夜小蘇小說全文閱讀
『壹』 尋一部小說。。。。。。。。。。
水靈正文6：五朵玫瑰，這是個中篇小說，呵呵，好像拍成電視劇了像一樓所說的《奔向彩虹》，應該是的吧
竹風，請聽我這個故事，請聽。現在，夜正岑寂，窗外，雨露蒼茫。遠山遠樹，是一片模糊，街燈明滅，是點點昏黃。這樣的夜，我能做什麼呢？
竹風，請聽我這個故事，請聽。
也是這樣的一個深夜，夜霧低垂，天光翳翳，雨霧揉和著夜色，那樣暗沉沉，又那樣灰濛蒙。在遠離市區的郊野，除了田畦上的蛙鼓，和草隙里的蟲鳴，幾乎所有的生命都已沉睡。夜，被寂靜所籠罩，被雨霧所濕透。
而羅靜塵卻沒有睡。站在那磚造的小屋外的花圃中，羅靜塵已在細雨里佇立了好幾小時，他的頭發、面頰，和外衣，都早被雨水浸濕，但他不想移動。就這樣站著，聽檐間的滴瀝，深呼吸著周遭帶著玫瑰花香的空氣，他雙手插在外套的口袋中，佇立著，沉思著。一線幽柔的燈光從他屋內的窗口射了出來，映照在他略帶蕭瑟的臉龐上，也映照在他身邊的幾棵玫瑰花上。
雨滴在玫瑰花瓣上閃爍著。
他凝視著那玫瑰花，凝視著那花瓣上的水珠，凝視著那葉梢的輕顫，那水滴的滑落……
他凝視得出神了，忘形了。——世界上的一切都不存在，所有的美包含在幾朵玫瑰花中。忽然一陣風來，玫瑰花枝陡的搖曳，篩落了無數的水珠，發出一連串簌簌的輕響。這驚動了他，打了個寒噤，他抬頭看了看幽暗的天空，初次感到寒意的侵襲。挺直了背脊，深吸了口氣，微微酸麻的腿提醒了他站立的久長。他再挺了挺背脊，不由自主的發出一聲微喟。夜深了，雨大了，他知道，他該回到屋裡去了。略一沉思，他走到玫瑰花邊，摘下了五枝玫瑰。
握著那五枝玫瑰，他回到了房間里。
房間中別無長物，除簡陋的桌椅以外，僅一床而已。他走到書桌前面，慢慢的坐下來。
把五朵玫瑰一朵朵的排列在台燈下面。玫瑰那嫣紅而濕潤的花瓣，在燈光下映發著爍亮的色澤，花香馥郁，繞鼻而來。他閉了閉眼睛，沉浸在那股花香里。睜開眼睛，他從抽屜里拿出一疊信紙，提起筆，他開始寫一封信，一封沒有上款的長信。
我摘了五朵玫瑰，曉寒。
第一朵給你，你好簪在你黑發的鬢邊。第二朵給你，你可以別在你的襟前。第三朵給你，讓它躺在你的枕畔。第四朵給你，你好插在你梳妝台上的小花瓶里。第五朵，哦，曉寒，不給你，給我，為了留香。留香。是的。讓它留在我的身邊，讓我永遠可以享受這股幽香，屬於你的幽香，那麼，曉寒，就彷彿你永遠在我的身畔，從沒有離開過我，也從不會離開我。始終記得第一次見到你的情形，曉寒。在早上，在黃昏，在夢里，在清醒時，第一次見你的情形，都鮮明如昨日。你的一顰一笑，一舉一動，也都歷歷在目。
那是多少年前了？別去管它！時間不是重要的因素，你才是重要的。只記得那是個春天的下午，太陽和煦而溫暖，草木青翠，大地在陽光下沉睡。一切都是靜悄悄，懶洋洋的，連那輕柔的春風，都帶著倦意，吹得人身上癢酥酥的。而那充滿花香與泥土氣息的空氣，卻更熏人慾醉。
就是那樣一個下午，我們這群大孩子，剛剛跨出大學的門檻，不知天高地厚，充滿了滿腦子的夢想與用不完的精力。我們——有小李、小蘇、小何，加我一個，小羅，被稱為三劍客外加一個達太安的小團體——竟在一次無目的地的郊遊中迷途了。我們在灼目的陽光下走了好幾小時，不住口的爭辯著出國與就業的問題，每人都有一肚子的牢騷，徘徊在夢想與現實的矛盾中。就在這樣的爭論里，我們發現迷途了，但並不在乎，只是焦渴難當，而帶來的水壺，早已涓滴無存。
「我猜繞過這個山腳，前面一定有河流。」小李說。
「你又不是駱駝，難道能聞出水源來？」小蘇介面，他們是一碰頭就要辯論的，感情偏又比誰都好。
「我不是駱駝，但我有直覺。」
「直覺是天下最不可靠的東西！」
我們繞過了山腳，但沒有水源，再繞過了一個，還是沒有。小蘇有些按捺不住，拍著小李的肩膀，他大聲的叫著說：「駱駝！你聞到的水源呢？」
「我說過我不是駱駝嗎！」
「別吵！」我說，深吸了口氣，空氣中有一些什麼沁人心脾的香味。「我聞到了什麼！」
「哈！原來你是駱駝！」小蘇轉向了我。
「是了，」我說，再深吸了一口氣。「是玫瑰花香，好香好香。」「胡鬧！」小蘇咒罵著。「玫瑰花又不能解渴！」
「哈，別武斷！誰知道呢？」我叫著說，興奮的指著前面。我們剛在山凹里轉了一個彎，眼前竟豁然開朗，一片想像不到的景緻呈現在我們的面前，小蘇、小何，和小李都呆住了。那是一大片玫瑰園，使我們驚異的，不是玫瑰園，而是你，曉寒。你，穿著一身素白的衣裳，站在玫瑰花叢中，被太陽曬得紅撲撲的面頰，閃爍著亮晶晶的眼睛，一頭略嫌零亂而烏黑的濃發，披垂在肩頭，而在耳際的濃發間，簪著一朵艷麗的紅玫瑰。在你手中，一個澆花的水壺正噴著水，無數的水珠，紛紛灑灑的射向那些花朵。小蘇轉頭瞪著我。
「真有你的！小羅，你怎麼知道玫瑰花香會和水源在一塊兒的？」我笑著。望著你。受了我們的驚擾，你抬起頭來，你的目光和我的接觸了，倏然間，我感到心頭莫名其妙的一震，竟然笑不出來了。你的眼睛那樣清亮，那樣自然而然的流露出一股描繪不出來的天真與寧靜。竟使我心中立刻湧上一個念頭：怎樣的一對眼睛！裡面該盛載著一個不為人知的世界呢！這世界定然是沒有紛擾，沒有煩憂，充滿了恬然與安詳的世外桃源吧！哦，曉寒，我對嗎？在我以後和你的接近中，卻真證實了我當初見你第一面時的看法呢！
「嗨！」小何已開始和你打招呼：「能不能給我們一些水喝？」你很快的掃了我們一眼，迅速的微笑了。那微笑在你的唇邊漾開，正像一滴顏料溶解在一盆清水中，那樣快的使你整個面龐都布滿了笑意。如此天真，如此誠摯，又如此可人。你是上帝的使者，手中捧著甘露，踩著雲彩，來到人間，將濟世活人。我模糊的想著，卻又嗤笑自己把你比喻得還太俗氣了。「要冷開水嗎？」你說，微揚著眉。「我到屋裡去倒給你們。」
我這才注意到玫瑰園邊那棟平凡的建築，石砌的小圍牆，磚造的平房，和種著些扶桑翠竹的院落，是典型的農村住宅。你轉過身子，放下了水壺，輕快的向屋中走去。我怔怔的望著你的背影，那小小的腰肢，那輕盈的步伐，那在風中飄曳的裙角……我想我是有些忘形了。
「你想得到農家中會有這樣的人才嗎？」小李在我耳邊低聲說。「憑她這個長相，在都市裡可以吃喝不盡了！」
我不由自主的緊蹙了一下眉，第一次對小李起了強烈的反感，只因他把你褻瀆了。
「嗨，小羅，」小蘇也對我湊了過來。「你爸爸不是振華電影公司的董事長嗎？你可以代他物色一個好演員了！現在女明星只要臉蛋兒漂亮，教育水準是大可不計較的。這塊蓬門碧玉呀，所需要的只是服裝和化妝而已。」
我心裡的不滿更擴大了，我驚奇於小李和小蘇等人只看到了你的美麗，而忽視了你身上其他的東西，那份恬然，與那份天真。你將永不屬於城市，我想著：永不！
你從屋裡出來了，手中捧著一杯冷開水，帶著一臉的笑意和一臉的歉意，你喃喃的說：「真對不起，只剩下一杯開水，我已經去燒水了，你們要不要到院子里來等？」「算了，別那樣麻煩了，」小何說：「你不論什麼水倒點兒來就好了，自來水、井水都可以，還燒……」
小何的話沒說完，小李已狠狠的跺了他一腳，跺得小何直叫哎喲。小李就迅速的打斷了小何，對你一疊連聲的說：「謝謝你，謝謝你，我們是需要一些開水，而且很高興到你院子里去等。這兒還有幾個水壺，麻煩你也幫我們灌灌滿，多謝，多謝。」我從不知道小李是這樣油腔滑調的。小蘇已接過你手裡的杯子，乘我們不注意，全杯水都灌進了他一個人的肚子里。你抱著一大堆水壺站在那兒，驚異的望著我們，是我們的粗獷，還是我們的旁若無人冒犯了你嗎？我好不安。
而你，那樣不以為意的，那樣安詳自如的接受了我們給你的麻煩。只是嫣然一笑，就抱著那一大堆水壺轉身進去了。
我們走進了你的院子，和一般農家的院落一樣，你家的院子里也放著好幾張小木凳，我們不需要主人招呼，就自顧自的坐了下來。我的凳子旁邊，有兩個小籃子，裡面放著一些剝了一半的蠶豆莢。料想那是你在澆花之前未完成的工作，我竟下意識的拾起豆莢，默默的幫你剝起來了。而小李和小蘇，居然堂而皇之的在你院落中，拿你打起賭來了，他們爭著說要請你看電影，打賭誰能獲勝。哦，曉寒，你恐怕永遠無法了解，我們追女孩子的那份心情，那種無聊，和那種游戲的態度。就在我握著豆莢，沉默的坐在你院落中時，才使我第一次想到，我們這些年輕人，是多麼缺乏一份嚴肅的生活態度！你重新出來了，倚門而立，笑容可掬。
「要等一會兒呢！」你抱歉似的說。
「沒關系，我們有的是時間！」小蘇說。於是，小蘇、小李、小何，他們開始對你家庭調查似的發出一連串的問題。
「你叫什麼名字？」你捲起嘴角，笑而不答。
「說呀！講講名字又沒關系！」
「張曉寒。」「大小的小？含蓄的含？」
「是清曉的曉，寒冷的寒。」你仍然笑著。
「哈！你念過書？」「只念過小學。」「你媽媽爸爸不在家？」
「爸爸去田裡，媽媽死了。」
「你家種什麼？」「蔬菜，還有——玫瑰花。」
「你常去台北？」「不常去。」「喜不喜歡台北？」「不喜歡。」「為什麼？」「人太多了，車子也太多。」
「跟我們去台北，請你看電影！」
你俯下頭，又捲起嘴角，羞澀的笑著，從唇間輕輕的吐出兩個字：「不去。」「為什麼？」你搖搖頭，沒說什麼，只是笑。然後，轉過身子，你又翩然的走向屋裡去了。當你捧著我們的水壺和燒好的開水走出來時，你臉上仍然掛著那個笑；輕盈、溫柔，而帶著淡淡的羞澀。「水燒好了。」你把杯子給我們，並殷勤的為我們一一注滿開水，當你走到我身邊，把杯子放在地下，彎著腰倒開水時，不知怎麼，你鬢邊那一朵小小的紅玫瑰，竟滾落了下來，剛好掉在我剝好的豆莢籃里，你輕輕的呀了一聲，舉目看我，微驚微喜微羞的說：「你都給我剝好了。」我拾起了那朵紅玫瑰，望著你。
「送我？」我問，聲音竟出乎我意料之外的虔誠。
你的臉不知所以的紅了，像那朵小紅玫瑰，垂下睫毛，你很快的說：「這朵不好，已經謝了。」
「這朵就好。」
你沒有說什麼，又笑了。哦，曉寒，天知道你有多愛笑！而你的笑又多麼可人！提著水壺，你走開了。而片刻之後，你重新走來，手中竟舉著一束剛剪下來的紅玫瑰。
「哈！」小李叫了起來。「給我的嗎？」
「不，」你的臉嫣紅如酒，望著我。「給你！」
我受寵若驚，愕然的接過玫瑰，一時間，竟聽不到小李等人哄然大叫的調侃與取笑，只看到你的笑，你的臉紅，和你的羞澀。由於小李、小蘇等叫笑得那麼厲害，你不安了，似乎驚覺到自已做了什麼不該做的事情，你驀然轉過身子，奔進門里去了。「瞧你們！」我責備的說：「把人家給嚇跑了！」
「她可真是慧眼獨具！」小蘇嚷著，重重的拍著我的肩膀：「她准看出你是我們中間最有錢的一個！」
多麼惡劣！多麼卑鄙！我狠狠的瞪了小蘇一眼，從沒有這樣厭惡過他。哦，曉寒，這就是我們第一次的見面。那天，你沒有再從房裡走出來，我們只好在門外高叫著道謝和再見。
握著那束玫瑰，我走向歸途，仍然沒想到你即將在我生命中占據著怎樣的位置。我眼前，只一再浮現著你的臉龐；那笑，那天真，與那份脫俗的清麗。哦，曉寒，是誰在冥冥中操縱著人生的遇合？主宰著人類的命運？誰知道那日一見，和幾朵玫瑰的牽引，你竟改變了我的一生，從思想到生活，從內在到外在。哦，曉寒，就在那日你贈我玫瑰時，你可曾預料到我們的未來嗎？是的，未來，未來是誰也無法預測的未知數。曉寒，坦白說，在那個春日的午後，我曾以為我們也不過緣盡於一面而已，因為我不相信我還會再遇見你。可是，自那日歸來以後，我不知道自己為什麼卻再也平靜不下來，你的形影會那樣深深的銘刻在我心中，使我自己都覺得驚奇。我開始揣測你的未來，想像你將來成為一個農家的主婦，哺兒挑菜，汲水洗衣……竟代你感慨，代你不平，代你怨造物之不公，如你生在我這樣的家庭，你會有多麼不同的命運。
這些感慨，如今想來，都是可笑的。曉寒，那時我還沒有深一步的認識你，還不能完全領會你心靈中那份與世無爭的超然。讓我把話扯回頭吧，第二次見到你就不那樣「偶然」
了。那時，父親的電影公司開拍了一部新片，我因為要承繼父親的衣缽，在學校里學的又是編導，就順理成章的，以小老闆的身分，掛上了一個「副導演」的頭銜。因為片中需要一個玫瑰園的外景，物色了好幾個都不中意，於是，我驀然間想起了你的玫瑰園。那次，到你家去接洽拍外景的並不止我一個人，還有導演和攝影師。你靜悄悄的站在牆角，那樣怯怯的微笑著，聽著我和你父親的談話。你父親，曉寒，我怎樣來形容他呢？一個何等奇異的老人！
我至今記得和你父親的幾句對白：「借你們的地方拍電影，我們會付一點錢的。」
「用不著，不要把花糟蹋了就好。花都是活的呢！」
「拍成了電影，你自己也可以看到影片上的玫瑰園，有多美，有多漂亮。」老人笑了，敏銳的看著我。
「我不是天天看得到嗎？為什麼要到影片上去看呢？」
我為之結舌，你在一邊，忍不住噗哧一聲笑了。我再一次領略到你唇邊那笑容的漾開，像朝陽下玫瑰花瓣的綻放。於是，我們開始在你的玫瑰園里拍戲了。你忙著為我們燒水倒茶，安安靜靜的像個不給人惹麻煩的孩子。哦，曉寒，我後來是多麼懊悔把這一群人帶到你的玫瑰園里來！那些粗手粗腳的工人們，常常怎樣拿你開心，取笑著你，一次，竟有一個工人扯住你的衣角不放，你漲紅了臉，窘迫得不知所措。那天，我當時就發了脾氣，怒斥了那個工人。以後，雖然再沒有人敢輕薄你，我卻依然對你歉意良深，尤其，當那晚，大家竟摧殘了玫瑰園之後。那晚，是玫瑰園中的一場主戲，男女主角都到場了，那戲的女主角是剛剛竄紅的新人黃鶯。人如其名，黃鶯嬌小玲瓏，活潑可愛。可惜的是已染上了一般電影「明星」的派頭，有些兒油嘴油舌，又喜歡和導演、攝影師、男演員等打情罵俏，貧嘴之處，比男演員還有過之而無不及。平常，是男演員吃女演員的豆腐，她卻常常吃男演員的豆腐。那晚，她不知怎麼心血來潮，目標對准了我，整晚和我纏攪不清，一會兒叫我小老闆，一會兒叫我副導演，一會兒叫我准導演……鬧得我頭昏腦漲。而你呢，曉寒，你整晚都那樣安靜，悄悄的備茶，悄悄的倒水，悄悄的走來，悄悄的隱退……幾乎沒有任何人注意到你的存在，除了我。而我，只有默默的窺探著你，看著你那輕盈的腰肢，看著你那在暗夜裡閃爍的眼睛，看著你那略帶窺伺與研判的神情。我說不出我心頭所漲滿的某種感動的情緒。你，和黃鶯，是同一時代的女性，卻像來自兩個不同的星球。
那場主戲開始了，一個晚上要拍二十幾個鏡頭，十幾萬瓦的燈光用高架吊著，強烈的光線把玫瑰園照射得如同白晝。男女主角的一場吻戲足足拍了兩小時，一個N。G。（重拍）
又一個N。G。，燈光始終強烈的照射著。你瑟縮的躲在一邊，驚奇的看著這一切。玫瑰花的刺刺傷了黃鶯，她誇大的嬌呼連連，一個工人走上前去，咔嚓咔嚓幾剪刀，好幾枝玫瑰墜落塵埃，我看到你的眉頭倏然一緊，幾乎能感到你那份心疼。沒有表示任何抗議，你依然瑟縮在牆角，坐在牆根底下，雙手抱著膝，瞪大了你那對清亮而無邪的眸子，安安靜靜的注視著。哦，曉寒，我已經預料到那些花兒的命運，沒有任何花朵能禁得起十幾萬瓦強光的灸熱，而我竟那樣自私，那樣忍心的不告訴你。戲不能為了幾朵玫瑰花而停拍，少拍一個鏡頭就等於浪費了一大筆金錢。我讓他們拍下去，拍下去，拍下去……男女主角在花園里穿梭，工人們在園里踐踏，導演跑前跑後……每一次人來人往，必定要折傷好幾枝嬌嫩的枝椏，每一下輕微的斷裂聲必定在我心頭鞭策一下，而我仍然讓他們拍下去，拍下去，拍下去！我是小老闆，我不能讓工作停頓！最後，我們終於收了工。黃鶯纏繞著我，要我請大家吃宵夜。
於是，我們這一大群人，嘈雜的、招搖的上了那幾輛大車。我被人群簇擁著，包圍著，甚至沒有和你說一聲再見，更沒有檢查一下那玫瑰園被摧殘的情形，我們就這樣呼嘯著揚長而去。當我請大家吃完了消夜，已經是黎明的時候了，曉月將沉，星光方隱，街道上一片霧色蒼茫。大夥兒都散了，我獨自站在那空盪盪的街頭，看著街燈在霧色里透出的昏蒙的光線，竟忽然想到了你。曉寒，我強烈的想起你，不止你，還有你那可憐的玫瑰園。是怎樣一種心情的驅使？是怎樣一份強烈的願望的牽引？我竟踏著曉霧，回到你的玫瑰園里來了。哦，曉寒，還記得嗎？還記得那個黎明？和那嶄新的一天嗎？我來了。踩著草地上的露珠，穿過了山凹邊的矮樹叢，拂開了繞膝的荊棘……我走進了那玫瑰園里。首先觸入眼簾的，就是玫瑰園里那一片凋零的景象，枯萎的花朵，折斷的殘枝，和遍地的玫瑰花瓣。然後，我看到了你！哦，曉寒，再也忘不了你當時的模樣，再也忘不了，你坐在那花畦上，抱著膝，靜靜的俯著你那黑發的頭，像是睡著了。曉色在你的發際投下了一道柔和的光線，你背脊的弧線顯得那樣溫柔而單弱，竟使我滿心充斥著憐惜之情。我放輕了腳步，怕驚醒你，我那樣輕輕的走近你的身邊。可是，你聽到了，你慢慢的抬起頭來，舉目看我，哦，曉寒，我這才知道你並沒有睡！你的眼睛那樣清醒，你的神情那樣庄穆。看到了我，你並無絲毫的驚奇，只是那樣一語不發的，默默的瞅著我，像是責備，像是怨懟，又像是在訴說著千言萬語。我怔住了，一時間，竟無言以對。然後，逐漸的，你的眸子被淚水所浸亮，你的睫毛被淚水所濡濕。我心為之動，神為之摧，只感到心裡有幾千千幾萬萬的歉疚，卻一句話也說不出口，因為言語所能表達的畢竟太少了。我記得我是慢慢的跪下去了，我記得我只是想安慰你，所以輕輕的擁住了你，我記得我想吻去你睫上的淚珠，但卻傻傻的捕捉了你的嘴唇。
這是玫瑰園中的另一場戲。也就是在那一剎那，我悟出了一份道理；沒有一場戲能演出真實的人生！因為心靈的震動不在戲劇之內。哦，是的，曉寒，我吻了你。在那個霧蒙蒙的早晨，在那個玫瑰花的花畦上，我吻了你。而當我抬起頭來，我看到的是你那容光煥發的臉龐，和你那迎著初升朝陽閃爍的眼睛！就是你那發光的臉，和你那發光的眼睛，第一次讓我了解了什麼是愛情。讓我那整個以往的人生，都化為了虛無。沒有矯飾，沒有造作，也沒有逃避，你一任你的眼睛，全盤的托出了你的感情。哦，曉寒，你自己也不知道，你代表了一個多麼完整的「真實」！
當太陽升高的時候，我們已並肩在玫瑰田裡工作了，我們一起除去敗葉，剪掉枯萎的花朵，翻鬆被踐踏了的泥土，掃去滿地的殘枝。然後，我問你：「告訴我，曉寒，你這一生最大的願望是什麼？」
你沉思，怯怯的看我，然後把眼光落向遠方的白雲深處。
「說吧！別害羞！」我鼓勵著你。
「在那邊山裡，」你輕聲的說：「聽說有一塊很好很好的地，有很好很好的水源，可以變成一個最好的玫瑰園！」
「我將把它買下來，送給你！」我慷慨的許諾。
你望著我，獃獃的。好半天，你說：「可是，你呢？」我呢？天知道，曉寒，你問住了我！直到那時，我並沒有想到我以後會怎樣，和你會怎樣。那種知識份子的優越感仍然在我心底作祟。送你一塊土地，報答你的一吻之情，不是嗎？當時，我的潛意識里，確有這樣的念頭。何等卑鄙！曉寒，你決沒料到我是那樣卑鄙的，不是嗎？而你用坦白的眸子望著我，那樣坦白，那樣天真，裡面飽溢著你的一片深情及單純的信賴。我在你的注視下變得渺小了，寒傖了，自慚形穢了。「你希望我怎樣？」我問，我想我問得很無力。
「你最大的願望又是什麼呢？」你說，繼續瞅著我。
「寫一本書！」我沖口而出，確實，這是我數年以來的願望。「寫一部長篇小說！」
「那麼，」你微笑了。「我們造一棟小屋子，你寫書，我種玫瑰花！」我望著你。哦，曉寒，忽然間，我的心怎樣充滿了歡樂！我的身上怎樣交卸了重重重擔！我在剎那間解脫了，成熟了，鼓舞了，振奮了！我肩上生出了翅膀，正輕飄飄的把我帶向白雲深處！隨我翩翩比翼的，是你！曉寒，你將和我一起飛翔，飛翔，飛翔……飛向雲里，飛向天邊，飛向那海闊天空的浩瀚穹蒼！「走！」我丟下了鋤頭，拉住你的手。
「到那裡去？」你驚愕的。
「去告訴你父親，我們要結婚了！」
「這么快！你瘋了嗎？」
是的，瘋了！我為你瘋，我為你狂。我將傾注我一生的生命，去築我們的伊甸園！奔進屋內，我們叫醒了你那正熟睡未醒的父親。「我們要結婚了！」我說。
老人用古怪的眼神看著我。
「你在發熱，」他說：「這種一忽兒冷，一忽兒熱的天氣容易讓人生病。」「我沒有生病，」我清清楚楚的說：「我要娶你的女兒，我們馬上要結婚！」老人注視了我好一會兒。
「是真的？」他問。「是真的！」我說。他轉向了你。「你要嫁他嗎？曉寒？」
你臉紅了，熱烈的看了我一眼，你的頭就俯了下去。於是，老人明白了，明白了這種從亘古以來，混沌初開的世界裡就必然會發生的事情。他又轉頭向我：「你是大學畢業生？」他說。
「是的。」我說。「她只受過小學教育。」
「是的。」「你是有錢人家的子弟？」
「是的。」「她是個窮農夫的女兒。」
「是的。」「你生長在城裡？」「是的。」「她生長在鄉下。」「是的。」「你都知道？」他瞪著我。
「都知道。」「那麼，你還等什麼？娶她去吧！我帶了她二十年，就是等一個像你這樣的傻瓜來娶她的！」老人一唬的從床上跳下來，揮舞著雙手。「去結婚吧！你們還等什麼？」
哦，曉寒，怎樣的瘋狂！怎樣的狂歡！怎樣無所顧忌的任性，怎樣閃電似的籌備、登記、公證結婚！我瞞住了父母、兄弟姐妹，和所有的親友，以免遭遇到必然的反對。一直等到公證完畢，我帶著你來到父親的面前。
「爸爸，這是你的兒媳婦。」
父親瞪視著我。「你在說些什麼鬼？」「真的，我們今晨在法院公證結婚了。」
父親用了十分鍾的時間來打量我，再用了十分鍾的時間來打量你，然後又用了十分鍾來弄清楚我們認識的經過和你的家世，再用了十分鍾來證實我們的婚姻。接著，就是一場旋干轉坤的暴風雨，天為之翻，地為之覆。父親的咆哮和咒罵有如排山倒海般的對我卷來，山為之崩，地為之裂。你像驚濤駭浪中受驚的小鳥，大睜著一對惺恐而無助的眸子，看著我的父親和我那叫囂成一團的家人。哦，曉寒，我多麼煩惱，多麼懊悔，竟把你帶到這樣一個火山地帶！
「你混帳！你沒出息！你丟盡了我的人！你給我滾出去！我但願這一輩子再也見不到你！給你受教育，給你讀書，要你繼承我的事業，你卻像個扶不起的阿斗！你給我滾，從今以後，我不給你一毛錢！不管你任何事情，餓死了你也不要來見我！」「是的，爸爸！」我拉著你退後。「如果我有一天餓死了，我不會來見你！如果我成功了，我會來看你的！」
「成功？哈，成功！」父親怒吼的聲音可以震破屋頂。「你成功！你拿什麼來成功？」
「我將寫一部書。」「寫一部書？寫一部書！哈！」父親嗤之以鼻。「你還以為你是天才呢！」我咬緊了嘴唇。「我將做給你看！」「做給我看！你做吧！做不出來，就別再走進我家的大門！」
我拉著你出來了，走出了那棟豪華的花園住宅，兩袖清風，除了你之外，身無長物。
你，曉寒，那樣默默的瞅著我，半晌，才輕聲而肯定的說：「你會寫出一部書來，一部很成功的書！」
哦，曉寒，就是你這句話，就是你這種信賴，鼓起了我多少的勇氣和鬥志。我知道，即使我失去了全世界，我還會有你，握緊你的手，我說：「曉寒，你嫁了一個很貧窮的丈夫，我們甚至連一個住的地方都沒有呢！」你微笑。
哦，曉寒，世界上還有什麼東西比你那一瞬間的微笑更美，更可貴的呢？
於是，我們回到了你的家，見了你的父親。老人馬上明白了事情的經過，望著我，他說：「你能做些什麼？」能做什麼？慚愧！我不能犁田，我不能種菜。但，我總不能不養活我的妻子！「我明天要去找工作。」
「找工作！」你驚訝的瞪大了眼睛，愕然的看著你的父親。「可是，爸呀，他要寫一部書呢！」
「寫一部書？」老人注視著我。「那麼，你還顧慮些什麼？去寫書吧！我家的田地，足夠我們三個人吃呢！去呀！你還發什麼呆！先去鎮上買張書桌呀！」
就這樣，曉寒，我開始了我的著述生涯。可笑嗎？我，一個堂堂七尺之軀的男兒，竟靠妻子的花圃和丈人的菜園來維持著。但是，我們沒有一個人覺得這事可笑。你，曉寒，你和你父親，總用那樣嚴肅的眼光來看我的工作，似乎我所從事的是一項至高無上的豐功偉業！
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《緋色之月》作者：蘇小夜
那個……我們是不是有什麽誤會……」雨芽有些手足無措，尷尬地看著他，背著光卻看不清他的表情。「嗯？不是你問我去不去開房的嗎？」男生輕輕地笑了，突然向前一步伸出手抵在門上，把雨芽禁錮在自己的懷中，「我的回答是──好啊。」雨芽真的被嚇到了，露出錯愕的表情：「啊……啊那個是我說著玩的……請……請……請你不要當真啊！」邊說邊扭動著身體想從他的懷抱掙脫。「有什麽話進去再說。」話音剛落他推開房門強勢地把她往裡面一帶。「啊──」女孩只來得及發出一聲驚呼，門便被「砰」地一聲關上了。當她反應過來的時候，男孩已經用手掐住她的下巴迫使她抬起了頭，低頭捕捉住了她小小的粉唇，狠狠地吻了上去。趁她還在詫異來不及咬緊牙齒，他迅速伸出靈活的舌頭探進她口腔深入糾纏她的小舌。雨芽被他的霸道追得無處可躲，只得束手就擒，任憑他舔吸著自己嘴裡的每一處，交換著彼此的津液。
『肆』 傷痕小說的內容特點
從藝術內容來說，早期的「傷痕小說」大多把上山下鄉看作是一場不堪回首的惡夢，作品中充溢的是往昔歲月中苦難、悲慘的人生轉折，丑惡、相互欺騙、傾軋、相互利用的對於人類美好情感的背叛和愚弄，其基調基本是一種憤懣不平心曲的宣洩，這一切都表現出對以往極左路線和政策強烈的否定和批判意識，在涉及個人經驗、情感時，則有著比較濃重的傷感情緒，對當下和未來的迷惘，失落，苦悶和彷徨充斥在作品中。這種感傷情緒在後來的「反思文學」中得以深化，轉為帶著對個人對社會對人生對未來深刻思索的有意識追求和奮進，將一場神聖與荒謬雜糅的運動不只簡單歸咎於社會，政治，同時也開始探討個人悲劇或命運與整個大社會大背景的聯系。 從藝術審美來看，早期的「傷痕文學」藝術成就並不高。剛剛從夢魘中醒來的人們迫不及待地想要訴說，情緒激動，感情過於濃烈，敘述過於急切，揭露曝光丑惡的功利性過強，說教味濃重，藝術上的幼稚、矯揉造作，斧鑿的痕跡較明顯。
從「傷痕文學」的出現至今，對其評說爭論從未停止過，它甚至引發了當代文學史上幾次著名的文藝爭論。「傷痕文學」最初是帶有貶斥含義的稱謂，被一些批評家看作是五六十年代「暴露文學」「寫陰暗面」等在1980年代的重演。圍繞《傷痕》等作品，在1978年夏到次年秋天發生了熱烈的爭論。文藝與意識形態、文藝的社會功用等命題得到的重新辯論與爭鳴。1979年1月陳恭敏在《戲劇藝術》上發表《工具論還是反映論——關於文藝與政治的關系》，同年4月《上海文學》評論員文章《為文藝正名—駁「文藝是階級斗爭工具」說》，兩文都有力駁斥了文藝純粹為功用政治附庸的說法，對「傷痕文學」暴露性描寫給予了肯定。
然而，有意味的是當人們今天重審這批「傷痕文學」作品，人們會發現，無論當初的爭論如何在肯定與否定中輾轉，在審美意識形態一元化的社會文化體制之中，「它雖然力圖掙脫，但在實際上仍含不可避免地帶有著舊的歷史印跡。過去的時代無論是在作家主體，還是在文本的主題話語，敘事模式以及人物的形象修辭等方面，均都體現出頑固不化的歷史影響」。而從政治審美形態來說。「傷痕文學」無疑也秉承了那個時代的政治意志。
關於現實主義的爭論，也圍繞現實主義「真實性」諸方面展開了討論，並在相關作品的具體分析中逐步深入。現實主義復歸的事實是當時審美「言說」的方式，這一言說對「歷史」（文革）的審視，對自我的探求（反思），對未來的追求和前進（改革文學）都與當時政治言說是高度一致的。顯而易見的是，我們否認了文學作為政治傳聲筒的附屬地位，卻也明白，文藝在與現實相接的時刻不可能完全擺脫政治、權勢話語的囿限。即便作為思潮存在的「傷痕文學」離開政治因素，不僅無從表述，也毫無意義。「傷痕文學」的文化取值，政治選擇與民眾期望高度一致，文學言說與政治言說一致，這也是不爭的事實。
同時，「傷痕文學」後來較成熟的作品如竹林《生活的路》、葉辛《蹉跎歲月》、《我們這一代年輕人》及馮驥才的作品普遍表現出對於人性的關懷，對於人性深刻的探索和討論，引發了1980年代前期規模最大的對人性，人情，人道主義問題的文藝思想討論和對於人的尊嚴、價值、權利的呼喚。
作為一個時代的「證言」，「傷痕文學」無疑真實記錄了那一時代的血淚。隨著時代的反思，也許文學將進一步升華。「文革」題材在很大程度上給了作家挖掘人性、內心的空間。一個時代的代價不可能是單維度的，它在一個方面使我們失去了許多，也許會在另外的地方給我們補償。
缺失人性
人性是人的喜怒哀樂愛惡欲等情感，也是對理想的追求、道德的衡量、價值的判斷等精神取向。正面描寫人性，反映人性，歌頌優美健康的人性，批判醜陋的人性、呼喚美好的親情、愛情等，是文學關懷人的體現，也是文學的本質內容，是現實主義創作的一個主要問題，也是民主制度不可或缺的一個方面，應成為文學作品中一個永恆的主題。
在「文革」這個特殊的歷史背景下，對人性的扭曲理解變本加厲。在階級斗爭綱領君臨一切的思想意識里，在公開的話語環境里，人性成了作家們最忌諱的話題，失落於優美的文學家園。人性淡出了政治話語環境，成為文學創作中的「雷區」，受到教條主義化的待遇，當時幾乎所有的「文革文學」作品都不再正面描寫人性。直接表現「文革」中的人性的作品，存在嚴重「缺席」狀況。如一度風靡全國、獨領風騷近十年的革命樣板戲，幾乎都沒有涉及真實人性的內容。人們談「人性」色變，視人性為洪水猛獸，唯恐避之不及，惹火燒身，而沒有認識到人性也是馬克思主義者的題中應有之意。人性完全處於被踐踏遭毀滅的境地，成為禁語，陷入「文革」的空前災難中。
既然人性等被扭曲成為可怕的妖魔鬼怪，不能得到健康發展，那麼，也就只剩下「階級性」的生存發展空間了。漠視人性，壓抑人性，唯政治是從也就是合情合理的了。特別是「四人幫」制定的「三突出原則」創作模式成為當時社會主義現實主義的重要原則後，人性更是被完全從文學題材中排斥出去，被湮沒於階級話語情境中，遭遇坎坷。一切禁忌似乎要把人人變成不食人間煙火、六親不認、沒有七情六慾的聖人仙人，抑或同時睜著孫悟空似的火眼金睛，把一切隱藏的人性揪出批鬥，類同萬惡不赦的特務、「封資修」等階級敵人。即使是親生爹媽，也要大義滅親，而要服從於「階級爹媽」。從這個角度說，《傷痕》的主人公王曉華的情感取向、價值判斷標准也似乎合情合理。盡管此前王曉華和媽媽的感情很好，母女情深。但當媽媽成為「叛徒」、「特務」的最困難時刻，她卻和媽媽斷絕關系，泯滅了人性。
缺乏自我認識
「文革」是罪惡的，給黨和國家、人民的政治經濟文化和個人生活、給社會發展等各方面帶來無法估量的損失，但是，把一切問題一切苦難都歸咎於「文革」是不全面的，是推卸責任，掩蓋個體生命的自我人性缺陷，有一刀切、大而化之之嫌，應客觀地歷史地來看。如果人們有自己獨立的思想認識，認識到人的尊嚴，有著優美健康健全獨立的人性，或許，「文革」不會持續那麼久，災難不會那麼嚴重。 《傷痕》的主人公王曉華媽媽被定為「叛徒」後，她就拋棄了對媽媽的崇敬和深厚的母女之情，「沒有畢業就報名上山下鄉」，並拒收寄自媽媽的任何物品包括信件，希望藉此可與媽媽徹底決裂；而1978年媽媽恢復了名譽和工作，她卻急切地想要與媽媽團聚。當她最終找到媽媽時，媽媽已死在醫院的病床上……因此，給她留下了難以抹平的心靈創傷。實際上，真正受到情感傷害、留有內心傷痕的是「革命多年的媽媽」：不但受到天大的冤屈，連親生的女兒都翻臉不認人，不給她以任何的安慰，在她的心靈傷口上撒鹽。而王曉華，如果說她也是一個受害者的話，那麼，她只是一個自身愚昧的受害者，並非全部受害於「文革」。
作為「文革」大時代背景下弱小的生命個體，普通個人固然無法扭轉和決定時代發展方向。但畢竟人是有主觀能動性的，可以在其中作出自己的選擇，不應該隨波逐流如浮萍。王曉華雖不能改變媽媽被判為「叛徒」這個時代錯誤，無法扭轉媽媽的命運，但她可以選擇信任媽媽、支持媽媽，和媽媽共度難關這條路，可她卻選擇了反面，使媽媽的命運雪上加霜，也給自己留下了終生隱痛。——「文革」是一個政治災難，然而，殘缺不健全的人性又使得人們有意無意地參與了這場政治災難，給這場災難推波助瀾。與其說是「文革」給她留下「心上的傷痕」，還不如說是良心的譴責在折磨她。
因此，《傷痕》其實是暴露了「文革」中個體人性的自私勢利和丑惡偏狹、殘缺不全的一面：只因王曉華是「叛徒」的女兒，不論她如何努力，都得不到人們的同情和理解，入不了團，成為勢利冷漠的時代丑惡人性的受害者；而王曉華本人也由於人性意識的缺失，「階級性」的扼殺，失去了判斷是非真假的能力，成為人性勢利的一員，反過來又傷害他人，成為他人的扼殺者：為了所謂的前途，媽媽被打成「叛徒」了，她便信以為真想當然地冷酷地和媽媽決裂，將最起碼的親情拋置九霄雲外，給媽媽精神致命的一擊；而一旦媽媽恢復了名譽和工作，她又急切地想要與媽媽團聚——早知如此，何必當初！但這正反映了「文革」中人性真實的一面：愚昧、任性、自私、冷酷、惡劣、勢利、盲從、缺乏自我認識和判斷。
還以《傷痕》為例，分析王曉華對媽媽的絕情。盡管是通過夢境反映的，但夢是現實的影子。當夢見回到家後，看到媽媽「寫著幾個大字：『關於我的叛徒問題的補充交代。』她兩眼盯住她，忿忿地罵了聲：『可恥！』轉身便往外走。」當媽媽想攔住她時，她卻言語惡劣，冷若冰霜：「你管不著!」而且，就是在得到媽媽被平冤昭雪的信時，她還「有些猶豫不決」，擔心昭雪不是真的，不能給她帶來好運，連累她，不知道是否該回去見母親。為了政治，為了個人所謂的發展前途，連有著血濃於水的母女親情都退居一邊，可見「文革」中的人性是何等自私、冷酷、惡劣、勢利，血緣親情的分量是多麼微不足道！
相當一部分「傷痕小說」，特別是以知青為主題的「傷痕小說」都反映了「文革」中的這類人性。他們或是控訴，或是反省自身在狂熱理念的煽動下，看不到他人生命價值，踐踏他人的生命和尊嚴。竹林《生活的路》，更注意到了女主人公譚娟娟個人纖弱雖性格的人性因素，深刻地揭示了譚娟娟從單純到復雜以致最後不能自拔的整個演變過程。
另外，老鬼的《《血色黃昏》也深入到人性深處。至於蘇童在其「香椿樹街系列」小說中所塑造的「香椿樹街少年」系列，更是邪惡人性的展現，幾乎看不到人性的一點亮色。
迷茫黯淡人性
「文革」中這類人性的表現，主要是反映在王曉華的媽媽身上。這是「文革」中最典型的例子。由於時代局限性，也由於認識不到個體生命的價值，雖然「革命多年」，當冤屈來臨時，也不敢捍衛自己做人的權利，不敢與人溝通，因此有冤無處伸，也不敢伸，只得小心翼翼做人。甚至在自己辛辛苦苦撫養起來的女兒面前，也像個犯了錯誤的小學生。僅僅因為女兒發現了自己的問題交代，而「臉上忽然一陣驚慌，忙去掩桌上的紙頭」，還掩飾「沒，沒寫什麼。」這是令人辛酸的人性悲劇。這類悲劇的罪魁禍首才是不折不扣的「文革」。由於「文革」期間的高壓政治環境，存在於個人身上的黯淡人性發不出民主、獨立的光輝，戰戰兢兢做人，失去了蓬勃強健獨立自主的人性意識，是當時的一種普遍狀態，如馮驥才《啊！》中謹小慎微的科研人員吳仲義等。
優美溫馨人性
「文革」只是一個時代背景，是外因，是一個冶煉人性真金的時代大熔爐。由於缺少價值的自我判斷，缺乏獨立的思想和認識，對個體生命價值的漠視等人性缺陷，因此通過「文革」而變本加厲。缺少懺悔精神的人性缺陷和醜陋，因「文革」而找到了契機。就是「文革」不曾在歷史上存在的話，只要人性存在缺陷，也會以其他形式表現出來，只是不同時代表現不同罷了。即使在「文革」那個惡劣的政治氣候大環境下，也仍然有優美健康、催人感動的人性存在，正所謂「時窮節乃見，危難見英雄」。這方面的例子舉不勝舉，如，從湖南土家族作家孫健忠的《甜甜的草莓》中，我們看到了堅強黨性和美好人性和諧的統一：畢蘭大嬸。她不僅是作為黨支部書記的形象出現的，也是慈善的母親，她的母愛不僅施於女兒，而且溫暖著全寨人的心。
周克芹《許茂和他的女兒們》中的四姑娘許秀雲，盡管歷盡艱辛坎坷，卻始終保持美好的人性，淳樸善良，堅韌頑強，深沉地愛著姐夫（姐姐已死）金東水和姐姐的兩個孩子；雖迫不得已嫁給流氓惡棍鄭百如，但始終未從心底屈服，而是反抗。」
因此，當人們冷靜下來後，不應該僅僅從政治和社會角度反省文化專制對人性的摧殘，控訴非人道的滅絕人性；也應該從「傷痕小說」中尋找人們自身的人性因素，反省人性的不完善，堵塞人性上的「黑洞」。惟其如此，才能在批判和控訴中建設美好的人性，找回人的尊嚴，實現人的價值。 作為剛剛擺脫的文革僵死的創作模式的文學先聲，傷痕文學的局限又是十分明顯的。
首先，從社會意義上來說，傷痕文學對文革的否定不夠深刻。它只是從政治、社會、人際關系的角度考察浩劫產生的原因，而缺少對傳統文化心理、封建意識的分析。作品對罪行的譴責往往歸之於壞人做壞事，表現出一種忠心而未被理解的冤屈與不平，是一種在肯定個人崇拜前提下的，對野心家的譴責。
其次，在藝術表現上，傷痕文學顯得十分幼稚。我們可以發現，許多小說中的語言明顯帶有文革左傾的印痕，如在《班主任》中，作者這樣形容張俊石老師：像一架永不生銹的播種機，不斷在學生們的心田上播下革命思想和知識的種子。另外，由於傷痕文學作者們關注現實的強烈的責任感，他們常常會壓抑不住激盪的情感而跳出來對某個情節直接高談闊論，表述自己療救時弊的觀點，使作品的情感表露不免趨於膚淺。第三，傷痕文學作品中雖然重新出現了悲劇意識，但其悲劇精神卻具有表層性的弱點。魯迅曾經說過，悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看。可見，悲劇的深化應該有兩個層次：其一，是表現災難；其二，是在災難中展現崇高。而傷痕文學只是停留在悲劇的第一個層次上，作品一味注重悲慘故事的敘述而忽視了對人格的刻劃。這樣，主人公就只是單純的受難者而非美的體現者，其悲劇只是災難的展現而不是美的毀滅，只能引起人們兔死狐悲式的同情而不能給人以永恆的的震撼和心靈的升華。例如，在孔捷生的短篇小說《在小河那邊》（1979，2）中，作者力圖展現在文革血統論的錯誤導向下所造成的悲劇：因父母被打倒，主人公嚴涼與穆蘭受盡了折磨，他們在小河邊相識並相愛結合了，幸福似乎降臨在他們頭上，然而他們卻發現兩人竟然是姐弟關系－－歷史把他們分開，歷史又這樣無情地捉弄了他們！小說的悲劇色彩在這時達到了高潮，但在讀者為這種亂倫慘劇嘆息的同時卻不能不感到其中過分的偶然性因素，這種刻意添加的悲慘無疑使作品顯得虛假，同時也無法產生使人震撼的力度。
最後，需要指出的是傷痕文學模式化的喜劇結尾。由於當時的政治形式和思想環境尚未明朗，文藝界仍然存在著寫暴露、寫悲劇的禁忌；同時大多數作者仍然難以擺脫以往左的創作觀念的慣性影響，因而往往在結尾加入一個前途光明的機械性預言或大團圓式的喜劇性結局，以至淡化了悲劇效果，影響了作品的深刻性。最典型的例子就是剛剛提到的《在小河那邊》，在作品描寫了一場亂倫慘劇後，筆鋒一轉，寫到了四人幫被粉碎，姐弟二人得到母親被平反的消息，母親工作的銀行也表示要將二人從農村調回，安排工作，最令人吃驚的是，從母親留下的一封遺書中他們得知，原來穆蘭是母親在戰爭中抱養的女兒，與嚴涼並無血緣關系！－－一切的陰翳都被排除，正像小說最後兩節的題目一樣：飛向光明、鵲橋相會。這種完滿的大團圓結局無疑充滿了人為的痕跡。又如，《從森林裡來的孩子》林中少年孫長寧帶著老師的遺願與笛聲，在無法報名的情況下闖進了音樂學院的考場，並恰巧碰到老師的知己主考。後者聽著少年的笛聲，彷彿看到了老朋友的身影，感到了老朋友生命的繼續。這個情節無疑暗示了少年前途的光明，但其中卻不免因其過份巧合與順利而顯得不夠真實。再如，在《傷痕》中，當王曉華讀罷母親的遺書後，作者進行了一段人物化悲痛為力量的描寫：她的苦痛的面龐忽然變得那樣激憤。她默默無言地緊攥著小蘇的手，瞪大了燃燒著火樣的眸子，然後在心中低低地、緩緩地、一字一句地說道：'媽媽，親愛的媽媽，你放心吧，女兒永遠也不會忘記您和我心上的傷痛是誰戳下的。我一定不忘黨的恩情，緊跟黨中央，為黨的事業貢獻自己畢生的力量！'夜，是靜靜的。黃浦江的水在向東滾滾奔流。忽然，遠處傳來巨輪上汽笛的大聲怒吼。曉華便覺得渾身的熱血一下子都在往上沸涌。於是，她猛地一把拉了小蘇的胳膊，下了石階，朝著燈火通明的南京路大步走去……這兩個段落無疑是在講述了一個悲慘故事之後，預示了前途的無限光明，然而這種預言又因毫無根據而顯得十分空洞。總之，以今天的眼光重新審視，傷痕文學具有明顯的局限，在新時期的文學發展中，它的最大價值所在，是它連接文革假、大、空文學與新的體現人的真實性的文學之間的過渡作用。這種過渡性在馮驥才的《啊！》以及金河的《重逢》等作品中表現十分明顯，後者雖然被譽為傷痕文學的代表作，但卻已經顯示出反思文學的深刻力度。
『伍』 類似何以暖冬的小說
1.關山暮雪（民國文)
2.燈火闌珊
簡介：
她由他拉著，臉上春光明媚，心裡無限歡喜。
他們的掌心合到一起，她不再跑了。
停下腳步，那是一對朴實到毫無雕飾的銀戒。
就好像他們之間，一切簡單，自然。
她抬起頭，看向人群中他的背影。他也剛好回頭，找尋她的身影。
卻看見她安然立在燈火闌珊處，微笑等待。
眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
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3.靜園
內容簡介：
她，是驕傲任性、眼高於頂的大小姐。
她說：他太精刮，我永遠也斗不過他，永遠也不會知道他在想什麼
我一方面極度依賴他另一方面又強烈抗拒，沒有瘋掉真是個奇跡
他，是精明冷靜、集上天寵愛於一身的精英男人
他說：每個人都知道我想要什麼，只有你不知道
我只是想愛你，但是不能讓你知道，因為你是個壞女孩，會用我最狂熱的感情來要挾我
當驕傲遇上驕傲，當精明遇上精明，一段本就不被看好的婚姻更加風雨飄搖……
直到一切事過境遷之後，才發現原來誰對誰錯，在愛情中已經不再重要……
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4.青青陌上桑
內容簡介：
豪門恩怨，風起雲涌
我站在二樓，向下望去。
樓下大廳裡衣香鬢影，人來人往，一派歌舞昇平的場面。
我獨自一人倚著二樓的雕花欄桿看著，微笑，但沒有要下去的意思。
今天是俞家值得慶祝的一個好日子，也是洗卻籠罩在俞家上下陰霾的一個契機……
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5.落落清歡（感覺一般，但很多人說好）
luoluo
6.君子一諾（同上，感覺女主有點....，反正我不喜歡)
luoluo
7.微光
[簡介]
他是個精明的商人，常常在別人的愛情里充當男配的角色。他堅持固有原則，習慣算計，習慣疏離。凡事總要三思後行。
她是個室內設計師，偶爾客串乞丐來點行為藝術。她愛自由，愛抽筋，是我行我素的行動派。
他的長相和她很重要的朋友毫無差別。
她的聲音和他喜歡的女孩一模一樣。
一個堅持空白著歲月等待靈魂伴侶的男人，一個喜歡穿長襪子皮皮裝cosplay乞丐的女人。
當男人遇見女人，當自製男遇到抽筋女，會發生什麼呢？
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8.無處躲藏luoluo
9.我們都有秘密（女主很天真，呵呵）luoluo
10.二元二次（感覺和何以非常像）luoluo
11.風起青萍（文章開篇就死人，而且是很恐怖的死法，真的是遍布陰謀哦）
12.杉杉來吃（肯定看過吧）luoluo
13.何處飛花（律師文，感覺也很像何以）
luoluo
14.佳期如夢（我最耐的啊，尤其是第一部，不過我也很喜歡杜小蘇）
15.佳音如夢（男主很痴情的說）
16.可樂記事（有點何以風格，高幹文）
17.良辰詎可待（前期像何以，後期像佳期）
18.向莎翁致敬（挺感人的）luoluo
19.心素如簡（離婚後又和好..）
20.落雪時節（感覺不知女主雜想的，剛做出離開男主的決定，下一秒又後悔，很多人說好看，不過我不太喜歡）
21.滿身風雨你從海上來（不錯的高幹文）luoluo
22.半是蜜糖半是憂傷（高幹文）
23.千帆過盡（男主挺痴情的，女主是影星）
24.青澀之戀
25.人生若只初相見（不錯的文）luoluo
26.愛你是我這輩子做過最好的事（喜歡啊，男主是醫生）
27.耳洞（文筆超級好）
28.你的天涯我的海角（和上2篇同一個作者，都是笙離的文，文筆不用說.男主相當痴情，為了女主放棄自己心愛的大學，卻沒想到女主沒考上，又等了好多年，終於才修成正果哎）
29.誰是誰的誰（也是不錯的文）
30.逃嫁新娘（民國穿越文，不過男主很棒）luoluo
31.陷落繁華（有點虐，不過很喜歡男主，雖說對女主有點變態吧）
32.預謀（陷落繁華的前章，可以這么說吧.講上一輩的故事，不過照樣很精彩）
33.原來你還在這里luoluo
34.指我們終將腐朽的青春（超級喜歡的文，感覺看後非常有感悟）
35.夜上海（金子的民國文，就是看完這個開始喜歡民國文的，文筆不用說，感情也特細膩）
36.藏愛（男主挺深情，女主很強勢）luoluo
37.左岸純情，右岸媚色（先婚後愛，2個男主都很好，不過更喜歡第一個）
38.有個流氓愛過我（感人啊，看過不流淚的估計沒有）
30.左岸天使（感人滴）