曹文軒小說好看嗎
⑴ 曹文軒的小說那一本最好看呢
主要文學作品集：
《憂郁的田園》、《暮色籠罩下的祠堂》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《少年》、《大水》、《追隨永恆》、《三角地》等。 長篇小說：
《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《紅瓦》、《根鳥》、《青銅葵花》等。
⑵ 對曹文軒的作品評價
作為第四代兒童文學作家的代表人物，曹文軒有著「憂郁悲憫的人文關懷……作品超越兒童生活題材，進入人的本質生活領域，閃耀著生命人格的灼人光焰」。他在《草房子·〈追隨永恆〉代跋》中一再地追問：「『如何使今天的孩子感動？』……在提出這一命題時，我們是帶了一種歷史的庄嚴感與沉重感的。……能感動他們的東西無非也還是那些東西──生死離別、游駐離散、悲憫情懷、厄運中的相扶、困境中的相助、孤獨中的理解、冷漠中的脈脈溫馨和殷殷情愛……感動他們的，應是道義的力量、情感的力量、智慧的力量和美的力量，而這一切是永在的」。曹文軒在他的成長小說中表達著對少年兒童生存狀態和心靈世界的關懷，以弘揚人文關懷的精神為少年兒童書寫著。
帶著水鄉童年記憶的北大教授曹文軒，有著作家與學者的雙重身份，用他的話表述是，「學術使我獲得了無論做人還是作文都需要的一份靜穆而神聖的理性。而創作是我在進行學術研究是依然保持了一份必要的點石成金的感悟和做人所必需的情趣」。他的文學創作與理論話語形成了積極有效的互動，他的人文關懷和強大的學術背景使他的兒童文學創作有了更為深厚的基石，他成為當代兒童文學作家群里一顆耀眼的星。
縱觀曹文軒的作品，從文學作品集《暮色籠罩下的祠堂》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》，到長篇小說《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《紅瓦》、《根鳥》，卻又無一不是在「與往事乾杯」。有評論家將之稱為兒童文學，但似乎並不恰切，當一部兒童文學作品中蘊含著永恆的文學情感與美學價值時，它所感動的不僅是兒童，而可能是我們所有的人。他的作品以莊重憂郁的風格、詩情畫意的意境、充滿智慧的敘述方式，呈現給了我們一個真善美的藝術世界———這里有厄運中的相扶、困境中的相助、孤獨中的理解、冷漠中的脈脈溫馨和殷殷情懷……這些內容在童年情懷的關照下呈現出的精神之光，感動著所有活在這個世界上的人們。
⑶ 曹文軒有哪些好看的小說
曹文軒純美小說系列包括著名兒童文學作家曹文軒沉澱多年的9部輝煌巨作， 它們都有一個富有詩意的書名：《青銅葵花》、《野風車》、《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《紅瓦黑瓦》、《根鳥》、《感動》、《細米》和《狗牙雨》。
《青銅葵花》（長篇小說）是該系列中的最新作品，該書是作家曹文軒在2005年激情奉獻、心愛備至的最新力作。全書講述了一個鄉村男孩與城市女孩的故事。男孩叫青銅，女孩叫葵花，一個特別的機緣，他們成為了兄妹相稱的朋友，一起生活、一起長大。12歲那年，命運又將女孩葵花召回她的城市，男孩青銅從此遙望蘆盪的盡頭，遙望女孩葵花所在的地方……作品清新純美、格調高雅，小說抒寫苦難、抒寫美、抒寫愛，將苦難、美與愛寫到深刻、極致之處，寫得充滿生機與情意，人類天性中的關懷與情意盪漾在字里行間。
《野風車》（中短篇小說集）中收錄的中短篇小說15篇，是作者從多年創作的百餘篇中短篇小說中精選而出：一個鄉村男孩與一個來自蘇州城的女孩之間清純無邪卻又有點微妙的情感、一個渴望幸福的男孩自以為剝奪了別人的幸福而陷入無邊的內疚、幾個孩子剛走進一座木屋卻在此時雪崩發生了……這些作品敘事精緻而富有智慧，對少男少女的心靈挖掘細致而深入，能使人的靈魂得到凈化。本書收錄的作品曾分別獲得中國作協全國優秀兒童文學獎、冰心兒童文學新作獎、海峽兩岸少年小說徵文優等獎、台灣《中國時報》1994年度十大讀物獎、台灣「好書大家讀」短篇小說類創作最佳獎、北京市優秀文學作品獎等獎項，其中《藍花》、《甜橙樹》更是贏得廣泛贊譽的名篇佳作。
《草房子》（長篇小說）是一部講究品味的少年長篇小說。作品描寫了男孩桑桑刻骨銘心、終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹了或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、撼動人心的故事：少男少女之間毫無瑕疵的純情，不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅，殘疾男孩對尊嚴的執著堅守，垂暮老人在最後一瞬所閃耀的人格光彩，在死亡體驗中對生命深切而優美的領悟，大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫意的情感糾葛……作品風格諧趣而又莊重，整體結構獨特而又新穎，情節設計曲折而又智慧。盪漾於全部作品的悲憫情懷，在人與人之間的關系日趨疏遠、情感日趨冷漠的當今世界中，也顯得彌足珍貴、格外感人。本書自面市以來，總發行量已經達到148110冊。並獲得了第四屆國家圖書獎、第九屆冰心文學獎大獎、台灣「好書大家讀」最佳少年兒童讀物獎、第四屆全國優秀兒童文學獎、第五屆宋慶齡兒童文學獎金獎、第七屆中宣部「五個一工程」獎等眾多重要獎項。根據本書改編的電影《草房子》也獲得了第十九屆中國電影金雞獎最佳劇本獎、第八屆中國電影童牛獎優秀劇本獎、第十四屆德黑蘭電影節評審團特別大獎「金蝴蝶」獎、義大利第十三屆Giffoni電影節銅獅獎。
《紅瓦黑瓦》（長篇小說）是曹文軒從他的40萬字的長篇力作《紅瓦》（曾獲國家圖書獎、北京市文學藝術獎）中提煉創作而成的一部少年長篇小說，從小說反映的內容和生活來看，可以視為《草房子》的續篇。小說以油麻地為背景，從一個中學生的視角詩意地描述了往昔鄉村生活的淳厚風情，細膩地記錄了少男少女由少不經事而逐漸明白人生的成長歷程。本書曾經以《紅瓦房》為書名在台灣出版，榮獲台灣「好書大家讀」最佳少年兒童讀物獎，被韓國《中央日報》等評選為2001年度「十本好書」，其中第九章選入韓國高中語文教材。
《山羊不吃天堂草》（長篇小說）是一部生動易讀而又耐人尋味的長篇少年小說。由於生活所迫，小說主人公明子不得不遠離故土，跟隨「師傅」到外面的世界去闖盪謀生，但他們似乎永遠也不可能真正進入屬於都市人的世界。作品透過生活的艱辛、世態的炎涼，刻畫了主人公的坎坷心路，以及他們優劣並存的所作所為。整部作品回盪著道德和正義的昂揚旋律，高奏的是人格力量最終勝利的鏗鏘樂章。尤其是作品將人生、生命、命運、哲理、象徵以及高雅的審美情趣巧妙地糅合為一體，使作品既深刻厚重，又富有迷人的藝術魅力。本書曾獲第三屆宋慶齡兒童文學獎金獎、中國作協全國優秀兒童文學獎、台灣「好書大家讀」長篇小說類創作最佳獎、中宣部「五個一工程」獎。
《根鳥》（長篇小說）是一部迷人的、夢幻般的小說。一個少女到懸崖上採花，掉進了峽谷，她出現在一個叫根鳥的少年的夢里。根鳥成長在現實與夢幻之間，他以夢為馬，度過他的成長階段。根鳥決心去尋找屬於自己的夢，他出發了，荒漠、草原、大山、村落、峽谷、小鎮……一個個場景奇異而曼妙；恍惚、迷亂、搖擺、清醒、執著、一往無前，他在痛苦中品嘗著快樂。此書可以引領每一個讀者在夢幻中遊走，在真實中體驗人性。本書曾獲第六屆宋慶齡兒童文學獎一等獎、台灣「好書大家讀」最佳少年兒童讀物獎。
《狗牙雨》（中短篇小說集），包括《狗牙雨》《海牛》《槍魅》《三角地》等歷年來所發表的23篇作品。這些作品雖然篇幅短小，但是文筆優雅自然，情節引人入勝，心理描寫細膩生動，充滿人生的感悟和哲理思考，與曹文軒的長篇「純美」系列作品保持了一致的審美理念與寫作風格。
曹文軒是一位在兒童文學界頗負盛名的江蘇籍作家，他執教於北京大學中文系任教，在教學、科研之餘筆耕不輟。
曹文軒純美小說系列(9冊)：
細米
感動
根鳥
草房子
山羊不吃天堂草
野風車
紅瓦黑瓦
青銅葵花
狗牙雨
⑷ 大家覺得曹文軒小說怎麼樣
其實挺不錯的，就是文筆過於細膩，但是也可以看出作者對文字的駕馭能力，而且我個人認為，這個作者很相信人性的善良，所以作品中多表現生活的美好，和純潔的心靈！
⑸ 曹文軒的書有哪些好看
曹文軒認為自己的新作《大王書》在眾多兒童幻想作品中是一個破局和轉向。
當接到曹文軒遞過來的簽名新書《大王書》（第一部《黃琉璃》）時，我隨口問了一句：「寫了這么多年給孩子看的書，您有什麼深刻感觸？」「寫這種書，很養人。」曹文軒不假思索地回答，後面跟著一串笑聲。
4月的一個下午，在鄭州新市區的托斯卡納義大利主題餐廳，曹文軒從他最近的新書《大王書》談起，漸次說起自己兒童文學的創作歷程和觀念。
我不是一個合格意義上的兒童文學作家
「我歷來認為我不是一個特別合格意義上的兒童文學作家」。在談到他的兒童文學創作時，曹文軒上來就道出一個讓人略生詫異的觀點。曹文軒認為自己不完全是一個兒童文學作家。「因為首先我還有一大批作品是純粹意義的傳統文學作品。再者我認為文學與門類無關，我只是寫了一些小孩也能看的作品。所以有人問我是不是寫純粹意義上的兒童文學作品，我也不是很在意。只要小孩喜歡看就可以了，至於說它究竟是什麼則無關緊要。」所以，就有他的《草房子》、《青銅葵花》等，大人和小孩都喜歡看。
而有意思的是，曹文軒的兒童文學作品，往往是大人看了之後要他們的孩子看。在學校，則是老師看了之後再推薦給自己的學生看，學生們看了就互相傳播開來。「這就與其他兒童文學作家不一樣，其他人的作品往往是孩子喜歡看了，老師再去找來看。我的作品的流傳過程正好相反。」曹文軒對自己作品在接受中的這個特別現象頗顯得意。因為他同時跨越的是兩代人，也正是在這個意義上，曹文軒可以忽略自己兒童文學作家的身份。
我寫的都是往事
曹文軒的作品，像《草房子》、《青銅葵花》等多以寫20世紀五六十年代的生活為主，而對當下兒童的生活鮮有涉及。「在我下去做演講的時候，就有孩子問我，『曹老師，你怎麼沒有寫我們今天的孩子的生活？』」曹文軒回憶說。對於這個問題，曹文軒認為這是成人的現實主義文學觀念在作祟。他強調，「因為一些人認為，一部作品對現實的關注體現在對當今事物的關注」，這些觀念也進而灌輸到孩子們那裡。在人們的固有觀念中，現實主義就是寫當前發生的事情，這是錯的。「現實主義和寫昨天還是今天毫無關系，所以現實主義與是否寫現實是沒有關系的，現實主義不等於現實」。
所以，在曹文軒那裡，過往的生活並沒有貶值。「過去的生活和現在的生活沒有等級的區別，沒有理由說現在的生活比過去的生活更有價值。」當記者問現今的孩子能否讀懂過去年代的生活時，曹文軒自信地說：「我聽好多家長跟我反饋，他們的孩子看《青銅葵花》看得淚汪汪的。」曹文軒接著又深究了更深層的原因，「我們應看到一個基本前提，就是基本人性沒有變；這就是為什麼今天的人們還能讀《紅樓夢》，還能欣賞魯迅作品的原因。」
作品背後魯迅的身影
魯迅是對曹文軒影響最大的一位作家。在談到自己的創作歷程中受到哪些作家的影響時，曹文軒談到：「現在，在我的作品中，可能已經看不到魯迅留下的痕跡了。能看出來的更多是，有一點點沈從文的東西，有一點點川端康成的東西。其實對我影響最大的作家還是魯迅。因為小時候我沒有什麼書好看，我看到最好的書就是魯迅的作品。當然我在今天創作時，由於各種因素影響不能明顯得看到魯迅的痕跡，但他一直作為一個巨大有力的身影矗立在我作品的背後。」
在談到魯迅對其作品具體方面的影響時，曹文軒覺得，雖然他的作品優美，但是作品裡的憂傷，以及對自然風光的在意、語言的講究等，都和魯迅有關。「魯迅給我的影響不僅僅是精神的，同時給我對文學以及對藝術性的一些理解，甚至我從魯迅那裡學到了一些小說的寫作技法。比如魯迅的白描功夫非常好，如果說我的作品在寫作技法上有什麼特點的話，那麼我也是比較喜歡或者說擅長白描的」。
曹文軒同時也談了他與魯迅的區別，「我們的差別是，魯迅用冷峻的眼光打量的是社會陰暗、人性的冷酷；而我以我的方式描繪更多的是光明與鮮亮，這個跟時代有關系，也和我的成長有關」。
不可或缺的自然風景描寫
對自然風光的描寫是曹文軒作品的一大特色。對於這一點，曹文軒毫不含糊地加以肯定，甚至有打上自己作品特色商標的沖動。「我的作品之所以是我的作品，其中一個很重要的元素是風景元素。從寫作上來看，離開風景描寫於我是一件非常痛苦的事情，也幾乎是不可能的事情」。
在談到當下一些兒童文學作品包括其他文學作品中，自然風景描寫流失嚴重的現象，對為什麼今天很多作品中並沒有太多的風景描寫，曹文軒談了自己的看法：「風景描寫最能體現寫作功夫，若把自然風景描寫得不落俗套，而且把它與作品的情調、氛圍和人物的情境融為一體，這是很難的。我小時候曾抄寫過大量的描寫自然風景的片段，這對我今天的寫作受益匪淺，從中得到的恩惠無法用語言表達。如果沒有當年的這些植入，我今天的作品絕對不會如此有特色。自然世界如此浩瀚，它自身構成的是一本奧義書。自然風光是自然世界，也是我作品中很重要的一部分。我認為讓小孩去讀那些沒有風景的作品是非常糟糕的。」
當下文學深刻向度的流弊
由文學作品中風景描寫的流失的話題，進而延伸到文學的評價標准上。曹文軒認為，當下文學作品的評價標准單一，中國古典性的標准缺失嚴重，存在文學創作對文學性和藝術性強調不夠的現象。「我們今天強調的更多的是一部作品內容與思想的深刻。深刻幾乎成為或者已經成為文學作品的唯一向度。而這個向度是西方文化給予的，不是我們文化中自古發展而得來的。比如，我們的價值體系是雅趣、意境等，我們的古人始終非常講究藝術形式，思想深刻不是我們的標准」。
「同時，深刻還隱藏著一個不成邏輯的邏輯關系，它沒有建立在美之上，而是建立在丑和惡之上。今天的作品喜歡寫惡，就是因為以深刻為標准。而丑和深刻之間形成了這樣的邏輯推論」。曹文軒為當下文學評價標準的單一、古典與傳統話語的缺失而深表遺憾。他希望當下文學能繼承古典的東西，讓文學評價標准更具文學關懷和人文意識。
讓幻想充滿文學色彩
曹文軒的近作《大王書》是一部規模宏大的作品，頗有不同於以往兒童文學作品優美風格的趨向。曹文軒的解釋是「從小橋流水的《草房子》、溫馨的《青銅葵花》到恢弘磅礴、金戈鐵馬、充滿浪漫主義色彩，甚至暴力的《大王書》，似乎看不到它們之間的聯系。實際不是這樣，因為之前我曾寫過幻想類的作品《根鳥》，還有另外幾個短篇也是這樣。其實，《大王書》和《草房子》還是在同一個美學平台上。」
面對目前國內幻想類兒童作品的層出不窮，《大王書》的出現試圖重張「幻想文學」的概念。在曹文軒看來，目前的幻想文學，講究幻想，但文學性注意得不夠，整個幻想文學的格局不完善，有一些是不錯的，但大部分幻想文學的文學性不夠。「我是一個特別極端化強調文學性的人。所以，我認為幻想也必須放在文學性的框架里來說。如果只有幻想，這不是我的追求，也不是我的選擇。可以有隻寫幻想的作品，但我所喜歡的是幻想和文學的完美結合，我主張幻想必須建立在文學的框架中，我現在要寫的不是一部幻想作品，而是一部幻想文學作品。這就是我所說的一個新的方向」。在這個意義上，曹文軒認為自己的新作《大王書》在眾多兒童幻想作品中是一個破局和轉向。
在創作《大王書》時，曹文軒力圖尋找到「原初幻想」，傳達出它的魅力。「我認為幻想是有品質差異的，有好幻想、壞幻想，幻想有價值高低之分。而人類的真正幻想是在初民時代，我在寫《大王書》時，通過人類學專家的研究與考古，認真體會先民式的幻想和體驗」。
在兒童文學創作中的不斷探索，曹文軒收獲的不僅僅是作品，「寫這種書很養人，會很感動；我覺得一個人，能經常感動，是保持優良生命狀態的一個很重要的方面。」曹文軒一語道出了自己多年來最深刻的感觸。
⑹ 曹文軒的書那一本好看
《野風車》是短篇小說集，《細米》的感情很純，《根鳥》我最近才讀完的，是個悲劇，不過很勵志。我個人比較推薦《細米》。其實都讀讀有好處，我已經看了曹的好幾本了，寫得不錯。——————————————————————望採納……~
⑺ 曹文軒小說特點
以生活為素材，對苦難、對真情、對美好人性的細膩描寫和詠嘆宛如一股溫暖清澈的春水，將濕潤和純凈著每一個讀者的眼睛、心靈，牽引著我們對生命中真善美的永恆追尋
⑻ 曹文軒哪部小說最好看
曹文軒認為自己的新作《大王書》在眾多兒童幻想作品中是一個破局和轉向。
當接到曹文軒遞過來的簽名新書《大王書》（第一部《黃琉璃》）時，我隨口問了一句：「寫了這么多年給孩子看的書，您有什麼深刻感觸？」「寫這種書，很養人。」曹文軒不假思索地回答，後面跟著一串笑聲。
4月的一個下午，在鄭州新市區的托斯卡納義大利主題餐廳，曹文軒從他最近的新書《大王書》談起，漸次說起自己兒童文學的創作歷程和觀念。
我不是一個合格意義上的兒童文學作家
「我歷來認為我不是一個特別合格意義上的兒童文學作家」。在談到他的兒童文學創作時，曹文軒上來就道出一個讓人略生詫異的觀點。曹文軒認為自己不完全是一個兒童文學作家。「因為首先我還有一大批作品是純粹意義的傳統文學作品。再者我認為文學與門類無關，我只是寫了一些小孩也能看的作品。所以有人問我是不是寫純粹意義上的兒童文學作品，我也不是很在意。只要小孩喜歡看就可以了，至於說它究竟是什麼則無關緊要。」所以，就有他的《草房子》、《青銅葵花》等，大人和小孩都喜歡看。
而有意思的是，曹文軒的兒童文學作品，往往是大人看了之後要他們的孩子看。在學校，則是老師看了之後再推薦給自己的學生看，學生們看了就互相傳播開來。「這就與其他兒童文學作家不一樣，其他人的作品往往是孩子喜歡看了，老師再去找來看。我的作品的流傳過程正好相反。」曹文軒對自己作品在接受中的這個特別現象頗顯得意。因為他同時跨越的是兩代人，也正是在這個意義上，曹文軒可以忽略自己兒童文學作家的身份。
我寫的都是往事
曹文軒的作品，像《草房子》、《青銅葵花》等多以寫20世紀五六十年代的生活為主，而對當下兒童的生活鮮有涉及。「在我下去做演講的時候，就有孩子問我，『曹老師，你怎麼沒有寫我們今天的孩子的生活？』」曹文軒回憶說。對於這個問題，曹文軒認為這是成人的現實主義文學觀念在作祟。他強調，「因為一些人認為，一部作品對現實的關注體現在對當今事物的關注」，這些觀念也進而灌輸到孩子們那裡。在人們的固有觀念中，現實主義就是寫當前發生的事情，這是錯的。「現實主義和寫昨天還是今天毫無關系，所以現實主義與是否寫現實是沒有關系的，現實主義不等於現實」。
所以，在曹文軒那裡，過往的生活並沒有貶值。「過去的生活和現在的生活沒有等級的區別，沒有理由說現在的生活比過去的生活更有價值。」當記者問現今的孩子能否讀懂過去年代的生活時，曹文軒自信地說：「我聽好多家長跟我反饋，他們的孩子看《青銅葵花》看得淚汪汪的。」曹文軒接著又深究了更深層的原因，「我們應看到一個基本前提，就是基本人性沒有變；這就是為什麼今天的人們還能讀《紅樓夢》，還能欣賞魯迅作品的原因。」
作品背後魯迅的身影
魯迅是對曹文軒影響最大的一位作家。在談到自己的創作歷程中受到哪些作家的影響時，曹文軒談到：「現在，在我的作品中，可能已經看不到魯迅留下的痕跡了。能看出來的更多是，有一點點沈從文的東西，有一點點川端康成的東西。其實對我影響最大的作家還是魯迅。因為小時候我沒有什麼書好看，我看到最好的書就是魯迅的作品。當然我在今天創作時，由於各種因素影響不能明顯得看到魯迅的痕跡，但他一直作為一個巨大有力的身影矗立在我作品的背後。」
在談到魯迅對其作品具體方面的影響時，曹文軒覺得，雖然他的作品優美，但是作品裡的憂傷，以及對自然風光的在意、語言的講究等，都和魯迅有關。「魯迅給我的影響不僅僅是精神的，同時給我對文學以及對藝術性的一些理解，甚至我從魯迅那裡學到了一些小說的寫作技法。比如魯迅的白描功夫非常好，如果說我的作品在寫作技法上有什麼特點的話，那麼我也是比較喜歡或者說擅長白描的」。
曹文軒同時也談了他與魯迅的區別，「我們的差別是，魯迅用冷峻的眼光打量的是社會陰暗、人性的冷酷；而我以我的方式描繪更多的是光明與鮮亮，這個跟時代有關系，也和我的成長有關」。
不可或缺的自然風景描寫
對自然風光的描寫是曹文軒作品的一大特色。對於這一點，曹文軒毫不含糊地加以肯定，甚至有打上自己作品特色商標的沖動。「我的作品之所以是我的作品，其中一個很重要的元素是風景元素。從寫作上來看，離開風景描寫於我是一件非常痛苦的事情，也幾乎是不可能的事情」。
在談到當下一些兒童文學作品包括其他文學作品中，自然風景描寫流失嚴重的現象，對為什麼今天很多作品中並沒有太多的風景描寫，曹文軒談了自己的看法：「風景描寫最能體現寫作功夫，若把自然風景描寫得不落俗套，而且把它與作品的情調、氛圍和人物的情境融為一體，這是很難的。我小時候曾抄寫過大量的描寫自然風景的片段，這對我今天的寫作受益匪淺，從中得到的恩惠無法用語言表達。如果沒有當年的這些植入，我今天的作品絕對不會如此有特色。自然世界如此浩瀚，它自身構成的是一本奧義書。自然風光是自然世界，也是我作品中很重要的一部分。我認為讓小孩去讀那些沒有風景的作品是非常糟糕的。」
當下文學深刻向度的流弊
由文學作品中風景描寫的流失的話題，進而延伸到文學的評價標准上。曹文軒認為，當下文學作品的評價標准單一，中國古典性的標准缺失嚴重，存在文學創作對文學性和藝術性強調不夠的現象。「我們今天強調的更多的是一部作品內容與思想的深刻。深刻幾乎成為或者已經成為文學作品的唯一向度。而這個向度是西方文化給予的，不是我們文化中自古發展而得來的。比如，我們的價值體系是雅趣、意境等，我們的古人始終非常講究藝術形式，思想深刻不是我們的標准」。
「同時，深刻還隱藏著一個不成邏輯的邏輯關系，它沒有建立在美之上，而是建立在丑和惡之上。今天的作品喜歡寫惡，就是因為以深刻為標准。而丑和深刻之間形成了這樣的邏輯推論」。曹文軒為當下文學評價標準的單一、古典與傳統話語的缺失而深表遺憾。他希望當下文學能繼承古典的東西，讓文學評價標准更具文學關懷和人文意識。
讓幻想充滿文學色彩
曹文軒的近作《大王書》是一部規模宏大的作品，頗有不同於以往兒童文學作品優美風格的趨向。曹文軒的解釋是「從小橋流水的《草房子》、溫馨的《青銅葵花》到恢弘磅礴、金戈鐵馬、充滿浪漫主義色彩，甚至暴力的《大王書》，似乎看不到它們之間的聯系。實際不是這樣，因為之前我曾寫過幻想類的作品《根鳥》，還有另外幾個短篇也是這樣。其實，《大王書》和《草房子》還是在同一個美學平台上。」
面對目前國內幻想類兒童作品的層出不窮，《大王書》的出現試圖重張「幻想文學」的概念。在曹文軒看來，目前的幻想文學，講究幻想，但文學性注意得不夠，整個幻想文學的格局不完善，有一些是不錯的，但大部分幻想文學的文學性不夠。「我是一個特別極端化強調文學性的人。所以，我認為幻想也必須放在文學性的框架里來說。如果只有幻想，這不是我的追求，也不是我的選擇。可以有隻寫幻想的作品，但我所喜歡的是幻想和文學的完美結合，我主張幻想必須建立在文學的框架中，我現在要寫的不是一部幻想作品，而是一部幻想文學作品。這就是我所說的一個新的方向」。在這個意義上，曹文軒認為自己的新作《大王書》在眾多兒童幻想作品中是一個破局和轉向。
在創作《大王書》時，曹文軒力圖尋找到「原初幻想」，傳達出它的魅力。「我認為幻想是有品質差異的，有好幻想、壞幻想，幻想有價值高低之分。而人類的真正幻想是在初民時代，我在寫《大王書》時，通過人類學專家的研究與考古，認真體會先民式的幻想和體驗」。
在兒童文學創作中的不斷探索，曹文軒收獲的不僅僅是作品，「寫這種書很養人，會很感動；我覺得一個人，能經常感動，是保持優良生命狀態的一個很重要的方面。」曹文軒一語道出了自己多年來最深刻的感觸。
⑼ 曹文軒的作品要好看的
1.推薦曹文軒的《草房子》。
2.《草房子》是作家曹文軒創作的一部講究品位並曾獲得過公認性獎項的少年長篇小說。作品中講述寫了男孩桑桑刻骨銘心，終身難忘的六年小學生活。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年的成長歷程的故事。
3.小說的故事發生在油麻地，故事中的五個孩子，桑桑、禿鶴、杜小康、細馬和油麻地的老師蔣一輪、白雀關系的糾纏和孩子們的苦痛的成長歷程。通過主人公男孩桑桑刻骨銘心而又終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、感動人心的故事。
4.《草房子》是一個美好的所在，她讓我們想起浪漫、溫馨、遙遠，想起浪漫的童話。當我們走近曹文軒為我們搭的《草房子》時，我們確實被這樣一種氣息所彌漫。作者以優美的文筆，寫了離我們已遠去的小學生活，這種看似平常實則並不簡單的生活，我們的時代未必經歷過，但無疑我們都能體悟得到，那種發生在還未長大卻嚮往長大的少男少女之間的純真故事，有許多茫動，但也是必然。
