現代小說是
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《萬分之一的愛》是米喲創作的網路小說，發表於晉江文學網。
『貳』 超好看的現代言情小說
推薦精品！！！
《何以笙簫默》（經典啊！！！你可以去網上搜索下，絕對100%都說好看）《翻譯官》（講高乾的，法文翻譯）《溫暖的弦》（馬上出書了，情節很精彩，有點虐，不過是少數的好書之一）《第三種愛情》（愛情的無奈啊，老天啊，他為什麼愛上了這個死心眼的女人，還愛的如此深刻！！！）.《原來你還在這里》（破鏡重圓的，有點霸道的男生，你應該會喜歡吧！！！樓主一定要去看啊，相信我，真的是本本經典！！！！如果這些不是你愛的風格的話，你還可以去我的空間http://hi..com/lingning_z我總結了一些好看的文，一定有你喜歡的。這年頭回答問題不是為了分數，而是找個同樣愛好的人太難拉~~~~~~
『叄』 中國現、當代小說是指從什麼時候以來的小說
現代文學：1917年——1949年創作的文學(40年代前稱「新文學」)。也有的將1917年後的文學統稱為現代文學，如朱棟霖編教材。
當代文學：1949年7月全國第一次文代會以後創作的文學(5O年代後期提出這一概念，70年代前與新中國文學、「建國以來的文學」、「建國後文學」等名稱可互指)。
現當代文學：是現代、當代文學的合稱。
上述答案中把五四新文化運動作為現代文學的開端是完全錯誤的。
1917年初發生的「文學革命」，在中國文學史上樹起一個鮮明的界碑，標示著古典文學的結束，現代文學的起始。————————北京大學出版社《中國現代文學三十年》
『肆』 有什麼好看的現代言情小說么，越多越好
現代言情小說我可最愛看了，給你介紹一下吧
《霍先生結婚吧！》，北川的書是第一次看，有點驚喜，文筆超級細膩，細節描繪得也很打動人，是一種娓娓道來的溫情風。男主是超超超級霸道的總裁，但是卻不乏溫柔細心，因為幼時的遭遇極度冷漠沒有安全感，一直很隨遇而安，直到遇到女主；女主敢愛敢恨、內心善良、堅強執著而純粹，即便是巨大的變故也不能壓垮她，一顆心逐漸被男主打動。大大文筆真的超級棒，劇情很精彩，絕對值得一看。
《爺是病嬌得寵著》，顧總裁的書真的超級好看，從病寵成癮到暗黑系暖婚都特別喜歡。這本爺是病嬌也超級好看，男主是個大傲嬌，嬌弱且霸道；女主冷萌可愛，是個不解風情的「小怪物」，看大傲嬌如何俘獲小怪物的芳心吧。還有大戲精方理想、聾啞天才霜降、純情小白蓮薛冰雪（性別男）……都超級有趣。全文甜寵無虐，甜到齁牙，文風詼諧幽默，文筆超級棒，細節描繪細膩，保證好看。
《名門暖婚之權爺追妻攻略》，姣姣的書看了很多，之前的嬌妻難訓和梟爺嬌寵妻都有推過，超級精彩，看的特別爽。這一本權爺盛寵妻也是一如既往的精彩好看。開頭略顯狗血，男主是女主前未婚夫的三叔，因為一句戲言關注女主並逐漸愛上了她；而女主也逐漸被男主的溫柔體貼、細心霸道給打動，一步步跌入他的領地。這本書有一點點偏養成系，超甜超寵、超撩超蘇，寵妻虐渣超狠的，錯過就可惜了哦。
真心好看的幾本現代言情小說，而且這幾本都有全集了，你可以試試在小說網站上找找看，如:15號書庄，起點等，希望我的回答你喜歡。哈
『伍』 有什麼好看的現代小說
莞爾流年
作者：隔軒聽雨
【內容簡介】
大學時候，姜莞爾是家底殷實，才色兼備的校花級人物；而仲流年只是個從孤兒院長大，自食其力的貧兒。
家庭的阻力，背景的懸殊和心理上的顧慮，都沒能阻止他們最終走到一起。
然而好景不長，姜莞爾終以「感情抵不過金錢」為借口，與流年分手。
姜莞爾的「背叛」和「離棄」，觸及了男生最深切的痛，讓仲流年瞬間變了一個人。
他放棄了原先的夢想，一切以金錢利益為重，終於憑著自己的努力和才華，做到了南楓國際區域總經理的位置。
六年後，姜莞爾回到故里。
再相遇時，仲流年是錢權在握的商界才俊，姜莞爾卻是父母雙亡的飄零之身。
無法釋懷的愛扭曲成愛很難分的糾纏。
重重的誤會下，這對曾經的戀人，要怎樣才能重拾愛情？
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那一年，他們是大學同學。
姜莞爾漂亮單純，家境富有；仲流年清俊內斂，自食其力。
他對她說：「莞爾，你太完美了，我要不起。」
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多年後，他們重逢。
姜莞爾依舊簡單，卻早孑然一身；仲流年青澀不再，已然功成名就。
他對她說：「姜莞爾，就算你是這個世界上最後一個女人，我也不會要你。」
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愛情。讓他們在一起，又分開，再相遇。
自尊與誤解，卻讓兩顆心越傷越深。
《陷落繁華》作者：西北偏北
【內容簡介】
下午的陽光明媚，潑墨似的撒進了這個空間里。
他的影子正好蓋沒住了她的身體，交錯的就像是糾纏在一起的藤蔓。
相信嗎，這不是幻覺。
他哭了，雖然只有一滴淚。
可是他真的哭了。
在我一個人的面前，他落淚了。
我們彼此傷痕累累。
我流血，他拿淚償我。
【書名】一夢千尋
【作者】心雯
【文案】
問世間情為何物，直教人生死相許~~~~~~~~~
史上最虐的小說（虐心不虐身），心雯第一部悲劇——
季宅，N市富商之家。
她，季宅的私生女，隱忍、淡定、薄涼；
他，季宅的復仇者，高傲、孤獨、憂郁；
他對她的身份好奇，試著接近、探詢，卻不可自拔地愛上她，
但，她的生命中早就出現了一縷陽光，雖然微弱，卻足以照亮她的黑暗……
一夢千尋夜夜尋，驀然回首，人生只如初見。
暗戀向日葵
作者：天藍海角
內容簡介
暗戀第一年，季葵音問：「你是誰？」我答：「我是夏天藍啊，高一一班的夏天藍，喜歡你的那個夏天藍，你一定要記住我哦！」
暗戀第二年，季葵音問：「你是誰？」我答：「我是高二一班的夏天藍，我認識你，你不認識我。」
暗戀第三年，季葵音問：「你是誰？」我低著頭看著自己的腳尖：「我是司小青的好朋友，夏天藍。」
暗戀第四年，沈諾握住我的手：「做我女朋友好嗎？」我看著他身上那件白色暗格襯衫，思考許久，終於點頭。
暗戀第五年，我是沈諾的女朋友，但我發現我愛的還是葵。我和沈諾說：「以後不要再穿白色暗格襯衫，你穿起來一點都不好看。」
暗戀第六年，季葵音成了大明星，我看著他越來越遙不可及心中酸楚，思念無處可寄，我在深夜寫下我的心情——《暗戀七年紀》。
暗戀第七年，《暗戀七年紀》被改編成劇本，主演便是季葵音。正式拍攝第一天，葵看著我笑，「你是一班的夏天藍吧。」我呆住——他，是記得我了嗎？
黑白配》
作者：居尼爾斯
【文案】
有一天，蘇也宜鬼鬼祟祟的握著一張紙出現在易緒面前，遮遮掩掩地把紙遞給他說：「你把這道選擇題做了，我好幫你關注一下我身邊有哪些妹子符合你的要求。」
當時易緒正要出門，隨手接過那張紙，隨意一瞥，紙上赫然寫著：你喜歡哪種類型的女孩子？
他一邊套上外套，一邊從蘇也宜手裡接過筆，隨意一勾，把紙遞回給蘇也宜，轉而出門。
易緒走後兩分鍾，蘇也宜心跳才平靜下來，她鼓足勇氣睜開眼，看見黑色筆墨勾出的那個選項：傻妹型。
很多很多年後，蘇也宜想起這件事，心中郁悶，趁易緒睡覺的時候對他大罵：「你才傻妹！你全家都傻妹！」
《良辰詎可待 》作者：晴空藍兮
[文案]
在這漆黑的夜裡，他抱著她，呼吸由輕淺漸至沉重，修長的手臂松開然後又慢慢收緊，縱然掙扎再三，也終究難抵深切的情不自禁。
懷里的人近在眼前……比這些年裡任何時候，似乎都要更加貼近。
這是他最愛的人，也是唯一愛過的人，因此，即使前面是一條錯的路，這一刻，他也想要和她一起走下去。
前路的光明或黑暗，仿似早已不重要，愛憐也好，保護也罷，他心裡清楚，全都不過是替他的自私找來的借口。
他不過是，捨不得放手。
相約來生（虐）作者：痴夢人
【內容簡介】
她執迷不悔的守在他身邊，等他終於愛上她之後，她卻以錯誤的方式選擇離開了他。
究竟怎樣才是真正的愛的最好方式？
講述一個愚笨女主令人扼腕的愛情故事。
遲到的愛，能緊緊的握在手裡嗎？
內容標簽：都市情緣 悵然若失
主角：陳玉陸東霖 ┃ 配角：謝豐莎莎
當滄海已成桑田
作者：芒果C
夢痕
作者：雪靈之
那個夏天
作者：姜南希
青春是一場刻骨的傷
作者梅吉
微瀾止水
作者：筱習
左岸純情，右岸媚色
作者：我見青山多嫵媚
不顧一切
作者：居筱亦
穿過雲層思念的味道
作者：如是非迎
幸福的子彈
作者：雲敖
許我一個地老天荒
作者：海恬
一路向北
作者：兮子
世上獨一無二的你 / 葉微
喜歡 作者：景行
就愛你裝腔作勢
滿身風雨你從海上來
如果需要的話留下郵箱（最好追問我，以便在第一時間發送）
『陸』 有哪些經典好看的現代都市言情小說
看小說是我個人非常喜歡的解壓方式，我感覺疲憊的時候，就會看看小說放鬆一下心情。看小說多年，所以對很多經典的小說，還都是很了解的。現代言情小說，是小說里一個很大的分類，這個分類裡面大神如雲，佳作也是非常多的。下面我就跟大家分享幾個我個人比較喜歡的作品。
第四個：《何以笙簫默》
顧漫可以說是現代言情小說界的一位大佬級存在，她的很多作品，都非常受歡迎。之所以推薦這部《何以笙簫默》，是因為我覺得這部小說里男主的形象，滿足了大部分女生對男神的全部想像。推薦這部作品，真的是因為我太喜歡何以琛這個角色了。
這幾部小說，是我看過並且比較喜歡的作品。我自己雖然很喜歡看小說，但是看現代言情小說看的比較少，推薦的作品可能不能滿足所有人的喜好，但是還是希望求同存異吧。剛剛推薦的這幾部小說，都是有影視劇改編的。這幾部根據小說改編的影視劇，其實還是挺好看的，有時間真的可以看一看哦。
『柒』 什麼叫現代小說
小說，是一種以相對完整的藝術形象體系，細致、逼真地反映社會人生的散文體文學樣式。
和詩歌、戲劇、散文等其它品類的文學樣式相比，它的容量較大，既可以細致深人、多方位地刻畫人物思想性格，展示人物命運；又可以完整地表現錯綜復雜的社會與人生的矛盾沖突；同時還可以具體形象地描繪人物生活的環境。因此，它在整體地、廣闊地、生動逼真地反映復雜的社會生活方面具有的獨到長處，是上述其它幾種文學樣式所不及的。而報告文學、人物傳記、回憶錄之類的文章樣式，由於它們受真人真事的局限，不能如小說那樣可在不違背生活本質真實的基礎上編排虛構。進行深一層次的改造，因此也不如小說在創作上享有較大的藝術自由度。
小說具有三要素，即人物，情節，環境。它以這三要素的有機構成或所呈示出的藝術畫卷反映生活。現代小說打破傳統小說一統獨尊的格局，顯現出異彩紛呈。多元並列的局面，這是藝術創作繁榮的體現。但是，即使在現代小說中，三要素也是不可或缺的。所謂「三無」小說，事實上是不存在的，那隻不過是換一種手法、呈別一類樣式而已，一些人之所以提出這種說法，只在於對傳統小說僵硬呆板模式的一種反抗與挑戰。比如人物塑造，現代小說只是沖破傳統「現實主義」的規范，使人物形象除簡單的社會學意義上的「典型化」人物外，又有「原生態」典型形象、心理型「內向化」典型形象與抽象化「象徵性」典型形象等。因此，無論是池莉的《煩惱人生》，王安憶的《小鮑庄》，方方的《風景》等，抑或是王蒙的《海的夢》《雜色》，徐星的《無主題變奏》，殘雪的《阿梅在一個太陽天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的頭顱》，王鳳麟的《野狼出沒的山谷》，周立武的《巨獸》等都絕不能因沒有傳統的「典型人物」而否認其中各具風格的人物形象的存在。在情節安排上，許多現代小說也與傳統故事型小說不同：或淡化情節，如鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《我的遙遠的清平灣》，劉震雲的《塔鋪》，以及殘雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情節的詩化，以意境取勝，如何立偉的《白色鳥》，何士黨的《喜悅》，彭見明的《那人那山那狗》等；或使情節抽象化，如張承志的《大坂》，黃燦的《孤島》，韓少功的《飛過藍天》等，所有這些小說，雖沒有了傳統小說起伏跌宕的故事情節，動人心弦的沖突、懸念，但以此證明小說可以不要情節，無疑是淺薄無知的。這里有一個對故事、情節的理性認識問題。英國小說家伊麗莎白·鮑溫論述這個問題時說：「凡是小說就一定包含有故事。但是這些故事可能是在一個你所不熟的或是沒有料到的平面上：它們寫的可能是心理的，情緒的或內在的事物。……而我們應該知道，故事的檢驗標准，正在於它是否是向前發展的。」如果我們擺脫傳統觀念對情節與故事的束縛，而承認只要是動態過程就含情節與故事這一新理解，就自然會對現代小說的情節要素的體現有正確的把握與認識了。
同時，對現代小說中環境背景的抽象化、虛化或怪誕化；對現代小說主題改變過去內涵的單一性（即只將主題理解為思想觀念）而呈多樣品格（即信息、情感、意境、思想觀念等均可成為主題）；一反過去圖解說教式、單向指定式，而呈模糊性、多義性與含蓄性體現，也應有科學理解。不能以此為據，認為小說可以不要背景環境，可以不要主題意旨。
簡言之，小說是以人物、情節、環境這三要素有機融合的生動、具體。逼真、自然的藝術畫圖來反映社會人生的散文體敘述文學樣式。
那麼，什麼是短篇小說呢？
人們一般常以字數論定：三五千字，至多萬余言，即歸人短篇小說之列。這種裁判固然有其直接、簡明的優點，卻也含有片面性：因為它沒能涉及小說本質，只限於表象，有時就容易偏頗。比如莫泊桑的《羊脂球》，長達三萬字，按上述規定應為中篇小說，實際上卻是公認的短篇佳作；而魯迅的《阿Q正傳》比《羊脂球》的字數少五千之多，卻進人中篇行列而沒有異議。
那麼，正確劃分的根據是什麼呢？
我認為是：根據小說的具體容量與其把握生活的藝術方式。
就容量而論，短篇小說主要是反映生活中特定的某個「紐結」，一般不做客觀的全景式社會人生展現。魯迅論此道：「借一斑略知全豹，以一目盡傳精神。」也就是說，對生活中的一個局部、一個側面、一個場景、一件小事、一段心緒，甚至只是一個典型細節，經作者開掘，進而由此及彼、由小見大，從「片斷」、從「點』中使讀者產生聯想或深思，推知社會生活的某些本質規律，時代的某種精神風貌。
短篇小說這一規定性便決定了它以下特點：除了文字短小精悍外，第一，人物較少，人物關系不太復雜，對人物性格描寫不做多方面展開，一般不展示人物性格的動態變化，多呈靜態顯現。第二，情節簡明，多為單線索，有時甚至沒有什麼故事，只包含幾個、（或一個）場面。第三，環境描寫雖具體，但極簡略，社會背景一般不作展開描述，有的幾乎沒有明顯的背景，只有些抽象暗示。總之，短篇小說的特點是高度單純化：單純的背景，單純的人物，單純的情節，單純的氛圍。英國作家毛姆說：「短篇小說……只是敘述一個事件，或者物質事件，或者精神事件，凡是無助於說明這個事件的細節全部刪掉，這一來就能賦予作品以一種生動的一致性。」在這個認識基礎上再看《羊脂球》與《阿Q正傳》，就可以明白：《羊脂球》篇幅雖長，卻情節單純、環境集中，只寫了一個主要事件，並且這事件的具體背景高度濃縮在一輛逃難的馬車上。因此，它只能是個短篇小說；《阿 Q正傳》中人物雖不比《羊脂球》多，但它情節復雜，過程長久，背景廣闊，反映的社會生活較全面，因此，它當然只能歸人中篇小說行列。
短篇小說的理性觀念，經歷了三個認識階段，即：「縱剖面」說；「橫截面」說；「紐結」說。就中國而論，最早的短篇小說基本上是展現一段相對完整的「縱剖面」。例如《三言》、《二拍》中的篇章，基本上是對人生經歷、世事滄桑的縱向展示。到了「五四」時期，現代小說出現在文壇上，於是產生「橫截面」說。「短篇小說是用最經濟的文學手段，描寫事實中最精彩的一段，或一方面……譬如把大樹的樹身鋸斷，懂植物學的人看了樹身的『橫斷面』，數了『年輪』，使可知道這樹的年紀。」胡適在這段話里，不過是用了個比喻，來說明短篇小說以小見大性質，而任何比喻嚴格說都是不確切的。但新中國成立後，許多研究者及一般教科書中，不顧及胡適的全文，偏面地、絕對地沿用「橫斷面」說，並將之現實化。這種觀念，雖指出現代小說打破傳統小說只縱述人生故事的模式而具有了片斷的橫向展示的特點，但畢竟太片面。因為，即使在出色的現代小說中也不乏採取「縱剖面」加以描述的作品，只不過這種縱向剖示是通過幾個重點斷面的邊綴顯示出來，而不同於流水帳式按部就班敘述而已。比如莫泊桑的《項鏈》，契河夫的《寶貝兒》，魯迅的《祝福》，高曉聲的《李順大造屋》，茹志鵑的《剪輯錯了的故事》……等等。如果按照「橫斷面」說的嚴格界定，則這些短篇精品便不能歸人短篇范圍，豈不荒唐！於是出現「紐結」說：「現實生活中的關系是非常復雜的，而且往往夾纏在一起。其中有大的矛盾，有小的矛盾，有這方面與那方面的矛盾，也有內部與外部的矛盾，然而仔細加以觀察，也往往自成為一個組結。而這個組結，也就是一個單位或個體。對作者來說，取用那大的紐結，就是一個長篇，取用那個小的紐結，就成為一個短篇。這里並沒有什麼橫斷面和整株樹乾等等的分別存在。」應該說，「紐結」說比較確切地反映了短篇小說的本質內容。錯綜復雜的社會生活中無處不有各種大大小小的「紐結」，這些「紐結」不受時間空間過於機械的限制，而是從「質」上體現生活現象的各個單元。所有這些單元，既含生活流程的橫向斷面，又不能脫開縱向糾纏。因此，一個「小組結」就較全面、確切地說明了短篇小說的內涵本質。比如何士光的《鄉場上》，反映的是外界社會壓力與自我內心抗爭的一個人生小組結，它以橫斷面（鄉場上小糾紛）為主，同時又穿插著縱向的時代歷史變遷、人事因果牽制。在這個組結中，縱橫兩方面展現恰到好處、缺一不可。再如高曉聲的《李順大的造屋》，以主人公造屋經歷中的奮斗與挫折為紐結，以縱向剖示為主，但又輔以幾個橫斷面的橫繪。在這一組結中，縱橫兩方面互相補充，缺一不可。
現代短篇小說就其內容側重來說，大體有以下幾種類型：
1、情節小說。
情節小說側重於故事的完整性、生動性及趣味性表現。作者既要用細針密線穿綴情節，使讀者獲得清晰的時間、空間感，又要注意將必然性放在偶然性中顯示，使讀者人乎情理之中又出乎意料之外，進而產生一種引人人勝的魅力。情節小說要求故事的首尾銜接照應，情節的節奏與密度的控制，矛盾沖突過程的懸念設置，巧合。誤會的運用等。以中國新時期小說為例，如《尋訪畫兒韓》、《白牙》、《沒有星光的夜》、《剩下的都屬於你》等，從內容側重上看，就都屬於情節小說之列。
2、性格小說。
指以人物性格塑造為主的小說。
由於人物形象是這類小說的表現中心，因此其它兩要素要完全服從於人物塑造的需要：情節不能以生動曲折的故事獨立出現，而必須作為人物性格的歷史來演進發展；背景環境必須緊緊配合人物活動，成為人物性格的表演舞台。
在寫法上，社會生活的縱向敘說不再是作者的致力所在，而重心一般移在了橫向的展開上以此來增加人物具體活動的清晰性。復雜性與深刻性。
在人物形象體現方面，除了寫人物做什麼、怎麼做之外，一般還真實確切地寫出人物為什麼這樣做，進而從外在行動與內心情態雙方面刻畫人物，甚至集中筆墨深人表現人物的內心世界，從而塑造傳統小說中不曾有過但更能發揮小說特長的心理人物。這類小說名篇特多，如梅里美的《瑪特渥·法爾高納》，屠格涅夫的《本木》，傑克·倫敦的《在甲板的天篷下》，契河夫的《胖子和瘦子》，莫泊桑的《米隆老爹》，以及中國當代作品如《陳美生上城》，《轆轤把兒胡同九號》等等。
3、氛圍小說。
以特定氛圍的藝術意境感染讀者。這類小說中，又可分為三種：
第一，心理情緒型。這類小說不在於刻畫人物性格，而只是展示一種「情境」，一種「心態」。它們不是通過故事情節或人物行動，而是通過人物復雜、微妙的內心意識、情緒的活動來發揮藝術感染力，讓讀者去「感受」作品氛圍，去「體驗」生活對心靈的觸動。比如西方意識流小說及中國當代一些意識流型作品，均屬這種。
第二，外景意境型。這類作品表面沒有作者或作品人物的主觀介人，只「客觀」地描畫出某種社會場面、自然景觀或人物行止。由於其間氤氳著特定的藝術氛圍，故使人讀後產生一種悟性與美感。比如魯迅的《示眾》，何立偉的《白色鳥》等作品，就是此類優秀篇章。
第三，內外融合型。將客觀環境與主觀感受融為一體，造成一種物我相融的藝術氛圍。這類作品如萬之的《網中的夕陽》，何士光的《喜悅》，楊詠鳴的《甜的鐵，腥的鐵》等。
4、抽象小說。
抽象小說是指其藝術體現而言。若按其內質而論，可稱「哲理小說」或「象徵小說」。
這類小說的特點是：將現實社會生活的內涵抽象化，通過象徵符號式文學形象進行哲理演繹，進而表達某種既定觀念、思想或情感。這類小說大多提出並探討帶哲理性的問題，常在較大時空范圍內，對現實社會與人生作整體的思考。因此，抽象小說的人物並不是個人、個性的體現，常常是「人」、「人類」、「生命」、「自我」。「慾望」或某種社會勢力的抽象代表。情節也帶有象徵性，是現實生活與社會矛盾的抽象演繹。其內中環境也大都籠統、抽象，不是現實環境的確指。西方現代派的某些篇章，如卡夫卡的《變形記》、《城堡》，恰佩克的《萬能機器人》等，都屬這類小說。中國現代作品中，如魯迅的《過客》（一般人將它視為散文，因編在《野草》內，而從文學機制而論，則是小說），宗璞的《泥沼中的頭顱》，甘鐵生的《灰蛾和白蛾》，蔡康的《空屋》等，亦可歸人抽象小說之列。
以上四類小說，同時並列於中國當代文壇中，各有優秀篇章，紛呈斑讕色彩，為豐富、繁榮小說創作均做出各自貢獻。
有評論者提出一種論調，似乎小說創作分為幾檔，由低向高：情節小說棗性格小說棗氛圍小說（或稱心理小說）。而且斷言，情節小說以至性格小說終將衰落、消亡，而為心理型「內向化」小說所取代。這未免偏頗而幼稚了。主要原因是他們根本不尊重當代小說的創作實際與廣大的各階層讀者的豐富多端的審美情趣。無論如何，百花齊放、多元競爭是小說天地不可否認的現實。
『捌』 推薦幾本好看的現代小說
偶才寫的推薦帖子：推薦：
西西推薦第二波~~最新高人氣現代都市文+特別推薦文！附鏈接~13本
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《微笑路西法》作者:唯其
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《吾乃食色》作者:撒空空/撒如也 TXT格式
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《飛向別人的床》作者:皈依
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《豈有此理》作者:居尼爾斯
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《腹黑房東撬房客（遠方.思華年）》作者:渤海漁夫
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推薦理由：難得的高知識分子男主，大學教授哦，淡淡的感覺，蠻不錯，女主在他的潛移默化下慢慢的和他靠近，蠻難得的題材，寫得也不錯
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《獵頭》作者：諾言 TXT格式
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推薦理由：完美的男主，姐弟戀哦，但是男主蠻成熟
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《幸福門外》作者:暖風十里 TXT格式
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推薦理由：這位大大的書蠻有愛的，總是淡淡的，女主經歷了很多困難，好在感情上大大沒虐她，結局是好的。推薦指數：4顆星
『玖』 現代小說的鼻祖是什麼
12世紀法國一個同樣重要的創新是創作了篇幅更長、叫作「傳奇故事」的敘事詩。它們是現代小說現在所能確定的鼻祖：講述動人的故事，往往以刻劃人物特徵見長，主題通常是愛情和冒險。有些傳奇故事發揮古典希臘人的主題，但最著名和寫得最好的是「亞瑟王傳奇」系列。這些傳奇取材於克爾特人英雄亞瑟王及其眾多豪俠騎士傳奇性的業績。創作亞瑟王傳奇的第一位偉大作家是法國北部詩人克雷蒂安·德·特魯瓦，他活躍於約1165至1190年之間。克雷蒂安在創立和構建傳奇故事這種新形式方法居功甚偉，同時他在主題和創作態度方面也有所創新。如果說行吟詩人頌揚單相思和婚外私通，那麼克雷蒂安·德·特魯瓦最先提出了在婚姻范圍內的浪漫愛情的理想。此外，他不僅描繪了人物的行為，而且描述了他們的思想和情感。
『拾』 什麼是現代小說
海浪出品
必屬精品
呵呵現代和當代不同
從1912年到1949年作家
寫的小說叫現代小說
1949年到現在寫的叫當代小說