台灣武俠小說作家劉兆玄

Ⅰ 不知道是古龍還是誰寫的一部武俠小說，主人公好像叫辛捷，女主好像叫方上方。

就是劍毒梅香，男主辛捷女主是張青，身世性格都和黃蓉差不多

Ⅱ 古龍的作品有人代筆的嗎

上宮鼎，系劉兆玄、劉兆黎、劉兆凱三兄弟合用的筆名，取「三足鼎立」之意。
劉氏三兄弟是古龍小說《劍毒梅香》的續補者。劉氏兄弟祖籍湖南衡陽，均受過高等教育，有的在國外留學，獲博士學位，有的步入政界，官至台灣政府部長。上官鼎在台灣武俠文學界十分有名，其主要作品有《沉沙谷》、《鐵騎令》、《七步干戈》、《俠骨關》、《金刀亭》等。
於東樓，原名於志宏，天津人，台灣作家和出版家。於東摟早年留學日本，喜愛文學，創作了不少現代槍戰小說。七十年代中期在台北創辦漢麟出版社，成為眾多武俠小說家的密友，經常為朋友代筆續寫武俠小說， 古龍作品《風鈴中的刀聲》《鐵劍紅顏》等由他續補完成。八十年代後期，於東樓離開出版界，開始獨立創作武俠小說，其主要作品有《煙雨千重劍》、《鐵劍流星》、《魔手飛環》、《短刀行》、《俠者》等。於東樓的武俠小說結構嚴密，情節奇詭，節奏明快，語言幽默風趣，人物性格鮮明，深受學者和專家的好評。
墨餘生，本名吳鍾綺，海南人。生於1921年。卒於1985年，台灣武俠小說家。他創作了幾十部武俠小說，其中《瓊海騰蛟》、《海天情侶》、《明駝千里》三部曲最為有名，在大陸也曾一版再版。墨餘生的作品蘊藉深沉，情節奇幻，場面極有氣勢，而文筆又頗有古風，人物刻劃也有一定功力。古龍作品《劍氣書香》、《劍氣嚴霜》由他續寫完成。
丁情，本名蔣慶隆，曾在台灣電影界工作，後投入武俠小說創作，被視為古龍最得意的弟子，《那一劍的風情》、《怒劍狂花》、《邊城刀聲》等作品均由他創作完成的。從現有資料來看，丁情身世孤苦飄零，性格孤獨復雜，又愛惹事生非，人生之途坎坷。古龍卻十分喜歡他，並以自己的智慧和天才去影響他，鼓勵他放手創作。丁情沒有辜負古龍的厚望，於是武俠小說家的行列中，又多了一位新秀。丁情的創作深得古龍的精髓， 從語言到情節到人物，幾乎是原汁原味，令讀者真假難辨。但這種刻意模仿卻不符合文學創作的真諦，寫出的作品雖然很有古龍小說的神韻，卻失去了自己的創作風格。
還有司馬紫煙

Ⅲ 七步干戈的介紹

《七步干戈》：上官鼎，為台灣多部武俠小說作者署名，據作者自己稱為劉兆玄、劉兆黎、劉兆凱三兄弟合用筆名，究竟誰是弒父者？天劍、地煞這一對令武林聞之色變的董氏兄弟相互懷疑，終是箕豆相煎，手足成仇！殊不知這正是武林敗類的奸計。這一巨大的秘密。從此湮滅歲月之中。天劍隱身古剎，地煞退居村野。數十年後，一對武林新秀陡然現身江湖，武功驚世駭俗。一個天馬行空、灑脫不羈，神采沛然如玉樹臨風；一個氣質內斂，沉穩如山，智若深海。正是天劍、地煞之子，天心與其心。天心華服美儀，一擲千金，仗義疏財，救無數英雄於危難；其心素衣隻身異國，粉碎驚天陰謀。自古英雄愛美人、美人慕英雄。一雙少俠，行走江湖，竟牽出情絲不斷，驚鴻一瞥...

Ⅳ 武俠小說的作家中卧虎藏龍,名士學者多多,有一人曾任台灣清華大學一職,他是

上官鼎
上官鼎是劉兆玄、劉兆黎、劉兆凱三兄弟的共同筆名，暗寓三足鼎立之意，而以劉兆玄為主要執筆人。劉兆玄，1943年生，湖南衡陽人，台灣大學化學系畢業，1971年獲得加拿大多倫多大學化學博士學位，回台灣後歷任清華大學副教授、教授、清華大學校長，兼任《科學雜志》總編輯，著有無機化學研究專著20餘種。上官鼎的武俠小說，為其早年之事，始於60年代初應征代古龍續寫《劍毒梅香》，接著以《沉沙谷》 一局成名。上官鼎之作，文筆新穎但武打仍不脫舊的傳統，又因三兄弟合寫而難免有不能自圓其說之處。1968年，劉兆玄出國留學，「登報宣告封筆」，以後便專心化學，不再復出。

上官鼎作品十部：《蘆業俠蹤》《劍毒梅香》（《河洛一劍》）、《長干行》《沉沙谷》《鐵騎令》《烽原豪俠傳》《七步干戈》《萍蹤萬里錄》《俠骨頭》《金刀亭》。

Ⅳ 劉兆玄的著名作品

劉兆藜、劉兆玄 、劉兆凱三兄弟以「上官鼎」為集體創作之筆名發表武俠小說，隱喻三足鼎立之義。劉兆玄為主要執筆者，四哥劉兆藜負責男女之情的描述，六弟劉兆凱專寫武打部分。1960年兄弟三人合寫《蘆野俠蹤》，讓「上官鼎」一舉成名。此後，相繼出版《長干行》、《沉沙谷》、《鐵騎令》、《烽原豪俠傳》、《七步干戈》、《俠骨關》、《金刀亭》等一系列作品，曾幫古龍代寫《劍毒梅香》 。大學畢業後三兄弟相繼出國深造，遂在1968年登報，宣布封筆 。
劉兆黎、劉兆凱共同創作：《七步干戈》、《沉沙谷》、《蘆野俠蹤》、《沉沙谷》、《鐵騎令》等，
續寫《劍毒梅香》。
2014年，出版《王道劍》，90萬字 。

Ⅵ 七步干戈的出版重點：

*行政院長劉兆玄(上官鼎)昔年叱吒風雲的武俠著作
*著名武俠評論家林保淳作推薦序
*特邀國寶級藝術文學家楚戈封面題字
【導讀推薦】--著名武俠評論家--林保淳
上官鼎與武俠小說
──七步干戈所映現的情懷
在台灣武俠小說發展史上，「上官鼎」是一個很特殊的名字。
「上官」復姓，在百家姓中居於「司馬」和「歐陽」之間，並不是常見的姓氏；但卻是武俠小說世界中顯赫的世家，饒具古典、俠義的氣息。寫武俠而以上官為姓，是非常符合武俠小說情味的。
「鼎」是古代用以調和五味的器具，因而有「調和鼎鼐」之說；它也是象徵國家的重寶，相傳大禹聚九州貢金鑄了九個鼎，夏、商、周代代相傳，春秋時期，還引起楚莊王的覬覦，欲問「鼎之輕重大小」。三代的鼎，一般是圓腹、兩耳而三足的，因此我們常說「三足鼎立」──而這顯然是「鼎」的命意所在，劉兆藜、劉兆玄、劉兆凱三兄弟，共用這一筆名，合力撐開了自己一片武俠的天空。空軍將軍劉國運一門六博士，都是學理工出身的，而這只鼎卻跨越到文學界，兆藜寫男女之情，兆凱寫英雄演武，而文學根柢深厚、文字清新暢達，富於想像、巧於結構的劉兆玄，無疑是最關鍵的一隻腳。
上官鼎的「鼎」，或許在取名時也隱含著對自己未來武俠創作分量的期待。試看那個武俠小說正風起雲涌的時代，一九六○年，是台灣武俠小說在經歷「暴雨專案」無情的掃盪後重新轉型出發的重要的一年，前輩作家卧龍生的《玉釵盟》正開始展現膾炙人口的魅力、司馬翎的《劍神傳》逐漸模塑著一代大俠石軒中、諸葛青雲的《一劍光寒十四州》持續著白馬青衫江湖行；而一代奇才古龍，則從《蒼穹神劍》到《孤星傳》，聲譽鵲起，英風俠影，縱橫於武林之中。此時，上官鼎的《蘆野俠蹤》，也不甘寂寞的以新秀姿態，在江湖中留下了身影與蹤跡。面對著前輩、頡頏著同儕，這時的劉兆玄，年方十八，還是師大附中高三的學生，少年英銳如斯，如果說沒有武林雄心，沒有自我期許，純粹是「著書只為稻粱謀」，恐怕也是不可思議的。盡管這只鼎的輕重大小，尚沒有明確的定論，而且他自己也未必充分意識到，但三劍齊揮，啼聲初試，上官鼎就已經締建了未來武林重鎮的初期架構。
但真正讓上官鼎樹立旗號，打響知名度的，是他的第二部作品《劍毒梅香》。
《劍毒梅香》（一九六一）原本是古龍與清華出版社簽約所寫的武俠小說，但不知何故，古龍中途輟筆，只寫了前面三集，是劉兆玄自告奮勇，承接而續寫的。據說古龍後來十分懊悔，因為他對書中以劍術、輕功、掌力、詩、書、畫、色七項絕技傲視天下的「七妙神君」梅山民，太過喜愛了，而此一原是他精心撰造的故事，卻為上官鼎無心中承繼過去，失去了主導權，不免覺得萬分可惜。古龍在一九六一年的《游俠錄》中仍念念不忘「七妙神君」，刻意延續梅山民─←辛捷─←丁伶─←石慧的譜系；而後來更索性重寫一部《神君別傳》，以續前緣。
《劍毒梅香》由古龍肇始，卻由上官鼎續完。此書也是上官鼎成名之作，書中敘寫父母慘遭仇人所害的少年辛捷，巧遇武功盡失的「七妙神君」，學成七藝後，以「七妙神君」的身分行走江湖，一面尋訪仇蹤，一面代師雪恨，中間經歷了與方少?、金梅齡及張菁三位少女的情感糾葛，最後奮起抗衡天竺番僧，終成一代大俠的故事。
全書故事線索明快清晰，易讀易懂，很合乎通俗的三昧，而其中對情感的描摹較為出色，上一代梅山民因「色藝」而生的糾葛、新一代辛捷因多情導生的波瀾，乃至辛捷與吳凌風友情與感情的沖突，寫來多格外著力。
上官鼎從一九六○年開始創作，到一九六六年寫完前半部《金刀亭》（後半為偽作），其後遠赴加拿大留學，在這六、七年間，除了前述諸作外，大約完成了《沉沙谷》（一九六一）、《鐵騎令》（一九六一）、《烽原豪俠傳》（一九六二）、《七步干戈》（一九六三）、《俠骨關》（一九六四）等，共九部作品，其他皆屬坊間冒名頂替、魚目混珠的偽濫之作。其中，《七步干戈》是最為人稱道的代表作之一。
《七步干戈》，顧名思義，寫的是兄弟間的沖突與仇怨，這頗讓人立刻聯想到上官鼎也是家有六兄弟。上官鼎家中六兄弟，在大哥劉兆寧領軍下，步調齊一、感情融洽，早已傳為昆玉美談。劉兆玄對兄弟情誼的眷念，早在《鐵騎令》中就有所展現。
《鐵騎令》這部作品，雖向來未受足夠的矚目，但是他唯一一部企圖將武俠與史事結合的作品，在點到為止的敘事與穿插中，即已具有相當不凡的史識，對秦檜之所以必欲置岳飛於死地，能直指出高宗與徽、欽二帝之間的矛盾。
書中以青蝠劍客挑戰「武林十三奇」為骨幹，而著力描摹十三奇中最富聲望的鐵旗岳家父子五人的事跡，父慈母愛、兄弟同心，各有奇遇；而於岳家芷青、君青、一方、卓方四兄弟的相互扶持友愛，顯然特別眷顧，甚至還以秦檜、秦允兄弟的一場箕豆相煎作了對比。
《七步干戈》則更進一步，從誤會、沖突到渙然冰釋、醒悟的過程中，凸顯兄弟情誼之難能與可貴。此書表面上以「天劍」董無奇、「地煞」董無公及董其心、齊天心兩代的兄弟反目為主線，但矛頭所指，卻是針對其中挑撥離間、設計陷害他們的禍首「天禽雙座」，強調的反而是血濃於水的家庭父子、兄弟之情。
本書更感人的是丐幫諸豪傑的英風浩氣，以及董其心與這些草莽英俠間生死不渝的真摯友情。就在故事的最後，當董家上一代的誤解冰釋時，董其心、齊天心這兩位堂兄弟，眼看著又要為庄玲這位可愛的女子拔劍相向時，董其心想起了三國曹家兄弟煮豆燃萁的故事，想到了董家兩位老人一世的仇怨，「七步干戈歷史豈能重演」？他毅然決然的就做了退讓。盡管這樣的退讓說服力明顯不足，且不免令人質疑，但卻深刻透顯了這部小說的主題。
在現實社會上，劉兆玄是外和內剛，有為有守，且非常堅持原則、定見不疑的人，這讓他在歷任大學校長或政務官的時候，擁有相當高的聲望，但也得罪過不少的人。
化名為上官鼎，寫起小說，他有時候也難免會因刻意強調某些特定主題意識而犧牲、扭曲了書中人物的性格，且兄弟同心，未必才力亦相同，三人輪番上陣的寫法，不免也有不少顧此失彼的窘狀。
這或許正是上官鼎雖成武俠重鎮，卻未能蔚然成宗師的原因。
劉兆玄大抵志也不在成為一個作家，和大多數的武俠作家一樣，他喜愛武俠文學，也投入武俠創作的行列，但武俠創作，不是他安身立命之所在，更未必會因此而高抬武俠文學的價值──或者，他只是將武俠視為他的「少年英雄夢」，而成長之後，還有更重要的夢想該去達成。
上官鼎的「鼎」，另有一個「調和鼎鼐」的功能，這與他目前所擔任的「行政院長」職位，或可密合無間了。