言情小說劇情怎麼發展

⑴ 言情小說的流派發展

當今的言情小說的源頭，是唐代的愛情傳奇。『而愛情傳奇是傳奇小說的分支，也是傳奇小說中成就最大的。
小說成熟的標志就是唐代的傳奇小說，其成熟的代表作為「三大愛情傳奇」：《鶯鶯傳》《李娃傳》《霍小玉傳》 ，可見，言情小說的祖宗愛情傳奇，幾乎成了小說的代名詞。
可惜，愛情傳奇唐宋以後逐漸衰落，章回體小說成為主流，讀者群不再像唐宋時期的愛情傳奇那樣，以女性為主，而是以男性為主了。 民國初年，上海十里洋場里的文人的失落和頹廢，沉迷於酒吧、舞會和政治玩弄而不自拔，偶然間成立的鴛鴦蝴蝶派，成為言情小說的中興之碑。
其實，鴛鴦蝴蝶派的血液與愛情傳奇小說是一脈相承的，只是很大程度上受到了海派文化的影響。從此，言情小說繼唐代愛情傳奇之後，形成獨立流派。鴛鴦蝴蝶派多以「相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣」的才子佳人戀愛小說為主，代表作有徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》。 1949年前後，鴛鴦蝴蝶派的主力軍離開大陸，轉往港台，這是由時代的大背景決定的。由於大陸文藝的階級性，言情小說當時在大陸並沒有取得發展，流傳的主要是手抄本，一不經意間就會淪落為禁書。
港台的言情小說在二十世紀八九十年代，達到發展巔峰。八十年代以瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔為代表，九十年代以席絹、於晴為代表，這一時期也催生了花雨出版社。
大陸改革開放後，隨著開放程度的提高，培養了一大批言情女讀者群。然而，2005年以後，港台言情沒落了。 2000年以後，互聯網的發展對傳統文學形式帶來了極大的影響。這一時期，言情小說的舞台轉移到了大陸，港台言情的炫彩逐漸被大陸取代。
主要原因在於，大陸八九十年代的港台言情小說的女讀者群成為了母親，為她們的子女做了美好的傳承。同時，港台言情缺少大陸的文化底蘊，流於海派輕浮，跟不上潮流。最主要的，是大陸的新一代的作家、寫手，不再滿足於港台式的夢境幻想，她們思想更為豐富，更想要展現自我，她們想要成為主人。
大陸新生代迅速崛起，使言情小說進入一個新的時期——網路言情時代。言情小說的風格百花齊放，穿越、都市、虐心、校園、高乾等等，尤以穿越文為主，並不斷將言情作品搬到熒屏。同時也涌現了一大批網路女作家，以四小天後，六小公主，八小玲瓏為代表，滄月、木然千山、明曉溪、米蘭、辛夷塢、三元、顧漫、 等大神作家，以及安黎斯、繆娟、金子、李歆、姒姜等潛力作家，成為時下言情小說的主力軍。

⑵ 校園言情小說問題

（原創，求採納）劇情的話需要你自己的大綱來支撐，首先確立你自己要說的故事梗概，寫好大綱（比如說，我是寫bl的，首先我就會想我要說一個受暗戀攻，然後追求攻最後在一起的故事，然後要擴展情節，受是怎樣喜歡上攻的，又是怎樣追求的，追求的時候發生了什麼事情）。
文章的可讀性要通過你自己的語言與故事的配合，通過寫一些貼近生活的事情也可以吸引人的眼球。
懸念設置表示我也不太會，但是你可以通過些幾個主角配角對於一件事情的看法分歧，或者突然出現的神秘人物/事物。
人物細節描寫你不如觀察你身邊的人，也許有幫助。字數依靠大綱來定，這個我幫不了你，
書名如果實在想不出來可以概括整個故事或者故事中一個重要的東西，（比如說風滿渡的《廢柴女變棋跡》就是概括整個故事，夏日紫的《海盜獵人愛神號》就是說的全文中最重要的海盜船）
關於開頭，一般都會使用環境描寫（自然環境和社會背景），如果寫不出來可以多觀察現實，或者開頭直接推出主角或是反派。
因為不知道內容相關，所以就是這些。（如果有問題，可以到新浪圍脖私信我：M靜默如謎）

⑶ 寫小說時有哪些絕妙的推動情節發展的方式

說白了就是製造沖突。
現在寫小說製造沖突的套路有很多，基本上都是故事發展的過程中，巧妙的引入一個配角去打主角的臉，直接的打臉或者通過某件事情間接的打臉都行。
這樣一來沖突就有了，當主角成功把對方打敗之後，再給對方安排一個更大的靠山。這樣又可以繼續發展情節了。我覺得你照著這個套路來就行了。

⑷ 小說的劇情發展都有什麼套路

1、主角所到之地必發生大事
為了推進劇情的發展，往往作家們會到主角所在的地方，恰巧遇到一個百年難遇甚至千年難遇的大事，唯輪比如什麼拍賣會啦，什麼頂級寶物出土啦，什麼怪獸攻城啊，什麼萬年一出現的修煉福地啦，什麼遺跡洞房啊等等，然後主角經過一番艱苦的戰斗，終於大豐收，戰力蹭蹭蹭的加強。

2、開篇主角體質必廢材
不管是穿越的，還是修仙之類，往往一開篇主角衫缺的體質都是那種極其差的廢材體質，什麼必修不了仙啦，什麼必沒有武魂啦，什麼必習不了舞啊等等，一般很多還會加上一個對比，就是之前體質非常好，天資縱橫，後來突然體質廢了，被所有人瞧不起。然後這個時候就順其自然的引出金手指，什麼隨身老爺爺啊，什麼系統啊等等，瘋狂打臉。

3、主角出門必碰到美女
這種也是比較常見的，主角出去歷練或者干什麼的，往往都會遇到一個驚為天人的女子，然後還會有什麼諸如英雄救美，撞見洗澡，幫女子療傷等等橋段發生，讓女子對男主暗生情愫。一般呢，這或山辯個女子都有大背景，但有處於很尷尬的境地，比如要被聯姻等等，然後男主就奮發圖強，最後瘋狂裝逼打臉，和美女終成眷屬。

⑸ 寫言情小說男女主角之間情感怎麼過渡

細節是其一，是微妙聯系的過渡，你知道，情感的變化必然有聯系的變化，仇人也可以有曖昧的關系從而達到情感發生的目的。多寫事，把語言練的生動簡介，三兩語道破夢中人，製造鋪墊。如果你不是新明告手基備就按照你的事件發展思搏槐毀路進行，體會微妙之間的變化，抓住情節，發展下去，要有一個准確的過渡結果。謝謝，望採納，多些多練

⑹ 校園言情小說

校園言情小說是一種以校園為背景，主要講述年輕人之間的愛情故事的文學作品。

一、校園言情小說的主要特點：

1. 校園背景： 校園言情小說通常將故事背景設定在校園內，描繪大學生或高中生的生活，展現他們的學習、生活和情感經歷。

2. 愛情主線： 這類小說的核心內容是描述年輕人之間的愛情故事，涉及初戀、暗戀、明戀等多種情感階段，情節往往圍繞愛情展開。

3. 角色設定： 小說中通常會有多個角色，主角多為青春靚麗的男生女生，他們性格各異，但都有著自己的堅持和追求。

二、校園言情小說的內容解析：

1. 情節發展： 校園言情小說的情節通常跌宕起伏，圍繞愛情、友情和夢想等多個主題展開。故事情節中常包含許多情感糾葛和戲劇性沖突，以吸引讀者的關注。

2. 人物關系： 小說中的人物關系復雜多變，除了主要的愛情故事外，還有許多副線角色和支線劇情，共同構建了一個豐富多彩的校園世界。

3. 語言風格： 校園言情小說採用輕松、簡潔的語言風格，以貼近年輕人的閱讀喜好。同時，小說中的對話往往充滿幽默和趣味性，以營造輕松愉快的閱讀氛圍。

三、校園言情小說的影響力：

校園言情小說在年輕人群體中具有廣泛的影響力，它能夠反映當代年輕人的情感狀態和價值取向。通過閱讀這類小說，年輕人可以在一定程度上了解自己和同齡人的情感經歷，以及面對愛情、友情和夢想時的選擇和堅持。同時，這些小說也能提供一種情感寄託和心靈慰藉，幫助年輕人更好地面對生活中的挑戰和困難。

總之，校園言情小說是一種深受年輕人喜愛的文學作品，它以校園為背景，主要講述年輕人之間的愛情故事，通過生動的情節和豐富的情感描繪，反映了當代年輕人的情感狀態和價值觀。

⑺ 寫古代言情小說的大致提綱

這個嘛
第一部分：主寫成長史。到20%停止
女主剛到古代（架空的），什麼都不熟悉，但沒有裝失憶，從伺候新花魁（女主）的小丫鬟那裡套出了很多話。可以讓妓院的老鴇是好人。這樣讓女主先控制妓院，然後回到家裡開始報復姨娘，父親過於懦弱，最後悔悟，到山林里隱居，姨娘沒有女兒，有個兒子，喜歡女主（姐弟戀），後來看見女主親手殺掉自己的母親然後瘋了。被女主送到一個醫館調養。註：男主依然不要出現。
第二部分：主寫女主算計男主。到80%停止。
女主在八分之一的階段碰上男主，原因嘛，隨你自己喜歡。開始算計男主，男主知道女主算計他，但是不知道具體的，後來知道。目的隨便，可以是為了彌補前世的遺憾等，也可以是為了她的親友之類的（如'他弟'妓院里的手下'家裡的奴僕……）。總之目的得讓男主心甘情願的被利用。然後，男主最好跟皇室有關，甭管什麼王爺啊，皇子。（原因嘛，後宮，唐朝乃算計的發源地）然後算計到皇宮。
第三部分：主寫宮斗（不要誤會，是朝堂上的）。到100%停止。
算計算計還是算計，給女主安排一個女對手（不是情敵，也是朝堂上的），很佩服女主，但因為上司（終極大Boss）所以只能暗中幫女主，女主也消除了對她的敵意，接受了他。中間給男主安排個基友，讓女主認為男主是男同（我邪惡了……）男主很生氣，然後一氣之下告白了，強吻女主（捂臉）。女主蒙了。心跳加速，還有，如果不想被罵死的話最後女主的女情敵是那種光明正大的，而男主的情敵很顯然最好是皇上。
結局：女情敵死，（為了男主，女主也很感激她）女對手死，（稍微早點，在二分一處
階段左右。為了救大Boss而死，大Boss其實早就喜歡上了女對手，只是自己騙自己而已，他很傷心，被女主扇了個巴掌，哭了，本來想自殺，因為被女主扇了的那個巴掌，最後歸隱山林），皇帝雖然喜歡女主，但是最後放棄了，通過女主找到了真愛。女主的弟弟最後恢復正常了，喜歡上了一個活潑的醫女，男女主先在皇宮里過，生下一個兒子後跑了。
可以在番外寫：男主把兒子給歸隱山林的大Boss學（tiao）習（jiao）武功了。註：他兒子五歲。
如果要寫第二部的話，我還可以有建議哦，寫女主的兒子闖江湖的故事吧，呵呵。
注，此上都是本人原創，要轉的話好歹通知一聲。

⑻ 小說情節發展的四個主要階段是哪四個

情節發展的四個主要階段：開端－發展－高潮－結局。

小說的三要素：生動的人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。

有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。

按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、浪漫青春、游戲競技等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

(8)言情小說劇情怎麼發展擴展閱讀：

人物形象：

人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」

任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

環境描寫：

環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫。

作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。