免費小說初婚有刺
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Ⅱ 言情小說的開頭
1、介紹人物式。
一開篇先介紹家族、組織背景等，一般有兩類。
第一類，介紹人物關系，誰是誰的誰，有多厲害多厲害的，通常都厲害的沒有天理的那種，這種開頭的一般我個人不大喜歡，尤其是那種牛皮吹得特別厲害的，真是一點常識的都沒有 汗 我個人覺得這個屬於比較稚嫩的作者或早期作品（類似集團化、家族化的系列常常有這種開頭）；
還有另外一類是屬於從前有座山 山上有座廟 廟里有個老和尚。。。。。娓娓道來類的，善屬可接受。
2、場景描寫類的（景物或場景描寫）。這是我最喜歡的一類，還沒開始就把人帶入景色或者場景中，尤其是古典的 更是如此，一般能通過環境渲染把讀者帶進去的作者都是文字功底不錯的，我喜歡這類作者。
3、心理描寫類。開篇是某個人的心理獨白，常常出現在暗戀、失戀、等場景，這類寫得好的作者，寫出來很吸引人，可是寫得不好的，小白的，直接就開篇就有陪拋棄的可能。
4、0X類，一開場就是這種場景，如果不是必要，這樣的文就直接被封為辣文了，沒有故事性可言，如果是情節需要也能接收吧。
5、天神天仙類。這個我不知道怎麼表達，就是一開始男女主角有一方是天上神仙，被派下凡才有後面的故事一類的，這個本人不是很喜歡。
Ⅲ 初婚有刺最後的結局是什麼
初婚有刺最後的結局是什麼如下：
1、桑旗開了一家綉坊，夏至辭職過來幫助他，生意興隆。
2、小說激鬧褲中的結局與電視有略微不同，小說的最後是夏至與未婚夫在一家店裡看明簡到傅小司的畫作，笑笑說傅小司是她很喜歡的畫家彎如，然後以那副天使結尾。
Ⅳ 婚戀類的小說，輕松點的，適合睡前看，安利下唄
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《初婚有刺》
「啪！」一記響亮的耳光打在我的臉上，我的婆婆，何聰的媽站在大門口，手裡的是我的行李箱。
她將我的行李箱從台階上推下去，差點砸到我。
「你還有臉回來！我們何家的臉都要被你給丟光了！」她指著我的鼻子大聲呵斥：「滾，給我有多遠滾多遠！」
我知道，何聰的媽一向不喜歡我。
我和何聰登記以來還沒有辦婚宴，所以她從來不承認我是何聰的太太。
我咬咬牙，想了想還是開口了：「媽...」
「少不要臉了，誰是你媽？」她冷哼著：「現在馬上給我滾！」
「我要見何聰。」我咬著唇：「我和他登記過了，我們是夫妻。」
「我們家何聰不要你了！」何聰媽略顯粗壯的身軀將門口給堵得死死的，我甚至從門的縫隙里都看不到何聰是不是在裡面。
我不能試圖跟她講道理，我緊緊攥著拳頭，理智告訴我和一個市井老婦女吵架是不明智的。
「何聰是不是出差了？」
「是啊，他出差了你就亂搞是不是，你就給他戴了這么大一頂綠帽子！」何聰媽比劃了一下，她比劃的綠帽子像一張網，將我罩住密不透風。
「阿姨。」我改了口，既然她不認我，我也不想自取其辱：「你不可以這么污衊我。」
「我污衊你？你今天是不是去醫院了？你是不是去婦產科了？」
我頓了一下，我今天的確去醫院了，可何聰媽是怎麼知道的？
「不說話了是不是？要不是小鳳告訴我，我還不知道呢，你這個不要臉的，我兒子明明沒碰過你，你卻懷孕了，你肚子里是誰的野種？是誰的！」
就在這時，一道驚雷在天空炸開，何聰媽嚇得叫了一下，然後指著天空對我說：「老天也聽到了派雷公來劈你！你這個不要臉的女人！呸！」
她又推搡了我一下，然後用力摔上門。
馬上要下雨了，我站在這棟小樓的台階上，仰頭看著黑漆漆的天空。
粉紅色的閃電閃過，在天空中畫下一個令人心悸的符號。
何聰媽剛才罵我的那些，我無力反駁。
事實上，她說的沒錯。
我的確是懷孕了。
我拖著行李漫無目的地在街上走。
我和何聰戀愛一年登記結婚，我們的確沒有發生過關系。
我一直是清清白白的，當我這個月生理期推遲了之後，我還沒在意，今天去醫院里檢查才知道，我居然懷孕了。
我自己都不知道這個孩子是怎麼來的。
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Ⅵ 皮皮的一篇以婚戀為題材的長篇小說
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Ⅶ 初婚有刺夏至最後和誰在一起了
初婚有刺夏至最後和未婚夫在一起了。根洞襪據相關公開信息查詢小說的最後是夏至旦顫返與未婚夫在一家店裡看到傅小司的畫作，笑笑說傅小司是她很喜歡的畫家，然後以模飢那副天使結尾。
Ⅷ 小說都有哪些類別
.微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
2.短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長