什麼是中國現代的流浪漢小說

『壹』 被稱為中國現代的「流浪漢小說」的作品

在中國，流浪漢小說並沒有被過多提及，其實中國的許多著名作家的小說中有很大一部分已經可以劃分到流浪漢小說的范疇中。

首先是錢鍾書的《圍城》 ，整體採用流浪漢小說的框架，其次，余華的《十八歲出門遠行》也可以算是流浪漢小說的雛形。另外一個可以算是中國流浪漢小說集大成者，張煒。

張煒所創作的小說中，「流浪漢」形象的反復出現，以及其深層中對「流浪情結」的「情有獨鍾」，使得他的小說與西方傳統的「流浪漢小說」有了不謀而合的相似之處。這種相似主要表現在：一、都有一個「流浪漢小說」的框架；二、都有著相似的小說整體的敘事方式；三、都有著基本相似的創作背景；四、各自小說自身的變化脈絡也有著暗合——即都由對單純的現實生活的流浪的描寫發展到後來的對因生活驟變導致的思想無著的生活和精神的雙重流浪的描寫。相似中也有相異，張煒創作「流浪漢小說」的非自覺性，以及他的小說中反映出來的獨有的宗教情愫都是他與傳統的流浪漢小說不同的地方。

《外省書》
在閱讀張煒的小說時，另一個很有趣的現象引起人們的注意。那就是張煒的小說中反復出現了很多「流浪漢」的形象，例如： 《遠行之囑》中的「我」，要告別姐姐遠行，要去流浪； 《秋天的思索》中的李芒，從家鄉流浪到南山，又到東北； 《遠河遠山》中的「我」也是一個小小的流浪漢，為了尋找一個個「文學老師」，「我」一個人走出了家門，走向了大山；《你在高原》和《懷念與追憶》中的寧伽，還有老莊，他「是一個真正的流浪漢......」 《古船》中的隋不召帶著《海道針神》寶書出海了； 《柏慧》中的「我」，為了探求一個家族真相，也在尋找中苦苦流浪； 《家族》中的許予明，也是一個不安分的流浪者的形象，它是一個革命者，但卻壓抑不住心中無法述說的流浪慾望； 《外省書》中的師麟——「鱸魚」，一直在奔跑流浪，他的流浪幾乎是一種不安分的本能，既使屢次受到來自個方面的懲罰，仍停不下流浪的腳步；《醜行或浪漫》中的劉蜜蠟。為了尋找自己「精神上的引路人和知識的啟蒙者」——雷丁老師和「真性愛人」——有著古銅色皮膚的俊美少年銅娃，從「下村」的「大河馬」家一路奔跑，向南，向北，沿著蘆清河，從鄉村流浪到城市，二十年多年沒有停下腳步。劉蜜蠟「是一個奔跑的女神」。《九月寓言》中的小村人一直在「奔跑」，那是一個奔跑的世界，裡面有無數個奔跑的形象。在《九月寓言》中特意被告知，小村的形成始於滿世界奔跑的流浪漢們決定不再盲目闖盪，不約而同地說「停吧，停吧」！

「我們面對的不僅僅是一個熟知的世界，還有一個完全陌生的世界......」「我感覺有好多事情要去做，好多路要去走。」「我跟隨的是無影無形的一條小路，它沒有盡頭，......但我望得見它，即使眯上雙眼也會准確無誤地跟定。像被一股奇特的力量所牽引，我的雙腿輕捷暢快，背上的行囊也不似從前那樣沉重。沒有飢餓的折磨，沒有睏倦的侵擾，說不清走了多久多遠......我傾聽著藏在心底的呼叫......我在喊：天哪，等等我，我來了......」「我在山區和平原、在野地里奔來奔去。一種渾然蒼茫的感覺籠罩了我。難以言喻的蓬勃生氣、它的獨特力量，長久地給我以支持。我認為自己的血液中流動了、保存了它的特質，我現在要做的只是與大地進一步相接相連，讓血液中固有的東西變得更濃稠、加快旋動。這樣才有可能催生出新嫩的鮮活，從而使陳舊的盡快蛻去。在這個過程中，人會一再地感激領悟到那份真實和永恆，極為厭棄那些虛偽的泡沫，輕視那些過眼雲煙......」「人需要一個遙遠的光點，像渺渺星斗。我走向它，節衣縮食，收心斂性。願冥冥中的手為我開啟智門。比起我的目標，我追趕的修行，我顯得多麼卑微。蒼白無力，瑣屑庸懶，經不住內省。就為了精神上的成長，讓誠實和樸素、讓那份好德行，永遠也不要離我，讓勇敢和正義變得愈加具體和清晰。那樣，漫長的消磨和無聲的侵蝕我也能夠陪伴。」

『貳』 流浪漢小說的由來是什麼

流浪漢小說，16、17世紀在西班牙流行的一種小說，它以流浪者的生活及其遭遇為題材，反映下層平民的生活。一般是自傳體，也有一些用回憶錄的形式。16世紀中葉開始，西班牙經濟開始衰落，大批農民和手工業者破產，淪為無業遊民，同時商業經濟上升，冒險風氣盛行，流浪漢小說就是在這樣的背景下產生的。

《多姆斯的生活》封面

『叄』 "流浪漢小說"的名詞解釋是什麼

1.定義：
流浪漢小說產生於十六世紀中葉的一種新文學體裁，它是以描寫城市下層的生活為中心，從城市下層人物的角度去觀察、分析社會上的種種丑惡現象，用人物流浪史的形式，幽默俏皮的風格，簡潔流暢的語言，廣泛地反映當時的社會生活，具有一定的思想意義和藝術價值的小說。

2.主人公&文學體裁：
主人公大多出身貧寒，童年、少年生活往往不幸，早年天真可愛、富於同情心。但當他們一旦脫離家庭、投入社會的懷抱，就感到無法適應，於是為了求得生存，不得不學著去阿諛、鑽營、撒謊、詐騙，他們中的不少人終於被社會同化，成為墮落者或狡詐無恥之徒。
作品借主人公之口，抨擊時政，指陳流弊，言語竭盡嘲諷誇張之能事，使讀者在忍俊不禁之餘，慨嘆世道的不平和人生的艱辛。
小說中的流浪漢都是動亂社會的特殊產物，所以，這種文學體裁也稱為「消極抗議文學」。以描寫城市下層人民生活為中心，並且從城市下層人民的視角觀察與分析社會。它較為重視人物性格的刻畫，但主人公屬於性格通常沒有發展。比較典型的流浪漢小說——尤其是長篇一般都寫出主人公在社會上如何適應、也即由清變濁的過程。

3.代表作品
《托梅斯河上的小拉撒路》 以第一人稱講述一個出生在托格斯河畔的窮苦孩子拉撒路，10歲離開母親，靠給一個個的主人當奴僕，四處流浪為生，小小年紀便飽嘗人間痛苦的故事。小說的語言幽默、風趣、生動、簡潔、流暢，展現了16世紀西班牙社會各個階層各種人物的風貌。

4.特點：
西班牙的流浪漢小說一般採用自傳體的形式，以主人公的流浪為線索，人物性格比較突出，主人公的生活經歷和廣闊的社會環境描寫交織在一起，已初具近代小說的規模。但是主人公的性格沒有發展，情節和情節之間缺乏有機的聯系。
它反映了下層人民的生活，用下層人民的眼光去觀察和諷刺一些社會現象。主人公常是失業者，靠個人機智謀求生存，抵抗壓迫。他們沒有什麼道德標准來指導自己的行動，往往表現出玩世不恭的態度，具有一定的現實主義成分。

5.精神價值：
從藝術上看，一個典型的流浪漢其實是一個復合型的人物形象。
流浪漢是多少帶有一些喜劇色彩的悲劇人物形象。他的喜劇性表現在行為方面，而他的悲劇性則表現在命運方面。流浪漢的言語行動常常是機智幽默的，富有喜劇色彩，但在追求理想生活的過程中，由於出身寒微、地位卑賤、力量薄弱，加上他常常採取以惡抗惡的生存方式，所以他忍受了許多屈辱，經歷了許多失敗。不過，在整個流浪過程中，流浪漢的所見所聞所思所感和他的堅持不懈的行動，猶如希臘神話中西西弗斯的巨石，帶給讀者的是極大的美學價值與精神價值。

資料來源：
流浪漢小說 網路http://ke..com/link?url=_ZGJORyJzkibhHb-zwKKNKBNPWzLmtB09O5vW51q
《托梅斯河上的小拉撒路》http://ke..com/view/82907.htm

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『肆』 流浪漢小說所表達的是什麼

它的主人公多是出身貧苦的流浪漢，為了自保和活命，學會了欺騙、偷竊等手段。小說通過他們的經歷，從下層人物的角度觀察社會，批判現實，揭露了衰落中的貴族和教士的貪婪、偽善，諷刺惟利是圖的資產階級觀念，慨嘆世道不公和生活的艱難。

『伍』 流浪漢小說的題材是什麼

16、17世紀在西班牙流行的一種小說，它以流浪者的生活及其遭遇為題材，反映下層平民的生活。一般是自傳體，也有一些用回憶錄的形式。16世紀中葉開始，西班牙經濟開始衰落，大批農民和手工業者破產，淪為無業遊民，同時商業經濟上升，冒險風氣盛行，流浪漢小說就是在這樣的背景下產生的。

『陸』 流浪漢小說的簡介

流浪漢小說「消極抗議文學」，是16世紀中葉，西班牙文壇上流行著一種獨特的小說。這種小說的產生與中世紀的市民文學有關，它以描寫城市下層人民的生活為主，從城市下層人物的角度去觀察、分析社會上的種種丑惡現象，用人物流浪史的形式、幽默俏皮的風格、簡潔流暢的語言，廣泛地反映了當時的社會生活，具有一定的思想和藝術價值。它的主人公大多是出身貧寒，有的是孤兒、私生子，童年、少年生活往往不幸，早年一般保持了天真可愛、富於同情心等品格。但當他們一旦脫離家庭、投入社會的懷抱，就感到無法適應，於是為了活命、求得生存，不得不學著去阿諛、鑽營、撒謊、詐騙，他們中的不少人終於被社會同化，成為墮落者或狡詐無恥之徒。 作品通常在描寫他們不幸命運的同時，也寫他們為生活所迫而進行的欺騙、偷竊和各種惡作劇，表現了他們的消極反抗情緒。作品借主人公之口，抨擊時政，指陳流弊，言語竭盡嘲諷誇張之能事，使讀者在忍俊不禁之餘，慨嘆世道的不平和人生的艱辛。小說中的流浪漢都是動亂社會的特殊產物，他們是在不斷解決與周圍環境所產生的矛盾中觀察社會，認識社會，從而適應社會，求得個人的發展的；他們沒有什麼明確的道德標准來指導自己的行動，常常表現出玩世不恭的態度；在緊要關頭，他們往往見機行事，依靠自己的智謀求生存；他們總是以欺騙、偷竊等手段混日子或幹些惡作劇，以發泄私憤。所以，這種文學體裁也稱為「消極抗議文學」。在題材上，它與中世紀的民間文學有相似之處，以描寫城市下層人民生活為中心，並且從城市下層人民的視角觀察與分析社會。它往往採取第一人稱，以自傳的形式描寫主人公的所見所聞，以人物流浪史的方式構建小說，用幽默的風格、簡潔流暢的語言廣泛反映當時人的生活風貌。它較為重視人物性格的刻畫，但主人公屬於性格通常沒有發展。比較典型的流浪漢小說——尤其是長篇一般都寫出主人公在社會上如何適應、也即由清變濁的過程。

『柒』 流浪漢小說的特點是什麼

流浪漢啊，一般是兩種情況。一種是生活上的確失敗，產生厭惡逃避情緒。沒錢的情況下，也只能過流浪生活了。還有一種情況就是他們的子女，從小耳濡目染。也開始過流浪生活。不過這些兒女為人都比較受歡迎。這方面的書可以看看凱魯亞克的小說《在路上》，垮掉的一代的代表作。

『捌』 什麼是"流浪漢小說

流浪漢小說產生於十六世紀中葉的一種新文學體裁，它是以描寫城市下層的生活為中心，從城市下層人物的角度去觀察、分析社會上的種種丑惡現象，用人物流浪史的形式，幽默俏皮的風格，簡潔流暢的語言，廣泛地反映當時的社會生活，具有一定的思想意義和藝術價值的小說。

『玖』 什麼是流浪漢小說

流浪漢小說

La novela picaresca

16世紀在西班牙開始流行的多以流浪漢為主人公，以他們的生活為題材的小說。16世紀中葉，隨著美洲殖民地的建立，西班牙商品經濟空前繁榮，對外貿易十分興旺，致使大批本國農民和手工業者破產，淪為無業遊民。加之社會上冒險之風日盛，流浪漢遂成為一個龐大的社會階層。流浪漢小說便在這樣的歷史條件下產生。 1554年，《托梅斯河上的小拉撒路》（漢譯《小癩子 》)開了流浪漢小說的先河。小說以第一人稱敘述托梅斯河上的小拉撒路，由於家庭不幸，不得不給一個瞎子引路，從此開始流浪生涯。為了生存，小拉撒路先後換過不少主人，歷盡世態炎涼。此後陸續出版的流浪漢小說有M.阿萊曼的《古斯曼·德·阿爾發拉切》、烏維達的《流浪女胡斯蒂娜》、克維多的《騙子手》等。