啟蒙武俠小說
⑴ 忽然想找找二十年前看過的半本武俠小說，想找找結尾。
主角名字叫什麼？
⑵ 求一部武俠小說，主角應該是凌子蒙或者葛長生
我也一直在找這本書，看了你的描述，我簡直覺得是我發的內容，我記得大概是小學時候看的，書名叫《天下奇俠》或者《天下第一》，是跟小學同學借的，後來還給他了，只有一本中冊。我在網上用各種關鍵詞搜索都沒有，特別特別懷念，一直以來都是我的一個心病了。
這么多年過去了，這本書的內容，我記得相當清楚，男豬腳叫凌子蒙，女豬腳一個叫天姑，一個叫哈伊達，三人之間貌似有些感情糾葛，岳童子是天姑的父親，讓凌子蒙假冒他的兒子來騙老婆。很多精彩的內容，主要是一個昆侖大會，年輕人們分暗器，拳腳，兵刃來比武，正在最精彩的時候，中冊結束了，我的心啊，簡直是牽腸掛肚了好多年。對了，還有一個女孩子，記得大概叫柳青青，特別愛吃零食，還有一對生活在世外桃源里的年輕夫妻和他們的怪老頭師傅。就是他們主持的昆侖比武大會。如果你找到了，一定要告訴我一聲。拜託……
⑶ 求一本武俠小說，女主用的是真剛劍
哈哈，樓上惡趣味~我告訴你，是《荒江女俠》，岳劍秋，方玉琴。
武俠小說吖，我介紹一些我在紅袖添香看了覺得還不錯的給你吧。
希望你也能喜歡吧。
《五雷神鉗（完全版)》文 / 風雪刀客
自小聰明機靈，但父母在張獻忠屠刀下雙亡的流浪孤兒，卻在高手林立的江湖武林中依靠一招半式稱霸，他依靠的是奇遇，友情，愛情，還是機靈的頭腦？在亂世之中,一對少年男女最終又是怎樣為民眾除害的呢？一場浩盪的武林風潮，一場波瀾起伏的情感糾葛，一場為宗族命脈奮爭的惡斗，在巴山夜雨中演繹……
《五雷神鉗（一把火鉗闖天下）》人物大系
主人公：
風雪兒——洞村村保馮維道之子，師從斧鉗俠蕭無聲、嘉陵江漁隱曹隱、水貂童黃老二。絕技：五雷鉗法、焉命神功、輕功。
文萱兒——大明開國功臣陸文飛之後，文崇德之女，師從水貂童黃老二、索命火狐呂盛蘭。絕技：魚翎劍法、焉命神功、指風點穴手、輕功。特技：易容術。
主要人物：
曹隱——曹宇德之子，江湖隱士，綽號嘉陵江漁隱，風雪兒的啟蒙老師，師從江上一陣風黃三公。絕技：魚鷂爪、輕功。
蕭無聲——蕭承宗之子，人稱斧鉗俠，風雪兒的武功啟蒙師父，武功乃是家傳。絕技：斧頭功、火鉗功。
蕭金珠——蕭無聲之女，師從黑蜻蜓周靈芝。絕技：幻影劍、輕功。
花子柳——江湖浪子，師從川西老丐英竹年。絕技：棍術、輕功。
黃老二——人稱水貂童，風雪兒與文萱兒的師父。絕技：龜息功、輕功。
黃三公——人稱江上一陣風，曹隱的師父。絕技：魚鷂爪、輕功。
呂盛蘭——托雲散人義女，人稱索命火狐，文萱兒師父。絕技：指風點穴手、輕功。
秦良玉——石柱土家土司馬千乘的妻子，明末著名女將軍，「白稈兵」的領頭人，人稱白稈女俠。絕技：白桿神槍法、輕功。
張獻忠（1）——明末起義領袖，號敬軒主人。絕技：淆亂乾坤掌、輕功。
張獻忠（2）——托雲散人義子，人稱採花大盜，花面書生郎文的師父。絕技：指風點穴手、鐵扇功。
郎文——採花大盜張獻忠徒弟，人稱花面書生。絕技：鐵扇功、輕功。
夏金元——敦煌富商夏震西的兒子，人稱西北老怪，大內高手。絕技：西域陀迷功。
聶文——河北一霸聶武的弟弟，此人陰險毒辣，善於心計。絕技：陰陽手。
曹炳仁——錦衣衛都統，絕技：軟劍。
蔡岳——錦衣衛副都統，人稱飛天鶴，絕技：鶴拳、輕功。
……
《一劍江湖（完本）》文 / aotiyan
西域之地，風雪迷茫，正邪兩立，紛爭不休。
雪域里，有正義的趙家堡、丐幫，有邪惡的星月教，還有亦正亦邪的西域少林。碧水玉、雲天劍里隱藏的秘密竟是存在的，一場奪寶大戰既將上演。
最終是尋寶派還是守寶派得到勝利？
程閔，他是如何獲得重生的？
眼前，兩個女子，一個婉約若水，一個古靈精怪，難以取捨？
爭斗不休的武林恩怨，迷團重重的朝廷陰謀。
精彩盡在《一劍江湖II鐵血俠情》
《一劍江湖I少年豪傑》簡介：
江湖從不會寧靜，英雄人物也不會間斷。恩怨情仇交織出一段段江湖兒女的故事。
大俠愛上歌姬，為了愛情，他寧願放棄一切。落難富家公子，歷盡人間滄桑，最終修成正果
《冥王劍 【全本已解禁】》文 / 水靜泓
成長在冰山絕頂的少年,也許註定要承受著孤獨與落寞吧……
當兒時的竹馬青梅倒在身邊,他第一次學會了什麼叫做無情!可悲的是命運使他愛上了這個留在他記憶中,卻早已死去的人.
寂寞的他想要尋找屬於他自己的路,尋找愛他的人,尋找他愛的人!
他是那樣渴望得到人們的理解與友情,可是當他那預示著死亡的寶劍,看似無情得奪去那些生命時,他已經成為了人們眼中的「人屠」.所有的殺戮,他顯得那樣的無可奈何……
重情重義卻我行我素的他,終究用他個人的魅力征服了很多人.他們可為他或生或死,而他也可以為他們萬劫不復!四方魔君之首,金國大貝子與他生死與共.蛇蠍大美女,俏皮小叫化,溫柔小仙子,巾幗賽諸葛,究竟哪一個才是他的歸宿?
那個心愛的女子為他瞎了雙眼,然後消失在茫茫人海中,他是否將她還找回?
龐大的勢力,他足以坐擁天下;祖上的遺訓,他無法逍遙坐視.是與心愛之人浪跡天涯,還是振臂一呼,爭鋒天下?
兄弟的不幸,愛人的慘死,一個又一個的驚天陰謀……這個絕美而堅毅的少年究竟是否會從此倒下?
當他靠著他的智慧和超凡的武功將一切的真相揭開,幕後操控一切的人竟然是……
《幻劍之三世情緣〖全本已出版〗》文 / 寂月皎皎
劍破長空，縱肆天下，
終不敵美人一笑，瀲灧若霞。
棄了手中劍，從了心中意，做我自在仙，
盼從此攜手看夕陽，逍遙山水間。
可驀然回首，
夢已坎坷，
支離破碎在無邊無際離恨天。
是誰驚散鴛鴦一夢，縹緲如霧，流散若煙？
伊人含恨，
借問天涯芳草，碧落黃泉，
可還記得那執手相對的誓約與笑顏？
風雨未歇，年輕的弟子再出江湖。
幾多豪情，幾許俠義，
如何去消融兩代人的銘心寂寞，刻骨相思？
劍客無語。
而玉劍精魂，
已喚起前世的纏綿。
回眸凝睇處，
劍如虹飛，袖似雲卷，
繾綣出一曲幻劍之三世情緣！
《雙面美俠傳 （大結局）》文 / 留情知心姐姐
在趙玉最孤苦無助時趙鈴兒救了他,使他沒有流落街頭,奈何天意弄人,師傅臨死前令他服下易容丹使他面目全非,擁有了一幅比厲鬼還有令人恐怖的容貌,不得已只有長年頭戴斗笠遮蓋其面,趙玉萬萬沒有想到那個一天到晚跟在他身後喊哥哥的女孩突然有一天,竟然逼他以男兒身裝扮成新娘代替她出嫁。陰錯陽差之下使他恢復俊美無雙的容貌,並練成兩大絕世武功,並莫名其妙的成了全是美女的飄雨宮宮主,因同時身懷升龍決與細雨飄香一陰一陽兩大神功,使他無論男裝或女裝渾身都散發出一種令人神魂顛倒,奪魄攝魂的無窮魅力,一時間江湖為君而狂這真是:
原本世家貴公子，
奈何流落在街頭。
原本生的潘安貌，
一夜之間面目非。
代妹出嫁男扮女,
雌雄難辨一奇俠。
陰錯陽差神功成,
統領東宮震九洲。
《不死傳說(全稿）》文 / 飛雨紛紛
這部發生在近代**時期的《不死傳說》，它要告訴人們的不是虛無的長生不老，而是一個精神不滅、俠義永在的故事……
內容簡介：
一個動盪不安的年代造就了一個支離破碎的武林，一群熱血猶在的英雄俠士與試圖徹底瓦解中原武林的東洋武士，做著毫不妥協的斗爭。
一把號令中原武林的金劍，引出了一段慘烈的江湖情事，陰謀與愛情在戰火紛飛的風雲場中殘酷地博弈。
驚心動魄的場面，險象環生的情節，邪惡與正義的較量，演繹了一場別樣的武林紛爭和愛恨情仇……
⑸ 求幾本好看的武俠小說，要完結的！
現在好點的武俠小說已經很少了，基本都開始往玄幻方向發展，很難再出現金庸古龍時的經典作品了，但有些還是值得一看的，比如《江湖第一高手》，《古道驚風》等還是很有文化底蘊的。
⑹ 請大家推薦幾本好看的武俠小說
強烈推薦九宮舞系列 每本讀了都好感動的 特別是《香初上舞》，包你愛死聖香了、、
海上牧雲記
鏡系列（有六本，不知有外傳沒）
滄海
昆侖
九州（有好多本哈）
風玫瑰
七夜雪
荒原雪
曼珠沙華
魅生
功夫 九把刀的
搜神記（不是干寶那個，也有好多部）
悟空傳
⑺ 有這么一本書，是起點白金大神們的啟蒙作品，是玄幻小說早期代表，你看過么
看過，是《風姿物語》
作者：羅森。
《風姿物語》寫作於1997年至2006年，可以說是最早的玄幻小說之一，被很多人認為是網路玄幻小說的鼻祖，為無數網路小說寫手所借鑒。
作者構建了一個宏大嚴謹的架空世界，風姿物語的故事發生在虛擬的鯤侖世界四塊大陸的風之大陸，主要講述的是主角蘭斯洛從一名盜賊發家，統一風之大陸的故事。風姿物語以人物塑造著稱，在一個個豐滿的配角面前，主角從某種意義上只是一個聯系全文的串線工具。
小說中許多人物的命名直接拷貝了歷史名人的名字，在書里，陸游和周公瑾成了師徒，皇太極和多爾袞實際上是同一個人的兩次生命，李煜是飄忽不定的世外劍仙，而在整本書裡面，最讓人懷念的那個英雄名叫白起，最讓人哭笑不得的是愛因斯坦變成了善於發明各種魔法器具的女孩，她的父親則是貝多芬，也許有人會感到不適應，但這並未影響到大批讀者對小說的喜愛。
簡介：山中長大的蘭斯洛，逃下山在杭州遊玩時，巧遇女扮男裝的雷因斯下一任女王小草（莉雅），從此開始了他的冒險故事。
作者簡介：
羅森，本名廖孟彥，男，1976年生，台灣人，生肖：龍，血型：A型，星座：天蠍座。綽號而活，畢業於銘傳大學中文系。現定居廣東珠海，著名網路作家。中國玄幻武俠啟蒙運動的發起者之一，台灣島內的反綠鴿派人士。另有筆名：弄玉、古蛇、浮萍居主等。
代表作：《風姿物語》【跨越十年】、《東方雲夢譚》【半腰斬】、《阿裡布達年代祭》、《朱顏血》【潔梅篇、夜蓮篇、紫玫篇、雪芍篇】、《六朝清羽記》、《白銀之歌》【腰斬】。
⑻ 找武俠小說··
《雙面美俠傳 （大結局）》文 / 留情知心姐姐
在趙玉最孤苦無助時趙鈴兒救了他,使他沒有流落街頭,奈何天意弄人,師傅臨死前令他服下易容丹使他面目全非,擁有了一幅比厲鬼還有令人恐怖的容貌,不得已只有長年頭戴斗笠遮蓋其面,趙玉萬萬沒有想到那個一天到晚跟在他身後喊哥哥的女孩突然有一天,竟然逼他以男兒身裝扮成新娘代替她出嫁。陰錯陽差之下使他恢復俊美無雙的容貌,並練成兩大絕世武功,並莫名其妙的成了全是美女的飄雨宮宮主,因同時身懷升龍決與細雨飄香一陰一陽兩大神功,使他無論男裝或女裝渾身都散發出一種令人神魂顛倒,奪魄攝魂的無窮魅力,一時間江湖為君而狂這真是:
原本世家貴公子，
奈何流落在街頭。
原本生的潘安貌，
一夜之間面目非。
代妹出嫁男扮女,
雌雄難辨一奇俠。
陰錯陽差神功成,
統領東宮震九洲。
《冥王劍 【全本已解禁】》文 / 水靜泓
成長在冰山絕頂的少年,也許註定要承受著孤獨與落寞吧……
當兒時的竹馬青梅倒在身邊,他第一次學會了什麼叫做無情!可悲的是命運使他愛上了這個留在他記憶中,卻早已死去的人.
寂寞的他想要尋找屬於他自己的路,尋找愛他的人,尋找他愛的人!
他是那樣渴望得到人們的理解與友情,可是當他那預示著死亡的寶劍,看似無情得奪去那些生命時,他已經成為了人們眼中的「人屠」.所有的殺戮,他顯得那樣的無可奈何……
重情重義卻我行我素的他,終究用他個人的魅力征服了很多人.他們可為他或生或死,而他也可以為他們萬劫不復!四方魔君之首,金國大貝子與他生死與共.蛇蠍大美女,俏皮小叫化,溫柔小仙子,巾幗賽諸葛,究竟哪一個才是他的歸宿?
那個心愛的女子為他瞎了雙眼,然後消失在茫茫人海中,他是否將她還找回?
龐大的勢力,他足以坐擁天下;祖上的遺訓,他無法逍遙坐視.是與心愛之人浪跡天涯,還是振臂一呼,爭鋒天下?
兄弟的不幸,愛人的慘死,一個又一個的驚天陰謀……這個絕美而堅毅的少年究竟是否會從此倒下?
當他靠著他的智慧和超凡的武功將一切的真相揭開,幕後操控一切的人竟然是……
《五雷神鉗（完全版)》文 / 風雪刀客
自小聰明機靈，但父母在張獻忠屠刀下雙亡的流浪孤兒，卻在高手林立的江湖武林中依靠一招半式稱霸，他依靠的是奇遇，友情，愛情，還是機靈的頭腦？在亂世之中,一對少年男女最終又是怎樣為民眾除害的呢？一場浩盪的武林風潮，一場波瀾起伏的情感糾葛，一場為宗族命脈奮爭的惡斗，在巴山夜雨中演繹……
《五雷神鉗（一把火鉗闖天下）》人物大系
主人公：
風雪兒——洞村村保馮維道之子，師從斧鉗俠蕭無聲、嘉陵江漁隱曹隱、水貂童黃老二。絕技：五雷鉗法、焉命神功、輕功。
文萱兒——大明開國功臣陸文飛之後，文崇德之女，師從水貂童黃老二、索命火狐呂盛蘭。絕技：魚翎劍法、焉命神功、指風點穴手、輕功。特技：易容術。
主要人物：
曹隱——曹宇德之子，江湖隱士，綽號嘉陵江漁隱，風雪兒的啟蒙老師，師從江上一陣風黃三公。絕技：魚鷂爪、輕功。
蕭無聲——蕭承宗之子，人稱斧鉗俠，風雪兒的武功啟蒙師父，武功乃是家傳。絕技：斧頭功、火鉗功。
蕭金珠——蕭無聲之女，師從黑蜻蜓周靈芝。絕技：幻影劍、輕功。
花子柳——江湖浪子，師從川西老丐英竹年。絕技：棍術、輕功。
黃老二——人稱水貂童，風雪兒與文萱兒的師父。絕技：龜息功、輕功。
黃三公——人稱江上一陣風，曹隱的師父。絕技：魚鷂爪、輕功。
呂盛蘭——托雲散人義女，人稱索命火狐，文萱兒師父。絕技：指風點穴手、輕功。
秦良玉——石柱土家土司馬千乘的妻子，明末著名女將軍，「白稈兵」的領頭人，人稱白稈女俠。絕技：白桿神槍法、輕功。
張獻忠（1）——明末起義領袖，號敬軒主人。絕技：淆亂乾坤掌、輕功。
張獻忠（2）——托雲散人義子，人稱採花大盜，花面書生郎文的師父。絕技：指風點穴手、鐵扇功。
郎文——採花大盜張獻忠徒弟，人稱花面書生。絕技：鐵扇功、輕功。
夏金元——敦煌富商夏震西的兒子，人稱西北老怪，大內高手。絕技：西域陀迷功。
聶文——河北一霸聶武的弟弟，此人陰險毒辣，善於心計。絕技：陰陽手。
曹炳仁——錦衣衛都統，絕技：軟劍。
蔡岳——錦衣衛副都統，人稱飛天鶴，絕技：鶴拳、輕功。
……
《一劍江湖（完本）》文 / aotiyan
西域之地，風雪迷茫，正邪兩立，紛爭不休。
雪域里，有正義的趙家堡、丐幫，有邪惡的星月教，還有亦正亦邪的西域少林。碧水玉、雲天劍里隱藏的秘密竟是存在的，一場奪寶大戰既將上演。
最終是尋寶派還是守寶派得到勝利？
程閔，他是如何獲得重生的？
眼前，兩個女子，一個婉約若水，一個古靈精怪，難以取捨？
爭斗不休的武林恩怨，迷團重重的朝廷陰謀。
《幻劍之三世情緣〖全本已出版〗》文 / 寂月皎皎
劍破長空，縱肆天下，
終不敵美人一笑，瀲灧若霞。
棄了手中劍，從了心中意，做我自在仙，
盼從此攜手看夕陽，逍遙山水間。
可驀然回首，
夢已坎坷，
支離破碎在無邊無際離恨天。
是誰驚散鴛鴦一夢，縹緲如霧，流散若煙？
伊人含恨，
借問天涯芳草，碧落黃泉，
可還記得那執手相對的誓約與笑顏？
風雨未歇，年輕的弟子再出江湖。
幾多豪情，幾許俠義，
如何去消融兩代人的銘心寂寞，刻骨相思？
劍客無語。
而玉劍精魂，
已喚起前世的纏綿。
回眸凝睇處，
劍如虹飛，袖似雲卷，
繾綣出一曲幻劍之三世情緣！
這是我在紅袖添香看的武俠小說，很不錯吖。樓主可以試讀看看。
⑼ 求幾部較早的武俠小說
⑽ 武俠小說的小說發展
魏晉六朝在文學史上被看作是文學的「自覺性」形成時期，這一時期的文學作品多以志怪、神異小說為主。作品中包含著先人的神仙、鬼怪觀念，以及對超現實神秘力量的嚮往。這是洪荒時期人們對英雄崇拜的遺留，在洪荒時期，人們對一些英雄人物的崇拜和誇張的贊美產生了神話，比方神農、燧人、女媧等等。到了先秦兩漢，充斥在思想領域的則是仙風道骨。魏晉以後，便是游弋著冥鬼幽魂。
志怪小說是以記述鬼神怪異之事為主要內容，包括神仙方術、鬼魅妖怪、殊方異物、佛法靈異等，也有野史逸聞、民間傳說等等。藝術上帶有傳奇色彩和超現實的表現。以干寶的《搜神記》為代表，其它有託名陶淵明的《搜神後記》、舊題曹丕的《列異傳》、張華的《博物志》、葛洪的《神仙傳》、王嘉的《拾遺記》、吳均的《續齊諧記》等。鬼神觀念是古代先民哲學思想的重要組成部分，即便是現代，勞動人民中間同樣存在著神鬼的觀念，它已經是組成中華民族精神的一部分。這其實是人們對自身思考的結果，現實的苦難使得他們嚮往著一些超出自然的東西，一種特別的能力和一些特別的工具。比如武藝、神劍、寶物等等。而這些東西卻只能在想像中得到，所以便有了《三王墓》的寶劍干將、莫邪；有了《紫玉》的仙術道法；有了《劉晨阮肇》的靈丹妙葯。而這些東西在後來的武俠小說中同樣是屢見不鮮，似乎也已成為武俠小說之所以吸引讀者的重要因素。 如果說先秦兩漢乃至魏晉志怪，為武俠小說的產生構築了堅實的基礎，為之前奏；那麼唐傳奇在文學史上一領風騷時，武俠小說即真正開始萌芽。宋初李昉等所編撰《太平廣記》卷一九三至一九六，特將十八種唐傳奇列入「豪俠」類便可看出武俠小說同唐傳奇之間脈絡相通。故認為唐傳奇為武俠小說的立宗者，理所當然。
「傳奇」之名，似起於晚唐裴鉶小說集《傳奇》，宋人尹師魯也將「用對語說時景，世以為奇」的《岳陽樓記》稱為「傳奇體」。發展到後來，傳奇才逐漸被認為是一種小說的體裁，如元代陶宗儀《輟耕錄》即將唐傳奇與宋、金戲曲、院本等相並列，明代胡應麟《少室山房筆叢》更將所分六類小說的第二類亦即《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》等定名為「傳奇」，於是，傳奇作為唐人文言小說的通稱，便約定俗成地沿用下來。
在論述唐傳奇勃起的社會背景時，范煙橋所著的《中國小說史》曾言：「在此時代，婚姻不良，為人生痛苦之思想，漸起呻吟；而藩鎮跋扈，平民渴盼一種俠客之救濟；故寫戀愛、豪俠之小說，產生甚富。」根據所論可見一般，特別在唐朝末期，社會對豪俠救助如雲霓之望。《資政通鑒》卷二一五，記李林甫：「自以多結怨，常虞刺客。出則步騎百餘人為左右翼，金吾靜街；前驅在數百步外，公卿走避……如防大敵；一夕屢徙床，雖家人莫知其處。」可見社會暗殺行刺之風彌行。這反映在文學作品中，便是豪俠主體的傳奇大量涌現。
唐朝涌現出一批描寫豪俠之士及其俠義行為的傳奇作品，內容涉及扶危濟困、除暴安良、快意恩仇、安邦定國等方面，於中突出豪俠人格的賢韌剛毅和卓犖不群，武功的出神入化，功業的驚世駭俗，由此展現出一種高蹈不羈奔騰流走的生命情調。《甘澤謠》之《紅線》（袁郊，被稱為中國第一部武俠小說），《傳奇》之《聶隱娘》、《昆侖奴》（裴鉶著，其中聶隱娘的武功訓練方式對後世影響極為深遠），《集異記》之《賈人妻》，薛調的《無雙傳》等，都是較有代表性的作品；而傳為杜光庭所作的《虯髯客傳》，更是晚唐豪俠小說中成就最著名的一篇。 唐人傳奇樹立了文言「武俠」的典範之後，經五代以至宋朝，在題材上並沒有什麼突出的發展多是對唐傳奇的模仿。但這一時期在文學史上卻有著重要意義，它在語言上有開創性的意義。「說話藝術」在民間廣泛流傳，這種白話形式的小說與後來的武俠小說頗具淵源。
其主題，如宋羅燁《醉翁談錄·小說開辟》所言：「有靈怪、煙粉，奇傳、公案，兼朴刀、桿棒、妖術、神仙。」而這些也是後來的武俠小說所喜用的。不管是何種題材，都往往以愛情或公案作為敘事的「興奮點」。愛情故事，不僅在當時很受歡迎，即使在現行的武俠小說中，愛情因素也是重要的「看點」。美女與俠士之間的感情糾葛，永遠是武俠小說吸引人的地方——因為愛情是一個永恆的話題。無論是現代武俠小說中的巨擘金庸先生，還是海外一直風靡的武俠作者都無法擺脫「感情戲」。而且高妙的愛情情節往往有意想不到的效果。在這個方面宋元話本則有突出的貢獻。
宋元小說話本中的愛情故事，又往往突出女性對愛情生活的主動追求。像《碾玉觀音》中的璩秀秀，尋求美好的生活。又如《鬧樊樓多情周勝仙》，寫周勝仙初見范二郎等。
這些奇女子對愛情的大膽追求，即使放到現代的武俠小說中依舊存在著迷人的魅力。這樣的主題思想固然提高了武俠小說的思想水平，使得通俗文學在思想意義上扮演著「雅文學」的角色。這就牽涉倒文學的「雅」與「俗」的轉變問題，而武俠小說作為一個特殊的文學形式，同樣存在著「雅」與「俗」的問題。對比唐傳奇、宋元話本及當代的白話武俠；我們當如何區分「雅」與「俗」呢？如果以知識分子創作作為區分點，那麼唐傳奇便是「雅」文學，而宋話本中藝人的創作便是「俗」文學。當代的武俠小說則多數是知識分子的創作，理當看作是「雅」文學了。可是古代的知識階層又不同於現代，不能如此類推。那麼當代武俠小說到底是「雅」是「俗」呢？我本人認為，「雅」和「俗」並不是固定的，而是浮動著的，他是隨著客體的不同而變化。換句話說，「雅」和「俗」的問題當從「文學消費」的人群來看，「雅士」即使看「俗」也「雅」。 自宋以後，文言武俠逐漸衰落下來。白話公案、俠義小說則成了中下層勞動人們喜聞樂見的文學式樣。
明代的《水滸傳》是中國第一部長篇白話小說，《水滸傳》被譽為武俠小說的萌芽，這部書里最具有武俠特徵的人物是武松和魯智深身上都有先秦俠風，而鼓上蚤時遷又是第一個能穿房越脊的人物，對後世武俠起了很大的啟蒙作用。
然到了清代中期出現的《三俠五義》，是中國第一部具有真正意義的長篇武俠小說，對中國後世武俠小說乃至文學藝術影響深遠，稱得上是武俠小說的開山鼻祖，由此掀起了各類武俠題材文學作品的高潮。《三俠五義》有關武功技擊（如點穴、暗器、劍訣、刀法、輕功提縱術等）、江湖勾當（如悶香、百寶囊、千里火、夜行衣靠、用毒、皮臉面具等）以及機關埋伏（如沖霄樓）種種名目之演述，均對以後武俠小說之內容素材有決定性之影響。
這兩部作品它們奠定了武俠小說的基本形式和模式，一直到港台的金庸的《射鵰英雄傳》、古龍的《楚留香傳奇》、溫瑞安的《四大名捕》等等武俠小說都在它的影響之下，直到今天的武俠小說也沒走出這個模式，但得到真正發展並呈現出一種繁榮現象，卻是民國期間的事。 辛亥革命後，人們從封建桎梏下解放出來，各種思想流派湧入中國，報業、出版業得到空前繁榮，文學藝術得到大力發展，各種風格流派的文藝作品異彩紛呈，武俠小說也異軍突起，它以獨特的武俠們的俠義精神傳統深得人們喜愛。武俠公案、短打評書盛極一時，例如《五女七貞》、《永慶昇平》、《小五義》，民國《三俠劍》、常傑淼的《雍正劍俠圖》（即《童林傳》）等紛紛問世，清末民初亦有大量知識分子投身武俠小說創作，寫了很多膾炙人口的佳作，比如王度廬的《卧虎藏龍》，還珠樓主（還珠樓主，本名李壽民，是中國武俠小說作家）的《蜀山劍俠傳》。
在二十世紀二十年代，首先有被稱為「南向北趙」的等一批開風氣的武俠小說作家，其代表作有《江湖奇俠傳》、《俠義英雄傳》等；趙煥亭則有《奇俠精忠傳》留世。
在三十年代後，最有名的武俠小說家便有北派五大家：還珠樓主、白羽、鄭證因、朱貞木和王度廬。這主要分為還珠樓主的神怪武俠小說，白羽的社會武俠小說，鄭證因的技擊武俠小說和王度廬的言情武俠小說等四大派武俠小說。
在民國武俠小說作家中，還珠樓主也許是最能體現中國傳統文化特色的，半文半白的語言，儒、佛、道的精神哲理，都溶匯貫通於小說之中。其著名小說有《蜀山劍俠傳》《青城十九俠》和《雲海爭奇記》等40部。宮白羽的社會武俠小說在武俠與社會生活方面結合得是十分緊密的，他受魯迅、周作人兄弟和新文化運動影響很深，本身又是記者出身，他常常是通過武俠思想與社會現實的脫節來批判社會的黑暗，在寫武俠們的可敬可愛的同時，也寫出了他們在現實社會中的悲壯、感慨與無奈。他的代表作是《十二金錢鏢》和描寫白蓮教起義的《黃花劫》等。鄭證因當年的《鷹爪王》八部曲出手就不凡，他將武俠的豪氣與精妙的武術與驚險的情節融為一體，並特別注重武術技巧的描寫。其一生一共創作了一百〇二部作品，為當時作家之最。被人稱為技擊武俠小說一點也不為過。
而王度廬的武俠小說則重言情，寫到生死纏綿處，常感人至深。後起的港、台武俠小說，也大多走的他開拓的這條「悲劇俠情」的路子。他的主要代表作是《卧虎藏龍》《劍氣珠光》等「鶴鐵五部曲」。 後來以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，則是近幾十年的事。尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。《射鵰英雄傳》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同於這四大派，有了新的創新和發展。香港是新派武俠小說發源地，50年代初期，出現第一部現代武俠：《虎鶴雙形》。
50年代屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品雖有革變，然而影響不是很大。
梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代武俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。
50年代中後期金庸的出現。
金庸引入了西洋文學技巧及電影手法予以捏合，在當時港台政治壓抑的年代，讓武俠小說變成暢銷書。並把武俠小說上升到了文學藝術的高度。金庸曾把所創作的小說名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛（見《鹿鼎記·後記》）。這副對聯已經廣為流傳並多次被香港和中國內地拍成電視劇與電影，也是「金迷」的必讀書目。在1969年《鹿鼎記》中達到其創作頂峰，然後激流勇退。
金庸的作品整體上看，前期到後期是越寫越好。從文字到結構，包括情節的張力莫不如此。但在其部分作品中有時間錯亂的硬傷！可能與其作品在《明報》連載有關。只有一個簡單的情節，天馬行空的進行。到後來造成無法更改的錯誤，例如：《射鵰》中黃蓉出生後，梅、陳二人偷《九陰真經》叛變出桃花島。曲靈風被斷腿後在牛家村作賊時，郭靖與楊康的爹還不認識。那豈不是黃蓉和郭靖早就在流行姐弟戀，還喊什麼靖哥哥，裝年輕嗎？後來金在修訂其「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」14部主要作品時，也承認這一硬傷，除此之外上再無大錯。
與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。
70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。
台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客」。
司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。
可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品。
當時諸綠葉代表作有卧龍生《仙鶴神針》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍乾飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。
真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。
古龍於60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在1964年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，未引起太多波瀾。在1965-1967年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是1967年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。
由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。
70年代初開始，古龍首寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星·蝴蝶·劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯·明月·刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。
這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。
火紅了十年後，古龍1975年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶XO消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。1985年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。
70年代中後期至80年代，溫瑞安在一九七〇年以「溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。
其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。
但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請·請請·請請請》、《力拔山河氣蓋世·牛肉麵》、等等中短篇，有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。
正如他在書中後記中說：「武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。」於是中國文字之美，就在溫瑞安的「突變」下，被割裂得支離破碎；而「新派」武俠小說，也在他的「好玩」下，被徹底「異化」掉了。
從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。已完結作品還有《邊荒傳說》《日月當空》，目前正在連載的是新作《戰龍在野》。
黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。
2000年後出現大批網路作家從事武俠創作，是好事也是壞事，好是大大豐富和繁榮了讀者的可看種類和數量。但由於網路小說多數是連載，必須按時交稿，以及網路作家的不可見和隨意性，導致大量太監作品出現。另有部分作家因為網站倒閉等原因導致作品連載出現中斷。短短的幾年時間，武俠小說的發展非常迅速，在大陸和港台嶄露頭角的年輕作家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。
其他如老豬的《紫川》（軍事歷史小說）（確切的說，紫川是部大雜燴，並非嚴格意義的架空歷史），賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯。具有潛力。其他很多作家也不錯，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內進行的斗爭。那應該劃入另一個討論的課題。
現代武俠小說是紙上武俠的新階段，理想和言情色彩淡化。
