現代文學巴金小說創作特色
Ⅰ 巴金的寫作特點是什麼
巴金寫作特點：
創作題材
就題材而論，巴金的長篇小說以描寫家庭生活為主，並且帶有強烈的自傳性。他的短篇小說則題材多樣，涉及范圍相當之廣。在巴金的作品中，家即社會，家庭是構成社會機體的細胞，家庭生活是社會生活的縮影。巴金的創作實踐表明，他最喜歡通過描寫家庭生活情景來反映社會生活的狀況及其發展變化。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》為著。《激流》通過描寫高公館的由盛轉衰及其分崩離析，反映了封建大家庭逐漸沒落的過程，表現了封建專制制度必然崩潰的歷史趨勢，謳歌了青年們的覺醒和反抗。同時高公館的生活也是以作者自己早期的家庭生活為原型而書寫，帶有強烈的自傳性質。《寒夜》通過描寫汪家的解體過程揭露了當時大後方社會的黑暗。作者著重表現的是小家庭內部的矛盾沖突，比如婆媳爭吵，夫妻失和等，通過對日常生活的真實 、細致的描繪表明，汪家悲劇的根源在於國民黨政府的黑暗、腐敗。這部作品又一次體現了巴金創作的特色，把家庭當作社會的縮影來描寫 以家庭生活畫面來折射出時代的風雲變幻。除此之外巴金在《某夫婦》、《豬與雞》、《團圓》等短篇小說中也有對這一題材的優秀運用。
巴金的短篇小說題材豐富多樣，但總體也可歸結為六類，其一，書寫外國人生活的作品，這類作品集中在《復仇集》、《電椅集》中，《光明集》里也有一部分作品。這類作品描寫了許多外國人的故事，塑造了許多栩栩如生的外國人形象。其二，反映農民 工人 知識分子 小公務員 革命者等各階層人民的苦難生活以及他們的反抗斗爭。其三，是收在《長生塔》中的四篇童話，即《長生塔》、《塔的秘密》、《隱身珠》、《能言樹》作者藉助童話這種藝術形式來表達自己對社會現實的看法。其四，是收在《沉默集（二）》 中的三篇歷史題材的小說，即《馬拉的死》、《丹東的悲哀》、《羅伯斯底爾的秘密》。這三篇作品反映了法國大革命時期的社會生活，總結了那段歷史的教訓。其五，描寫 40 年代小人物的日常生活，表現了他們的不幸遭遇，收在《發的故事》、《小人小事》等集子中，其中的某些作品體現了巴金創作風格的轉變。其六，反映志願軍生活，即表現戰爭題材的作品，收集在《英雄的故事》、《明珠和玉姬》、《李大海》等小說集中。這些作品是巴金小說創作的最後一批成果，是老作家對新中國文學事業的重要貢獻。
另外，巴金的中長篇小說的題材也具有多樣性，《滅亡》、《新生》、《愛情三部曲》、《海的夢》等作品是反映青年革命者生活的，《激流》三部曲、《憩園》等則是表現封建大家庭生活的作品。《砂丁》、《萌芽》是反映礦工生活和斗爭的中篇小說，《第四病室》、《寒夜》反映了國統區小市民、小公務員的悲慘生活，《火三部曲》是描寫各階層人民抗日活動的長篇小說。總之，巴金小說的題材是具有多樣性的，是豐富多彩的，他的小說反映了中國現代杜會各個階層的生活狀況，表現了現代社會發展的歷史進程。
語言風格
巴金的語言風格特徵明顯，總體來說他的語言是熱烈、明快、樸素的，然而就情感對語言的影響，又可分為前後兩期來看待。前期以青春激情的抒情語言風格著稱，感染性極強，故而巴金前期以《家》為代表的小說受到青年人的熱烈追捧；而以小說《憩園》為節點的後期作品語言則開始由熱轉冷，筆調變得深沉、悲哀和憂郁，到了《寒夜》則將這種悲劇式的語言藝術提煉到了巔峰狀態。巴金前期作品語言的氣勢和節奏激越奔肆，一瀉千里，無法以遷回婉轉，含蓄凝煉對其加以規范；熱烈酣暢，平白真率才是其方圓。這種顯示著「語句和生命是進合為一的」語言，具有強烈的感染力。它「象一團火似的燃燒著，也使別人燃燒」。然而巴金也絕非只是一味任情縱筆、狂放無羈以至流於粗糙簡濫。在具體駕馭這種平白率真、熱烈酣暢的文字時，巴金注重隨情緒的起伏變化和延伸發展來安排句法的構造、修辭方式的搭配和音節的長短相間，讓語言在熱烈明快中自然跌宕成抑揚頓挫的節奏和旋律，產生一種流暢回環的音樂美感。如作品《春天裡的秋天》中：「我抬起發熱的臉，去看蔚藍的天，去迎自由的風。我的眼裡卻裝滿一對大眼睛和兩道長眉。那對大眼睛裡充滿著愛情，春天的愛情，南方的愛情。」這一句並沒有使用整齊的韻腳，也不講究聲調的平仄搭配，詠玩味間卻給人一種抑揚有致,明快優美的音樂享受。這種富於音樂美的語言，是巴金語言抒情風格的重要特徵。
從《憩園》開始，巴金則逐漸把感情「隱藏」起來，放在文字之外，情節以內，不再像前期的《激流》一般直接吐露內心的情感，而是轉而開始大量運用冷性色彩詞隱晦、冷靜的表露自己的情感，做到動人而不致「引人注目」，以《寒夜》為例，整部小說所用的色彩詞彙除了灰黑，就是昏黃、慘白，從心理上給我們以沉重的壓抑感，加重了對作品的悲劇感受。而晦暗的語言色調作品語言的旋律遲緩，音調低沉，從而與作品的題材和抒情內容達到高度的統一，使得作品的悲劇感頓生，調子也更加悲哀、憂郁。
文學思想
巴金文學思想的核心為：真與善。這兩點之間，「真」是巴金文學思想的生命，是核心，「善」是巴金文學思想的基點，是價值。巴金文學思想中的善是人的絕對自由追求的價值觀，這主要得益於他早期所接觸的無政府主義思想。無政府主義思想提倡個體之間的自助關系，關注個體的自由和平等。而巴金處女作的《滅亡》則把他反專制的憎和對人類的愛的這兩面作了非常青春激情的表述，而後的《家》則更為直接的體現了他對限制個人自由的封建的主義的無情的控訴。後期，《火》三部曲、《第四病室》、《憩園》、《寒夜》，都體現了對40年代中國社會黑暗的揭露與批判。《火》對抗戰的直接描寫，《第四病室》對社會底層黑暗的揭露，《憩園》對不平等社會的反思，《寒夜》對社會黑暗的控訴。到了晚期的巴金對於「善」的思考則更加帶有更明確的社會內涵，這個內涵，主要是通過對文化大革命的反思來體現，即反對文化專制、反對長官意志、反對粉飾現實、懺悔自己精神上的軟弱，認為整個民族都應該懺悔和反思。於是他也響亮地提出，要建立文革博物館。[12] [17]
巴金的真實觀則更為直白的體現於他的作品之中。因為巴金不同於茅盾等作家完成作品時所具有的系統性和理論性，故而他的作品唯求「真」，以「真」動人，以「真」取勝。在巴金前期的創作中，他致力於青年對家長的對抗情緒的感受，作家的真實就在於對這種感受的發掘和提煉，正如他在《激流·總序》中所說的，我有了生命以來，在這個世界上雖然僅僅二十幾個寒署。」「這其間我也曾看見了不少的東西,知道了不少的事情。我的周圍是無邊的黑暗,但是我並不孤獨，並不絕望。我無論在什麼地方總看見那一股生活的激流在動盪，在創造它自己的道路，通過亂石碎山中間。」作家以其二十多歲的青年的眼睛所看到的生活的激流,所感覺到的愛恨痛苦，通過巴金式的真實的感受體現在裡面，這就是青年的真實感受。在這里,違反這生活的激流的就是假的，適應這生活的激流的就是真的，就會被巴金體現在《激流》三部曲中。巴金後期創作,這種真實觀發生了一個變化，這個變化在於其理性選擇的加入，即對40年代中國社會的思索及對這種思索的感受。《寒夜》是其中的一個典範。《寒夜》的深刻性在於其真實性,這種真實可以說是殘酷的真實,即以好人對好人的殘忍來體現出生活的真實，製造了好人與好人之間的悲劇。
Ⅱ 巴金小說的藝術風格。
如果只是考試的話，只需要把家的藝術風格套上去就行了的說
PS：巴金的寫作風格文字簡約，飽含豐富的人文主義色彩，從中可以清晰地體察出屠格涅夫、托爾斯泰、赫爾岑的影響，這與巴金當年從翻譯這些文學巨匠的作品開始走上文學之路，有著千絲萬縷的聯系。 巴金在談到《家》的創作時曾經說過，他寫作這部長篇小說的目的是「我控訴」。作品通過一系列美好生命的毀滅，控訴了封建家庭的黑暗和腐朽，控訴了封建家庭的罪惡。描寫了青年一代的覺醒和反抗。
藝術特色：
（1）典型化的方法。
（2）寫出人物性格的復雜性和多層次性。高覺新的復雜的性格。
（3）濃郁的抒情色彩。平易、平白的文字，洋溢著濃郁的情感。
（4）心理描寫。例如作品對於鳴鳳初戀心態的描寫就很好地呈現了這個初戀的女孩子對於異性之愛的既驚又喜，以及青春期的萌動和羞澀。 作品在語言上也獨具魅力。巴金的作品一向語言簡潔生動，流暢奔放，具有濃烈的感情色彩。《家》在語言上也同樣體現著巴金作品的獨特風格。在作品中，作者無論是寫人，或是敘事，甚至剖析人物心理，都是帶著濃郁的感情色彩，這就使讀者在領略人物命運時，一同體味到了作者的喜怒哀樂，使作品具有了格外感人的情感力量。
這一段不是俺原創的，請諒解
Ⅲ 巴金小說創作的兩大題材及其代表作品是什麼
巴金小說創作的題材，主要分為兩大系列，即革命題材系列和家庭題材系列。
他的主要作品包括長篇小說愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》，激流三部曲《家》、《春》、《秋》，抗戰三部曲《火》以及小說《寒夜》、《憩園》
就家庭小說而言，其創作特色主要表現在以下三個方面：
①是把家庭置於社會之中，通過家庭這個窗口來反映社會。巴金從不孤立地去描寫家庭生活和刻畫人物性格。他總是巧妙地將各種不同的家庭置於廣闊的歷史背景之下，與當時社會的主要矛盾聯系在一起進行表現，從而為我們展現出一幅幅各具不同時代特色的家庭圖景和社會面貌。例如《激流三部曲》描寫的是20年代初期，革命激流猛烈沖擊著封建文化傳統和封建家庭秩序，促使封建家庭內部急劇分化，迅速崩潰瓦解，一代新人正在崛起的嶄新社會風貌。
②在中西文化劇烈撞擊中，巴金錶現了社會轉型期兩代人之間的矛盾沖突。《激流三部曲》著力表現的是以覺慧為代表的民主主義思想同以高老太爺為代表的封建勢力和封建文化思想的矛盾斗爭，通過四世同堂、詩禮傳家的封建大家庭的徹底崩潰，深刻揭示了封建制度和封建禮教的吃人本質及其必然滅亡的歷史。
③巴金通過愛情和婚姻生活，展示人物的思想性格，探索家庭和社會問題。巴金在他的小說中曾描寫各種各樣的愛情和婚姻。覺慧、覺民等人的戀愛悲劇，表現了他們對婚姻自主的勇敢追求；覺新的愛情悲劇，則鞭撻了封建婚姻制度的罪惡及其自身性格的弱點。《寒夜》中曾樹生的悲劇同樣發人深省。這是巴金對中國現代文學作出的一大突出貢獻。
Ⅳ 誰能以<懷念蕭珊>為例,分析巴金寫作的藝術特點
看了上面這段，感覺寫得不差，但卻浮華地一味堆砌辭藻。作者儼然以專家自居，卻走上了巴金最反對的寫作道路，而且回答也不符合題意，總歸是什麼地方抄來的。
個人認為《懷念蕭珊》反映出了巴金晚年作品的幾個藝術特點：
1.文字平淡，敘事平實。
客觀地說，人到晚年，才氣肯定不如年輕的時代，但此時寫作上最大的優勢應該在於淡定。平直地記錄自己生活中的「瑣事」，看似毫無技巧，有時也許反是最大的技巧，讓讀者讀得塌實，靜謐。
2.揚棄浮躁，沉澱深邃。
妻子去世已經有六年時間，這給了巴金在感情上充分的沉澱，那些瑣碎的、膚淺的已經被揚棄，留下的東西都是感情最深沉的部分。這其中有妻子對自己的愛，自己對她的深厚情感，以及她走後留下的無限遺憾。
3.敢說真話，不斷反思
巴金的《隨想錄》一直不忘的主題，就是對過去20年生活的回顧和總結，他雖然愛著自己的妻子，但更在反思妻子過早離開的原因，其中同樣不乏作者深刻的自我剖析，具體我就不說了，讀過的人都會明白。
Ⅳ 巴金寫作特點
1、巴金小說創作風格始終處在緩慢的演變和發展之中，以《滅亡》和《寒夜》作為兩極標志，巴金的小說創作可分為早期和後期兩個階段。
2、早期是1929年《滅亡》發表至1941年《還魂草》發表之前，是其創作的情感爆發期，此期創作，數量眾多，內容龐雜，風格多變，主觀色彩濃厚，作品以激情渲泄為主要特色，人物多為理想化和類型化的「英雄」。
3、後期是1942年年初（發表《還魂草》為標志）至1949年，是其風格穩定期，此期之創作，數量減少，熱情有所收劍，創作風格由多樣趨向統一，創作激情由浮躁轉向沉靜，在客觀寫實中寄託人生理想，在表現與現實生活渾然一體的藝術境界中追求至善至美。
4、巴金創作風格的演變有三個標志：一是家庭概念的涵義的改變（早期是黑暗和專制的象徵物，後期則是強權的對立物）；二是人物形象塑造的變化，由早期的英雄形象轉向後期的凡人瑣事；三是作家創作情緒的變化，由早期的博愛思想到向後期的人道主義思想本色的轉化。
Ⅵ 簡析中國現代文學第二個十年文學思潮的內容和特色
內容：
1、中國左翼作家聯盟，簡稱「左聯」，1930年3月2日在上海成立，在成立大會上魯迅做了後來題為《對於左翼作家聯盟的意見》的重要講話。
2、成立馬克思主義文藝理論研究會，加強對馬克思主義文藝理論的翻譯、介紹和研究工作。自覺加強了與世界文學的，特別是世界無產階級文學運動的聯系。積極推動文藝大眾化運動。
3、「左聯」成立後，先後出版的刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文學周報》、《文學導報》、《文學》半月刊等。
4、強調文學與時代、政治的「距離」，追求人性的、永久的文學價值。（朱光潛、沈從文等）
5、30年代中國社會的大變動，形成了這一時期「左翼」、「京派」、「海派」三大文學派別之間的對峙與互滲
特色：
1、「五四」所開啟的有相對思想自由的氛圍消失了，文學主潮隨著整個社會的變革而變得空前的政治化。
2、無產階級革命文學運動推進了馬克思主義文藝理論的傳播與初步的運用，並在相當程度上決定著此後二三十年間文壇的面貌。
3、左翼文學興發的同時，自由主義作家的文學及其他多種傾向文學彼此頡頏互競，共同豐富著30年代的文學創作。
(6)現代文學巴金小說創作特色擴展閱讀：
文學影響
「五四」至第一次國內革命戰爭時期的創作取得了顯著的成就，同時也存在許多問題和弱點。
當時文藝領域內的主要活動力量乃是小資產階級作家，他們受有資產階級思想體系的嚴重羈絆。社會主義理想和新興階級的英勇戰斗精神雖已在一部分作品中有所表現，而無產階級文學整個說來尚處於萌生幼芽的階段。
就這個時期的一般作品來說，除在藝術上表現出稚氣外，創作方法和思想傾向也極為復雜紊亂。許多人分不清現實主義與自然主義之間、積極浪漫主義與消極浪漫主義之間的界限，甚至西歐一些國家的頹廢派、象徵派、未來派等亦都無批判地被一部分文藝社團和作家所介紹，所肯定。
多數作家生活狹窄，只限於表現知識青年的某些要求，帶有較重的感傷情調。有些作家的作品則有嚴重的頹廢色彩。
Ⅶ 試論巴金小說創作前後期藝術風格轉變的主要標志。
巴金小說創作前後期藝術風格轉變的時間是在上世紀40年代末，標志是《憩園》、《寒夜》等小說的問世。
巴金早期的作品，如《家》、《春》、《秋》、《滅亡》、《新生》等小說，在批判舊制度的同時，由於個人出身的影響，寄託了一些不合實際的同情與幻想，總體來說顯得激情有餘而理性審視的力度稍嫌不足。
但是，當他的《憩園》、《寒夜》等作品問世後，我們覺得巴金作品中那種早期的激情正逐漸變為對人生的冷峻思考，在這種思考當中我們看到了巴金思想的成熟，在作品中我們看到了他對舊社會進行著無情的、理性的批判和對渺小生命的正視與關懷。
Ⅷ 以《家》為代表，試論巴金小說的思想主題和藝術風格。
《家》是巴金最重要的小說創作，以描寫封建家庭腐敗與沒落為題材，是現代文學的又一經典之作。該小說揭露了封建家族制度和禮教「吃人」的本質，抨擊舊家庭的罪惡，謳歌青年一代的叛逆與反抗。《家》的風格熱情、單純，以情動人，屬於「青春型」小說，特別能喚起年輕人的共鳴。
Ⅸ 求巴金的寫作特點，急急急！！！
從題材的選擇和處理這個角度探討巴金小說的創作個性,就會看到巴金小說題材的重要特點在於:以家庭生活題材為主,具有強烈的自傳性和題材的多樣性.這一特點體現了他的創作個性:偏愛並擅長表現家庭生活題材,縮影式地折射出時代的風貌.
巴金小說的抒情特色藉助於他的語言。作為語言大師，他的語言有自己的特色。他的語言樸素、明朗、歐化，親切自然，本色而熱情。而悲劇性的故事通過作者巴金樸素、明朗、歐化的語言敘述出來，真摯強烈的感情表達出來，就形成了巴金小說創作的獨特的美學特徵。 巴金的代表作，在幾代讀者中最具影響的作品是《家》、《春》、《秋》(即〈激流三部曲〉)。這部 蜚聲海內外的長篇巨制，通過一個大家庭的沒落和分化，描繪出封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中掀起的改變舊生活的偉大力量。作者對題材熟悉和感受的親切，使作品獲得了巨大的震撼力。在動盪、巨變、大浪淘沙的年代裡，《家》、《春》、《秋》奏起的時代進行曲，在對青年進行反封建的啟蒙教育方面，曾起了很大的作用。特別是其中的《家》，起的作用更大。中國的封建社會延續了兩千年，反封建的任務異常艱巨。二百多年前，偉大的曹雪芹寫了《紅樓夢》，成為不朽的世界文學名著。巴金的《家、》《春》、《秋》是繼《紅樓夢》之後，描寫封建舊家庭敗落的最優秀的小說。 藝術上，這3部長篇也是巴金全部作品中成就最顯著的作品。人物形象有血有肉，同一類人物也有很細微差別。巴金不是憑客觀冷靜地描寫取勝，而是靠澎湃的激情折服人。他的小說，人物眾多，頭緒紛繁，卻寫得有條不紊，起伏有致。新時期寫的《隨想錄》轟動文壇，活畫出一位心地坦誠的作家的純潔靈魂。《家》、《春》、《秋》和《寒夜》早已拍成電影，飲譽國內外。
題外話：《隨想錄》是巴金晚年創作的一部雜文集，巴金直面「文革」帶來的災難，直面自己人格曾經出現的扭曲。他願意用真實的寫作，填補一度出現的精神空白。他在晚年終於寫作了在當代中國產生巨大影響的《隨想錄》，以此來履行一個知識分子應盡的歷史責任，從而達到了文學和思想的最後高峰。 《隨想錄》堪稱一本偉大的書。這是巴金用全部人生經驗來傾心創作的。沒有對美好理想的追求，沒有對完美人格的追求，沒有高度嚴肅的歷史態度，老年巴金就不會動筆。他在《隨想錄》中痛苦回憶；他在《隨想錄》中深刻反思；他在《隨想錄》中重新開始青年時代的追求；他在《隨想錄》中完成了一個真實人格的塑造。
Ⅹ 同矛盾小說的現實主義相比,巴金小說的現實主義創作具有什麼特點
矛盾的現實主義小說批判矛頭，主要指向的是當時中國剛剛出現不久的資本主義的。如果說左拉用自然科學的客觀方法觀察人身上的生物性和遺傳性，對現實進行描寫的話，那麼矛盾就是用同樣理性而客觀的方法來觀察社會和人生。他的代表作品《子夜》，就是這樣一部結構布局宏大，多視角，全景化的批判現實主義長篇小說，這部小說無論是在社會場景的描繪上，人物形象的刻畫上，復雜多變的心理描寫上，都達到了相當高的藝術成就，但這部小說由於主題先行敘述過於理性化和概念化，雖然被認為是中國現代長篇小說成熟的標志。但隨著時代的發展，由於小說描寫的主題已經變化，這樣的作品會逐漸的淡出人們的視野。社會批判小說的主要意義在於當時的社會效應，一旦時過境遷，影響就會日漸消退，這是此類題材小說的必然命運。矛盾是位令人惋惜的小說家。同樣是現實主義小說大師，巴金的小說藝術魅力，要比矛盾大得多。
巴金與矛盾形成鮮明對比的是，他的小說敘述帶著強烈的主觀性和抒情性，把自己火熱的青春激情和啟蒙人道主義精神融入小說的文字之中。巴金一方面學習西方小說的藝術表現形式，一方面又接受了中國傳統小說的影響。《紅樓夢》對封建大家庭的描寫，對巴金的影響是不可低估的。巴金在激流三部曲中對人物的塑造書非常成功的，性格分明，栩栩如生。在小說中，作者的情感真摯動人，無論是愛、恨，都給人鮮明的感受。從整體上來說，激流三部曲無論從題材上，還是從藝術描寫上，都是對《紅樓夢》中現實主義因素的現代繼承，完全可以稱為現實主義文學中的史詩巨作。從激流三部曲的《秋》中，我們可以看到巴金的主觀熱情已經在文字中比之《家》、《春》有所減少，從激昂到低沉，由熱情到冷靜。在後來的小說《寒夜》和《憩園》中，格調又由冷峻肅殺轉向懷舊感傷，這表明作者在由青年到中年的轉變過程中，小說藝術的基調也在不斷的變化，由激情澎湃到低沉穩重，表明了作者小說表現藝術日益成熟。