地海傳奇小說好看嗎

① 十大必看西方魔幻小說

十大必看西方魔幻小說是《魔戒》《龍槍編年史》《哈利·波特》《魔戒》《冰與火之歌》《時光之輪》《精靈寶鑽》《黑暗精靈三部曲》《地海傳奇》《傭兵天下》。

1、《魔戒》

《魔戒》是西方魔幻小說的代表作之一，是托爾金花費十幾年時間創作的一部巨著。小說中構建了一個完整的神話體系，包括獨特的語言、文化和地理環境。這部小說不僅是一部冒險小說，更是一部關於人性、自由和勇氣的小說。

② 地海傳奇之格德戰記的作品賞析

厄休拉·勒古恩（Ursula Kroeber Le Guin，1929年10月21日－），美國科幻、奇幻與女性主義與青少年兒童文學作家。著有小說20餘部，以及詩集、散文集、游記、文學評論與多本童書。並與人合譯老子《道德經》。所獲文學獎與榮譽不計其數。她深受老子與人類學影響，作品常蘊含道家思想，寫作手法流露民族志風格。
《地海》系列常與J·R·R·托爾金之《魔戒三部曲》或C·S·路易斯之《納尼亞年代記》相提並論。
勒吉恩的小說最有特色的是她對社會學與人類學的關懷。在勒吉恩的科幻作品中，她經常架空出一個相當真實但又與地球不相似的世界，與相當人性化的族群，並以這些完全迥異於地球的文化流暢地帶出她的主題。
《地海傳奇》雖然講述的是奇幻故事，然而其內容和內涵主旨並不容易理解。書中經常探討生死、人性、平衡等哲學問題，使全書思辨色彩濃厚。作者長於描寫和議論，尤其善於心理描寫，筆法深沉、大氣、雋永、耐人回味。相信多讀幾遍，讀者會對世界和人生有了新的思考。
《地海巫師》片段欣賞
格得站起來，拿著巫杖，輕輕跨越船邊。費蕖以為他會看見格得跌倒，沉入那片必定僭藏在枯乾朦朧的罩紗後的大海，雖然罩紗把海水、天空、光線都隱藏起來了，但他肯定那後面是大海。但大海己不復存，格得是步行離船的，深暗的沙子在他走過的地方留下足印，而且在他的腳下小聲作響。 格得的巫杖開始發光，那不是假光，而是清晰的白色光照，很快就變得明亮異常，使格得握著耀眼木杖的手指也隨之泛紅。 他大步向前，遠離船隻，但沒有方向。這里沒有方位，沒有東西南北，只有向前和遠離。 在後面觀看的費蕖眼中，格得承載的光亮宛如一大顆緩媛穿越黑暗的星星，周圍的黑暗逐漸濃黑密集。格得所見亦如是。他藉著光芒，始終望向前方。一會兒，他見到光亮的模糊邊緣有個黑影，正越過沙地向他靠近。 起初它沒有形狀，但在靠近的途中，漸漸有了人的外形。那似乎是個老人，蒼白而嚴厲，朝格得走來。可是，雖然格得看這人形依稀像他的銅匠父親，但他也看得出來，這人形是個年輕人，而非老人。那是賈似珀，傲慢、俊美、年輕的臉龐，灰斗篷上有銀色扣環，步伐大而僵硬。他那怨恨的表情穿透黑暗廣布的空氣，直盯著格得。格得沒有中止前進的腳步，只是放緩步調。格得一邊向前，一邊把巫杖舉高些。巫杖更為明亮了，在手杖的光照下，賈似珀的相貌由那個趨近的形體掉落，變成了沛維瑞。但沛維瑞的臉孔腫脹而蒼白，像是溺水的人，還怪異地伸出一隻手來，像在招手。雖然兩人間僅有數碼之遙，但格得仍然沒有停步，繼續向前。這時，面對他的東西整個改變，有如張開巨大的薄翼，向兩邊伸展、翻動、脹大、縮小。霎時，格得由此看出史基渥的白臉孔，接著是一雙混濁瞪視的眼睛，然後突然又變成一張他不認識的恐怖臉孔，不知是人還是怪獸，長著翻翹的嘴唇和眼睛，眼睛像果核返回幽黑的空洞中。 格得見狀，便將巫枚舉高。巫杖的光芒，亮得教人吃不消，照耀出白花花、亮澄澄的光，足以逼近及挖松最古老的黑暗。在這片光照中，所有人形一概脫離那向格得走來的東西。那東西於是緊縮變黑，改用四隻有爪的短腳爬越沙地。但它繼續朝格得靠近，並舉起一個不成形的大鼻子，沒有唇、耳、眼。等到鼻唇眼耳都聚攏時，在巫杖白亮的法術光照中，它變成一團漆黑，奮力使自己直立。寂靜中，人與黑影迎面相遇。雙方都停步了。 格得打破萬古寂靜，大聲而清晰地喊出黑影的名字；同時，沒有唇舌的黑影，也說出相同的名字：「格得。」兩個聲音合為一聲。 格得伸出雙手，放下巫杖，抱住他的影子，抱住那個向他伸展而來的黑色自我。光明與黑暗相遇、交會、合一。 遠遠的沙地上，費蕖透過昏暗的微光畏懼地觀看，在他看來，格得好像被打敗了，因為他看到清晰的光亮減弱漸暗。這時，他心中充滿憤怒和失望，立刻跳到沙地上准備協助朋友，或與他同死。他在乾燥陸地的空盪微光中，跑向那個微小漸弱的微光。可是他一跑，沙地頓時在他腳下治陷，他有如在流沙中掙扎，在沈重的水流水奮進，直到一聲轟然巨響，燦爛的日光，冬天的酷寒，海水的苦咸又重現之後，世界恢復了，他也在湍急、真實、流動的海水中翻滾。
《地海故事集》作者序
在「地海傳說」第四部《地海孤雛》結尾，故事已到達我當時以為的現時。就像在所謂現實世界中的現時一樣，我不知道接下來會發生什麼事。我可以猜測、預言、擔心、希望，但仍不知道將會發生什麼。
無法再接續《地海孤雛》的故事（因為尚未發生），又傻傻認定格得與恬娜的故事已達「從此幸福快樂」的大結局，所以我為該書取了一個副標題——「地海終章」。
哎，愚蠢的作家。現時是流動的。即使在故事時間、夢境時間、很久以前的時間，現時也不等同於當時。
在《地海孤雛》出版七、八年後，有人請我寫一套發生在地海的故事。我僅瞥一眼便發現，在我不注意時，地海已發生許多事。我該回去了解，現時發生了什麼事。
我想取得一些資料，好了解當時發生的事，尤其是格得與恬娜出生前的年代。對於地海、巫師、柔克島或龍，許多事開始令我疑惑。為了解現在發生的事，我必須花點時間，利用群島王國的典籍庫做些歷史研究。
研究不存在歷史的方法，便是說故事，然後明白究竟發生了什麼。我相信這與「現實世界」歷史學家所用的方法相去不遠。即使我們活在某樁歷史事件中，但能以故事訴說該事件前，我們難道就能了解、甚至記得那樁歷史事件嗎？至於自身經驗以外的時代或地點，我們除了依靠他人訴說的故事，也別無他法。畢竟，過去事件只存在於記憶，而記憶是想像的一種。事件是真實的現時，但它一旦成為當時，之後的真實便完全操之在我們，依憑我們的精力與誠實。若我們允許事件自記憶消褪，那便只有想像力能重燃它一絲隱微餘光。如果我們蒙蔽竄改過去，強迫過去訴說我們想聽的故事，或代表我們自以為的意義，故事就會失真，成為贗品。我們背負神話及歷史的行囊，與過去一起穿越時間，責任沉重，但正如老子所說：「聖人終日行不離輜重。」（編按：《道德經》卷二六）
建造或重建未曾存在的世界、完全虛構的歷史時，須以不同順序進行研究，但基本動機與方法頗為近似：看看發生什麼事、試圖了解發生原因、聽聽別人怎麼傳達、看看他們怎麼做。透過嚴謹思考後，試著坦實敘述，讓故事有分量，並且合理。
本書五篇故事皆在探索、延伸前四部地海故事所建構的世界。每篇故事皆獨立存在，但先讀完前四部，再來讀這些故事，或許會比直接讀這些故事更有幫助。
《尋查師》的年代約在其餘小說之前三百年，當時世界黑暗動盪，此故事或許有助於了解群島王國許多習俗制度如何制定形成。《大地之骨》講述格得第一位師傅的師傅之事，此故事顯示若要阻止一場地震，需要不止一位巫師。《黑玫瑰與鑽石》可能發生在地海最近兩百年內任何時刻，畢竟，愛情故事可以發生在任何年代、任何地點。《高澤上》發生於格得短暫卻波折重重的六年地海大法師任期內。最 後一篇故事《蜻蜓》，發生於《地海孤雛》結束後幾年，是《地海孤雛》與下一部《地海奇風》間的橋梁，是座龍橋。
為了讓思緒得以在歲月及世紀間游移，又不致打亂事件順序，將我在寫這些故事時可能出現的矛盾與差異降到最少，我開始（較）有系統地將我對這些民族及其歷史的知識，整理成《地海風土志》篇。其功能頗像三十年前我開始撰寫《地海巫師》時所繪的首張群島王國及陲區大地圖。我需要知道事物在哪裡、如何從此地到達彼端，時空皆然。
對某些讀者而言，這類虛構事實或想像國度地圖可能頗具吸引力，因此我在本書末尾添加這些描述。我也為本書重新繪制地圖，很高興的是，在從事這項工作時，於黑弗諾典籍庫中找到一張極古老的地圖。
撰寫地海傳說這幾十年來，我已有所改變，讀者亦然。所有年代都在變化，但在我們的年代，道德與心理變革卻迅速且劇烈。典型成為里程碑，廣泛簡單的事物愈趨復雜，混沌變得優雅，而眾人確知為真的事實，也變成某些人曾以為的自以為是。
這點頗令人不安。無論我們多喜愛絢麗的無常、迷人的閃爍霓虹，仍渴望不變的事物。我們珍惜恆常的老故事：阿瑟王永遠沉夢於亞法隆（Avalon）；比爾博（Bilbo）①可以到「那裡再回來」，而「那裡」永遠是珍愛、熟悉的夏爾；唐吉訶德出發前往刺殺風車……人們因此轉向奇幻領域，以尋得穩定古老的事實，不變的單純。
『註：比爾博為托爾金所著「魔戒」（Lord of the Ring）小說中的人物。』
然後資本主義工廠開工。有供給，有需求。奇幻成為一項商品、一種產業。
商品化的奇幻毫無風險：沒有創造，只有模仿與瑣碎。剝削古老故事的智慧與復雜的道德寓意，將行為化為暴力、演員化為玩偶，也將事實陳述化為煽情的陳腔濫調。英雄像電動收割機，機械化地揮舞刀劍、雷射光、魔杖，賺進大筆利潤。令人深沉不安的道德選擇經過篩選裝飾，也變得可愛、安全。偉大說書人以熱情激發的靈感遭復制後卻變得刻板，降格為色彩俗麗的塑料玩具，予人廣告、販賣、損壞、丟棄，可替代，也可任意置換。
將奇幻商品化，所倚賴與所剝削的正是讀者（成人小孩皆然）無上的想像力。想像力能讓這些死物起死回生，暫時擁有某種類型的生命。
想像力如生物，都活在現時，而且與真實的變化共存、從中成長。一如我們所為與所有，想像力也可能經由妥協而遭貶抑，但它耐得過商業及教條的剝削。土地比帝國長存，征服者也許能將森林及草原化為沙漠，但雨終究會落下，河川會流向大海。曾經搖晃、變動、虛幻的遙遠國度，正如我們多彩地圖上的國家一般，同是人類歷史與思想的部分，有些甚至更恆久。
長期以來，我們同時居住在真實與想像的國度，但在兩處的生活方式皆已不同於父母或祖先。魔力隨著年歲不斷變化。
我們如今識得十幾位阿瑟王，每位都是真實的。在比爾博有生之年，夏爾橫遭變動。唐吉訶德去了阿根廷，在那裡遇到波赫士（Luis Borges）。Plus cést la même chose，plus ça change．——愈是相同的事物，愈將改變。
我很欣悅地回到地海，發現它還在那兒，全然熟悉，卻又有所改變，而且不斷變化。我以為會發生的事並未發生，人們不是我原以為的模樣，而我在自認熟稔的島嶼間迷途。
所以這些故事是我的探險與發現。謹將地海的故事獻給喜歡（或覺得可能喜歡），以及願意接受下述假設的讀者：
萬物恆變；
作者及巫師不全然可靠；
龍無可解釋。
（註：參考資料：wikipedia維基網路 地海巫師，地海古墓，地海彼岸，地海孤雛，地海故事集，地海奇風）

③ 烏克娜娜小說推薦

烏克娜娜（Ursula K. Le Guin）是一位美國著名的科幻和奇幻作家，她的作品深受讀者喜愛。以下是一些烏克娜娜的優秀小說推薦：

• "地海傳奇"（Earthsea）系列：這是一部奇幻系列，講述了一個充滿魔法和冒險的世界。其中包括《地海傳奇：風之名》、《地海傳奇：寂靜的地方》等。

• "左手術士"（The Left Hand of Darkness）：這是一部著名的科幻小說，描繪了一個性別模糊的世界，探討了性別、文化和社會的議題。

• "深淵之聲"（The Dispossessed）：這是一部科幻小說，以兩個相對的社會為背景，探討了權力、自由和社會結構的主題。

• "時間的考驗"（The Lathe of Heaven）：這是一部奇幻科幻小說，講述了一個男子的夢境可以改變現實的故事，引發了關於現實和幻想的深入思考。

• "末日之子"（The Children of the Dead）：這是一部後末日小說，描繪了一個病毒導致人類幾乎滅絕的未來世界，以及人類對生存和希望的追尋。

④ 十大必看西方魔幻小說

十大必看西方魔幻小說：
1. 《魔戒》
托爾金的《魔戒》是西方魔幻小說的經典之作，耗時十餘年創作。小說構建了一個完整的神話體系，包括獨特的語言、文化和地理環境。它不僅是一部冒險小說，更是一部關於人性、自由和勇氣的深刻作品。
2. 《龍槍編年史》
這部西方魔幻小說描繪了一個充滿魔法、奇幻和冒險的故事，人物形象鮮明，主題涉及戰爭、愛情、友誼和背叛。其中的龍族和矮人等種族給讀者留下了深刻的印象。
3. 《哈利·波特》
J·K·羅琳的《哈利·波特》系列是一系列魔法冒險小說，展現了魔法世界中的奇幻與冒險。小說中的人物栩栩如生，情節扣人心弦，是適合全家閱讀的經典作品。
4. 《冰與火之歌》
喬治·R·R·馬丁的《冰與火之歌》系列以七大王國為背景，描繪了權力斗爭、家族紛爭和龍族戰爭等主題。情節錯綜復雜，人物形象鮮明，是一部史詩奇幻小說的佳作。
5. 《時光之輪》
羅伯特·喬丹的《時光之輪》系列以時間和空間的交織為背景，講述了主角在多個時空中穿梭的冒險故事。情節跌宕起伏，人物形象栩栩如生，是部值得一讀的魔幻小說。
6. 《精靈寶鑽》
克里斯托弗·托爾金創作的《精靈寶鑽》系列以中土大陸為背景，講述了精靈、人類和巫師之間的斗爭和合作。情節跌宕起伏，人物形象栩栩如生，是不可錯過的經典之作。
7. 《黑暗精靈三部曲》
R·A·薩爾瓦多的《黑暗精靈三部曲》以黑暗精靈為主角，講述了他們在地下世界中的生活和冒險。引人入勝的情節和鮮明的人物形象使這部作品值得一讀。
8. 《地海傳奇》
厄休拉·勒古恩的《地海傳奇》系列以地海世界為背景，講述了主角在探索世界、成長和冒險的故事。情節引人入勝，人物形象栩栩如生，是不可錯過的經典之作。
9. 《傭兵天下》
這是一部渣逗史詩奇幻小說，《傭兵天下》以傭兵團為主角，講述了他們在艾米諾爾大陸上的冒險故事。