可以達到這一點。
以上這兩類課題都可以成為科幻小說的選題范圍。
需要說明的是，目前單個作者的時間精力十分有限，讓他們從大量的資料堆中選擇有關課題很是勉為其難。因此，科幻編輯和情報資料人員應該幫助他們去尋找合適題材，其中包括定期出版"新科技發展動態追蹤資料匯編"等文件。三，對真正社會科學題材的重視。
在以往的科幻小說中，盡管有社會寓意的作品不少，但純粹社會科學題材則不受重視。這與社會科學的嚴謹性與完備性無法與自然科學相比有關。不過隨著社會科學的成熟，它在科幻作品裡也逐漸留下了身影。美國行為科學創始人斯金納的《沃爾登第二》就是其中的代表。在中文科幻小說中，出現過寥寥幾篇純粹社會科學題材的科幻小說。一是台灣作者葉言都的《高卡檔案》。這部作品討論了兩性比例失衡所帶來的社會問題。一是大陸作者鄭軍的《資產評估》，討論了個人資產高度貨幣化所帶來的社會影響。最近發表的鄭軍的《青色》，則討論了社會科學的基本問題：個體行為規律與整體社會規律之間的關系。不過這些作品都不成熟，影響也不大。
人們常常將探討人性或社會問題的科幻作品誤認為社會科學題材作品。其實，社會科學是研究社會發展規律的科學，並非一定與人性有關，象金融學就與人性扯不上什麼關系。社會科學發展至今，早以形成嚴密的科學體系。象語言學，法學這些成熟的社會科學，掌握起來絕不比物理學容易，並非門外漢可以通過一兩本入門小冊子可覷全豹的。所以本文把社會科幻與自然科幻當成一種題材上的區別，而非形式上的區別。人們常把三大反烏托邦作品視為社會科幻的典範。其實這三部作品都是寓言性的科幻小說，與嚴謹的社會科學並不沾邊。四，對傳統題材的再開發
科幻創作與任何文藝類型一樣，題材創新的潛力終歸是有限的。不可能篇篇作品都有新的構思。所以挖掘傳統題材的潛力也是科幻創作在處理題材問題上的一個主要手段。比如完稿於一九八四的日本科幻小說《銀河英雄傳奇》，就將傳統的太空劇題材寫到了恢宏精緻的程度。情節含量與人物塑造都達到了一個新的高度。克萊頓的《侏羅紀公園》和《失落的世界》雖然繼承了二十世紀初柯南道爾的題材，但加入了現代遺傳學和動物行為學的內容。《衛斯理系列》中的許多故事都選自西方作者的科幻作品，但將它們很好地本土化，並在情節方面進行了加工。這些都是題材創新的實例。大陸青年科幻作者柳文楊將前蘇聯科幻小說作者德涅伯羅夫的短篇《蟹島惡夢》的題材發展成長篇《神奇螞蟻》，也取得了成功。

三節 雙重主題的平衡 第九章

自從小學開始，大家就知道一篇文章只有一個中心思想。然而，一部科幻作品卻往往要同時照顧到兩個主題：既然是科幻，那就要把假想中的科學突破寫好。既然是文學，就要寫出人性方面、社會方面的主題。這種雙重主題的要求無疑給作者帶來很多挑戰。即使象克拉克那樣的大師級人物，也很難平衡兩者的關系。讀者和評論家們也往往在雙重主題上挑剔作者，因為一個主題挖掘得深，另一個主題寫得泛泛是最常見的情況。只有單純的社會幻想作品才可以不考慮其中的科學主題。
處理一部科幻小說中的雙重主題。要把握兩個原則。第一 "科學的社會功能"是科學與人性兩者的交匯點。一部科幻作品如果能把重要筆墨放在這上面，就能同時兼顧兩個主題。第二 如果筆力不足，一定要"棄一保一"，著重寫你擅長的那部個主題。而將另一部分作為附屬品。這樣至少能保證你的作品有特色。如果在能力不足的情況下一定要將兩方面都照顧到，那麼或者在情節上陷入混亂，或者寫出四平八穩，但沒有特色，老生長談的作品。