心理小說作家排行榜

① 中國十大心理學小說排名

1 《犯罪心理學 》

2 《登天的感覺》

3 《女心理師》

4 《24重人格》

5 《心理罪 》

6 《犯罪現場》

7 《迷離檔案》

8 《面具館 》

9 《心理分析師》

10 《心理學》

② 著名的心理恐怖小說有哪些

中國所有恐怖小說家的簡介
作家簡介

●周德東，1967年出生，黑龍江人，現任《青年文摘》彩版主編。2000年定居北京並開始恐怖小說創作。出版有《三減一等一幾》、《我遇見了我》、《誰摸了我一下》等10餘部。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影，正在拍攝中。

●余以鍵： 1953年出生。當過知青、教師、文學編輯等。從2000年起致力於中國本土懸疑恐怖小說的創作，已出版長篇恐怖小說《死者的眼睛》、《背後有人》、《招魂》、《誰在等你》等。《背後有人》已改編為電視連續劇，即將播出。

●李西閩：軍旅作家，1966年11月生於福建長汀。曾在《解放軍文藝》、《天涯》、《作品》等刊發表小說一百餘萬字。從事恐怖文學創作後出版有長篇小說《好女》、《血鈔票》、《尖叫》、《死鳥》、《蠱之女》等。《血鈔票》修改版已經推出。

●魏曉霞：女，原籍山東，做過教師、廣播電視主持人、報刊記者。現居北京，獨力撐起自己的恐怖小說品牌「黑狐•恐怖體驗系列」，並已出版《死亡時間表》、《12小時驚魂》、《鬼谷逃生》等恐怖小說12部。恐怖電影《七夜》原著作者及編劇。

●蔡駿：2001年出版長篇驚悚小說《病毒》。至今已出版《地獄的第19層》、《貓眼》、《幽靈客棧》、《荒村公寓》等多部長篇小說，其中《詛咒》被拍攝成電視連續劇《魂斷樓蘭》。

●成剛：2004年開始懸疑恐怖小說創作，已出版《沉睡谷》、《鬼童》、《阿絲地獄》、《獵人者》、《嬰骨花園》五部長篇小說。 現為自由職業者、國家二級作家、江蘇省作家協會會員。

●庄秦：從事營銷行業，業余時間以寫作為樂。自2002年底迷上了驚悚小說泥潭，不能自拔。目前已有五十餘萬字作品散見於各類雜志報刊。出版有小說集《夜葬》(含台灣繁體版)。

●丁天：二十世紀九十年代初登上文壇。三十歲以後開始致力於恐怖小說創作，其出版的恐怖小說《臉》被稱為中國第一部新概念恐怖小說。

●張寶瑞：1952年8月23日出生，新華出版社副總編輯。1971年開始發表文學作品，主要從事小說、影視劇本、詩歌等創作。是中國「文革」手抄本文學代表作家之一，代表作《一隻綉花鞋》、《梅花黨》、《落花夢》、《葉飛三下江南》、《綠色屍體》等。

●老貓(程赤兵)：作家，傳媒人。出版的恐怖小說作品有《優雅與恐懼》、《天天天黑》。

●七根胡：女，設計師； 70年代末生人，現居北京；2003年開始上網寫作，成為網路寫手；2004年成為新浪專欄作家。出版有《壽衣裁縫》等。

●麥潔：女，自由撰稿人，新浪網專欄作家；一個喜歡在都市午夜街頭游盪的精靈、一個喜歡看書、寫字、聽音樂、旅遊的時尚女子。出版有《綉皮》等。

●大袖遮天：女，廣告策劃人，新浪網專欄作家；文風多變，長篇推理，短篇寫意，擅長營造恐怖懸疑氛圍，結尾出人意料且發人深省。已出版長篇恐怖小說《邏輯》。

●鬼谷女：以一部《碎臉》盛行網路及書市。鬼谷女是一對夫妻合用的筆名，丈夫易銘，妻子余揚。

●鬼金：原名劉政波，1974年出生，2001年開始小說創作，現居遼寧本溪。有恐怖小說《血畜》出版。

●嫣青：本名王彥姍，湖南長沙市人。創作有中、長篇恐怖小說多部。合著出版有恐怖小說集《黑夢》。

●谷小妮：女，詩人，小說家，編劇。在文匯出版社的懸念小說集《窒息》由中國電影集團公司收購，改編成同名電影，由葛優，秦海璐主演，成為2005最受關注的國產恐怖電影之一。

●劉士舜：1983年8月生於浙江溫州，現就讀於上海某大學。長篇小說多次被多家門戶網站推薦，著有《兩座城市的心跳》、《地獄的來信》。

●燕壘生：男，生於吳越之地，工科出身卻喜愛詩文，終成為優秀的網路原創作者，其作品以長篇戰爭小說《天行健》最為著名。出版有《挑戰你的心理極限——嚇死你恐怖懸疑文叢》

●宋毓建：1957年生於北京。1999年開始創作，先後發表懸念小說集《勾魂拐》和長篇小說《懸崖上的樹》。
●周業婭：筆名輕韻夕陽，貴州人，旅居上海，喜歡文學創作，紅袖添香原創文學網站駐站作家，已經有數十萬的小說作品連載發表。最喜午夜在網上連載驚悚小說。出版有《錦綉旗袍》。

●王秀梅：山東煙台人，曾在《青年文學》等刊發表小說數十萬字，出版有長篇恐怖小說《五夜》、《凶島》、《靈貓》等，是目前國內最有潛力最有靈氣的恐怖小說女作家。

●張二：原名張立軍，1968年12月生於內蒙赤峰市，1992年就讀於北京魯迅文學院，曾在三十餘家雜志上發表文學作品近百萬字，近年從事恐怖文學創作，代表作品《一綹長發》、《雪靈》、《極度驚魂》。

●狼小京：女，1984年12月生。新浪網年齡最小的專欄作家，同時，還在龍的天空、清韻書院、黃金書屋等著名網站開設專欄，至今已有200萬字的作品問世。 出版有《怨靈》等。

●那多：曾經是一名國家公務員，後跳槽到媒體，成為一名記者。以《那多三國事件薄》成名。出版的恐怖小說有《幽靈旗》、《凶心人》等。

●小汗：原名韓景龍，七十年代後生人。2001年從醫院辭職，從此流浪天涯。現旅居法國。《醫生杜明》是他首部中篇小說，有讀者稱之為「中國版的《沉默的羔羊》。

●李憶仁：生於70年代最後一年。1998年發表第一篇科幻小說。出版有恐怖奇幻小說長篇小說《枯葉蝶》及《尋找深谷睡者》等。

●周浩暉：1977年11月16日出生於江蘇省揚州市。清華大學工科碩士。已出版作品有校園推理小說《套子里的人》，恐怖小說及劇本《凶畫》、《黑暗中的女孩》。

●伊秋雨：原名陳書煥，男，1978年生，海南定安人，從事媒體和IT工作，知名網路寫手。出版有恐怖小說《死亡詔書》。

●呂鳴鳳：女，畢業於軍事經濟學院，曾在中國軍事醫學科學院任職二十年，轉業後曾受聘於中國教育電視台，主要從事編劇、記者。現為自由撰稿人。出版有恐怖小說《黑白底片》。

●一枚糖果：80年代生，一個喜歡寫恐怖故事的女孩。文字與她的人一樣，美麗而輕舞飛揚。出版有《鼠皮玉人》。

●聊聊：1999年開始寫作，2000年開始創作，在各類雜志發表過文藝作品。尤擅長恐怖類小說。出版小說《夜談》。

●李異：魔羯座生，血型不詳，性格不詳，工作不詳，經歷極為神秘。長期混跡網路，編織恐怖之文，忽隱忽現，面無血色，遂成為長年游盪於現實與虛幻之間的終極幽靈。出版小說《迷離之水》。

●老家閣樓:深圳人，迷戀於虛構恐怖以及怪異故事；出版有恐怖小說《我思故你在》。

●佘惠敏：對雜文史料、奇談怪論的捻熟加上她機智調皮的心機，無理無賴無厘頭里無處不在的奇絕的想像，化成繽紛花雨，成就佘氏的奇幻世界。已出版《揚州鬼》。

●離，女，1981年萬聖節前夜生於湖北。。當過編輯、自由撰稿人、電台DJ、業余演員以及神出鬼沒的都市遊民。現隱居於成都某處，行蹤不明。出版有《魂行道——湖濱鬼舍》。

③ 心理小說是什麼

你好中國人看小說，一向注重故事情節的發展，較少注意心理描寫。自從對外開放以來，隨著西方一批心理小說的翻譯出版，諸如意識流、內心獨白、心理分析、潛意識等等新的創作手法，都陸續呈現在讀者的面前，心理小說作為20世紀西方重要的文學流派，自然引起了人們的關注。那麼，究竟什麼是心理小說呢？ 心理小說 可以視為一種概念，其內涵因認識的發展而發生變化，通常泛指以心理分析為特徵的小說。最早創作心理小說的是美國著名作家亨利·詹姆斯（1843—1916），他的《梅西知道什麼？》、《專使》等小說，人物不多，與以往現實主義那種注重寫人物命運和故事不同，它主要刻畫人物心理的戲劇性變化。弗洛伊德提出心理分析理論之後，描寫心理活動、反映心理現實的心理小說更趨活躍。這種小說究竟是作家的獨創，還是受弗洛伊德心理學理論的影響而產生，雖尚無定論，但它對20世紀世界文學產生了巨大影響，卻是不容忽視的事實。 分析心理小說，自然應該了解弗洛伊德所說的心理機制的三種主要模式：動力的、經濟的和解析的。心理動力的模式，指的是無意識的驅動力與同樣強大的壓制力之間的沖突；前者力圖釋放出來，而後者極力壓制無意識的沖動，兩者在斗爭中形成某種調和，通過精神意象、行動和詞語表現出它們的徵象。經濟的模式，是指心理能量或心理激情的分配和流通，它們依附於客體和身體的一些部分。在人的主體內部，有一些本能的能量，為了保持心理的平衡，它們必須在客體、身體和精神內容之間進行分配。這種機制的前提，導致「轉移」和「凝聚」，通過無意識使觀念與情感分離。解析的模式，是把心理機制分為不同的分支。大致上有兩種：一種把精神分為三個系統：意識，潛意識和無意識。意識是知覺領域，是對外部世界的感性認識；潛意識是通過意識召喚的意識，通常與記憶相關，可以通過語言表達和了解；無意識是意識被壓抑的領域，被排斥在意識和潛意識的認知之外。另一種也稱之為結構模式，它把精神分為三種力量：本我（本能力量的核心）、自我（表達主體對外部世界的認同和思考）和超我（表示內在化的社會的戒律或良知）。雖然作家寫作時並不一定有意識地運用這些心理機制，但人們對心理小說的認識，卻常常難免依託這些心理機制的模式。 不同作家的心理小說有不同的寫法，但是也可發現有某些共同或相似的特徵。 首先是突出意識流。英國著名心理小說家弗吉尼亞·吳爾芙就說過，作家創作如果是「基於自己的感情而不是傳統的手法，那麼就不會有情節、喜劇、悲劇，不會有常規風格的愛情描寫和悲慘結局」，她進而指出：「我們從意識的開端到結束，都被一個閃光的暈圈和半透明的物體所包圍。無論它顯得多麼失常和復雜，小說家的任務難道不是在盡量少地摻入異己和外在因素的情況下表達這種變異，這種陌生和無限制的精神嗎？」吳爾芙顯然是把小說置於意識流的一種訴求。她認為意識本身就是一種美學，一種人人都生活於其中的詩化的幻象，一種與藝術家的狀況類似的意識。心理描寫高手、英國名家D·H·勞倫斯也強調：「我們必須放棄自始至終向前———向前———向前的方式，必須使思想循環運動或不斷掠過一連串的意象。把時間看作沿一條直線發展的觀點，無情地傷害了我們的意識。」總之，這種現代意識小說，廣泛運用意識流和內心獨白的方法，充滿了心理活動的軌跡；它脫離了線性的時間觀，擺脫了傳統講故事的手法；它虛化了物質世界，超越了現實主義的局限；它以立體的時空觀安排人物、故事和情節，使讀者經歷意識的美學活動。所以，表現意識流，超越時間和歷史，微妙獨特的風格，內向性，內心自我，以及看似無意義的巨幅全景，等等，就構成了現代心理小說的基礎。 其次是重視隱喻的語言。心理小說中，意識占據核心的地位。它經常運用內心獨白，但這種獨白並不只是作者或人物自己的聲音，而是一種對話的平台，是作者、人物和相關的人和事的一種心理交流活動。它推動敘事，往往是無意識的回憶活動，其根據則是相似性的而不是連貫性的經驗，而運用隱喻的聯想，常常會引起感覺的關聯。為此，使用隱喻的語言，就成為心理小說的又一個重要特徵。例如《尤利西斯》中構成語言主體的意識流，在很大程度上就是隱喻的。喬伊斯在描寫斯蒂芬·迪達勒斯紛亂的思維過程中，就涉及到諸多感官領域的感受（如說「我用我的眼睛思維」），從而以意識的序列和時空的交錯等手法，構成立體的景觀。《追憶似水年華》中的深層結構，也主要是隱喻的。 再次是表現怪誕的描寫。如前所說，心理小說表現的是一種心理的現實。在心理小說里，人們會注意到現代意識的推動力：它不僅在創造結構、使用語言方面提出了再現的問題，而且更試圖按作家自己的理解詮釋無意識力量的獨特作用，以此來適應藝術中那些閃光的、非實證主義的生活的變形，所以在其小說中，常常包含變化和混亂、創造和非創造等含混的藝術意象；它不考慮歷史時間的連續性，而是通過空間的各個意識層次來運作，追求隱喻或形式的力量，通過象徵或意象的凝聚，表現具有原動力的意識。其結果，表現在文字上往往是怪誕、晦澀、甚至難以理喻的。這一點在喬伊斯的《芬利根守靈夜》、品欽的《V》、福克納的《喧囂與騷動》等作品中，都有明顯的表現。 西方心理小說雖然早在20世紀初就已經出現了，但真正被我國讀者較廣泛地認識，那還是在我國改革開放之後的近一二十年期間。較早介紹西方心理小說的，是在上世紀80年代初，由袁可嘉主編、上海文藝出版社出版的《外國現代派作品選》，其中主要是中短篇小說。隨後陸續出版了侯維瑞翻譯的亨利·詹姆斯的《華盛頓廣場》，唐在龍翻譯的吳爾芙的《黑夜與白天》，梅紹武翻譯的納博科夫的《普寧》等長篇小說。特別是到了90年代，譯林出版社率先翻譯出版了普魯斯特的《追憶似水年華》之後，又與人民文學出版社相繼出版了喬伊斯的《尤利西斯》，使心理小說在我國推向了一個高潮。盡管這類小說顯得繁瑣、冗長、甚至費解，但它那種細膩的、顯微心靈式的心理描寫，還是讓中國讀者開了眼界，知道了原來小說還可以這樣寫。還要看到，熱衷描寫人物心理活動，不僅是心理小說的重要特徵，而且還是西方其他現代派文學流派的常用手法。諸如諾貝爾文學獎獲得者、美國索爾·貝婁的《赫索格》，品欽的《萬有引力之虹》，道克托羅的《雷格泰姆時代》等作品，都有很多心理活動的描寫，以至心理分析這種創作手法，在我國繼續擴大了它的影響。不過，也許中國讀者還是習慣和喜歡看故事情節強的小說，所以，除在王蒙的《春之聲》系列和劉索拉、余華以及陳染的一些作品中看到過有心理小說的痕跡以外，其他的中國作家熱衷模仿去寫心理小說的，就我所見好像還不很多。