現代驚悚小說的特點
Ⅰ 請問專業人士，恐怖小說與驚悚小說是如何界定的，可否舉例。
恐怖小說的特點:小說描述情節偏血腥暴力誇張，某些小說中有鬼，妖等。我覺得《青絲》有點像，這個講頭發那段情節，神秘的力量，但這文中不暴力，講有人性;還有《橙子》，裡面主講有鬼，但這個也是搞笑和情節有趣的;《十宗罪》是恐怖小說，個人覺得妹紙最好不看。 驚悚小說：一般有很強的劇情性，推理性，需要讓人帶著疑問看下去。看的時候只不過覺得部分場景有些陰暗恐怖，但不像恐怖小說那麼誇張，《女生寢室》就是懸疑的，我看時就會去想是誰做的那些事。
Ⅱ 怎麼寫好恐怖小說=。=
營造「真實感」是當代鬼故事創作和設計中最顯著的特點，而且對於現代人來說這種方法是使他們產生恐懼的最佳手段。也就是說通過特定的寫作手法使讀者認為，鬼故事中所講一系列恐怖的事情完全是在現實中發生的。這樣讀者就不會像對待神怪故事那樣認為故事中嚇人的「鬼」僅存在於故事中，從而使他們感到現實的威脅，恐懼感油然而生。作者營造鬼故事「真實感」的手法主要有以下三種：語言力求簡朴、創造身臨其境之感、引用「科學」的理論
（1）語言力求簡朴為營造鬼故事的「真實感」，首先必須要讓人們在閱讀的時候感覺不到障礙，因此過分華麗而繁復的語言會使讀者的心思困頓在文字之間而無法進入故事之中。這樣讀者的心就很難「入戲」，而且更為糟糕的是會使讀者對作品產生「無病呻吟」「裝神弄鬼」的印象。這樣的鬼故事就只能停留在中世紀神怪故事的水平了。因此當代鬼故事的語言都基本上是力求簡朴的，只有這樣才能以最快的速度把讀者的思維引入故事之中。
語言上力求簡朴主要表現為以下幾個方面：輕環境重細節，也就是說作者在撰寫鬼故事時很少會去描寫一些環境而是抓住一些重要的細節。比如故事中鬼經常會在公共廁所里登場，但是讀者卻很難看到作品中對於廁所環境的描寫而常會看到「一位白衣少女睜大雙眼盯著小明」等字樣出現。其實這很容易理解，因為文學作品不同於影視作品，讓讀者融入故事比較難。很多環境描寫的伏筆用文字表達對讀者的印象不會很深，所以作者必須使用細節來作為直接的刺激物使讀者產生恐懼。
輕心理重情節，這里是指優秀的鬼故事不會花太多的筆墨去描寫描寫主角的恐懼心理，而是通過對一些恐怖情節的描寫來使讀者產生恐懼的心理。如果在文中出現過多地心理描寫會給讀者留下一種「做作」的印象，同時也會使讀者在心理上有所准備，等到故事中真的出現恐怖情節時就會有一種不以為然的感覺。(2)創造身臨其境之感
營造「真實感」最直接最有效的方法就是把讀者帶入故事之中。這樣可以讓讀者「面臨」直接的威脅，由此產生的恐懼效果不是「隔岸觀火」式的閱讀所能比的。而創造身臨其境之感的主要手法表現為：使用第一人稱撰寫以及故事場景盡量與現實生活一致。
第一人稱的撰寫就是指鬼故事從頭到尾不出現主角的名字，而只用「我」來代替，這樣的寫法目的就是對讀者進行心理催眠讓他們下意識中把主角當成自己。其實這種寫法在很多小說中均普遍採用，只是鬼故事的文學作品對此十分迫切而已。如果加上故事中作品的某些情節和讀者的經歷相似，那麼讀者簡直是直接面臨威脅，這種情況下產生的恐懼感不言而喻了。與現實生活一致的鬼故事場景很容易讓讀者在心理上產生自然而然的恐懼，比如鬼故事中常出現的場景就是廁所。作者這么設計是有他的道理的，因為人們能夠在深半夜醒來大多數原因是夜尿，所以人們很容易進入伸手不見五指的廁所。因此當讀者看到這類鬼故事的時候很容易擔心自己哪一天夜尿進入廁所時撞到故事中的「鬼」。還有一些常見的鬼故事場景如荒涼的夜街等等均是人們晚上經常去的地方，把這種場景設計為鬼故事的場景其意義非同一般。
Ⅲ 推理小說與心理懸疑驚悚小說的最大區別是什麼
推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探。
而懸疑驚悚類小說探究的是社會與人的關系以及人對自我心理的發掘。與推理類作品則完全圍繞著偵探本身，與整個外部社會以及個人的心理關系不大，是極其專業化和細分化的一種小說類型。
Ⅳ 恐怖小說分為哪幾種形式
恐怖小說是小說類型的一種，屬於大眾文學。小說內容以恐怖為主、意圖帶給讀者恐怖感（達到使其恐懼的目的）而書寫的小說。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。評論家將恐怖小說大致分為「哥德小說」及「現代恐怖」兩種。恐怖小說與恐怖電影之間，在怪誕題材的處理上，有著強烈的文本互涉性。
Ⅳ 為什麼有的人喜歡看恐怖小說
恐怖小說是通俗小說的一種類型，屬於大眾文學。所說恐怖，不是為了加強想像，更不是了加深自身恐懼感。有根有據的來說，恐怖是為了陶冶情操，傳頌歷代明事暗事。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。評論家將恐怖小說大致分為「哥特小說」及「現代恐怖」兩種。恐怖小說與恐怖電影之間，在怪誕題材的處理上，有著強烈的文本互涉性。
Ⅵ 懸疑小說的小說特點
基本概述
總體而言，懸疑小說主要有以下特點：
第一，在內容方面，懸疑小說一般與犯罪有關，其中所敘述的故事會牽涉到人性和社會的陰暗面，作者們在故事中穿插著對社會的種種醜陋、險惡以及不公正的揭露與控訴，然後會努力在故事結尾回歸到一個快樂的結局，說白了就是「正義必將戰勝邪惡」。當然懸疑小說的這種內涵是由很多因素決定的，這和圖書的商業性和市場化趨勢及需求有關，另外，還有其他一些社會和文化因素使然，這在下文中會有詳述。
第二，懸疑小說也有其基本模式。這個模式就是罪犯犯罪——偵探出現——偵查——破案。一般而言，故事往往發生在特定的社會背景和神秘的環境中，接下來的情節便開始展開嚴密的敘述，其中穿插著人物的簡介及其相互之間的關系。經常是受害者受到罪犯的侵犯甚至殺害，然後便會有一個維持正義、挺身而出的偵探介入，並展開一系列的調查，最後偵破案件。
第三，懸疑小說具有嚴密的科學邏輯推理。懸疑小說之所以能受讀者歡迎，很大的一部分是由於它的懸念使人慾罷不能。而步步設懸就要求作者具有高超的邏輯推理能力。這種邏輯推理是牢固建立在嚴格的科學結論的基礎上，層層邏輯、步步推理使案件顯露出它的廬山真面目。
第四，懸疑小說具有知識性和科學性。一部懸疑小說，往往涵蓋了數、理、化、醫、解剖學及法醫學、犯罪心理學、刑事偵查邏輯學等學科知識，它甚至可以稱為是一部集自然與社會學科為一體的網路全書。這從《達·芬奇密碼》可見一斑。
懸疑特徵
懸疑小說憑什麼這么火？要回答這個「懸疑」，得從分析懸疑小說的特點和內在魅力開始。 出色的故事是懸疑小說的核心和生命。每一部懸疑小說都是憑借一個疑竇叢生、懸念迭起、情節曲折、驚險刺激的故事來取勝。因此，「好看」是懸疑小說最大的特徵，為達到這樣的閱讀效果，懸疑小說通常被植入驚悚、恐怖、科幻、偵探、推理等元素，使小說的「疑」情呈現出不同的色彩和效果。
通過不斷設置懸念，用絲絲入扣的推理和演繹來一層層剝開「疑」的內核，這是懸疑小說招牌式的架構模式。懸疑的設置和解密都需要超常的智慧，因此從某種程度上說，懸疑小說是聰明人的游戲。懸疑小說的閱讀體驗不是閱讀一般讀物的消遣和休閑，而需要智力的參與，需要縝密的邏輯推理和靈光一現的想像力，很多時候讀者要緊跟書中人物一起去探秘、求解，這是懸疑小說特有的智性魅力，它也因此吸引了知識層次較高的穩定的讀者群。
在寫作技巧上，懸疑小說也體現了新的特點，結構更加復雜，情節更加曲折，與傳統小說更注重人物刻畫、情節大多採用線性的敘述不同，懸疑小說更多地運用電影的蒙太奇手法、閃回、「最後一分鍾營救」等，使故事情節更像一幅幅疊加的畫面，抽去了大量的論述性文字，使敘事節奏更為明快，可以說是「結構戰勝細節」。這就讓小說更加通俗好看，可以吸引更多讀者。
此外，懸疑小說常常將虛構的情節嵌入宏大的歷史背景，將歷史真實與虛構的情節無縫銜接，水乳交融，令人真假難辨。將一個情節離奇曲折的故事安排在歷史的廢墟上上演，將故事的邏輯性建構在真實的基礎上推演，著力營造起一個真真假假的想像王國，這令讀者沉迷其中，難以自拔。比如《達·芬奇密碼》中有達·芬奇、牛頓、盧浮宮、騎士團、隱修會等等，這些都是在現實中存在的東西。丹·布朗也直接宣稱：「書中所有關於藝術品、建築、文獻和秘密儀式的描述都確有其事。」以這些真實的人和物為閱讀想像的原點和支撐點，小說一方面消解虛構，著力營造真實感，一方面又在情節中增加離奇性和神秘感，達·芬奇搖身一變成了隱修會組織的頭目，牛頓則變為被他冊封的一個騎士，這樣著意營造的一種真實與虛構之間的張力帶給讀者很多的新奇感和閱讀期待。以至於很多讀者追逐書中所描述地點來探究歷史上是否確有此事，形成了新興的「密碼」旅遊熱。
求索未知，探究答案是人的本性之一，也是文學藝術作品創作重要的心理「引擎」，懸疑小說正是安在這台引擎上的一架出色的「夢幻飛行器」。
與恐怖小說的區別
像希區柯克說的。懸疑小說是給讀者留下懸念，然後引領讀者一步一步的揭開懸念。常常是以推理的形式進行。
而與許多恐怖小說的最大的區別是，恐怖小說的懸念揭開往往是無法用科學解釋的，也就是靈異。懸疑小說往往把種種無法解釋的懸念用科學的方法解釋。
Ⅶ 懸疑小說和恐怖小說的區別是什麼
懸疑小說是以故事中的懸念著稱，偵探小說是以偵探的推理作為基礎。
不過懸疑小說中也有偏向驚悚、或是偏向恐怖的。
怖小說是小說類型的一種，屬於大眾文學。小說內容以恐怖為主、意圖帶給讀者恐怖感（達到使其恐懼的目的）而書寫的小說。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。評論家將恐怖小說大致分為「哥德小說」及「現代恐怖」兩種。恐怖小說與恐怖電影之間，在怪誕題材的處理上，有著強烈的文本互涉性。
Ⅷ 恐怖小說的介紹
恐怖小說是通俗小說的一種類型，屬於大眾文學。所說恐怖，不是為了加強想像，更不是了加深自身恐懼感。有根有據的來說，恐怖是為了陶冶情操，傳頌歷代明事暗事。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。評論家將恐怖小說大致分為「哥特小說」及「現代恐怖」兩種。恐怖小說與恐怖電影之間，在怪誕題材的處理上，有著強烈的文本互涉性。
Ⅸ 當代恐怖小說的起源是什麼
恐怖小說的淵源可以追溯到18世紀末和19世紀初英國流行的哥特小說。它的顯著特徵是神秘、懸念和恐怖。「哥特」一詞來源於西方的建築和藝術名詞，作為小說則有華爾普的《奧藍托城堡》、路易斯的《僧侶》，最著名的當然是瑪麗·雪萊的《科學怪人》。這些作品多關注超自然的恐怖主題，背景通常建構於荒涼的古堡或者幽深的修道院。理解這類小說的關鍵詞是:遙遠年代、荒僻、神秘的人物、鬼魂、懸疑加愛情、身世之謎、遺囑、家族、祖傳的詛咒等。
到了十九世紀，哥特小說開始分化：一些哥特小說的要素被嚴肅作家吸收和借鑒，成為他們創作的一種手段。比如達夫妮·杜穆里埃的《呂蓓卡》（後改編成電影《蝴蝶夢》）、愛米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》，還有霍桑的《帶七個尖頂的房子》等。而通俗作家則繼承了哥特小說懸疑和恐怖的精髓，逐漸發展演變成了現在的恐怖小說。布拉姆·斯托克《德拉庫拉》被公認是第一部恐怖小說，它後來被拍成了電影《驚情四百年》，而愛倫·坡 （著有短篇小說《厄舍古屋的倒塌》《紅色死亡假面》《黑貓》等）被認為是現代恐怖小說的真正開端。