世界現代小說的奠基之作

『壹』 為什麼說魯迅小說是當代小說的奠基之作

中國「五四」以後，開始用白話寫作小說。1918年5月，
魯迅先生的《狂人日記》當為奠基之作，從這篇具有劃時代
意義的作品開始，中國文學史才有了現代意義的小說。回顧
50年的創作成果，深感中國的短篇小說，無論正面的成就也
好，負面的影響也好，都是與自《狂人日記》開始所定格了
的使命目的密切聯系著的，從過去到現在到未來，都會是小
說的題內之義。

『貳』 為什麼說《紅與黑》是現實主義文學的奠基之作，，

紅與黑》是法國批判現實主義的第一部傑出作品。作者被譽為法國以至整個歐洲批判現實主義文學的奠基人之一
按相關權威機構對《紅與黑》的評價是：一部政治愛情小說。
按我個人的閱讀感受是：是一部偉大的政治愛情小說。
所以說，《紅與黑》不僅僅是一部愛情小說。我之所以要加上「偉大的」，原因是基於一些文學大師對它的評價：
「《紅與黑》，是靈魂的哲學詩」；
「法國批判現實主義文學的奠基之作」 ；
「19世紀卓越的政治小說」
「現代小說之父的經典著作」
「19世紀歐洲文學史中第一部批判現實主義傑作」
「美國作家海明威開列的必讀書」
「被英國小說家毛姆認為是真正的傑作的文學書」
「1986年法國《讀書》雜志推薦的理想藏書?」
……
這樣的評價，像影子一樣緊緊跟隨著《紅與黑》這部作品，自作品1830年問世以來！
一些份量較重的聲音繼續致以這部偉大的作品：
美國教授費迪曼：《紅與黑》是我平生最受益的書籍。
法國傑出小說家紀德：司湯達的《紅與黑》中的於連是19世紀歐洲文學中一系列反叛資本社會主義的英雄人物的「始祖」。
高爾基：《紅與黑》在心理深度的挖掘上遠遠超出了同時代作家所能及的層次。小說以深刻細膩的筆調充分展示了主人公的心靈空間，廣泛運用了獨白和自由聯想等多種藝術手法挖掘出了於連深層意識的活動，並開創了後世「意識流小說」、「心理小說」的先河，是一首「靈魂的哲學詩」。
《外國文學史》：《紅與黑》在文學史上影響深遠，法國有專門研究司湯達和《紅與黑》的學問——「司湯達學」和「紅學」，還有專門研究該書的「司湯達俱樂部」。
……
一部作品之所以偉大，顯現在不被歲月的大浪所淘去！就像古董，越是被歲月打磨，越顯示出其價值，越顯得珍貴。而且，研究這本書，就可以成為一門學問。一部永恆的學問。這就是藝術的魅力！
說到這里，我個人認為，就中國人而言，不是所有的人都知道《紅與黑》，但是就成為一門「紅學」而言，它與我國的《紅樓夢》是一樣偉大的！《紅與黑》是一部充滿著魅力的作品。西方關於研究司湯達的作品數量足以與中國研究《紅樓夢》的「紅學」等量齊觀。的確，作為法國批判現實主義文學的奠基之作，《紅與黑》中對於19世紀上半期法國風起雲涌的各方斗爭和矛盾都展現得頗為深遠，貴族、大小資產階級、教會人士一個個的粉墨登場，潛伏在表象下的實力的交戰刻畫了當時整個社會的腐朽和虛偽。而在我看來，《紅與黑》之所以如此經久不衰，都絕不僅僅在於該作品所體現出的政治和社會意義。一部現實主義作品大大不同於記錄社會的高級文件，文學的意義也絕不僅在於記錄，我想，是《紅與黑》中主人公於連充滿著無限矛盾與反差的各種思想和行為，更足以讓每位讀者看得目瞪口呆卻又如痴如醉，足以讓每一位研究者分析成千次上萬次。

『叄』 英國現實小說奠基者 是笛福還是菲爾丁

笛福是英國現實主義小說的奠基者。
代表作《魯賓遜漂流記》標志著英國現實主義小說的誕生。
菲爾丁是英國現代小說的重要奠基人之一。
《湯姆瓊斯》代表了18世紀英國現實主義小說的最高成就。
另附簡介：英國現代小說四大奠基人
笛福、斯威夫特、理查遜、菲爾丁是18世紀英國現實主義小說產生時期的四位代表作家。笛福以散文著稱，斯威夫特以諷刺小說著稱，理查遜以書信體小說著稱，菲爾丁以傳奇小說著稱。1.丹尼爾·笛福（約1660～1731年）：英國現代小說的最早開拓者，有「英國和歐洲小說之父」之稱。1719年，即在他59歲前後，發表了他的第一部也是最出色的一部小說《魯濱孫漂流記》，它標志著英國現實主義小說的誕生。笛福後來寫的小說中較重要的還有《摩爾·弗蘭德斯》、《羅克薩娜》等。2.喬納森·斯威夫特（1667～1745年）：生於愛爾蘭首府都柏林的貧苦家庭。當過教士、牧師。1726年，他的代表作諷刺小說《格列佛游記》問世，影射和諷刺了當時英國王朝的腐敗和社會的黑暗。斯威夫特把藝術虛構和現實諷刺巧妙地結合在一起，運用反語、誇張、影射等多種諷刺手法，表現高度的諷刺技巧。這部小說後被列入世界名著。3.賽繆爾·理查遜（1689～1761年）：生於木匠家庭，當過印刷廠學徒，後來自行經營印刷廠。他更注意描寫下層人物形象，作品結構更為完整。《帕美勒》在文學史上被稱為第一部現代英國小說；長達百萬字的《克拉麗莎》，是英國最長的一部小說，也是最優秀的悲慘小說之一。4.亨利·菲爾丁（1707～1754年）：生於薩默塞特州的破落貴族家庭。高爾基稱他是熟悉英國生活的大師。他集各家之大成，把小說創作的藝術向前推進了一步，成為這一時期英國最傑出的小說家。代表作《湯姆·瓊斯》，標志著18世紀英國現實主義小說的最高成就。

『肆』 有人說《堂吉訶德》是歐洲現代小說的奠基之作，為何要這樣說

《唐·吉訶德》（又譯作《堂吉訶德》《堂·吉訶德》等）是西班牙作家塞萬提斯於1605年和1615年分兩部分岀版的長篇反騎士小說。

故事發生時，騎士早已絕跡一個多世紀，但主角阿隆索·吉哈諾（唐·吉訶德原名）卻因為沉迷於騎士小說，時常幻想自己是個中世紀騎士，進而自封為「唐·吉訶德·德·拉曼恰」（德·拉曼恰地區的守護者），拉著鄰居桑丘·潘沙做自己的僕人，「行俠仗義」、遊走天下，作出了種種與時代相悖、令人匪夷所思的行徑，結果四處碰壁。但最終從夢幻中蘇醒過來。回到家鄉後死去。

塞萬提斯生活的時期，西班牙還流行著五六十部粗製濫造、荒謬愚昧的騎士小說，為此，塞萬提斯決定創作《堂吉訶德》，「把騎士文學的地盤完全摧毀」，他沿用騎士作為主角的寫作形式，把騎士制度、騎士精神漫畫化。

作者採用諷刺誇張的藝術手法，把現實與幻想結合起來，表達他對時代的見解。現實主義的描寫在《唐·吉訶德》中佔主導地位，在環境描寫方面，與舊騎士小說的裝飾性風景描寫截然不同，作者以史詩般的宏偉規模，以農村為主要舞台，出場以平民為主，人數近700多人，在這廣闊的社會背景中，繪出一幅幅各具特色又互相聯系的社會畫面。作者塑造人物的方法也是虛實結合的，否定中有歌頌，荒誕中有寓意，具有強烈的藝術性。

『伍』 為什麼說《紅與黑》是現實主義文學的奠基之作,

樓上都是錯的,是抄襲i的,推薦答案也不對...



它開創了後世「意識流小說」、「心理小說」的先河.後來者競相仿效這種「司湯達文體」,使小說創作"向內轉",發展到重心理刻畫、重情緒抒發的現代形態.人們因此稱司湯達為"現代小說之父"以及《紅與黑》是現實主義文學的奠基之作.

附,影響：

《紅與黑》在今天仍被公認為歐洲文學皇冠上一枚最為璀璨精緻的藝術寶石,是文學史上描寫政治黑暗最經典的著作之一.

司湯達的《紅與黑》已顯示了20世紀小說的方向,進入這本書中,我們就會感受到只有第一流的心理小說家才能給予的震撼,因為它帶給我們的是更富真實感的精神內涵.

《紅與黑》發表後,當時的社會流傳「不讀《紅與黑》,就無法在政界混」的諺語,而本書則被許多國家列為禁書.《紅與黑》在心理深度的挖掘上遠遠超出了同時代作家所能及的層次.

『陸』 世界文壇三大「短篇小說之王」分別是哪三位呢

三大「短篇小說之王」分別是：莫泊桑、契訶夫和歐·亨利。

1、歐·亨利

歐·亨利，美國短篇小說家、美國現代短篇小說創始人，是「世界三大短篇小說巨匠」之一。其主要作品有《麥琪的禮物》《警察與贊美詩》《最後一片葉子》《二十年後》等。

歐·亨利與契訶夫和莫泊桑並列世界三大短篇小說巨匠，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父，他的作品有「美國生活的網路全書」之譽。

莫泊桑的創作特點：

1、主題

莫泊桑一生創作了350多部中短篇小說，在揭露上層統治者及其毒化下的社會風氣的同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。

短篇的主題大致可歸納為3個方面：第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》《我的叔叔於勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。

2、手法

對人物的描繪上，莫泊桑並不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、誇張的生平與難以置信的遭遇，而是致力於描寫「處於常態的感情、靈魂和理智的發展」，表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止，來揭示其內在心理與性格的真實。

在莫泊桑的短篇里，也曾出現過一些不平凡的、有英雄行為的人物，莫泊桑短篇小說在人物描寫上的現實主義藝術，總的來說，就是人物形象的自然化與英雄人物的平凡化，這兩個特點使他不是與過去的小說藝術，而是與他之後的現代小說的寫實藝術聯系了起來。

以上內容參考 網路-歐·亨利、網路-莫泊桑、網路-契訶夫

『柒』 為什麼說魯迅的小說是現代小說的奠基之作

魯迅的小說數量不多，但質量很高。它思想的深刻，技巧的精練，不僅在中國文學史上是前所未有的，在世界文學史上也是罕見的。

魯迅的小說所以成為現代文學的基石，就在於它充分地反映人民革命的要求，反映農民在接受無產階級領導以前的痛苦和期待，而在藝術上則勇於吸收外來的影響而又葆有鮮明的民族風格。郭沫若等早期作家，雖然接受外來的影響十分明顯，但他們對於古典文學的修養，對於民族的生活、心理、語言的熟悉，也賦予他們的作品以一定的民族特色。不過，就「五四」時期及此後幾年間新文學的整體來看，民族化、群眾化的問題尚未被充分地認識，不少人使用的還是資產階級形式主義的方法，「所謂壞就是絕對的壞，一切皆壞；所謂好就是絕對的好，一切皆好」①。他們過多地否定民族的文學傳統，無批判地接受外來的事物，有些人甚至提出「全盤西化」的錯誤主張。又由於當時的作家主要屬於小資產階級和資產階級，大多數人跟工農群眾在生活和思想上都有很大的距離，不能夠也不善於描寫他們。這些作家雖然也批判舊社會、舊禮教，但多從知識青年的切身要求出發，未能從工農群眾的角度來提出問題；或者雖然描寫了下層人民，但也只限於人道主義的同情，缺乏對人民的精神面貌作真切、有力的反映。這一切都影響到作品的生活內容、表現手法、語言形式等，缺乏為群眾喜聞樂見的中國氣派。所以，創作的民族化和群眾化，就不能不成為新文學進一步發展中必須解決的重大問題。

『捌』 誰被稱為西方現代小說的奠基人

是卡夫卡。

卡夫卡一生的作品並不多，但對後世文學的影響卻是極為深遠的。卡夫卡生活和創作活動的主要時期是在第一次世界大戰前後，家庭因素與社會環境，造成了他與社會與他人的多層隔絕，使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨之中。而社會的腐敗，奧匈帝國的強暴專制，政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾，人民生活的貧窮困苦，經濟的衰敗，這一切更加深了敏感抑鬱的卡夫卡內心的苦悶。於是，時時縈繞著他對社會的陌生感，孤獨感與恐懼感，成了他創作的永恆主題。
美國詩人奧登認為：「他與我們時代的關系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時代的關系。」卡夫卡的小說揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個人式的、憂郁的、孤獨的情緒，運用的是象徵式的手法。後世的許多現代主義文學流派如「荒誕派戲劇」、法國的「新小說」等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖。
卡夫卡是20世紀絕無僅有的寫作天才。他與馬塞爾•普魯斯特（《追憶似水年華》）、詹姆斯•喬伊斯（《尤利西斯》）等並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。《變形記》是其短篇小說的代表作。他的三部長篇小說是《審判》、《城堡》和《美國》。
其作品大都用變形、荒誕的形象和象徵的手法，表現人的孤立、絕望。第二次世界大戰以後，歐洲興起的「荒誕派戲劇」、法國的「新小說」和在美國出現的「黑色幽默」小說等文學流派都受到卡夫卡小說的影響。
卡夫卡被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅，其作品主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難。卡夫卡的作品難讀，連母語是德語的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事，但他那獨到的認識，深刻的批判，入木三分的描寫，都深深地吸引著我們，只要你能讀進去，只要你能摸到作品的脈絡，定會獲益匪淺。下點功夫讀一讀卡夫卡是值得的。

『玖』 急:為什麼說紅與黑是現實主義奠基之作

因為它開創了後世「意識流小說」、「心理小說」的先河。後來者競相仿效這種「司湯達文體」,使小說創作"向內轉"。發展到重心理刻畫、重情緒抒發的現代形態。人們因此稱司湯達為"現代小說之父"以及《紅與黑》是現實主義文學的奠基之作。