現代散文小說
『壹』 當代 現代 近代的優秀散文有哪些
1、魯迅
（1881－1936）
清光緒七年八月初三（1881年9月25日）生於浙江省紹興府會稽縣（今紹興市）東昌坊口。原名周樟壽，字豫山，後改名為周樹人，改字為豫才。至三十八歲，始用「魯迅」為筆名。浙江紹興人（祖籍河南省正陽縣），文學家，中國現代文學的奠基人之一。
魯迅的小說寫的是平凡人的平凡的生活，沒有離奇的故事，沒有引人入勝的情節，卻充滿了無窮的藝術魅力。
魯迅的小說結構是多變的，幾乎一篇有一篇的樣式，一篇有一篇的寫法。《狂人日記》與《阿Q正傳》不同，《孔乙己》與《白光》不同，《故鄉》與《祝福》不同，《孤獨者》與《傷逝》不同。不僅結構樣式不同，音調節奏也不同。《孔乙己》是那麼的單純而又冷峻，《傷逝》則那麼逶迤曲折、情深意切。
魯迅的小說在運用民族語言的功力方面達到了爐火純青的地步。他的論敵梁實秋評價他說：「據我看，他的小說有幾篇在文字上和情操上是優美的。」「他有文學家應有的一支筆，但他沒有文學家所應有的胸襟與心理准備。」
2、林語堂
1912年入上海聖約翰大學，畢業後在清華大學任教。
1919年秋赴美哈佛大學文學系。
1922年獲文學碩士學位。同年轉赴德國入萊比錫大學，專攻語言學。
1923年獲博士學位後回國，任北京大學教授、北京女子師范大學教務長和英文系主任。
1924年後為《語絲》主要撰稿人之一。
1926年到廈門大學任文學院長寫雜文，並研究語言。1927年任外交部秘書。
1932年主編《論語》半月刊。
1934年創辦《人間世》，1935年創辦《宇宙風》，提倡「以自我為中心，以閑適為格凋」的小品文，成為論語派主要人物。
1935年後，在美國用英文寫《吾國與吾民》、《京華煙雲》、《風聲鶴唳》等文化著作和長篇小說。
余秋雨《文化苦旅》《山居筆記》《秋雨散文》
汪曾祺《蒲橋集》
張中行《負暄瑣話》《負暄續話》《負暄三話》
巴金《隨想錄》
史鐵生《我與地壇》
遲子建《額爾古納河右岸》
吳子尤《誰的青春比我狂》
張悅然《櫻桃之遠》《葵花走失在1890》
遠觀《夢飛瑤台那片紅》《北方筆記》
韓寒《他的國》《雜的文》
郭敬明《夢里花落知多少》《夏至未至》
春上村樹《北京娃娃》《抬頭望見北斗星》
孫睿《草樣年華》
安意如古典系列 《人生若只如初見》《當時只道是尋常》《思無邪》
古典美學三境界 《陌上花開》《美人何處》《世有桃花》
『叄』 中國現代散文最著名的有哪幾位
現代散文的發展大致經歷了三個階段。�
第一階段(1917—1927)：「五四」時期的散文。�
「五四」時期最早出現的散文作品，是以議論文為主的雜感文。1918年4月《新青年》第四 卷第四期開始設立「隨感錄」欄目，先後發表了李大釗、陳獨秀、魯迅、周作人、錢玄同、劉半農等人的雜感文。與此同時，《每周評論》、《新生活》等報刊也相繼推出類似欄目，形成了頗有氣勢的雜感散文的創作浪潮。陳獨秀是「雜感錄」這一文體的開創者，而魯迅則是雜感文創作中成就最高、最具有代表性的作家。�
魯迅前期的雜感文收入《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續編》與《而已集》這五本雜文集中。廣泛的社會批評與文明批評是魯迅前期雜感文的特色，民主與科學是魯迅前期雜文創作的指導思想，徹底的反帝反封建精神是貫穿他雜感文始終的靈魂。除雜感文之外，魯迅的散文詩集《野草》與回憶性散文集《朝花夕拾》也是中國現代散文中的精品。《野草》寫於1924—1926年，表現了魯迅在「五四」退潮後於苦悶、彷徨中上下求索的心路歷程，作家在深刻地反省自己的空虛、寂寞情緒與解剖自我的陰冷心理的同時，也強烈地表露出一種持續、韌性的戰斗精神或永不鬆懈、永不退卻的斗爭哲學。《朝花夕拾》寫於1926年，它以清新、平易、深情、舒緩的筆調，記述了自己童年、少年、青年時代的生活片斷，抒發了對親朋、師友的誠摯懷念，展現了家鄉的風俗與中外的世相，寄予了對現實的思考。�
周作人也是《新青年》「隨感錄」的重要作者，作為中國現代文學史上有影響的散文家，他的成就主要在敘事與抒情相結合的言志小品方面。其前期散文思想意義與社會作用較為積極，作品大多收入散文集《談龍集》、《談虎集》中，後期則轉向閑適、苦澀，思想情緒較消沉、頹廢。�
在「五四」時期的十年中，散文方面取得突出成就的還有朱自清與冰心。朱自清是極少數能用白話寫出膾炙人口名篇的散文大家之一，他擅長寫漂亮精緻、具有詩情畫意的抒情散文，1923年寫就的《槳聲燈影里的秦淮河》被譽為「白話美文的模範」。冰心這一時期最主要的有兩組散文：一是《往事》，這是一組回憶性散文；一是《寄小讀者》，這是一組書信體散文。兩者表現的都是自然、母愛、童真這三大主題，文字較清麗，風格較哀婉。�
這一時期散文創作中比較活躍的作家還有林語堂、郁達夫、徐志摩、郭沫若、瞿秋白等人。總的說來，在「五四」新文學創作中，散文應該說是最有成就的門類。對此，魯迅先生曾經評價：「五四」之後，「散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上」(魯迅《小品文的危機》)。朱自清也認為這一時期的散文創作，「確是絢爛極了：有種種的樣式，種種的流派，表現著，批評著，解釋著人生的各面，遷流曼衍，日新月異：有中國名士風，有外國紳士風，有隱士，有叛徒，在思想上是如此。或描寫，或諷刺，或委曲，或縝密，或勁健，或綺麗，或洗煉，或流動，或含蓄，在表現上是如此」(《背影·序》)。�
第二階段(1928—1937年6月)：三十年代的散文。�
三十年代的散文創作，繼承了「五四」散文多樣風格的傳統，同時在表現社會生活容量、文體演變等方面也有了一些新的發展。三十年代特定的歷史環境和歷史任務對文學的制約，大體決定了散文發展的基本方向：為了適應反映時代脈搏的需要，這一時期的雜文與報告文學獲得了很大的發展；隨著作家依據自己對現實的不同態度所作的不同的藝術選擇，這一時期的藝術樣式也更趨完備。�
三十年代散文成就最突出的是議論性散文，尤其是以魯迅為代表的雜文，其雜文主要收入以下集子：《三閑集》、《二心集》、《南腔北調集》、《偽自由書》、《准風月談》、《且介亭雜文》等。除魯迅外，瞿秋白、徐懋庸等人的雜文也取得了一定的成就。三十年代散文的 另一重要發展是報告文學的興盛，其中最優秀的作品是夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》等。�
三十年代各種體式的散文都取得了一定的成就，主要有：游記散文，代表作有郁達夫的《屐痕處處》、《達夫游記》，朱自清的《歐游雜記》、《倫敦雜記》等；抒情散文，代表作有何其芳的《畫夢錄》等；敘事散文，代表作有李廣田的《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》等；哲理散文，代表作有豐子愷的《緣緣堂隨筆》，梁遇春的《春醪集—淚與笑》等；傳記散文，代表作有郭沫若的《我的幼年》、《反正前後》，廬隱的《廬隱自傳》，以及沈從文的《從文自傳》和他此前此後的《記胡也頻》、《記丁玲》等。�
三十年代散文的發展中也出現過一些不協和音，如林語堂、周作人等提倡小品文的「超脫」 、「閑適」、「幽默」的格調，以魯迅為首的進步作家對此進行了批評，從而為促進三十年 代小品文的健康發展起到了積極的作用。
第三階段(1937年7月—1949年9月)：抗日戰爭和解放戰爭時期的散文。�
抗日戰爭和解放戰爭時期，由於民族矛盾與階段矛盾的空前激化，人們迫切地關心著戰況與民族的命運，由此導致了報告文學這一文體的再度興盛，其中寫得較好的有：丘東平的《第七連》、《我們在那裡打了敗仗》、《我認識這樣的敵人》，曹白的《這里，生命也在呼吸》，周立波的《晉察冀邊區印象記》、《戰地日記》，丁玲的《孩子們》，徐遲的《大場之夜》，華山的《窯洞保衛戰》、《碉堡線上》、《英雄的十月》，周而復的《晉察冀行》、《東北橫斷面》、《松花江上》，白朗的《八烈士》、《一面光榮的旗幟》等。�
相比之下，小品散文的創作不如報告文學那樣勢頭強勁，但仍產生了一些思想和藝術成就都很高的作品，如茅盾的《白楊禮贊》、《風景談》，蕭紅的散文集《蕭紅散文》、《回憶魯迅先生》，沈從文的散文集《湘西》等。
『肆』 中國當代著名散文有哪些
1.宗璞，原名馮鍾璞。著名哲學家馮友蘭先生之女，1928年生於北平，畢業於清華大學外文系，退體於中國社會科學業院外國文學研究所。既承中國傳統文化的學厚淵源，又得外國文化長期耳濡目染，她的作品蘊含東方傳統哲學文化和西方人文主義思想相結合的精神內涵，具有獨特的藝術氣質和高雅格調。主要作品有小說《紅豆》、《魯魯》《三生石》童話《尋月記》《花的話》《總鰭魚的故事》散文〈西湖漫筆〉〈奔落的雪原〉〈花朝節的紀念〉〈三松堂斷憶〉等，出版了多種小說散文童話選集。由〈南渡記〉〈東藏記〉〈西征記〉〈北歸記〉組成的四卷本長篇小說〈野葫蘆引〉，是宗璞創作生涯中最重要的作品之一。
2.王鼎鈞 台灣作家之一 他作了一本很著名的散文叫《開放的人生》。
3.卡毓方
4.沈從文 沈從文(1902-1988)原名沈岳煥，苗族湖南鳳凰縣人，14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區，1924年開始文學創作，抗戰爆發後到西南聯大任教，1946年回到北京大學任教，建園後在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代服飾的研究，1988年病逝於北京。 沈從文一生共出版了《石子船》、《從文子集》等30多種短集小說集和《邊城》，《長河》等6部中長篇小說，沈從文是具有特殊意義的鄉村世界的主要表現者和反思者，他認為「美在生命」雖身處於虛偽、自私和冷漠的都市，卻醉心於人性之美，他說：「這世界或有在沙基或水面上建造崇樓傑閣的人，那可不是我，我只想造希臘小廟。
5.錢鍾書
6.張曉風 張曉風簡介：張曉風，1941年生，江蘇銅山人，生於浙江金華。八歲後赴台，畢業於台灣東吳大學，並曾執教於該校及他處，現任台灣陽明醫學院教授。她篤信宗教，喜愛創作，小說、散文及戲劇著作有三、四十種，並曾一版再版，並譯成各種文字。六十年代中期即以散文成名，1977其作品被列入《台灣十大散文家選集》。餘光中曾稱其文字「柔婉中帶剛勁」，將之列為「第三代散文家中的名家」。又有人稱其文「筆如太陽之熱，霜雪之貞，篇篇有寒梅之香，字字若瓔珞敲冰。」皆評價甚高。
張曉風散文： ·初 雪 ·步下紅毯之後 ·孤意與深情 ·愛情篇 ·只因為年輕啊 ·春之懷古 ·衣履篇
7.劉心武
8.劉湛秋 劉湛秋，男，安徽蕪湖人，當代著名詩人，翻譯家，評論家，《詩刊》前副主編，中國散文詩學會副會長。其作品清新空靈，富有現代意識，手法新穎灑脫，立足表現感覺與情緒，既面對生活，又超越時空。早在八十年代中期，他就被一代大學生譽為「抒情詩之王。」他結集出版有詩歌、散文、評論、翻譯、小說等三十餘種，其詩集《無題抒情詩》獲過中國新詩獎。他譯的《普希金抒情詩選》、《葉賽寧抒情詩選》為廣大讀者喜愛，並一度成為暢銷書。近幾年他寫作散文頗豐。以抒發情感、人生為主，筆觸細膩，行雲流水，有其獨特的唯美的散文風格。台、港文壇對其散文評價頗高。作品被譯為英、法、日、俄、意、德、西等多種文字。 著名作家劉湛秋一直被大學生譽為「抒情詩之王」，其作品清新空靈，富有現代意識，手法新穎灑脫，立足表現感覺和情緒，既面對生活，又超越時空。他認為現代生活，使人們「活得很累」，他提倡「輕詩歌」、「輕鬆散文」、「輕松的生活方式」，主張「以輕對重，以輕對累，」於己「既不受名利之累，也不為劣境所苦，」也就是以平常心看徒榮華富貴與利害得失，心如明鏡如水。淡化貌似嚴肅、正經的說教所帶來人僵化、刻板、不近人情的生活方式。他的散文《雨的四季》、《傘》、《賣鞭角的小女孩》等都曾被收錄中學語文課本。 劉湛秋的散文有一種田園美，被海內外文壇譽為現代山林文學的代表。本集中選的80篇散文，可謂淋漓盡致地表現了作者超時空的田園心態，篇中無論寫情感、人生，還是寫都市、文化、旅行、經濟，都用他特有的唯美風格，用純情的語言、輕松的方式，在和讀者談心，流露出由衷的快樂和淡淡的憂悉。他的文字自然、親切、優美，一事一物、一草一木、一色一聲，他都能輕松道來，吸引著你，並跟著他的行文一走到底。集中不少散文已廣為流傳，為多家報刊選裁，為電台廣播，其中《雨的四季》、《隨便為自己找個座位》等數篇散文已進入中小學語文課本及課外讀外。
9.陳染 陳 染 女，1962年4月出生於北京。她幼年學習音樂。18歲興趣轉向文學。23歲大學畢業，獲文學學士。曾在北京做過四年半的大學中文系教師，後調入中國作協作家出版社做編輯。曾在澳洲墨爾本的英國倫敦大學、愛丁堡大學等旅居生活和講學。現居北京。中國作家協會會員。 她的小說在英、美、德、日等國家以及港台地區均有出版和評介。根據她的小說《與往事乾杯》改編的同名電影，被選為國際婦女大會參展電影。《陳染文集》一、二、三、四卷於96年8月由江蘇文藝出版社出版。 陳染從八十年代初開始發表詩、散文，至今已有十幾年，作為純文學、先鋒小說中的女性作家，她始終獨立於當今文壇的某種「熱鬧」之外，越來越引起國內外文學研究者的關注。她以強烈的女性意識，不懈的探索精神，成為中國當代文學史上的一位獨特而重要的女性作家代表。陳染曾獲首屆中國當代女性文學創作獎等。
《紙片兒》
收錄了陳染在文壇脫穎而出的《世紀病》等一系列表現青年人苦悶、孤獨和叛逆的小說，他們急欲沖破陳舊的觀念和秩序，為心靈的荒野尋求出路。而《紙片兒》等彌漫著詭秘憂傷與人性扭曲的故事，使陳染一度被視為神秘主義者。這是孤獨者、叛逆者的破碎童話。
《另一隻耳朵的敲擊聲》
女人是可以彈奏的花朵，需要輕撫，也需要傾聽。那喁喁獨述的，不僅有笑面桃花，還有些枯葉殘枝，而潛風暗送的，不知是幾許心香，還是幾許心痛……本書展示了女性獨有的復雜或變異的心理，把一個女人的慾望、心智、孤獨、恐懼、病態、陰暗等等一切的本來面目都呈現了出來，被視為中國女性主義的先聲和代表作。
《嘴唇里的陽光》
以獨特離奇的視角、大膽怪異的想像，敘述了一系列女人的故事。巫女、空心人和禿頭女們都在為幻覺守寡，在雜草叢生的情慾地帶，人影都像靈魂一樣輕……本書是陳染先鋒氣質的代表作品。
《私生活》
本書是一部描寫現代大都市女性生命軌跡的嚴肅的先鋒小說，它以主人公自身的女性經驗和隱秘的內心生活為視角，講述了一個女孩兒在成長為一個女人的過程中不尋常的經歷和體驗。女主人公在一特殊的生活背景中長大，敘述了在學生時代她是個孤寂的不能融入集體的「陌生人」……
《聲聲斷斷》
是作家陳染繼長篇小說《私人生活》之後的又一本力作。她用日記這一文體，細膩、委婉而又冷峻、幽默地敘述了她的生活、思想與情感，目光直抵生活及人性的內核，把貌似平淡安然的日子注入了無限詩性、哲思和感悟，把生命與藝術交融到了極致，如同一束束思想的閃電，令人猝不及防、怦然心動而又感懷深思。
《沉默的左乳》
本書為陳染的中篇小說集，在這些形式不一風格各異的小說里，陳染講述了一些女人的秘史，在肉體與靈魂之間、精神和內心之間、愛與婚姻、愛與背叛之間她們的掙扎和反抗。
《不可言說》
是陳染的一部談話錄，這部思想密集又豐富多彩的談話錄是與《聲聲斷斷》同時出版的姊妹篇。《聲聲斷斷》是她深摯的內心獨白，《不可言說》是她與國內外友人的充滿智性的交流。兩相對照我們可以看到一個較為豐富全面的陳染。
『伍』 現代文和散文和小說有什麼區別
散文和小說的本質區別 ：
1、散文重在抒情，小說主要是敘事；
2、散文一般比較真實，小說多數是虛構；
3、散文以第一人稱為多，小說多種人稱均有；
4、小說有較完整的故事情節，重在刻畫人物形象，而散文沒有這么突出。散文是與詩歌、小說、戲劇並稱的一種文學體裁，指不講究韻律的散體文章，包括雜文、隨筆、游記等。是最自由的文體，不講究音韻，不講究排比，沒有任何的束縛及限制，也是中國最早出現的行文體例。通常一篇散文具有一個或多個中心思想，以抒情、記敘、論理等方式表達。
小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。