詩化小說推薦

『壹』 求推薦詩化意識流小說代表作品

普魯斯特的《尋找失去的時間》
伍爾芙的《海浪》《達洛維夫人》《到燈塔去》
《追憶逝水年華》普魯斯特（意識流先驅）
詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》《芬尼根的蘇醒》
威廉·福克納《喧嘩與騷動》《我彌留之際》
劉以鬯《酒徒》
這些都是很出名的作品
希望對你有幫助

『貳』 散文化小說或詩化小說與普通小說有什麼區別

所謂散文化小說，我體會與戲劇性小說不一樣的地方在於，散文化靠敘述，靠作者娓娓動人的講述，而戲劇性小說則是生活的模擬性呈現。散文化敘述最大特點是可以扯野棉花，正如周作人評價廢名的，廢名的小說就像汪汪流淌的溪水，雖然有朝宗於海的大致方向，但一路上遇到小草也要撫摸一下。撫摸就是玩味，散文化小說好的就是這個玩味。但玩味卻不易，如果沒有廣博的知識，沒有對生活的真切的熱愛，玩味就有可能變為羅嗦，饒舌，就可能令人生厭。汪曾祺懂得的東西多，小商小販，各行各業，寫字，畫畫，做菜，他都能夠說出一套一套的東西來，所以他的小說有看頭。而他又是一個有生活情趣的人，文字里透露出他對生活的熱愛，很能感染人。這種寫法對文字的要求也極高，文字干癟就不能玩這種寫法了。但這種寫法也有局限，比如它就不太允許直接呈現人物的心理活動，只能交待，只能揣摩。也不便設計戲劇化的沖突。戲劇化寫法可以寫得更像戲的一些，即使有一定程度的不真實，但只要合理，讀者可以原諒。散文化寫法如果情節過於戲劇性，別人就會反感。因為散文的特點就是真實。戲劇化的寫法，除了注重故事外，最重要的是直接承現，讓人物在作者設置的舞台上自行表演。當然背後還是有個控制在，而難的就是這個控制。但這種小說處理得不好，就成了汪曾祺批評的「太像小說的小說」了。很多原來以寫這種戲劇化小說為主的作家，後來宣稱不寫小說了，比如張承志，其中一個原因大概就是覺得這種小說太過巧合了。以我的興趣，我比較喜歡散文化的寫法，但生活積累不夠，把握不好。戲劇化的小說講求的大概是意義，而散文化的小說體現的卻是文化，是敘述中所傳達出來的一種審美態度，生活態度。這種小說看的往往不是寫什麼，而是怎麼寫，不是產品，而是工作流程，所以這種小說也被稱之為文化小說。一旦這個「文化」是作偽的，是捉襟見肘的，小說就會失敗，作家也不會走得更遠。

『叄』 求一些文筆很詩意的古代小說，80分~

我自己寫的短篇《舞盡長安》希望能入眼 應該算是才子佳人吧
[騰訊原創作者之家]【短篇】舊作新發：舞盡長安
http://qbar.book.qq.com/yuanchuang/r/?31749

個人偏愛藤萍的情鎖系列 很淡的感覺……淡的憂傷

葉迷的小說，十里紅妝 木玉成約 桃花前渡……都很詩意的感覺……

那個樓主，我覺得上面我介紹的小說應該不會讓你累的

我覺得是一種優雅 優雅的憂傷 人淡如菊的女主人公 加上唯美的筆調營造的氛圍

交個朋友。QQ402926

看的小說多了，說不清了……交流交流

『肆』 詩化小說的詩化小說

詩化小說具有詩的審美目標，它或表現為整體構思上寓於詩情，或表現為局部的描寫充滿詩意。它是作家經過精心提煉而創造的某個獨特形象、細節、特定氛圍、場景的描寫，充滿濃郁的抒情氣息，凝聚豐蘊的哲理意味。這類小說不注重敘事功能，不以情節沖突來塑造人物性格，而是重視創造意境。
它憑借詩的隱喻、象徵和主情性，讓時間、心理變得交融渾然，情節淡化而富有哲理性的詩意美。
有著詩意美的小說，具有一種從有限的形象畫面，升華到無限的思想、理念的升騰力，一種從具體的人物情節提高到普遍的意蘊、詩情的概括力，它既有生活的具體實感、美感，又有引人思索的豐厚、博大的思想內涵。如汪曾祺的《受戒》、《大淖紀事》，鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《奶奶的星星》等，都是一種詩化小說，它們或有震撼心魄的激情，或漾動性靈的抒情，充滿了詩的基調、詩的韻致、詩的醇味，是作家心靈同客觀世界的契合的升華。

『伍』 有什麼網路小說是詩化的語言

寐語者的小說 語言很美 真的

『陸』 什麼是詩化抒情小說，要完整的概念。拜託啦！！！

一種追求詩美效果的小說。是小說和詩融合、滲透後出現的一種邊緣體裁。美國弗里德曼認為，「隨著意識流的出現，詩與小說結合起來了」。作家不再讓事件捆綁、擺布自己的心靈，常常在小說中像詩那樣運用情緒的流動，內心的獨白，放射性的結構，思維空間大大開拓，能自由地表現自己的旨蘊意念。它的抒情性的因素掌破了嚴密的結構框架，沖淡了完整的情節密度。 詩化小說具有詩的審美目標，它或表現為整體構思上寓於詩情，或表現為局部的描寫充滿詩意。它是作家經過精心提煉而創造的某個獨特形象、細節、特定氛圍、場景的描寫，充滿濃郁的抒情氣息，凝聚豐蘊的哲理意味。這類小說不注重敘事功能，不以情節沖突來塑造人物性格，而是重視創造意境。 它憑借詩的隱喻、象徵和主情性，讓時間、心理變得交融渾然，情節淡化而富有哲理性的詩意美。 有著詩意美的小說，具有一種從有限的形象畫面，升華到無限的思想、理念的升騰力，一種從具體的人物情節提高到普遍的意蘊、詩情的概括力，它既有生活的具體實感、美感，又有引人思索的豐厚、博大的思想內涵。如汪曾祺的《受戒》、《大淖紀事》，鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《奶奶的星星》等，都是一種詩化小說，它們或有震撼心魄的激情，或漾動性靈的抒情，充滿了詩的基調、詩的韻致、詩的醇味，是作家心靈同客觀世界的契合的升華。

『柒』 為什麼孫犁的小說被稱為詩化小說

孫犁 「荷花澱派」的創始人，小說被稱為「詩體小說」。 文如其人。孫犁一生淡泊名利，深居簡出，低調為人，愛憎分明。作家謝大光在《孫犁印象記》中說得好：「孫犁的作品和他的為人是完全一致的，可以信賴的。這里可以借用他在紀念俄國作家契訶夫時所說的一段話：『我們只能從他的作品認識他。……對於像這樣一個真誠的作家，我們只要認真地閱讀他的作品，便可以全面地理解他了。 犁小說的藝術特色有三:首先，以革命現實主義為根基，糅進浪漫主義情調，是孫犁藝術風格最主要的特點。第二，孫犁的作品噴放著濃郁的泥土的芳香，激盪著作者對故鄉的愛。孫犁的小說對美有一種特殊的追求，他著力描寫、贊揚故鄉的風光美和人情美。孫犁的小說是風格獨具的美小說。第三，孫犁特別擅長描寫農村的青年女性，不僅有一種描寫她們的美麗容貌的特殊素養，而且更具有深入她們豐富、復雜的感情世界，從她們命運的變化反映時代風雲變幻的過硬本領。 孫犁的小說善於從平凡的生活中顯示時代和社會的特徵,創造美的意境,充分體現藝術的含蓄,人物性格、風習民情等方面充滿濃郁的地方色彩,用質朴的語言塑造出個性鮮明的人物,構成了別具一格的文學作品.

『捌』 有人說《呼蘭河》是詩化小說,是散文小說,你覺得呢試從內容、語言、結構方面

我覺得算是散文小說吧。先說語言非常優美，有點像詩的感覺，內容來講個人覺得前後關聯的不是那麼緊密。

『玖』 求一篇詩化文

春酒：
農村的新年，是非常長的。過了元宵燈節，年景尚未完全落幕。還有個家家邀飲春酒的節目，再度引起高潮。在我的感覺里，其氣氛之熱鬧，有時還超過初一至初五那五天新年呢。原因是：新年時，注重迎神拜佛，小孩子們玩兒不許在大廳上、廚房裡，生怕撞來撞去，碰碎碗盞。尤其我是女孩子，蒸糕時，腳都不許擱住灶孔邊，吃東西不許隨便抓．因為許多都是要先供佛與祖先的。說活尤其要小心，要多討吉利，因此覺得很受拘束。過了元宵，大人們覺得我們都乖乖的，沒闖什麼禍，佛堂與神位前的供品換下來的堆得滿滿一大缸，都分給我們撒開地吃了。尤其是家家戶戶輪流的邀喝春酒，我是母親的代表，總是一馬當先，不請自到，肚子吃得鼓鼓的跟蜜蜂似的，手裡還捧一大包回家。

可是說實在的，我家吃的東西多，連北平寄來的金絲蜜棗、巧克力糖都吃過，對於花生、桂圓、松糖等等，已經不稀罕了。那麼我最喜歡的是什麼呢？乃是母親在冬至那天就泡的八寶酒，到了喝春酒時，就開出來請大家嘗嘗。「補氣、健脾、明目的喲！」母親總是得意地說。她又轉向我說：「但是你呀，就只能舔一指甲縫，小孩子喝多了會流鼻血，太補了。」其實我沒等她說完，早已偷偷把於指頭伸在杯子里好幾回，已經不知舔了多少個指甲縫的八寶酒了。

八寶酒，順名思義，是八樣東西泡的酒，那就是黑棗(不知是南棗還是北棗)、荔枝、桂圓、杏仁、陳皮、枸杞子、薏仁米，再加兩粒橄欖。要泡一個月，打開來，酒香加葯香，恨不得一口氣喝它三大杯。母親給我在小酒杯底里只倒一點點，我端著、聞著，走來走去，有一次一不小心，跨門檻時跌了一跤，杯子捏存手裡，酒卻傘灑在衣襟上了。抱著小花貓時，它直舔，舔完了就呼呼地睡覺。原來我的小花貓也是個酒仙呢！

我喝完春酒回來，母親總要聞聞我的嘴巴，問我喝了幾杯酒。我總是說：「只喝一杯，因為裡面沒有八寶，不甜呀。」母親聽了很高興。她自己請鄰居來吃春酒，一定給他們每人斟一杯八寶酒。我呢，就在每個人懷里靠一下，用筷子點一下酒，舔一舔，才過癮。

春酒以外，我家還有一項特別節目，就是喝會酒。凡是村子裡有人急需錢用，要起個會，湊齊十二個人，正月里，會首總要請那十一位喝春酒表示酬謝，地點一定借我家的大花廳。酒席是從城裡叫來的，和鄉下所謂的八盤五、八盤八（就是八個冷盤，五道或八道大碗的熱菜）不同，城裡酒席稱之為「十二碟」（大概是四冷盤、四熱炒、四大碗煨燉大菜），是最最講究的酒席了。所以鄉下人如果對人表示感謝，口頭話就是「我請你吃十二碟」。因此，我每年正月里，喝完左鄰右舍的春酒，就眼巴巴地盼著大花廳里那桌十二碟的大酒席了。

母親是從不上會的，但總是很樂意把花廳給大家請客，可以添點新春喜氣。花匠阿標叔也巴結地把煤氣燈玻璃罩擦得亮晶晶的，呼呼呼地點燃了，掛在花廳正中，讓大家吃酒時劃拳吆喝，格外的興高采烈。我呢，一定有份坐在會首旁邊，得吃得喝。這時，母親就會捧一瓶她自己泡的八寶酒給大家嘗嘗助興。

席散時，會首給每個人分一條印花手帕。母親和我也各有一條，我就等於得了兩條，開心得要命。大家喝了甜美的八寶酒，都問母親裡面泡的是什麼寶貝。母親得意地說了一遍又一遍，高興得兩頰紅紅的，跟喝過酒似的。其實母親足滴酒不沾唇的。

不僅是酒，母親終年勤勤快快的，做這做那，做出新鮮別致的東西，總是分給別人吃，自己卻很少吃。人家問她每種材料要放多少，她總是笑眯眯地說：「大約摸差不多就是了，我也沒有一定分量的。」但她還是一樣一樣仔細地告訴別人。可見她做什麼事，都有個尺度在心中的。她常常說：「鞋差分、衣差寸，分分寸寸要留神。」

今年，我也如法炮製，泡了八寶酒，用以供祖後，倒一杯給兒子，告訴他是「分歲酒」，喝下去又長大一歲了。他挑剔地說：「你用的是美國貨葡萄酒，不是你小時候家鄉自己釀的酒呀。」

一句話提醒了我，究竟不是道地家鄉味啊。可是叫我到哪兒去找真正的家醅呢？

『拾』 詩化小說的概念及特點是什麼

一、詩化小說的概念解析：
詩化小說，一種追求詩美效果的小說。是小說和詩融合、滲透後出現的一種邊緣體裁。美國弗里德曼認為，"隨著意識流的出現，詩與小說結合起來了"。作家不再讓事件捆綁、擺布自己的心靈，常常在小說中像詩那樣運用情緒的流動，內心的獨白，放射性的結構，思維空間大大開拓，能自由地表現自己的旨蘊意念。
二、詩化小說的特點解析如下：
1、詩化小說具有詩的審美目標，它或表現為整體構思上寓於詩情，或表現為局部的描寫充滿詩意。它是作家經過精心提煉而創造的某個獨特形象、細節、特定氛圍、場景的描寫，充滿濃郁的抒情氣息，凝聚豐蘊的哲理意味。這類小說不注重敘事功能，不以情節沖突來塑造人物性格，而是重視創造意境。
2、它憑借詩的隱喻、象徵和主情性，讓時間、心理變得交融渾然，情節淡化而富有哲理性的詩意美。
3、既有生活的具體實感、美感，又有引人思索的豐厚、博大的思想內涵。
有著詩意美的小說，具有一種從有限的形象畫面，升華到無限的思想、理念的升騰力，一種從具體的人物情節提高到普遍的意蘊、詩情的概括力，它既有生活的具體實感、美感，又有引人思索的豐厚、博大的思想內涵。如汪曾祺的《受戒》、《大淖紀事》，鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《奶奶的星星》等，都是一種詩化小說，它們或有震撼心魄的激情，或漾動性靈的抒情，充滿了詩的基調、詩的韻致、詩的醇味，是作家心靈同客觀世界的契合的升華。