編言情小說
⑴ 怎麼寫言情小說（所有步驟，舉個事例說一下）
第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼？
是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。
事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。
但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。
因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。
總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。
選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。
故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。
在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。
那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。
優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。
觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。
第一篇 人物 3
在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題
請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。
一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。
在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。
它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。
小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。
在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。
在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。
在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。
每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。
第二篇 沖突
有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。
沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。
沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。
事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。
科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。
今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。
那麼，什麼才是真正的沖突呢？
對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。
這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。
在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。
在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。
在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。
順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。
一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。
還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。
正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。
原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……
第三章 情節 1
有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」
他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」
無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。
怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。
有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。
另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。
小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。
對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。
下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。
神話就是這樣誕生的。
二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。
短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？
當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。
許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。
寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」
讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。
要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。
要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。
優秀的作者善於組織情節。
隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。
最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的
這廝某編輯的空間看到的。我將它賞給你了。
⑵ 言情小說
《睡豬公主遇上狼》-唐紫
《替身灰姑娘》-夏娃
《奇妙格格》-唐紫
《玻璃娃娃》-季可薔
《愛情愛遲到》-歆菲
《戀戀不忘茉莉香》-單飛雪
《幸福糊塗蟲》-晴宇
《水樣戀冰情》-夏娃
《紫晶夢斷》-言妍
《千萬買主》-羽晰
《angel闖禍了》-唐席
《水晶芭比》-月惜
《情牽一生》-葉小嵐
《吻上你的心》-席絹
《愛我，好嗎？》-可兒
《傻瓜殺手VS千面保鏢》-黑潔明
《無敵賊少女》-菲菲
《惡魔的寵妾》-典心
《惡魔的元配》-典心
《惡魔的吻痕》-典心
《惡魔的枕邊人》-典心
《惡魔的愛女》-典心
《惡魔的新郎》-典心
《惡魔的點心》-典心
《盲女奇緣》-芃羽
《救愛任務》-芃羽
《豹男》-芃羽
《夢境》-芃羽
《與大亨耍心機》-雲晴
《與總裁耍賴皮》-雲晴
《與少東捉迷藏》-雲晴
《馭水》-水銀
《狂風》-水銀
《閃人》-水銀
《烈火》-水銀
《暴雷》-水銀
《首腦》-水銀
《寶貝笨女人》-水銀
《麻辣OL》-水銀
《慢吞吞美女》-水銀
《帶刺睡美人》-水銀
《頂尖狐狸精》-水銀
《錯打正著》-可兒
《以錯相許》-可兒
《錯愛上你》-可兒
《龍鳳錯配》-可兒
《將錯就錯》-可兒
《積錯成是》-可兒
《二樓總裁》-金萱
《七樓富豪》-金萱
《五樓撒旦》-金萱
《三樓大亨》-金萱
《四樓悍將》-金萱
《六樓猛男》-金萱
《八樓金主》-金萱
《甜蜜倆相好》-蔡小雀
《寶貝不要跑》-蔡小雀
《情人別偷笑》-蔡小雀
《舞龍舞獅（上）、（下）》-簡瓔
《從前從前（上）、（下）》-金萱
《銀色惡魔》-煓梓
《紅色警戒》-煓梓
《藍色憂郁》-煓梓
《烏龍同居》-夏娃
《開門見喜》-夏娃
《紅豆相思》-夏娃
《刁難美女》-夏娃
《有種別跑》-夏娃
《求偶提拉米蘇》-樓采凝
《想愛全麥土司》-樓采凝
《熱情香草慕斯》-樓采凝
《自戀牛奶棒》-樓采凝
《拒絕你征服我》-樓采凝
《懲罰我誘惑你》-樓采凝
《情願你玩弄我》-樓采凝
《戲弄我取悅你》-樓采凝
《完美少奶奶》-水銀
《迷糊少奶奶》-水銀
《淘氣少奶奶》-水銀
《嗆辣少奶奶》-水銀
《水晶戒指》-夏娃
《乞丐總裁》-夏娃
《浪漫計中計》-夏娃
《風流三公子》-夏娃
《天使的惡魔男人》-春秋
《公主的白馬王子》-春秋
《魔女的勾魂大亨》-春秋
《美人的帥哥富豪》-春秋
《千金的迷人帥哥》-春秋
⑶ 求言情小說書名（要自編的） 浪漫、富有詩意的題目
《十年一品溫如言》，《燈籠易碎，恩寵難回》
⑷ 濂藉惉鐨勮█鎯呭皬璇村悕瀛楁湁娌℃湁錛熸渶濂芥槸鑷宸辯紪鐨
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鎮ㄦ絿娼
鑽蜂技
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閿欒惤鑺卞紑
鍑よ垶鐟熼福
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钂插叕鑻憋紝椋
鎸ユ墜錛屽啀瑙
嫻佸勾闈炶漿
⑸ 十本由我國四大美女改編過來的言情小說！！！！
1.笑傾三國(修改版)
【簡介】
十歲的仲夏夜，福利院的瞎眼阿婆摸著她的手說：孩子，你是皇後的命啊。
她趴在阿婆腿邊，笑得直打顫。
二十歲，她穿越了。
且看那一個妙手空空的孤女穿越千年時空，在那群雄逐鹿的三國，譜一曲紅顏天下。
且看那一個明眸善睞的女子笑傾三國天下，在那血雨腥風的時空，演一出亂世情殤。
2.美人劫(網路修改版)
【簡介】
（卷一）莫失莫忘
此生豈知魂夢長，東風且共染，何人解連環，萬里時空入吳越，天涯望斷。
若得滄海知桑田，只笑東風亂，卻道君不見，莫失莫忘君已忘，此生夢魘。
一場離奇的穿越，我竟將心遺落在那個名叫范蠡的古人身上，兩相依偎，一場奇緣。可是，當那個薴蘿山浣紗溪畔的浣紗女西施出現之時……一切又將如何？西施范蠡千古傳頌的悲涼愛情……我，又立於何地？
————————————————————————————————————————————
（卷二）三千寵愛
指鹿為馬，是對我愛上范蠡的懲罰，是對我妄圖改變歷史的懲罰。
土城之行，西施殞命。
於是，我不再是我，沒有任何餘地，我化身為那一個艷絕千古的美人，西施。
於是，我這二十一世紀的一縷孤魂頂著西施的名號走入吳國，去親身演繹那一場撼動歷史的「美人計」。
吳國，那個一身明黃，一臉囂張，溫柔入骨，卻又野心勃勃的帝王……會因我這冒牌的美人西施而亡國嗎？
他說，做孤王的女人，決不會孤軍奮戰。
江山美人，如何取捨？
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（卷三）爭霸天下
范府初見君上，那個歷史上卧薪嘗膽的著名帝王，他說，江山美人，他都要。
兵敗夫椒，困守會稽山，他以身為奴，置之死地而後生……而我，成全了他的「美人計」。
吳越爭霸，一場陰謀，一場血腥，吳王，那個野心勃勃，本不懂情為何物的囂張帝王卻獨獨因我這異時空的一縷孤魂而甘願留下千古罵名，成為亡國之君……
美人計落幕。
那座府邸之中，有一個帝王在等我，等我回到他身邊，他滿面溫和，卻是野心比天。
他說，江山美人，他都要。
他說，越國復國之日，便是他迎我回國之時。
他自稱，寡人。
孤家寡人。
我告訴他：君上，是天下人的君上；夫差，是我一個人的王……
當那個囂張的帝王為我而放下手中的殺人之劍時，我便已甘心隨他遠走天涯……
留君醉，君莫醒；盼君歸，君何為？嘆君甘入瓮，長與痛相擁，失了江山，落魄帝王，只羨鴛鴦不羨仙。
……
君上，是天下人的君上；夫差，是我一個人的王……
3.白頭盟 作者：夢三生
【簡介】
前生，他是皇帝，萬人之上，卻為了天下蒼生，演繹了一段紅顏薄命。
今世，她是大清的格格，他卻已成了那身不由己的刺客。一生仰望那個被困於紫禁城中的格格，他，又該如何？
白頭之盟，相約永生；仙凡之戀，輾轉三生。終再相逢時，前世的君主與她，可否相守到白頭？
4.美人殤 作者：夢三生
【簡介】
「不記得了嗎？在涼州，婚禮之前，你答應我不會覬覦這天下的，你答應我一輩子都留在涼州……」
「可是你還是消失了。」他說,「可是你還是從我眼前消失了！我眼睜睜看著你陷入危機而無能為力！我眼睜睜看著你身陷絕境而束手無策！……」
「我在涼州痛徹心扉，你卻容顏盡毀，四處顛沛流離，受盡苦難！我自責！我痛悔，若我早一日到洛陽，我便能早一日找到你！」
「我要坐擁這天下，我要一人之下萬人之上！我要順我者昌逆我者亡！我要有足夠大的力量去守護我想守護的一切！」
他滿面陰鷙。
這是他第一次對著我吼。
我卻只能仰頭望著他，淚水怎麼止也止不住。
沒有一點聲音，我只是看著他，無聲地流著眼淚，第一次發現，原來無聲的哭泣，也可以哭得如此驚天動地。
5.《王品穿越之在朝在野》說的是貂蟬
【簡介】
左步衣，唐門庶子私生子的私生子，而且天生聾啞。這一切的一切都在一個現代人穿越後改變了。
左家是末流的武林家族，擅長追蹤，可笑的是這么一個弱式家族竟同時捲入了當朝幾個皇子奪位亂流之中。
這幾個皇子中的其中一位就是後世聞名天下的雍正大帝。
接著，年羹堯、隆科多，以及清時天下第一暗器血滴子一一出現。
來自21世紀的一顆棋子投入這動盪的亂流之中，會發生些什麼又或改變些什麼呢？期待吧！
6.《楊玉環後傳》
【簡介】
她，中國歷史上的四大美女之一——有著天下第一媚女之稱的楊玉環。她有著沉魚落雁之容，閉月羞花之貌。她有著一見傾人城、再見傾人國的無限魅力。她有著對美好生活的嚮往、有著對真摯愛情的追求。她的愛很真、很善、很美、也很執著。她可以為了她的愛去犧牲、犧牲自己的幸福、犧牲後世對她的貶評。她更不惜為了找尋這份愛，而穿越這千年的時空……
7.《春秋霸主》講的是西施
【簡介】
風雷激盪的春秋戰國，是男兒揮灑雄心壯志的時代，一個懵懂的少年，來到這樣的亂世之中，他將對抗春秋時代的千古君王，演繹一場波瀾壯闊的逆天之路。
雄才自負的吳王夫差，心機深沉的越王勾踐，一代兵聖始祖孫武，勇武機智的名相伍子胥，胸藏韜略的范蠡，睿智敏銳的文種，將一一在主角的引導下，走上各自不同的道路。
而上述這些君王名臣，卻都因為一個女子的光輝，而顯得黯然失色。
有著沉魚之美貌的四大美女之首西施，在這場群雄奮起的時代之中，她的命運會否改變，她又將屬於誰呢？
⑹ 校園言情小說名字大全
H、J、K愛情小說
第一篇
愛情游戲即將開始：
H、J、K是同班同學，雖然，H是從二年級轉來的，但是，他們一直都很團結，從二年級開始，三、四、五年級什麼事情都是平靜的，包括心裡思想也非常的單純。
可是，在上了六年級以後，班主任給H換了位置，便讓H和J做成了同桌。J的學習成績不太理想，所以，H一直很幫助J，可是，誰曾想到，在幾天後，H對J的態度不是像以前那樣，J打H的時候，H不但不會生氣，反而還會很開心，H留下了J的QQ號，以後，H每天晚上都和J聊天，在暑假裡H每天都會找J聊天，甚至是開視頻，後來，J有點懂了，她和H之間已經不是那麼單純的同學關系了，她覺得H大概喜歡上她了，就在這時，H和J聊天，說，他喜歡J，J在那時的腦子一團混亂，不知所措。
那天晚上，J想了一個晚上，第二天上午，H又和J聊天，H問J考慮好了沒有，剛開始，J以為H是在鬧著玩，所以就隨便答應了。H留下了J的手機號，在H給J打電話的時候，J有一點說不出話來，打了幾遍以後，J熟悉了很多。即使是這樣，J也從來沒有注意過H，J知道，現在還小，什麼喜歡不喜歡，愛不愛，純屬虛情假意。暑假過去了，又開始了一學期的學習，J經常打H，尤其是J的心情不好的時候，H就立刻變成了J的出氣筒，沒幾天，H給J沖了20個Q幣，J把她的QQ號密碼給了H，H給J把那20個Q幣充了一個月的會員，和一個月的藍鑽。從這以後，J慢慢的對H有了一點好感，老師又把一個女孩X的位置調在了J的旁邊，剛調了沒幾天，J和X就熟悉了對方。從那以後，兩人親的如同親姐妹，J有什麼不開心的事或和H的一切情況都和X說。後來，J知道了H是認真的，J也開始喜歡上了H，從那以後，J每天都很關心H，特別是學習。每天晚上，J剛寫完作業就和H開視頻，教H做數學題，可是，J已經盡力去教H了，H也沒有多大的進步，解決問題還是像以前一樣不會做。
有一天，J為了讓H寫作業，J和H說，「如果你以後不寫作業，我們就分。」因為H是真心喜歡J，所以，H寫了作業，第二天早上，J去了學校，H就笑著把作業交給了J，J高興極了，心裡想，這招還挺靈，都能讓全校出了名不寫作業的H寫作業了啦！可是，這招維持一天還可以，第二天，不寫作業的H又開始了他不寫作業的壞習慣，J實在沒辦法了，J只好和之前說的那麼做，雖然J也很不想和H分開，但是，如果不這么做，H以後就會繼續不寫作業，J只好和H分，H聽了J的話，非常不開心，J也在難過，畢竟在一起了這么長的時間。這次J和H提出分開，J已經不喜歡H了，可是H一直誤解為H還喜歡自己，後來，H威脅J再和好，雖然和好了，但是J不但不喜歡H了，反而還恨他，剛好不幾天，又出問題了。
因為他經常不寫作業，還有他沒有人照著，做事很不放心。人人都知道，要在世界上安全的做事務必要有人照，就算和別人有了矛盾也沒有關系，反正有人照，這樣，就可以安安心心的做事。J想：H很喜歡她，J隨便一句話，H是不會同意和他分得。突然J想到了X和自己說的一件事，就是H一開始和一個女孩子的事情。J這下有了應付H的話了，
回到學校，J用很生氣的語氣對H說了這一切。 當H把過去的情感講的如此雲淡風輕，J更明確了自己的決定是正確的，終於在J的精心布局下，H牢牢地被J堵住了，多麼不容易的成果，即使在情場上從未失手過的J，都差點又被這個男生迷惑，一句緣分盡了，說得多麼輕巧，但卻差點致人於死，最毒男人心那，該到以其人之道還治其人之身的時候了。
請看第二篇：
⑺ 怎麼去寫言情小說
文字是可以練出來的，至於怎麼去練出來，其實這個道理幾乎已經是一個真理了，就是多看別人的，多模仿，多背誦那些美麗簡朴的文字，最後形成自己的一個風格。
我初中的時候文章也是一般般的，但是在初三那一年我看了花火的雜志，就是專門寫一些言情小說的，而且裡面的文字都很清新很脫俗，不像一般的台灣、網路那些小說，給人的感觸特別大，當然這是對我來說，我個人是這樣認為的。
因為我真的很喜歡那些文字，所以我每逢遇見喜歡的段落或者句子，甚至是一個詞語，我都會記下來，也許這是很多小女生的習慣，可是等我上高中之後，我的作文就沒有下過40分了，一直都是45分以上，最差也只是40左右。老師說她覺得我寫的文字很優美很特殊。
所以我前年上大學了想寫一篇文章，於是也寫了，剛開始也沒想說可以上雜志發表，沒想到很順利地一直過審，然後就發表了，稿費也很豐富，有一千塊左右。後來我才知道，大部分人都是寫了幾個月甚至是幾年才能開始上稿，我可能是因為自身又比較喜歡偵探類的東西，所以情節方面比較吸引，加上文字也不錯才能上，不過有時候也要看編輯方面喜不喜歡，靠些運氣。
下面那些是我從寫手界里看到的，希望對你有幫助。
【花火教你寫作文·第一招→小獅：寫作來自長期的積累】
寫作就是一個羞辱與被羞辱的過程，要獨具一格要另闢蹊徑要人看了眼前一亮，才能得到別人的關注和認可，所以你就不得不苦思冥想，甚至劍走偏方……當然啦，這種是建立在豐富的閱讀層面上的，俗話說「熟讀唐詩三百首 不會作詩也會吟」，不要以為寫作能力與生俱來，不要以為寫作技能渾然天成，只要多看多記多想，每個人都是巴爾扎克。
【花火教你寫作文·第二招→夏七夕：寫作是信仰，堅持寫作 】
於你而言，文字是否都是你一直堅守多年的信念？還是其它？
答：是信念，是生活，是愛情，是疲憊生活里的英雄夢想。因為一切的記憶都會忘卻，唯有文字可以讓它雋永。因為現實往往不及人意，在文字里卻可以披戰袍，馳騁沙場。因為世間寒冷，所以汲取文字的溫度去懷念那些溫暖。
【花火教你寫作文·第三招→夏七夕：寫作的靈感來源。】
答：我的靈感一般來源於生活。就像寫《我和你的笑忘書》里的中篇時，寫的是《後來我們都哭了》裡面一個人物——蘇冽的番外，其實沒想過寫這個番外的，因為「後來」里的人物每個都是有跡可循的，蘇冽這個現實里的人物其實與小說里一樣，是離開的。兩年後，她回來了。她告訴了我這兩年她的所有的經歷，我也看了她這兩年在外面漂泊時寫的日記，突然有感而發，寫了她。
花火教你寫作文·第四招→夏七夕：看清雜志風格；寫作與天賦和閱歷有關
先確定你要寫的雜志。
然後買一年的翻看。翻看完，根據雜志風格和要求寫。不要傻叉的去投什麼自由體詩歌，自由體小說。那你離上稿沒有半毛錢的關系。
雜志要求寫什麼類型，就寫什麼類型。校園就是校園，而非成人一夜情。憂傷歸憂傷，但不能時常45度仰望天空。要寫新穎的情節，新穎的東西。比方說寫愛情故事，每個人身上都有愛情故事，無非是散步，吃飯，看電影。但要怎樣寫的不平凡，這就看個人功力。
不要覺得退稿就是編輯眼光問題，是伯樂沒有識你這個千里馬。世上有才華的人比比皆是。被退稿了要善於從自身找理由。
每個寫手都是從新人走過來的，我記得當年寫稿時被退了六次不止。當然，每篇都是我按這本雜志而打造的，而非隨心所欲寫的。
等上稿後，再確定個人風格問題。上稿後，就可以隨意根據雜志風格做微小的變動，確定自己的個人風格。這樣，才能獨樹一幟。
寫作並不是一件隨心所欲的事。冰凍三尺，非一日之寒。
急功近利的人不適合寫作。當然，寫作也與天賦和閱歷有關。
柒柒補充說一句：如果你要寫《花火》或者《螢火》或者《飛魔幻》……等雜志，那麼你一定要先去摸准雜志的風格。= = 合適，很重要。
附送夏七夕心靈小采訪——
問：遇到挫折困難時，你是如何激勵自己？
答：一，我不結交情緒負面，對生活有諸多怨懟的朋友。二，我每天會給自己一個心理暗示，甚至更多。每天會告訴自己你是最漂亮的，最有氣質的，你身上擁有別人沒有的潛質。如果遇到困難，我會暗示自己，小事，往前沖，一定可以。
柒柒：被退稿傷不起的人兒都要以此來鼓勵鼓勵自己呀。
編輯部要放假了，明天等著柒柒，來更新煙羅大人的分享哈！
【花火教你寫作文·第五招→煙羅：研究人家需要什麼，然後給予人家什麼】
第一次上稿是在十幾年前，我上高中的時候（托腮……好遙遠好蒼老的感覺……），那時候我們的的課外閱讀還相對貧乏，尤其學校實行封閉式管理，所以唯一可閱讀的雜志就是全校學生人手一本的一種教育類雜志，其中有一半的版面用來登載學生的投稿。
因為人手一本再上封閉式管理過於寂寞，所以這本雜志在我們學校學校那是相當的紅，刊到的那一天，滿校園都可以看到手捧雜志苦讀的同學，於是 愛好風頭的我（哈哈哈……）就一直琢磨著怎麼樣在這本雜志上登篇文章——因為該雜志全國發行，所以當時我們學校還沒有人給它投稿被選用的。
我琢磨了很久，因為是作文，所以主題一定要是正面的，導向一定要是陽光的，贊美是肯定的，抒情也是少不了的——但我又不甘心這么沒有個性，於是我那段時間就仔細的把那年出的幾本雜志里登的文章都反復看，確定他們需要的主題和能夠接受的尺度，然後擬了一個小小的提綱，最後寫了一個前面很陽光，中間很曲折，結尾很正義的故事。
結果是很快發表了，我當然一下子成了學校名人，最意外的是，居然還有兩百塊錢稿費——那年頭，我媽才六百一個月的工資，可見這是多大的數目，我一下子就理解了什麼叫「名利雙收」，哈哈。
研究人家需要什麼，然後給予人家什麼——這是我的一點點小經驗。
【花火教你寫作文·第六招→獨木舟：用心去做一件事】
第一篇見刊的稿子叫《三月驚蟄》，寫的是一個孤苦無依的女孩子跟一個謙和溫厚的男生的故事，中間還穿插著路人甲乙丙丁。
洋洋灑灑寫了一萬二千字，然後屁顛屁顛的發到某雜志主編的郵箱里，然後就喜滋滋的敬候佳音。
半年過去了，沒有迴音，我已經不記得這件事了……
後來一個姐姐問他，舟舟的稿子投了半年你還沒看嗎？主編答：看了，寫得跟大陸偶像劇一樣。
崩潰了，徹底崩潰了，這個答案比他告訴我他沒看還讓我傷心，於是那位姐姐拿過去看了一遍，給我狠狠地刪啊，刪啊，刪到了六千字！
在2005年的年末，我第一篇稿子終於見刊了，我捧著那本書站在陽光下，嚎啕大哭（騙你們的啦！）
所以，親愛的們，你們要相信，用心去做一件事跟沒用心做，效果是不一樣的。我的偶像亦舒曾經說，一個人的時間花在什麼地方，是看得出來的。
【花火教你寫作文·第七招→水格：寫作=記憶的打撈+復活】
如果非要說點技巧什麼，那我認為寫作對記憶的一種復活。
在和別人交流的過程中，把對方的記憶「打撈」過來；或者在回顧自己的成長過程中，把自己的記憶「打撈」，而這些記憶，就可以形成寫作過程中的素材。但是，當這些「記憶」被打撈上來的時候，都是另外的一種區別於「生」的形態，這樣的記憶顯得乏味且無趣。這就需要你用文字來對這種記憶進行「復活」，賦予它活力、美感以及豐富的感情。這樣一來，你寫出來的文章就會變得充實而有張力，散發著令人驚喜的光芒。
[花火教你寫作文]第八招_楊千紫：寫作是心靈的洗禮。
我覺得在技巧之前，首先是感情。一篇文章是否包含了感情，是會在字里行間掩飾不住的流露出來的。一篇文章里最打動人的東西，往往就是那種感情。其實最簡單的技巧，就是坦誠，講你想講的故事，抒發你想抒發的感情。反復磨練，多看樣文。我也做過編輯，其實往往在看一篇稿子第一眼時就知道它合適不合適，所以使你自己的文章與刊物風格契合很重要。比如知音就跟花火不同。你的風格偏知音，就多往那邊努力。被退也不是說你稿子就一定不好，只是風格不合。總說，技巧和風格是決定你能不能上稿的因素，而其中包含著怎樣的感情，則是這是不是一篇好稿子的決定因素。
【花火教你寫作文·第九招→寧為玉：審稿的每一個面，寫稿的每一個點】
寧為玉：雖然為玉我才做了兩年編輯，但還是有些小經驗可以跟大家分享，我審《花火》稿子的基本要求是：
文字干凈清澈，風格或溫暖美好，或憂傷淡雅，將真實共鳴的生活細節和觸動人心的誠摯情感，融合在曲折的故事情節當中，注重可讀性，突出人性的善良，親情愛情友情皆可涉及，但是終歸要突顯成長勵志的感覺。積極陽光正面，切忌陰暗偏執沉悶。
有幾個禁忌：不能涉及政治宗教色情暴力時事迷信，不要寫師生戀，不要過於強調陰謀論，不要跳樓自殺自殘，不要去酒吧，不要不良少年少女，尤其是人物的個性不能過於偏執。
古代稿不能戲說歷史，最好是架空，不收宮鬥文，多寫些民間故事。
悲傷類的稿子可以虐心，寫出人物糾結的內心及情感的波折，但不能虐身，即跳樓自殺自殘之類。
而讓我眼前一亮的稿子首先開頭必須簡練而引人入勝，即我們寫作文時老師常說的鳳頭；然後是情節的發展要曲折，即便你文筆不那麼優美，但是如果能將故事講得像豬肚那樣彎彎曲曲，那也是一個特色，至少為玉我還是挺欣賞會講故事的人；最後是結尾，我最喜歡的結尾用四個字可以概括：點到即止。當然不是不痛不癢地點到，要剛剛好戳中人心頭最柔軟的那個點，也可以說是淚點，力道輕了是蛇尾，用力過猛又會顯得不真實，最好就是寫得像豹尾那樣強勁而又輕盈。
當然題材也是非常重要的一個方面，挖掘新素材，挖掘舊素材的新視角，只要用心，即便是那些爛大街的素材也是能夠寫出特色的。
總之，好稿子至少得有一個亮點。至於其他，則需要時間的慢慢錘煉。
【花火教你寫作文·第十招→眸眸：花火2A《桃花志》文章的過稿理由】
《桃花志》這篇文章其實是一個新寫手寫的，作者給我交的第一篇稿子就上《花火》雜志了，可見這篇文章是值得有文字夢想的小盆友學習和借鑒的，當然這也是一個非常有潛力的作者哦。
這是一篇古文，相比其他的古文來說，這真的是一篇情意綿長又令人悵惘的故事啊！故事背景很特別，一株桃花義無反顧的愛上了那個書生，而書生痴戀的卻是那個為他撐傘的女子，其實最讓我感動的卻是那株柳樹……那棵桃樹，活得心酸；那棵柳樹，守得痛苦。（讀者：我愛你你愛他他愛她……好揪心的劇情！）
當我把這個稿子交上去後，在二審和三審意見里都得到一致的好評，當時木衛四對這篇文章的評價也挺不錯的。
當然，並不是每一篇文章就能一次完全過稿，你們最終看到的這篇文章也是修改過幾次的啦！（我是不會告訴你作者最開始交給我的時候是有攪基的情節的……哈哈，劇透了嗎？）
【花火教你寫作文•第十一招→颯颯：花火2B《有人等在洞庭春風里》文章的過稿理由】
《有人等在洞庭春風里》這篇文章是紅衣寫的。
紅衣的風格很好辨認，內容清澈，文字細膩，情節婉轉，結局溫暖。這讓人無法讓人不愛她的故事。事實也證明這篇稿子在讀者調查問卷中，排在前四的位置。
我自己選稿子和修改稿子有一個排在第一的點，就是每篇稿子必須有一個能讓人看完以後，被感動，被啟發，被教育，總之是帶來情感共鳴的點。哪怕是只有一句話。如果我看完這個故事之後，能立馬知道我的編輯推薦怎麼寫。我會毫不猶豫地選擇它。
紅衣的這個故事感動了我。一個男孩，身體殘缺，自卑而敏感，但他至始至終都等待著那個女生，無論她去天涯海角。所以我立刻將他意向化：總有那麼一個人，他或許不完美，甚至有殘缺，但是他始終甘心停留在你青春的路口，你離開或者歸來，他都守候在那裡，不悲不喜，只等給你一個久違的擁抱。
【第十二招→蕭晗：文字清新，情節新穎，元素有趣，結尾升華，立意深刻，主題動人 】
做編輯六年時間，閱稿無數，通常看一下標題就知道這個稿子好不好，能練到這個地步，也的確是需要時間的哈！因為取一個新穎的標題才是叩開編輯心門的第一把鑰匙。然後我會看第一段文字，如果第一段文字不能打動我，那就會跟稿子說拜拜了。我最不喜歡看到的十大稿子，一，寫得像個人日記一樣的小說。二，啰嗦的稿子。三，各種癌症，意外，車禍，心臟病等元素的稿子。四，同父異母，後來又發現原來沒有血緣關系的兄妹相愛的稿子。五，整個情節平淡無奇的稿子。六，動不動就青梅竹馬的稿子。七，文字拗口讀不下去的稿子。八，文字小白，沒有一絲意境和美感的稿子。九，沒有高潮就莫名結束了的稿子。十，格式亂七八糟的稿子。以上十種，都盡量避免出現。
我審稿的要求是：文字清新，情節新穎，元素有趣，結尾升華，立意深刻，主題動人。
【花火教你寫作文·第十三招→女王鴨：螢火創刊號文章《南方三月，一別若塵埃》的過稿理由 】
這個稿子最大的特點就是它不是用技巧打動人，而是用自然而然的真實感來打動人。一個好的稿子，情節細膩卻不瑣碎，人物個性突出，情感自然，條理清晰，做到這些，故 事就成功了一半，而更重要的是，這個稿子還用貼近生活的細節和語言代入閱讀者的情緒，感同身受地體會稿件中人物的心理，情節的發展，情緒的起伏……當讀者把自己當成稿子里的主角的時候，這個稿子就贏了！
【花火教你寫作文·第十四招→柒柒若：螢火創刊號《請勿驚擾冬日記憶》文章的過稿理由】
之所以會給這篇稿子發通行綠卡，總的評價是：作者王巧琳不疾不徐地講好了一個故事。
從三個方面仔細來說說（好嚴肅，真不習慣，哈哈……！）
一個方面是女主角的性格設定。形象鮮明生動，尤其是在寫她偷偷喜歡男主角時那種小心翼翼的心情，語言行為等……都很能引發一個共鳴，很真實，就好像一切真的發生過，代入感很強。
第二個方面是文章的細節處理，眼神，動作，語言……她所說的話，所做的事，看向男主角的眼神，這些描寫的都很到位，也很符合女主角的性格定位。
第三個方面就是文章結尾處的反轉，深刻震撼。兜兜轉轉，原來他並不是她要找的那個人，但他卻仍然對她說：相信我，一切都會好的。讓這個故事不僅僅只是一個故事，而是有了一個情感上的升華，與看這個故事的人又有了一個情感的溝通和互動。（我啰嗦的說一句，說好故事和主題升華，對一個篇好文章來說缺一不可。）
看完這個故事再回想這個情節，更多的其實就是感動了，它打動了我，發綠卡就是必然的啦。
【花火教你寫作文·第十五招→沈嘉柯：寫作最重要的是找到引子，也就是觸動感覺的一個線索 】
故事：《世上的鹽》（發於《花火教你寫作文》）
寫作最重要的是找到引子，也就是觸動感覺的一個線索。文學最常用的就是賦比興，用現代文學的詞語說，就是要有寓意。譬如鹽，人都需要。生命中特別重要的滋味。愛也好比鹽。
有了寓意，再設置故事。故事素材就比較容易了，身邊的人，自己的經歷，總有各種鮮活的細節。保持一個聆聽的習慣，對人生的細節充滿好奇熱愛，就會記得很多有趣的事情，用在小說當中。
【花火教你寫作文·第十六招→淡藍藍藍：生活是一幕大場景的戲劇，如果你留心，到處都可以找到素材】
故事：《八月之末，少年遲來》（發於《花火教你寫作文》）
在寫《世上每一朵哀傷的雲》之前，我擬了一個更接近於都市言情小說的大綱，也是兩個女孩子的故事，寫到四萬字，若若梨和蕭晗說不如更純粹一點，寫一個青春校園的故事吧。於是，思路開始轉變。反而覺得更放鬆，我很喜歡寫青春的故事，或者是心靈最深處的自己，始終留戀著人生最干凈、最簡單、最純粹卻也最濃烈的那段時光。應該說，這篇小說的構思和大綱擬得比較倉促比較單薄，也因此走了許多彎路。故事是在寫作的過程中一點點豐滿起來的，很感謝責編的種種意見。
若說素材，不得不提寧遠那間有著綠色卡座的冰淇淋店，算是這篇小說靈感的起源。我們這兒真有一座古城，古時稱寧遠，在那間冰淇淋店的卡座上，有很多圓珠筆的塗鴉和留言。想大綱的時候，忽地想起那些字，想像著那些字的背後有怎樣青春的故事。
【花火教你寫作文·第十七招→7998：上稿秘訣就是看雜志的風格，了解市場，知道市場和雜志要的是什麼東西 】
故事：《出錯的紅玫瑰》（發於《花火教你寫作文》）
花火教你寫作文：卡文了怎麼辦？
7998： 只能不寫。不過村上春樹有個不錯的方法，可以用用。他說一般如果非要停下來，會在寫到自己很想寫的，已經構思好的地方停下來，那麼下次接著寫的時候，就不會卡住，感覺也會回來得比較快。卡文多的人可以試試，我自己試過，還挺好用的。
花火教你寫作文：這些年來給魅麗家的雜志寫稿子，自己認為上稿秘訣有哪些？
7998：我是沒有上稿秘訣啦，就像我說的一開始寫稿子沒遇到太大的難題那樣，原因是我都只顧寫我自己想要的東西，不考慮別的。這點上我是固執，沒辦法的事，所以我很感謝那些容忍我的偏執的編輯。魅麗家的編輯很好，從獅子若若梨到木衛四，都是我很感激的人。但對作者來說，其實這個是個不大好的習慣，上稿秘訣還是有的，看雜志的風格，了解市場，知道市場和雜志要的是什麼東西，這很重要。
雖然我做不到但是知道這很重要啦，如果真想寫稿子要盡量做到。
【花火教你寫作文·第十八招→柏顏：以筆寫心，先打動自己方能打動別人。 】
故事：《曾一起走過的荒謬與美好》（發於《花火教你寫作文》）
讀者提問：我構造思路後開始寫文章，總是越寫越偏離原本的思路，亂七八糟的
其他的東西都寫出來了，這是為什麼呢？
柏顏：這可能因為構思不成熟太亂。建議列個大綱，按照大綱執行。
讀者提問：老師說我的作文沒亮點，一定要排比句比喻句什麼誇張才可以嗎？
柏顏：沒亮點是語句沒亮點嗎？我理解的是文章沒有閃光點吧？其實修辭手法不需要用太多一兩句就好。一句比喻句或者拍比作為點睛之筆或統領全文就足夠。
【花火教你寫作文·第十九招→語笑嫣然：只有百分之八十的能力，就不要要求自己寫百分百的作品】
故事：《我可能不會愛你》（發於《花火教你寫作文》）
花火教你寫作文：對於那些想寫稿的人，有什麼忠告或建議？
語笑嫣然：如果你真的想走這條路， 那就要做好受打擊、受壓力、耐得住寂寞的准備， 所有你們看到的作者在文字里的風光，背後其實都有難言的苦楚，並不是想像中那麼容易的，必須有足夠的毅力和勇氣。
——只剩下最後一招了……不過書也要上市了！安心了！學習完大家記得寫故事！
【花火教你寫作文·第二十招→鯊鯊比亞：你只有看到別人的優點，你才能去學習，然後才能進步。】
故事：《一瓣雪花和小太陽》（發於《花火教你寫作文》）
花火教你寫作文：一開始寫稿子會遇到哪些難題？如何解決的？
鯊鯊比亞：我經常遇到的問題是文章的連續性，一般來說構思結構、情節和細節對我來說都很容易，但要將這些全部連續在一起、融合成一個整體， 對我來說經常是個難題。造成這種難題的根源是我與生俱來的缺乏耐性，我一直給我自己確診是ADD 患者，注意力缺乏過動症，哈哈。解決嘛，就是硬著頭皮寫下去唄，反正除了寫文也沒啥事情去干。不過，我最近迷上了手工，一天可以連續手縫東西超過十個小時，這個從另外一個角度證明了我確實是個ADD患者，因為得這種病的人都會在某些特定的事情上表現出反常的高度專注力。