優秀的言情小說怎麼寫

Ⅰ 寫言情小說的技巧

1、你要有一個明確的方向，比如你要寫古代還是現代，你要寫BE還是HE，寫三角戀還是四角戀，其實大概的意思就是你寫的故事背景是什麼；
2、你要有一個大體的故事框架，這樣可以使你寫的不離題，也不會前文不對後文，條理清晰。而且如果想寫出名，寫得好，不能僅依靠男女主角之間的互動，你要有一定的故事情節來把男女主角串起來；打個比方，《星你》為什麼出名？除了它的男女主角互動甜蜜外，還有一個大的線索在串起整個故事，就是關於女主的那起兇殺案；我並不是說你一定要設計一個兇殺案來串起整個故事，我的意思是你需要一個精彩的故事情節來讓整個小說羽翼豐滿，看起來很充實，引人入勝。
3、如果你有戀愛經歷最好不過了，如果沒有戀愛經歷，可以試著幻想一些合理的情侶間非常甜蜜的鏡頭，要知道不論是哪個好的作品都是從幻想開始的，你可以試著把那些甜蜜鏡頭記錄下來，然後閑暇時間也可以和身邊的女性朋友交流一下你的想法，女人對這些浪漫的東西最有共鳴，你可以通過這些交流來發現哪一些你可以使用在小說里，哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好（一定要是大眾喜歡的，這樣才不會寫出與現實脫軌的小說）的小說或者電視劇，積累經驗，啟發靈感（其實這條很重要）
5、一般對於新手來說，我建議①雙方都「一見鍾情」這種類型的故事不要寫，因為這樣很容易陷入瓶頸，你可以試著寫只有其中一方愛上另一方然後追她/他其中的故事展開劇情；②最好不要寫虐文，因為新手很難掌控虐文的那種調子，很難寫好，容易寫砸
6、最後，給你復制一點寫小說的技巧：小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱
為"小說的三要素"。
7、如果你文筆不夠好，建議你發揮自己的想像力創造出好的故事，好的故事可以填補平庸的文筆這一缺陷。
希望我的回答能夠幫助到你，如果你有不懂的地方我會盡量補充。

Ⅱ 如何寫好一本言情小說

我是天下歸元的腦殘粉
以下是她給網路寫手的指導。。 我只是她的讀者

明智的做法，跟風，最終只會丟掉屬於自己的風格。 下面接著談談人物的設定，構架的填充。 寫好一個人物，首先需要你對你的人物有清晰的直觀感受，確定屬於你的人物的主題詞，比如：女主——正直、善良、彪悍、敢愛敢恨。確立這幾個最直觀的形容詞之後，你的下一步，可以用關聯法來飽滿人物，你可以設定以下問題： 女主的身世？ 女主目前擁有的親人？ 女主是否有一定的努力目標？你打算讓她如何實現那些目標？在實現過程中會發生哪些事件？ 女主是不是會武功？如果會，其師門和師兄弟的設定是怎樣的？這些配角中，哪些將會分配比較重要的、推動全文故事發展的情節？哪些將會分配推動男女主愛情發展或挫折的情節？ 女主的敵人有哪些？她對敵人的挑釁的反應如何？ 女主的朋友有哪些？同性的，異性的，她（他）們分別應該擁有什麼樣的性格，有什麼屬於個人的個性特色？在事件和危險前的選擇？對女主分別有什麼樣的幫助或打擊？ 女主在整個故事中遇見的男人應該設定幾個？女主分別對他們的態度是？女主的愛情觀是怎樣的？這樣愛情觀的造成，是否有一定的先天或後天因素？ 女主的性格，在遇事時的選擇是怎樣的？ 凡此種種，當這些問題你逐一考慮清楚，這些問題的答案，基本上也就凸顯出你的部分事件和情節，再填入你的主線，你設計的高潮情節，一個人物，或者說一個故事，也就漸漸開始飽滿，與此同時，你的配角也出來了一部分，如果你都能把握好，最起碼你就做到了，人物鮮明。 說到配角，這里有個問題，很多人寫配角，七大姑八大姨，配角的往事啊回憶啊情傷啊什麼的也占上一章，對此我想說，如果諸位不是資深寫手，不能確保自己寫配角故事也能讓讀者看得津津有味，就切忌主次不分，因為讀者的興趣只在男女主，你七岔八岔她會不耐煩，你的配角，只應該為主角服務，只應該為推動故事情節服務，除此之外，盡量少寫那些有的沒的，如果你卡文，必須要靠這些湊字數，那麼建議你在V後寫廢話，V前章節盡量避免，因為讀者讀書有慣性，到達一定字數後，哪怕你廢話她也習慣性追下去。 再談談陰謀伏筆設置，所謂抽絲剝繭，所謂草灰蛇線伏延千里，其實在於你對全文的掌控能力，我們可以這樣假設，你文中有一個大陰謀，需要你的主角一步步揭開，那麼在揭開之前，我們首先要拋出問題，然後就要有意識的留下解開謎題的線索，這就是所謂的伏筆。 問題的答案是朦朧而遙遠的顯現在那裡的，而伏筆是引導你的讀者一步步走向答案的，不要一古腦拋出很多問題，那會讓你的讀者腦子打結直接棄文，也不要拋出一個問題後很久不解開，那會讓你的讀者失去耐心，比較好點的做法是，你將最大的陰謀分成許多步驟許多小問題，隔一陣子拋一些，並隨時解開，解開的同時再拋出新的問題，永遠保持讀者的好奇心，永遠引誘著她思考追索，卻又不能立刻得到答案，使讀者一直對你的故事敘述，保持著新鮮的好奇。 我個人在文中，使用的伏筆有兩種，我自己概括為隱性伏筆和半隱伏筆，前者是完全隱蔽的，沒有任何暗示的，不到揭開的那一刻沒有人可以猜出，比如我自己的燕傾天下，我曾在文中的某一章，貌似完全不經意的描述了軍帳中的一幅畫，寥寥提起女主和男配的幾句對話，這暗含玄機的對話和畫，在當時不為任何人所察覺，然後在結局處，這幅畫直接暗示了男主的結局，這種伏筆，設置的方式是藉助一些不起眼的道具，比如書畫物件或一些看似普通的行動對話，在最後才會起到令人震驚的作用，這種伏筆適合喜歡細讀的讀者，具有一定的韻味和回味性，但從網文的角度來講，個人不提倡這種伏筆。 網文更適合後一種——半隱半露，似是而非，充滿懸疑和暗示，淺顯到可以令大多數讀者發
覺，但又擁有可以多角度解釋的可能——這種伏筆，會引起讀者猜測的興趣，當你的留言區充滿了對劇情的猜測，充滿了愛好挖掘伏筆的土撥鼠讀者，你的文掉訂的可能就會相應減少，最起碼從驗證疑惑的角度來講，一部分讀者就不會捨得棄文。 另外我個人認為，關於陰謀和伏筆，在某種程度上也依賴你的氛圍渲染，成功渲染出神秘的氛圍，在很大程度上，對你的陰謀敘述上有增色作用，哪怕你的陰謀未必就是驚天復雜，但讀者因為你的到位的寫法而覺得充滿懸念驚心動魄，這是筆力的問題，我當年讀倪匡的文，讀完後差點罵人——那結局和故事都簡單得要命，然而無良的作者羅里吧嗦神秘兮兮，硬是逼著人耐著性子直到讀完，雖然我覺得那有騙錢的嫌疑，但是這本身也是能力——廢話沒關系。廢話有人看就是牛逼，如何讓廢話都有人肯看？適當的氛圍渲染、個性的人物語言、精彩獨特的小事件、步步深入的懸念拋出，這些寫作的技巧，都是其中的部分因素。 1、怎樣設置主線才不顯薄弱，又怎麼合理地讓主線和輔線結合好，不會看起來突兀或者顯得偏離了大綱？ 事實上，很多文的主線都非常簡單，玄幻文主線：打怪升級。比如我自己那個爛文扶搖，更簡單：女主回家。有更多的文，沒有明確主線，以男女主情感起伏沖突為線索，也照樣很紅，所以，假設一下，你的主線是，女主復仇。 那麼你的輔線應該是什麼？一方面，你可以以情感糾結作為副線，如果你想設置非情感副線，你可以設置「上一代恩怨糾葛隱情」作為副線，這就是比較協調結合的主副線，在正文主線進行中，穿插副線內容這兩條線，是看似分離實則交錯，只要你敘述得當，在穿插副線時充滿暗示，就不存在突兀和偏離。 但是如果你主線設置復仇，副線設置女配的愛情舊事，和主線所要表達的內容完全無關，那就是突兀，總之，副線是用來飽滿主線的，和主線存在密不可分的關聯，這樣，你寫文才比較順溜，也有主副線相差很大的文，但是不建議大家嘗試。 2、寫文的時候，怎麼找讀者喜歡的點。。。？ 總是不明白讀者想看什麼。 第2個問題„„難道做作者的同時，不也是讀者？當你作為讀者的時候，你遇見什麼樣的情節會激動？你喜歡什麼樣的情節？你看見什麼樣的故事會熱血？看文不僅僅是看文，作為作者，我們看文就不僅僅是為追求娛樂，還需要思考，在你激動的時刻，停下來，思考你為什麼激動？ 舉例：YY文，有沒有人不懂YY文是什麼意思？很好。我也舉例解釋，你想中五百萬么？你有沒有幻想過你中五百萬，如何分配這筆巨款？我的意思是，人都希望自己多金有錢有名有利萬人追捧，在想像中感受這般飄飄然的美好，這就是在意淫，幻想中的美好虛擬，想像中的夢想完成。 舉例YY文，讀者的激動點是什麼？寒湘親愛的，請你回答一下，當你看一篇女主被摧殘的文時，你期待的是什麼？ 答：即想看到她起身報復 對，總結一下，就是女主翻身解放，惡整敵人。那麼，明白讀者的萌點了嗎？明白讀者想看什麼了嗎？想看功成名就，想看男人追捧，咸魚翻身。 問：如果讀者對那個主角無愛的話，那麼會不會就不想看她翻身了？ 答：如果你的讀者對你的主角無愛，那是你自己的寫法出現問題 問：那怎麼描寫出來？ 答：至於怎麼描寫，需要怎麼描寫？只需要你把事件說清楚作者需要把女主被踐踏的事件描寫清楚，再加上合適的或悲傷或憤怒或淡定的心理描寫，然後開展反擊情節，就成了，不存在怎麼描寫的問題
3、一篇小說我們至少應該做好哪些方面才開始動筆？什麼時候正式開始上傳？ 第三個問題，准備大綱，一個足夠吸引眼球但是又不至於被編輯勒令改名的書名，一個足夠引起好奇但是又不至於涉黃的簡介，最好還有幾萬字存稿，用來和編輯交換額外獎勵推薦，用來給自己的時間做個緩沖。 至於什麼時候開始上傳„„親，這是你自己的事兒，不過我可以給你一點建議，考試前，春節前後，都是冷門期，七八月，高峰期，算好你第一次強推的時間，避免趕上以上好日子，就行。 4、宏大的場面寫出來，一點感覺不到。懸疑的氣氛也體現不出來，不知道怎麼解決？ 宏大的場面，不是靠自己寫出來的不是你用很多很大很華麗的詞語，用力寫「大」，它就大了，所謂的宏大，在於當時背景的大，在於事件的重要性，在於參加者的地位高，在於該事件所造成的後果十分重要。 舉例：冬兒同學，11處。 冬兒以場景宏大聞名，但是有沒有人注意過，其實她並沒有用太多的詞語表達那樣的「大」。 舉11處中，著名的一個高潮大場景——九龍台（貌似這個名字，我忘記了）。燕洵全家被屠那一幕。當時的氣氛：慘烈，當時的參加者：皇帝、權臣、大將、諸般貴族，地點：殺氣森然的九龍台，裝了人頭的鼎。 背景：忠於皇族的大燕一族，被皇帝以謀逆借口滅門。父死、兄死、姐姐被奸殺。 動作：燕洵掙扎爬上台，幾起，幾落。 再加上悲憤慷慨的事件背景敘述。 加上燕氏一族的鳥盡弓藏的悲涼。 最後的總效果疊加，盪氣回腸。這就是大場景的多方位全形度詮釋。 從各個角度來飽滿情節，安排人物，哪怕你出場人物其實不多，事實上也不可能多，一旦人物描寫多了，你的故事反而說得鬆散，但是少少人物，一樣能搞出宏大效果 現在說懸疑，懸疑氣氛，其實就是我先前說的渲染，可以用兩種方式。 一是情境渲染，對主角所處的環境和當時事態，做一些神秘的描述。符合營造神秘氣氛的情境有：霧氣、雨夜、帳幕紗簾、人影„„人為的營造影影綽綽的氣氛。 一是語言渲染，用人物的行動，對話，心理和動作的細微描寫，來展示「疑惑」的氛圍。 比如：某個陰謀的關鍵，某個玉如意。 那麼你可以這樣描寫，簾幕重重，半隱半露的手指，玉如意在暗色中發出的淡青的幽光 或者還可以古龍式的更驚悚點：某日，某接觸到這個玩意的人，莫名死亡等等。什麼叫神秘？其實很多時候是作者在故弄玄虛，什麼叫懸疑？一個問題拋出來，你暫時不解，那麼疑問一直存在，就懸疑了。 5、人物要怎樣描寫才突出他的特點或性格？ 這個問題很大，其實要看你要寫什麼樣的人物。對於這個問題，我只有用舉例來解答，假設寫個冷酷男子，怎樣突出這冷酷？不需要用什麼牛逼哄哄詞語，細節體現人物，可以設置這樣一個細節，忠心耿耿的下屬，無意中辦錯一件事，該男子二話不說，拔劍，殺之。 再延伸一下，同樣一個例子，這回要體現男主的深沉多疑。 忠心耿耿的下屬，無意中辦錯一件事。 男主微笑撫慰，大度容人，贏得這個下屬感激涕零，然而男主事後卻安排別人，去監視跟蹤這個下屬，根本沒有相信對方的話。 這里舉個例子，只是說明，這個男主是比較深沉的，偽詐的。 再延伸一下，還是同樣的事例，男主性格陰鷙，心狠手辣。 忠心耿耿的下屬，無意中辦錯一件事。男主微笑撫慰，當著所有下屬面大度容之。然後„„抽冷子一刀，殺之。
6、如何寫好正劇的大綱？ 我不寫大綱，從來不寫，但諸位最好不要學我。個人認為，一個好的大綱，擁有清晰的主線和副線，擁有較為完整的人物設置以及相互關系圖，擁有主要情節高潮事件的概述 擁有一個掌控全文走向的最終結局。 7、小說用第一人稱寫好？還是用第三人稱寫好？有什麼區別？使用第三人稱寫文的時候，如何能讓讀者讀來更有代入感？ 不存在哪種好，所有的文，所有的文體，其實都不要問哪種類型比較好，因為每種文都有讀者喜歡，只要你寫得足夠好，天下沒有不好的故事，只有不好的作者。對於網文來說，盡量避免第一人稱。第一人稱代入感比較好，但很難把握他人心理，容易出現上帝視角。 問：什麼叫上帝視覺 如果你是上帝，那麼你什麼都能看見，第一人稱，卻出現第三人稱的視角。 你是第一人稱，按說「我」只能知道自己心理，但是別人的心理也寫了出來，那麼就上帝視角了。 現在說代入感，這個在於作者自己的筆力，總的來說，如果你寫的是冷清的女主，代入感會差點，冷清高傲，萬事不動心的性格設定，代入感是最差的。 因為不是大眾性格，不符合大多數讀者的性格訴求，對於讀者來說，代入感其實就是她們能將自己投入進去，將自己化身為主角，因主角悲而悲，因其受辱而憤，因其喜事而喜，那麼你的人物設定比較生活化，情節設置比較生活貼近，描寫能夠引起共鳴，代入感必然好一點。 8、看到有些大綱裡面會提到，（多少多少萬字，達到什麼效果），那效果里包括情節的推動，或則讀者愛上主角。那怎麼讓讀者喜歡上主角呢？ 按說第八題這種問題不當回答，這完全在於自己，網文類型這么多，沒辦法盡述，我就簡單說下。 如何讓你的讀者喜歡你的人物，設置一個有個性有血有肉的人物，安排有起伏有波折的情節，讓主角選擇最為合理的，最符合你大多數讀者傾向的選擇，是男人最好處男點，是女人最好忠貞點，NP文除外，我說的是正劇。 感情上最好深情點，讀者看書就是來找成人愛情童話的，小姑娘們嚮往的就是浪漫動人的愛情，你寫一個拈花惹草的賤人，鬼才喜歡。 9、是不是自己喜歡的，我們就按照我們所喜歡的去寫 其實你寫文，必須得你自己首先喜歡，你自己都不激動，不要指望讀者也激動，先打動自己，才能打動別人，如果你寫一個你自己無愛的文，你很難寫好，也很難得到讀者支持，這也是我先前談跟風時所要表達的意思，沒有喜愛，沒有了解，寫不好一篇文。 10、寫文的時候覺得描述人物或是情節方面很死板，刻畫不出人物和情節的靈魂，寫不出自己想要的感覺，該怎麼辦？玄幻小說中，如何描寫人物對戰時的動作？ 貌似這個題目，小烈或者那誰的一期已經問過，嗯，如果你覺得死板，證明你的人物情節都流於普通和大眾化，那麼需要你挖空心思弄點個性化的東西。賦予你的人物，不同於他人的靈魂。比如一點小小的，與眾不同的癖好，比如寫一個猥瑣的世外高人，設置他喜歡偷女人內褲，比如寫個白衣如雪的貴公子，氣質好得一塌糊塗，私下卻是個戀母狂。 再比如，你可以給你的人物搞點可愛的內心獨白，比如某個可愛男主，一本正經的在和御姐談事，御姐穿得極其清涼，男主目不斜視，正襟危坐，其實心裡卻很委屈——穿這么清涼不就是為了撲到我？怎麼還不撲？撲倒我吧撲倒我吧。 比如他想，快點撲倒我，我一定會掙扎，但一定不會掙扎得太用力。 豐富的個性，飽滿的內心語言，都能豐滿人物，使人物擁有自己的靈魂。一個人物乃至一個故事的層次性，來自於多方面的雕琢，不是一兩個情節可以輕易構架。
如果你需要寫高潔的感覺，你的人物，林間高士山間雪，冬有梅花秋有月，這樣一個人物，也許有潔癖，也許被女主碰了一下就扔掉了一件極其昂貴的衣服，也許出行時，必須要鮮花開道，黃土墊地，你在寫文時，不斷的用這些個性鮮明的細節來勾勒人物，到得一定的篇幅，人物自然飽滿鮮活。 玄幻描寫，對戰動作。 其實就是古龍，也不擅長寫對戰，小李飛刀就一刀，楚留香出手都在投機取巧。而對於女性讀者來說，也並不喜歡看對戰描寫，除非你寫得熱血沸騰特別漂亮，所以你牛逼哄哄的來幾句長槍飛掣，銀光電閃之類的詞語，把勝負交代清楚也就完了。 倒可以在戰斗前的敵人的輕視，戰斗後的人們的震驚啊沮喪啊之類的情緒上多點筆墨，增加YY感和爽感，讓讀者熱血。 OK，回答完畢
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Ⅲ 如何寫好言情小說

鍥子最好自己想，不然就不是自己得了，建議上網看多點別人怎麼寫，你在網路文庫里打瀟湘VIP，晉江VIP，起點VIP等等，那些加V的都是很不錯的。
既然如何寫好呢？首先語言要美，其次情節要絲絲入扣（建議寫提綱，這樣情節不會錯或者亂）大部分好文都是些寫一件章節寫很多遍，反復修改，直至完美。
寫悲情的也要好好看看別人怎麼寫，如果有感動到你的小說，就好好學學，怎樣刻畫人物表情，心理，有時候動作也能清楚反映到心裡的悲傷，痛。
之後加以環境襯托，把悲涼，不舍等融進裡面，所謂一切景語皆情語。
最後，你要多背些詩，才能使文章有文采，也許你不擅長用詩，用多幾次就熟了。
臨表涕零啊~~
給分吧

Ⅳ 如何寫好古風短篇小說，包括言情

創作小說，首先你需要一個大綱，明確故事的核心內容，故事發生在哪個年代，社會背景如何（例如戰爭時期或和平年代），以及主角是誰。這些都是基本素材。找到一個切入點，開始寫作。對於古風小說與現代小說的不同之處，你需要注意古人的思想，多為封建迷信，但主角偶爾也會有現代思想，但不能過於突兀。你可以在閱讀中積累經驗，了解古人處理問題的方式和手段，與現代人的做法大相徑庭。比如現代人敢於愛敢於恨，不愛了就離婚，而在古代則是分分離離生死纏綿，海誓山盟，天涯與共等。

古代社會非常注重禮儀，這一點在寫作時要特別注意。比如宴會上的禮節、行禮的方式、說話的語氣等。你可以想像當時的場景和人物的形象動作，通過這些細節來讓讀者在閱讀時腦海中浮現出畫面。你可以想像自己身處古代，親歷那個時代的風土人情，通過細致入微的描寫，讓讀者彷彿穿越時空，親臨其境。

此外，古風小說的背景設定十分重要。你可以選擇一個特定的歷史時期，如唐朝、宋朝或明朝等，了解那個時代的文化、風俗和人物。這有助於你更好地塑造角色和情節。例如，唐朝時期有開放的風氣，而宋朝則相對保守。這些差異可以為你的故事增添豐富的色彩。

在寫作過程中，你可以借鑒一些經典的作品，如《紅樓夢》、《西遊記》、《三國演義》等。這些作品不僅情節引人入勝，而且在語言和描寫方面也有獨到之處。通過閱讀這些作品，你可以學習到一些寫作技巧，提升自己的文學素養。

最後，不要忘記為你的故事添加一些情感元素。古風小說往往蘊含著深厚的情感，如愛情、友情、親情等。通過細膩的情感描寫，可以讓你的故事更加動人。當然，情感的表達要適度，不要讓情感過於沉重，否則可能會讓讀者感到壓抑。

Ⅳ 如何寫一部言情小說,寫那些內容會讓人喜歡而不至於過於繁瑣狗血讓人感覺生搬硬套呢

寫小說之前，制定一個大綱是很有必要的，這能幫助你的思路更加清晰，不會顯得雜亂無章。

小說的名稱應該能夠直接點明主題，同時具備獨特性，這樣讀者一眼就能看出小說的風格和主題。

對於小說中的人物，需要通過細節描寫來提升人物的立體感，比如通過動作、心理活動以及眼神等細節，使人物形象更加生動飽滿。

在小說創作過程中，埋設伏筆是非常重要的。這樣可以增加故事的懸念感，吸引讀者的注意力，即便小說篇幅較長，也能讓讀者保持興趣，不會覺得乏味，特別對於那些節奏較為緩慢的小說來說尤為重要。

情節設計得精彩固然重要，但文筆同樣不可忽視。如果文筆過於稚嫩，即使情節設計再巧妙，也無法彌補這一缺陷。因此，提升文筆水平是必要的，可以通過閱讀大量名著，並模仿優秀作家的寫作技巧來實現。

如果你對自己的文筆還不夠自信，不妨多花些時間打磨作品。每完成一篇小說後，最好不要急於發表，而是要反復修改和完善。雖然這個過程可能會比較繁瑣，但長期堅持下來，確實會對你的寫作技巧產生顯著提升。

Ⅵ 怎樣寫好言情小說

開始時候寫出小說的梗概，把吸引人的情節擺出來，顯露出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。

列出至少全書的章節概括，要想寫出每一章的精彩，就得寫出每章的主要內容，不然每章的小標題不吸引人讀者是看不下去的，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。

言情小說其最大的吸睛點不同於世界名著，不需要極強的文學內涵和時代背景。讀者看言情小說，當然是要在小說里得到平淡的生活中得不到的東西，言情最大特點也是藝術 這藝術也有極大創新的虛擬性，所以極大的忌諱就是平淡無奇的開頭。

這言情想要需求看供給。

然後第一章要有爆點，興奮霸氣的開頭吊人胃口，情節緊鑼密鼓，推進速度應該足夠快，最前面的幾萬字是留下讀者的關鍵，要讓她們看完後心裡像貓抓似的，不接著看下去就好像缺了什麼一樣。

灌水式的文章絕對不能在開頭！

該伏筆的伏筆，該高潮的時候高潮，在前幾章實現一些，能達到最佳效果。

還有呢言情小說的一大賣點就是要好看！讓男女主發生點刺激的故事，同時這個故事又不能太出格，不能違背法律，但要挑戰讀者眼球。

尺度的拿捏就在於，看完了，好像發生了什麼，但又好像什麼也沒發生，河邊散步久了，鞋子不濕是不可能的。

言情里的懸念不同於偵探小說，就讓書中勾起讀者的想像力。

Ⅶ 怎麼寫言情小說（所有步驟，舉個事例說一下）

第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼？
是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。
事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。
但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。
因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。
總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。
選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。
故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。
在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。
那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。
優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。
觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。
第一篇 人物 3
在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題
請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。
一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。
在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。
它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。
小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。
在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。
在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。
在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。
每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。
第二篇 沖突
有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。
沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。
沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。
事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。
科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。
今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。
那麼，什麼才是真正的沖突呢？
對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。
這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。
在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。
在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。
在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。
順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。
一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。
還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。
正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。
原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……
第三章 情節 1
有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」
他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」
無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。
怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。
有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。
另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。
小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。
對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。
下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。
神話就是這樣誕生的。
二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。
短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？
當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。
許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。
寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」
讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。
要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。
要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。
優秀的作者善於組織情節。
隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。
最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的
這廝某編輯的空間看到的。我將它賞給你了。

Ⅷ 言情小說寫作技巧

多去看看老柳（柳下揮）的書吧，柳下揮的都市言情在網路小說界可以說他要是第二沒人敢說第一。嗯，對於言情小說來講，我可以給你幾點建議。
1、敘事的方式要詼諧幽默
2、主角的風格必須獨樹一幟，哪怕是裝也好小白也罷，總之就是要有獨特的風格
3、主角在事件的分析和處理上必須有獨到的解決方式而且最好是軍事謀士級別的
4、主角可以花心但不能濫情，女主可以有N多，但不能敷衍了事
5、女主的風格不能單調乏味，必須風格多樣蘿莉也好御姐也罷女王威武學生青澀等等，最主要的一點是女主的風格必須不一樣不然清一色的誰願意看
6、主角不能太裝，不要動不動就是AK47或者超級賽亞人，都市言情不是玄幻，攻人先攻心，做事先做人，這是都市言情的最基礎最精髓的重中之重！
就這么多了，其他的你還是去看看柳下揮的小說汲取經驗吧。