牛伯成紀實小說閱讀
如果我的經歷能公置與世……可是如此龐大的權錢體系
⑵ 求紀實，官場小說
不知道樓主聽過晚清四大譴責小說沒有。
《孽海花》《老殘游記》《官場現形記》《二十年目睹之怪現狀》
⑶ 求紀實類小說
議論文 由盲人摸象想到的
古代有個「盲人摸象」的故事,講的是盲人摸到象的不同部位,就以為整個象就是他摸的那個樣子.這種例子在人們認識事物過程中經常發生.關於岩石的成因,在歷史上曾經有過兩大學派,一派是火成說,他們抓住岩漿岩有氣孔,呈流動狀態的性質,認為岩石來自地球內部,是火山噴發造成的；一派是水成說,他們看到沙岩、石灰岩的層理就認為岩石都來自水的沉積作用.兩派地質學家不僅在會上爭吵,甚至動手打了起來.在電的發明史上,伽伐尼把青蛙腿掛在銅鉤子上,再用一根鐵絲接觸蛙腿,發現了蛙腿的抖動,於是伽伐尼宣告他發現了生物電,得到科學界的一片喝彩.但幾年之後,伏打指出蛙腿抖動的真正原因是伽伐尼的鐵絲同時接觸了銅鉤子,是兩種金屬相接觸產生的接觸電,並由此發明了伏打電池.火成說和水成說,生物電和接觸電,還有光的波動說和微粒說,生物中的進化論和突變論在一定上程度都和盲人摸象有些相似,都只是事物的一個側面.歷史上是如此,現實也是這樣.每個人所觀察、感覺的對象都是真實的,每個人對自己實驗所得的局部結論也正確,但是上面的例子除伏打外,其他人在把自己從某一角度觀察實驗所得的結論進行推理時都比較片面.這就告訴我們,只從一個角度去認識是不行的,事物越復雜,越需要從不同角度去認識.對於一個三條棱不相等的長方體,從不同的角度去看它,看到的形狀都不一樣.人們選用了沿長方體的長、寬、高三個方向來觀察,用這三個方向上的投影來描述長方體的通用照系.參照系是我們研究一個事物的立足點和出發點.立足點不同,看到事物的性質就會不一樣.用通俗的話來講,參照系就是研究角度.我們在物理課中學習過運動和參照系的關系.汽車上的一個人手持一個重物,當他松開手,重物下落時,汽車上的人和道路旁邊靜止的人觀察重物運動,由於參照系不同,會得到不同結論.在化學學科發展的初期,人們曾對金屬在燃燒後重量增加的現象進行研究.那時氧氣還沒有被發現,波義爾（曾經發現氣體所受壓強與體積規律的科學家）認為火也是一種元素,叫著「燃素」具有重量,燃燒過程是燃素和金屬的結合過程,因此金屬燃燒後重量增加,而俄國的科學家羅蒙諾索夫則指出波義爾的實驗做錯了.他重新做波義爾的實驗,在瓶里裝上金屬加熱.不同的是波義爾是打開瓶口,用火焰加熱然後稱重的；而羅蒙諾索夫是封閉瓶口,用火焰加熱的,燃燒後稱量時也不打開瓶子,兩個人瓶子里的金屬雖然都變成了渣滓,但兩個人的結論卻完全不相同,波義爾提出了錯誤的燃素學說,而羅蒙諾索夫發現了質量守恆定律.羅蒙諾索夫的成功在於他選擇了對外界空氣封閉的體系研究燃燒.波義爾的失敗在於它選擇了開放的體系,不知不覺中忽略了干擾.對於社會問題,人們的立場不同,看問題產生的結論也會不一樣.在法庭上,原告和被告的看法是對立的；在企業里,管理者和職工也經常發生矛盾；在生產能力被限定的情況下,數量增加與質量降低,經濟發展與環境破壞是矛盾.發達國家與發展中國家有矛盾,大國與小國、強國與弱國之間有矛盾,往往都是由於立場不同,各自站在矛盾的一個方面.對於自然科學的某個問題,人們一般選擇規定的一個或幾個最適宜的參照系.只有參照系一致了,對問題的研究才可能一致.對待社會問題,立場不可能統一,一般用協商的辦法來解決問題,但也可能通過暴力、戰爭的手段解決問題.無論如何,在研究一個問題之前,先選好自己的立足點十分重要.不同的人對一個問題看法不同,也應當先檢查各自的立足點的否相同.
⑷ 紀實小說的寫作方法
紀實小說的首要關鍵，就是與生活緊密相關，並且來源於生活，它是對在生活中發生的一件事的具有文學性的記錄，通過適當的處理，適當的精加工，來使小說更有可讀性。而最重要的是突出小說所要反映的東西，比如社會現狀之類的，而其靈魂，就在於，整部小說塑造的特定時代氛圍和人物形象。
尤為要注意的一點是，記錄生活，在生活中就要不斷的做筆記！
⑸ 請大家推薦幾本紀實性的小說，要比較真實的，寫這個社會的。
《 女人,你把愛丟在哪裡 》 文/ 九天明月 這是兩個單身女人的一段艱難的情感歷程,有辛苦,有心酸,有對生活的感概、感嘆，也有對人性的探究和思索。 兩個女人,她們為了生活認認真真地奔波,她們為了愛情不惜付出一片痴心。 然而，她們的生活還是坎坷不斷，她們的真心痴心，還是會有男人辜負。 《 婚姻很遠，曖昧很近(全本) 》 文/ 笑淑女 《 假如愛，是種苦難｛已出版） 》 文/ 美麗的水妖 《 蝸婚：距離愛情一平米（已上市） 》 文/ 白槿湖 這幾本都是紅袖添香言情小說站看過的。個人覺得很感觸啊。
⑹ 求一些歷史紀實小說
二月河的《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》
《李自成》、《太平天國》、《萬曆十五年》
《慈禧全傳》
《胡雪岩》
⑺ 求GL 紀實小說~
您好，已為您發送
⑻ 牛伯成的個人經歷
牛伯成屬於寫東西比較晚的人，他上中學的時候理科好於文科，對作文一向沒什麼感覺，所以他從來沒想過有一天要靠文字生活。但他在30歲那年，和南開中學的同窗相約，試著寫了一個故事，發現自己在這方面還有一些天賦，就寫了下去，一個接著一個，「竄」得還挺快。跟共和國同齡的人多少都有一些相似的經歷。牛伯成中學畢業後，正趕上知識青年上山下鄉，在一片鑼鼓喧天中，他跟著一幫同樣激情滿懷的學生們到農村的廣闊天地里接受再教育。牛伯成去的地方是內蒙古哲盟開魯縣的曹家營子，在那裡，他生活了三年。
回憶插隊務農的那段生活，牛伯成很是感慨，他說他是那種特能幹農活的人。挖河、蓋房子、種地，人家能乾的他都能幹，頂個壯勞力使喚。他幹活有個訣竅，除了割地，耪地、甩杴都是左右手。挑壕他和村裡一個壯小伙搭幫，一天掙了五個工。不過那時候他把學校里學的文化丟得差不多了，寫信撓後腦勺，常用字也不知道扔到什麼地方去了。為此他躺在楊樹趟子里流過眼淚。三年後，他轉到河北遵化的一個鋼鐵廠當臨時工，廠里的高爐、電爐、機修、軋鋼，他都幹了個遍，條件艱苦，他一頭大汗，腳下踩著冒煙的防燙鞋，幹得還蠻帶勁兒。後來出息了，偶爾給廠里寫個材料、編個快板書什麼的，為此調到了工廠的辦公室，成為廠里第三號的材料匠。1975年10月，他被招工回到天津，在天津第四人民造紙廠當了一名保全工。憑著在遵化鋼鐵廠搞過材料的底子，半年後他就被抽調到廠辦公室，擔任了辦公室大秘。那時一寫材料就寫大半宿，常和廠里的、公司的、局裡的材料匠們「廝混」，還學會了「吹稿」，沒詞時大家一起「吹」出一篇講話稿，領導在上邊發言，他在下邊打盹，睡覺。
偶然的一天，牛伯成和兩位昔日同學聊天，討論這輩子要干點什麼。30歲是而立之年，他們卻仍迷茫。幾個人商量，不行就試著寫寫小說吧。於是定了幾條，一是提高文字水平，二是看名著，三是試著就一個他們都知道的故事寫一把小說。牛伯成一絲不苟地這樣做了，提高文字水平的方法居然選擇了抄錄詞典，一本厚厚的《現代漢語詞典》他從頭抄錄到尾，從本意到引申意弄了十幾大本。讀名著他沒多大興致，看看就煩了。牛伯成說從那時候他就沒有多少名家意識。寫小說寫得挺得意，兩三個月過去，他寫了本五萬字的小說，寫得挺像那麼回事兒。他把「小說」抄在一個軟皮本上，居然像手抄本一樣有好多人傳看。牛伯成對自己說，看來還行，那這輩子就寫小說吧。他搞創作的起點，就是這次偶然的同學聊天。
1982年，牛伯成從工廠到市委宣傳部的《支部生活》雜志，當了一名記者，分工采訪公檢法和紀檢部門，負責寫「批評」稿。這期間，他參加了海風文學社和河西區的柳林文學社，開始了他的文學創作。1989年，他正式調到文聯，當了一名專業作家。
牛伯成從1981年開始發表文學作品，第一篇小說《今天我遲到了》，發在《天津日報》文藝周刊上，後又寫過諸如《遠去的列車》、《孔雀羽毛》、《新聞記者和他的妻子》等短篇小說，多為車間文學和都市情感小說，並無什麼影響。1983年牛伯成第一次觸及知青題材，短篇小說《看場》發表，引起天津文壇的注意，他自己也找到了感覺。隨後一口氣，用同一主人公蘇銳連著寫了三個中篇《苦舟》、《沙荒》、《熱土》，分別在國內大型文學刊物上發表，有了一定反響，而他關於蘇銳後來命運的長篇小說《天民》完成後卻擱置了10年之久，直到1998年才以《最後一個知青》的書名和前三個中篇一起，合成一部長篇小說出版。《最後一個知青》保存了知青生活的原生態的生存狀況，又透視出在苦難的背景下，知青蘇銳一系列天問般的對人生的思考，成為知青題材中一部另類小說，出版後產生過相當不錯的反響。
牛伯成說，寫完《天民》，他認為他的知青小說應該告一段落了，隨後轉入了所謂城市小說的創作。牛伯成的思維偏於對災難題材的思考。他說他經歷的事情很多，看到過許多苦難的東西，比如唐山大地震、大興安嶺火災，他都親臨過現場，再比如他對工廠生活的災難性體驗，以及對環境生態等憂患式的思考。經歷是一個方面，他對這類題材的敏感和動情，成為了他小說的創作源泉。他提到他的長篇小說《天獄》的創作過程，最初的沖動是在采訪大興安嶺火災後，他乘坐火車去滿洲里，路上看見一條河，河岸是血紅色的，在大地的肌膚上深深地切割了下去，他體現到一種死亡的荒蠻的力量。他說，那一刻他有世界末日之感。這為後來他創作《天獄》，描寫一群在雪山上遇難的人們的心路歷程，提供了感悟上保障。
然後的幾年，牛伯成因種種原因幾乎放棄了寫作。這里邊似乎有著他不願提起的歷史。
1995年，牛伯成被公安部邀請到湖北鍾祥開會，參加了《九十年代大案要案》叢書的創作。他說，那時的他並沒寫過紀實體小說，參加這個寫作的一個心態是藉此機會到各地玩玩。結果，第一站，他就去了遼寧。對公安戰線的采訪打開了他的另一個窗口，看到他以前從未看到的人和事，直接和死刑犯面對面交談，和粗獷而又細致的刑警們光著膀子喝酒。這使他很快就產生了創作的沖動。一部洋洋灑灑40萬字的紀實體長篇小說《原罪》面世了，且受到了好評。這把他引入了公安題材的創作中，一寫就是10年。依牛伯成的說法，這又是一個偶然。這就好比人家開來一輛車，招呼說：上車吧。他說，不去。人家說，上來吧，有小酒喝。他摸摸下巴，上去了。結果就有了後來一系列的轉變。接下來牛伯成又寫了《中國刑偵一號案》《大黑幫》《天下英雄》和《血色通緝令》。其中，《中國刑偵一號案》反響最大，後來改編成電視劇《末路》。《大黑幫》獲得了全國法制圖書文藝獎，《天下英雄》獲得第八屆《金盾》長篇小說一等獎。
關於公安題材的紀實文學，牛伯成心得很多，他說，寫這類題材采訪要深入，不怕重復，同時要跳出案子來思考，還要與警察，與犯罪嫌疑人平等交流。去年牛伯成去新疆采訪持槍搶劫犯馬漢慶，他跟對方談了兩次，每次都有7個小時之多，馬漢慶很信任他，把心裡話講給了他聽。牛伯成說，這樣采訪寫出的作品才有真實性，也才有震撼力。
牛伯成這兩年又搭上主旋律題材創作這班車。他自己也說，寫主旋律是他沒想到的，他以前也不是一個主旋律作家。這主要與他涉足了影視圈子有關。因為幾年前《末路》的改編，牛伯成介入了影視界。此後，他連續創作了幾部公安題材的電視連續劇。
2004年央視電視劇製作中心《任長霞》劇組找到他，請他參加劇本的改編。這一劇本改編得很成功，受到公安部及有關部門的一致好評。電視劇播出後，也受到老百姓的歡迎。
去年牛伯成完成了《殷雪梅》的劇本創作，寫出了一個普通小學教師平凡而偉大的一生，連續劇在今年教師節期間作為重點劇目在央視八套黃金檔播出。今年，牛伯成又開始創作關於女法官的一部電視連續劇，他用一年時間了解和熟悉法律界的事情，采訪了多名著名的女法官，電視劇暫定名為〈中國女法官〉。
牛伯成覺得創作是個好玩的事情，他對任何人和事都有興趣，喜歡注意觀察生活中不同人的生活細節，這給他後來的創作提供了大量素材。他說他進入寫作圈子比較晚，搞公安題材也比較晚，進入影視圈子更晚。但一路走來，他都得心應手。除了他手頭較快之外，最重要的就是他有一個良好的「玩」的心態。他比較信任自己的能力，相信吃虧是福這樣的格言，隨便吧，幹活兒是這樣，生活也是這樣，丟了東山，還有西山呢，所以，他的路越走越寬廣。
作為一個共和國同齡人，牛伯成跟著這個國家一起經歷了幾個不平凡的時期，插隊、當工人、寫小說、做編劇，有苦難也有收獲。他覺得這是一筆財富，陪著他度過一段段苦樂相間的歲月。
⑼ 求黑道紀實小說
東北偏東 完全野性 四面牆 小軍邪性系列 血色青春四部曲 黑道紀實的我差不多都看過了 現在找本真難啊
⑽ 推薦幾部黑道紀實小說
《東北往事之黑道風雲20年》
這是一部由親歷者向您講述的黑道故事。
作者孔二狗，自小成長在一個充滿血腥與殺戮的環境中；猶如來自黑道社會內部的深喉，他向我們講述了1986年至今20餘年來，北方某市黑道組織觸目驚心的發展歷程。全書情節真實、跌宕起伏，刻畫了近百個性格鮮明的黑道人物，描述他們活得怪誕、死得荒唐的悲喜人生，讓讀者近距離觀察到一個令人震顫、黑暗而暴力的非法階層，親歷一種極端凶險、乖戾的病態生存方式。
從八十年代古典流氓的街頭火拚，到九十年代拜金流氓的金錢戰爭，再到如今的官商勾結，整個流氓組織的演變過程，光怪陸離、驚心動魄。經過20年的血腥洗禮，多少活潑潑的生命灰飛煙滅之後，剩下的個體與團伙，最終演化成真正具有黑社會性質的可怕犯罪組織……
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