武俠小說俠義宗
Ⅰ 如何評價武俠小說中俠義的元素
隨著時代發展，人們的精神生活也得到了提高，不再是像以前那樣只為了飽腹而活著，人們也開始逐漸追求物質以及精神上的享受。比如現在比較流行的武俠小說就受到了人們的歡迎，其中武俠小說中狹義的元素更是讓人們十分喜愛。那麼對於武俠小說中狹義的元素正確的解讀是怎樣呢？我覺得應該是“俠、義、情”相結合。
無論是一個非常平凡的老百姓，還是高高在上的令世人所矚目的一名大俠，他一定是要有情的。一個人一旦失去了情也就會失去了判斷的能力，那麼他是不能夠成為一名大俠的。因為失去了情感，那就和機器人沒有什麼區別了，還怎樣對是非進行判斷，還怎樣去幫助弱者、匡扶正義的。
長刀無痕 作者 狂沙 完結 武俠中的經典 個人覺得比昆侖好。起點中文網有免費的看 美女江山一禍煮 作者 湘江鬼才 完結 玄幻中寫得較好的，文字灰諧、幽默、搞笑 長安亂。詼諧的文字中寓意真理。超搞笑。 悟空傳 作者 今何在 完結 文筆好。此書超脫了小說的水平 。起點免費 缺月梧桐 作者 缺月梧桐 完結 人性的黑暗 昆侖 作者 鳳歌 完結 近代武俠小說中較好的 七步干戈 作者 上官鼎 完結 傳統武俠你不一定看過的、 從淫賊到俠客 作者 劍痕淚 完結 情節上有一小點創意的。 ：《小邪神》、《十二魔令》、《病書生》、《魔面浪子》、《天馬霜 衣》、《七劍九狐》、《七絕魔劍》、《乘龍引鳳》、《江湖路上覓知音》、 《蛟索縛龍》、《美人戟》、《傳燈人》、《俠義宗》、《金龍赤火劍》、 《奇俠天驕》、《金童神劍影》、《再出江湖》、《試馬江湖》等等；署 名「金童」（原因詳見下文）的作品有：《俠義千秋》、《黑鷹銅令》、 《金頂風雲》、《神箭金雕》、《龍鳳訣》、《鐵堡傳奇錄》、《赤膽紅 顏》、《誰是大英雄》、《射鵰前傳》..等。 ①《風塵俠隱》（1957，玉書版①，處女作，十集中輟，由黃玉書代筆 續完）； ②《驚虹一劍震江湖》（1957，玉書，正七續六共13 集結束，另由「吾 愛紅」偽續多集，不詳）； ③《飛燕驚龍》（1959，春秋）； ① 蔣秋華：《俠與中國文化》。 ① 括弧中的年份是初版年份；出版社凡未特意註明，均系台灣出版社，下同不注。 ④《鐵笛神劍》（1959，真善美）； ⑤《玉釵盟》（1960，春秋）； ⑥《天香飆》（1961，春秋，部分由易容代筆）； ⑦《無名簫》（1961，真善美）； ⑧《絳雪玄霜》（1963，春秋）； ⑨《素手劫》（1963，真善美，後半部由易容代筆）； ⑩《天涯俠侶》（1963，真善美）； （11）《天劍絕》（1964，真善美）； （12）《金劍鵰翎》（1964，春秋）； （13）《風雨燕歸來》（1965，春秋，系《飛燕驚龍》後傳）； （14）《還情劍》（1967，真善美）； （15）《飄花令》（1967，春秋）； （16）《雙鳳旗》（1968，南琪）； （17）《天鶴譜》（1968，春秋，大部分由宇文瑤璣、沙宜瑞代筆）； （18）《指劍為媒》（1968，春秋，大部分由宇文瑤璣代筆）； （19）《翠袖玉環》（1969，春秋）； （20）《鐵劍玉佩》（1969，南琪，大部分由朱羽代筆）；（21）《鏢 旗》（1969，春秋）； （22）《血劍丹心》（1970，春秋）； （23）《神州豪俠傳》（1970，春秋）； （24）《寒梅傲霜》（1970，春秋，大部分由朱羽、宇文瑤璣代筆）； （25）《玉手點將錄》（1971，南琪）； （26）《金鳳剪》（1972，南琪）； （27）《飛鈴》（1972，春秋）； （28）《八荒飛龍記》（1972，春秋）； （29）《無形劍》（1973，南琪）； （30）《金筆點龍記》（1973，南琪）； （31）《煙鎖江湖》（1975，南琪，後半部由簫瑟執筆完成）；（32） 《搖花放鷹傳》（1975，南琪）； （33）《花鳳》（1975，南琪）； （34）《春秋筆》（1975，春秋）； （35）《幽靈四艷》（1976，萬盛）； （36）《劍無痕》（1977，萬盛）； （37）《天龍甲》（1978，春秋）； （38）《黑白劍》（1979，南琪，簫瑟等人代筆完成）；（39）《飛花 逐月》（1984，文天）； （40）《劍氣調徹九重天》（1989，皇鼎）； （41）《新仙鶴神針》（此系《飛燕驚龍》的改寫本，1959 年香港環 球社初版，1989 年重版，江蘇文藝1994 年再版）；（42）《袁紫煙》（1989， 皇鼎）； （43）《九龍玉佩》（1990，皇鼎）； （44）《王妃之死》（1991，皇鼎）； （45）《玉掌青苗》（1991，皇鼎）； （46）《一代天驕》（1994，皇鼎）； 這都不錯的，希望您喜歡！
Ⅲ 武俠小說素材哪裡有
不知道，不過許多經典的小說中有啊！要是有賴心的話，不妨到那些小說中找找看。
Ⅳ 求武俠小說<俠義宗>的下載網址
推薦你一個網站，作者所著的作品都有，以下是所有作者：
A字部: 敖飛揚
B字部: 白羽 伴霞樓主
C字部: 滄浪生 曹若冰 陳青雲 晁翎 陳祖基 楚國 楚星
D字部: 獨孤紅 東方玉 丹雲 東方白 東方英 獨孤殘紅 獨孤雁 丁劍霞 丁情
F字部: 馮家文
G字部: 古龍 高庸 宮綾 鬼穀子 公孫鑫 公孫千羽 公孫夢 公孫宇
H字部: 黃易 黃鷹 還珠樓主 韓濤 黃玉郎 江上魂 海天 韓羽 幻龍
J字部: 金庸 江和 劍宗 劍亭 金康 金童 金庸新 江上魂
K字部: 柯秋名
L字部: 梁羽生 柳殘陽 李涼 龍乘風 李莫野 劉定堅 李笑佛 李輕松 龍驤子
令狐庸 朗紅浣 蘭立 魯衛
M字部: 馬榮成 墨陽子 墨龍 墨餘生 慕容美
N字部: 倪匡 南湘野叟
O字部: 歐陽金龍 歐陽雲飛
P字部: 平江不肖生
Q字部: 奇儒 秦紅 秋夢痕 祁鈺 秦歌
S字部: 司馬翎 司馬紫煙 司馬登徒 司馬飛龍 司馬軒 師無極 松柏生
上官鼎 孫玉鑫 沈葦 上官雲飛 沈墨 單於紅 施定柔 孫曉
T字部: 天宇 童威 天飛
W字部: 無極 溫瑞安 卧龍生 王度廬 王寶寶 戊戟
X字部: 蕭逸 謝天 蕭瑟 蕭玉寒 雪雁 夕陽紅 向夢葵 玄霜
Y字部：雲中嶽 於東樓 雲中子 應天魚 易容 易容 岳凡 懿松 懿松
佚名
Z字部: 周郎 張夢還 周顯 諸葛青雲 諸英 諸葛雲飛 朱貞木 朱羽 諸葛噌吰
http://wuxia.bookcool.com/
Ⅳ 古代俠義小說的代表作
《三俠五義》是俠義公案小說的代表作。
《三俠五義》是由清朝咸豐年間評書藝人石玉昆口頭創作的評書。「三俠」是指北俠歐陽春、南俠展昭、丁氏雙俠丁兆蘭、丁兆蕙二人為一俠；「五義」是指竄天鼠盧方、掣地鼠韓彰、鑽山鼠徐慶，翻江鼠蔣平，錦毛鼠白玉堂這五鼠弟兄。
覺得滿意請及時採納哦~
Ⅵ 找一部老武俠小說,男主角進入一個帝王古墓，吃了一顆葯丸後功力大增。
好像是《俠義宗》，
Ⅶ 求一本武俠小說，故事大約發生在五代十國時期，男主角受到了各大門派的追殺，特別是一群女人
另一方面，卧龍生在名利雙收之後，也不免常常要「花天酒地」，平日
每天要寫六七千字，煙就抽得很兇。而諸葛青雲、古龍等朋友一來，必會
調侃玩樂，必會一醉方休，必會將舞場酒店之門拍遍。免不了一擲千金，
酒色財氣佔全，因為他們志同道合，才華橫溢，不僅要藉此「放鬆」自己，
而且也是一種「名士」風度，重要的是他們又還都有這樣的經濟實力，從
而選擇了拚命工作、拚命玩樂放鬆的生活方式。這叫做李白斗酒詩百篇，
千金散盡還復來，古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名。後來，古龍這位天
才與飲者就是因為飲酒過度、死不悔改而英年早逝！
再後來，1988 年左右，身強力壯的卧龍生也終於倒下，住進了醫院，
經診斷，結論是心力衰竭。病情危重，大夫認為已無多大的治療價值了，
甚至謝絕他住院治療。這當然主要是因為卧龍生一生拚命工作，將身體累
垮了；同時，與他年輕時的放鬆與放縱，煙酒無度的生活方式亦有必然的
因果關系。很少有人知道卧龍生在「等待大限來臨」的那一段時間里，心
里想了些什麼，是不是像當年等待部隊發放退伍身份證那樣沮喪與急迫？
那一次等待，卧龍生創造了一個小小的奇跡，使他時來運轉，牛鶴亭變成
了大名鼎鼎的卧龍生，叱吒風雲幾十年。這一次等待..親友們不知從哪
兒弄來一種偏方，說是專治此類疑難雜症，對症下葯，可見奇效，卧龍生
雖並未抱什麼希望，但不忍傷親友之心，將葯喝下，沒料到居然真的再一
次出現了奇跡！他的康復，讓醫生及醫院感到無比驚訝！——中國的民間
偏方當真有這么奇妙！人的生命當真有如此的神秘！卧龍生福大命大？抑
或是還有心願未了？——一年之後，人們在報紙上又看到了卧龍生的新著
《袁紫煙》的連載，其後又有這一系列的《九龍玉佩》、《王妃之死》、
《玉掌青苗》和《一代天驕》，一直「連續」到1994 年！
從1957 年到1994 年，卧龍生的武俠小說創作延續了三十六七年之久，
這恐怕是新派武俠小說家中的一項紀錄。直到近一二年，卧龍生才真正地
停筆不寫。他的最後的心願，就是修訂出版自己的作品全集，要從自己的
作品中精選出30 部左右加以修改、整理，並蓋上「卧龍生真品」的印章，
還卧龍生以其真實面目！
第二章卧龍生的小說
卧龍生的小說知多少？只有天知、地知、連卧龍生本人也說不大清楚。
——這是事實，筆者於1995 年9 月在北京見到卧龍生先生，問起他的「真
品」到底有多少，他先是沉吟，後是講「不好說」，再後來才說「大約38
部左右」。可是，在同一天，另兩位朋友從卧龍生本人那兒得來的消息，
一是37 部，一是39 部，果然是38 部的一左、一右。一個作者不知道自己
的作品有多少，當然是一件奇怪的事，但又確實是有其原因，實情如此。
筆者在前文中提及卧龍生小說「數十部」、「百幾十冊」，語焉不詳，
大約會有讀者不太滿意。這實在有不得已的苦衷。——說起來是一件哭笑
不得的事：筆者6 年前准備為文化藝術出版社撰寫《（海外）新武俠二十
家》一書，一方面到市面書攤上去租、借卧龍生的小說，並向有關出版社
求購，一邊託人輾轉到台灣、香港等地搜尋有關卧龍生的資料。兩種方法
都見了效，但這「效果」卻是錯得離了譜！以至於《新武俠二十家》中的
《卧龍生作品論》一章錯誤率幾達百分之九十九！
首先是將卧龍生先生的生年錯成1934 年（實為1930 年），其次是，更
大的錯誤在於，我自己所搜集的書和書目，加上海外的「資料」綜合而成
的卧龍生作品篇名，幾乎只有10%是真品！
為了方便讀者的鑒別，現將假書目抄錄如下。——署名卧龍生的作品
有：《小邪神》、《十二魔令》、《病書生》、《魔面浪子》、《天馬霜
衣》、《七劍九狐》、《七絕魔劍》、《乘龍引鳳》、《江湖路上覓知音》、
《蛟索縛龍》、《美人戟》、《傳燈人》、《俠義宗》、《金龍赤火劍》、
《奇俠天驕》、《金童神劍影》、《再出江湖》、《試馬江湖》等等；署
名「金童」（原因詳見下文）的作品有：《俠義千秋》、《黑鷹銅令》、
《金頂風雲》、《神箭金雕》、《龍鳳訣》、《鐵堡傳奇錄》、《赤膽紅
顏》、《誰是大英雄》、《射鵰前傳》..等。
之所以會出這么大的錯誤和笑話，一來是筆者當年不了解台、港及中國
大陸出版商和出版社的情況，做夢也想不到，甚至也實在難以置信，武俠
小說出版的假冒偽劣品竟到了如此的地步！二來是筆者責任心也不夠，沒
有找到真實的資料、確證，就將它們抄錄在書中。為此，筆者曾向卧龍生
先生檢討，在這里，還要藉此機會，向《新武俠二十家》的讀者檢討！我
上了別人的當，而您又上了我的當，實在對不起啦！
現在，我手頭有一份《卧龍生武俠小說創作年表》，參照台灣中研院文
哲所的蔣秋華先生的《以卧龍生為定位看台灣武俠小說的特色》①等論文中
所列舉的書目，加上經過了上海學林出版社的周清霖先生的詳細考證，相
應不會有大錯。現抄錄如下，供讀者正誤。
①《風塵俠隱》（1957，玉書版①，處女作，十集中輟，由黃玉書代筆
續完）；
②《驚虹一劍震江湖》（1957，玉書，正七續六共13 集結束，另由「吾
愛紅」偽續多集，不詳）；
③《飛燕驚龍》（1959，春秋）；
① 蔣秋華：《俠與中國文化》。
① 括弧中的年份是初版年份；出版社凡未特意註明，均系台灣出版社，下同不注。
④《鐵笛神劍》（1959，真善美）；
⑤《玉釵盟》（1960，春秋）；
⑥《天香飆》（1961，春秋，部分由易容代筆）；
⑦《無名簫》（1961，真善美）；
⑧《絳雪玄霜》（1963，春秋）；
⑨《素手劫》（1963，真善美，後半部由易容代筆）；
⑩《天涯俠侶》（1963，真善美）；
（11）《天劍絕》（1964，真善美）；
（12）《金劍鵰翎》（1964，春秋）；
（13）《風雨燕歸來》（1965，春秋，系《飛燕驚龍》後傳）；
（14）《還情劍》（1967，真善美）；
（15）《飄花令》（1967，春秋）；
（16）《雙鳳旗》（1968，南琪）；
（17）《天鶴譜》（1968，春秋，大部分由宇文瑤璣、沙宜瑞代筆）；
（18）《指劍為媒》（1968，春秋，大部分由宇文瑤璣代筆）；
（19）《翠袖玉環》（1969，春秋）；
（20）《鐵劍玉佩》（1969，南琪，大部分由朱羽代筆）；（21）《鏢
旗》（1969，春秋）；
（22）《血劍丹心》（1970，春秋）；
（23）《神州豪俠傳》（1970，春秋）；
（24）《寒梅傲霜》（1970，春秋，大部分由朱羽、宇文瑤璣代筆）；
（25）《玉手點將錄》（1971，南琪）；
（26）《金鳳剪》（1972，南琪）；
（27）《飛鈴》（1972，春秋）；
（28）《八荒飛龍記》（1972，春秋）；
（29）《無形劍》（1973，南琪）；
（30）《金筆點龍記》（1973，南琪）；
（31）《煙鎖江湖》（1975，南琪，後半部由簫瑟執筆完成）；（32）
《搖花放鷹傳》（1975，南琪）；
（33）《花鳳》（1975，南琪）；
（34）《春秋筆》（1975，春秋）；
（35）《幽靈四艷》（1976，萬盛）；
（36）《劍無痕》（1977，萬盛）；
（37）《天龍甲》（1978，春秋）；
（38）《黑白劍》（1979，南琪，簫瑟等人代筆完成）；（39）《飛花
逐月》（1984，文天）；
（40）《劍氣調徹九重天》（1989，皇鼎）；
（41）《新仙鶴神針》（此系《飛燕驚龍》的改寫本，1959 年香港環
球社初版，1989 年重版，江蘇文藝1994 年再版）；（42）《袁紫煙》（1989，
皇鼎）；
（43）《九龍玉佩》（1990，皇鼎）；
（44）《王妃之死》（1991，皇鼎）；
（45）《玉掌青苗》（1991，皇鼎）；
（46）《一代天驕》（1994，皇鼎）；
以上書目中共計46 部。現在我們可以來回答有關的一些問題了。
（1）為什麼搞不清卧龍生作品的確數？連卧龍生本人也說不清？
前一問，牽涉到大量盜版、盜名問題，以及其它的問題，我們在下一個
問題時再做解答。卧龍生本人搞不清楚自己有多少作品，這看起來似乎不
可理解，實際上，從上述年表的附註中，我們就能找到答案。上面的46 部
書中，注有請人代筆的就佔了10 部，其中卧龍生的第2 部書《驚虹一劍震
江湖》的代筆問題有二說，一說是卧龍生共寫了十三集，但書未完，只得
請人代筆；另一說是該書到十三集（正七續六）已可以結束了，代筆系「偽
續」（當然這與書商有關）。若依後說，則卧龍生請人代筆的一共為9 部，
46-9=37，純粹由卧龍生完成的就只有37 部；而若依前說，則為46-10=36
部。然而其中《新仙鶴神針》，完全是《飛燕驚龍》一書的翻版，只是人
名改動了：楊夢寰改成了馬君武；朱若蘭改為白雲飛；沈霞琳改為李青鸞；
李搖紅改為蘇飛鳳；趙小蝶改姓藍..如此，這一部自然也不能計數。進
而，請人代筆之書，情況也有不同，如《天香飆》、《素手劫》只是部分
請代筆，大部分仍由卧龍生完成，算是一種情況；而《風塵俠隱》、《煙
鎖江湖》則是卧龍生寫半部，請人寫半部，是又一種情況；《天鶴譜》、
《指劍為媒》、《鐵劍玉佩》、《寒梅傲霜》四部則是「大部分」由別人
代筆，這是最嚴重的一種情況了，這樣的情況還能說是「卧龍真品」嗎？
——將上述情況綜合在一起，要判斷卧龍生的真品知多少，確實是連作者
本人也不大容易說得明白，除非將所有的別人代筆的段落全都拿掉，再由
卧龍生本人補齊，才好算數，否則這部只有「20%」，那部「42%」 那部「51%」，
那一部「69%」..這叫人如何計算呢？
對此，卧龍生本人要負一半責任，給報紙寫文章連載，每天要見報，作
者保不齊因病、因事而偶爾不能寫，因而偶請人代筆，以保證報上的連載
不斷，這是可以理解的。既是連載，總不能斷斷續續，讓讀者失望、著急，
偶請刀手應急，算是沒辦法的事。金庸先生當年寫作《天龍八部》在報上
連載，因要去歐洲旅行數月，是以約請他的好友兼才子倪匡先生代筆寫了
四萬余字（這是倪匡的得意事：「曾代金庸寫小說，常給張徹編劇本」），
倪匡多才，本人是武俠小說及武俠電影雙料作家，又熟悉金庸的文風，代
起筆來不算困難，讀者也不易發現。但金庸先生在修訂《天龍八部》一書
時，仍重新補寫了那一段，而將倪匡代筆的幾萬字拿掉了。說是不便將別
人的心血長期據為己有，實際上，這是對讀者負責（保證「十足真金」），
更是對金庸這塊金字招牌負責。而卧龍生的表現卻不是這樣，而是（1）長
期不補不改不換，讓別人代筆之文署自己之名，出書時不補不改，再版時
仍不補不改；（2）更惡劣的是，金庸只不過是偶爾為之，且確有原因，不
得已才請人代筆，而卧龍生則從第一部書（說是因病）、第二部書（又是
因病！）開始就么干，不但使俠壇風氣大壞自此而始，同時自己亦似找到
了偷懶討巧的「竅門」，一而再，再而三，以至於十！這是對自己的不負
責任，更是時讀者的不負責任。說得嚴重一點，就是欺騙讀者。
前文中之所以說卧龍生只要負一半責任，那另一半責任，則要報館老
板、書商及商業化社會及民族性來負。以下我們將要說明這一點。
（2）武俠小說的假冒偽劣品為何如此之多？而卧龍生的假冒作品又尤
其多？
對此，要分成若干點來說，其一，我們每一個讀者心中大約都有一個答
案，那就是書商違法亂搞，為自己牟利，而大肆盜版、盜名、造假、造劣。
這當然是對的，主要原因，確實就是這一點，可是要往深處想：為什麼這
類事在香港較少，而在台灣特多（80 年代末以後，中國大陸亦有過之而無
不及）？商業社會的起步階段，難免有因法制不全，而人慾亂流，違法亂
紀而牟暴利的情況。而中國人社會，尤其嚴重，這是因為中國人自古就「無
法無天」，而且自古有弄虛作假之傳說，（「刀手」一說，古已有之，現
在發達了，改稱「槍手」了）。其原因是從農業文明轉化成工商文明，社
會體制不齊，而農民的小商小販習氣難改，以至於混亂不堪。同是中國人
社會，香港情況之所以略好一些（決非沒有），是因為香港社會的法制體
系較為齊備，不像台灣，無論是「政治中心」時代，還是「經濟中心」時
代，都沒有「法制中心」這一概念，尤其是出版法、新聞法等事關意識形
態及民族精神建設方面的法制觀念及體系。按理說，香港的金庸、梁羽生，
論名氣、論成就都要比卧龍生強，假冒金、梁豈不更妙？可是相對較少，
其中另有奧妙。
如前所述，市面上假冒卧龍生之名的小說不下百部，大約算是假書最多
的一個名字。卧龍生先生本人說有150 部假書（包括台、港、大陸的假書），
說及此，他有些氣憤，也有些得意（假冒的多還不是因為卧龍生之名有號
召力！）。筆者沒有發現他有羞愧、知恥的表情。大概是他自己覺得這些
假冒偽劣品與他毫無關系、他沒有責任！？——實際上，他是有責任的，
不說有主要責任，至少要負一小半。
這是因為，之所以如此，書商違法（恐怕當時還沒有這個法）是一方面；
然而卧龍生、古龍等人，一是接下稿約太多，自己完不成，寫了一半或三
分之一，就請人代筆，此為造假的第一層次；二是進一步發展為，自己干
脆只列一個提綱，然後請人去寫，這是造假的第二層次；三是連提綱也不
用列，只出賣署名權，由別人寫、別人出，署名者坐收「賣名費」，這是
造假的第三個層次。也是最惡劣的一個層次，市面上的假冒其名之書，到
底有多少是得到賣名者的默許？這只有天知地知，卧龍生、古龍等人自己
知，但知是知，卻不會對你說。只是拿了錢之後轉臉再做憤怒、無奈、得
意的表演，唯獨無羞恥和惶愧之心意。——筆者曾就此事請教過卧龍生、
柳殘陽、於東樓等台灣武俠作家，回答如出一轍：「這類事太多，面子事，
沒辦法」——原來如此！中國人自古有講名譽、講面子的傳統，如今進入
商業社會，變成為面子（或為錢！）而出賣名號，這也是「中國特色」吧。
前面所說的民族性及其劣根性，正是指此。只是，首先應該到這些賣文又
賣名、賣面子又賣良心的大作家、名作家身上去找（不是大家名家，人家
還不買其名）！
卧龍生一來為人隨和、人緣好，二來對錢感情更深，所以別人賣名，他
比別人花樣更多。因為他名氣大，出名又早，是以在這方面的惡劣影響也
更大。除了卧龍生之名出賣之外，卧龍生還默許香港書商對他進行盜版，
用「金童」之名，盜「卧龍生」之書，真是怪事處處有，卧龍事更奇。這
樣一來，加上書商的胡鬧（有許多事卧龍生當然不知道，這叫「道高一尺，
魔高一丈」）卧龍生的「真品假名」「真名偽品」之「案」變得更加撲朔
迷離，難解難斷！金童本是假名真品，其後又成了假名假書的典型名號。
別人又知道卧龍生是金童——好心人以為是卧龍生被假冒偽劣弄得不耐其
煩，而重創招牌；實際上卻恰恰相反。鳴呼！實在讓人啼笑皆非。
筆者自己將卧龍生的作品搞錯了，應該檢討，確實慚愧。難道卧龍生，
以及所有「不得不」出賣名號、默許盜名假冒的作家不應該對此負責任，
不應該對所有的讀者（包括筆者）檢討嗎？僅僅以「不得不」及「面子事」
作出托詞，就可以算是對讀者、對社會盡了一個作家、一個公民的職責？
筆者有些激動。倒不僅僅因為搞不清卧龍生的小說到底有多少而苦惱或
氣憤，而是因為看到了，這些大作家、名作家這么做，不僅敗壞了自己的
聲譽，敗壞了武俠小說的聲譽——武俠小說的迅速衰落不振，固然有很多
原因，但與上述假冒偽劣之作過多顯然有一定的關系。——敗壞了市場規
則，而且也敗壞了社會風氣（當然不是要作家負全部責任，而是要作家負
起當負的那部分責任，然後再說其它）。更讓人擔憂的是，台灣、香港造
假之風未過，大陸的造假之風又起，而且漫卷狂沙，鋪天蓋地而來，涉及
社會的各個領域、各個角落。想到此，難免要激動。——不過，這就與卧
龍生沒啥關系了，所以，就此打住。