玄幻小說是封建社會

A. 玄幻小說在描繪怎樣一種社會經濟結構

我這里所說的玄幻小說，並不只是指修仙一類，也泛指YY，種馬，霸道總裁等類型。從創作者的故事結構里，我們可以思考，這類小說到底在描述一種怎樣的社會經濟結構。

我們首先來想想金庸的武俠世界裡，到底表明了一種怎樣的社會經濟結構哦呢？

我們都知道，金庸所描述的是中國的武俠世界，雖然有一點點架空，但是絕大部分是根植在中國歷史之中的。而中國的古代，也和絕大部分其它地區的古代一樣，都是農耕社會。但是，金庸描述的是農耕社會的特徵嗎？很顯然，不是！

除了極少部分的段落以外，金庸筆下並沒有對於種菜，喂豬，養雞的描述，頂多描述了一種在農耕社會里的士大夫的「採菊東籬下，悠然見南山」情懷。而在通篇裡面，更多的倒是反應出發達的現代商業社會的情況。例如，大俠都是隨身大把銀子，隨時可以購買自己需要的生活生產物資，這反映了什麼呢？反應出有發達的貿易網路和市場體系。

其實，細想一下也不難明白，畢竟，金庸生活在現代社會的香港，而香港一直以來的工商業就是發達的。倒是要他描寫如何種菜，那是很難的。

回到玄幻小說。我們來看看其中一個類別：兵王修仙，一窺其中的一些典型的特徵。

某兵王——注意，不是將官，必須是一個兵，但是，是兵里的王者，有能力，超強的能力——退伍或者其他原因來到城市，成為了一名保安——注意了，基本都是這一類職業，不是保安，就是快遞外賣——然後，在一個機緣巧合之下，獲得了修仙的超能力。有了超能力以後，他們做了什麼呢？由於家中有事，所以被迫回到家鄉——注意，這里是有家鄉的——然後，發現自己的超能力用於種植蔬菜瓜果有奇效——其中確實有干貨來描述種植蔬菜的種種細節——當然也可以是配葯一類，總之就是這一類，然後要美女有美女，要金錢有金錢，總之，邁向人生巔峰。

這里我們需要注意的點，有幾個，包括：兵，保安，家鄉，種菜。

一、兵。因為農村出來，絕大部分都只能成為兵。各種不可言說的原因之下，要當兵很容易，但是要成為軍官，則是要花銀子的。所以，為什麼不寫官呢？一來缺乏素材，裝逼不成反傻逼，二來，兵有著自己一套哲學和價值觀，大體對於軍官也不大待見吧。

二、保安。大概也是一種農村進入城市以後的典型狀態的描寫。

三、家鄉。黃蓉也是有家鄉的，但確實在桃花盛開的地方，而且，黃蓉他們也只是醉心於武功，藝術，學問之類，並不會跟村長有什麼糾紛。所以，黃蓉的家鄉，只能是個虛構的存在。或者，把這個地方看作香港的半山別墅豪宅，感覺起來更加靠譜。而玄幻小說裡面所描述的家鄉，就是當下中國的農村。那裡有家人，有族親，有壞壞的村幹部，有農田，這是真實的。

四、種菜。種田，種菜，養果樹等等，在許多玄幻類小說里，比比皆是。有了超能力，第一時間想到的就是如何將其用於農作物養殖技術的改良，這種執著，恐怕也是沒誰了。當然，修仙本身就是一種從農耕社會里走來的概念，所以跟這些比起來也算是MATCH啦。

這幾個點，實際上已經為我們勾畫出一種比金庸要強烈百倍的農村和農民的社會風貌。考慮到受眾群體的情況，也許這樣是更好的創作套路，這個是有極大可能的。

人是生活在特定的社會經濟結構之中的，難以逃脫。有人曾說：科幻小說描寫的並不是未來，而是當下。同理，玄幻小說也好，武俠小說也好，雖然看起來有很多奇幻的要素，但是背後，也還是我們今天生活的這個世界。

B. 玄幻小說的起源和歷史

一、中國古代幻想文學的歷史淵源、發展歷程和代表作品 玄幻小說屬於幻想文學的一種。中國古代幻想文學最早的表現形式以神話為主。起初是口口相傳，並沒有文字記載。其淵源可以追溯到先秦時的《山海經》和西漢時的《淮南子》，諸如「女媧補天、大禹治水」等傳說皆出於此。到了魏晉南北朝，出現了以東晉干寶的《搜神記》為代表的志怪小說。接著沿襲其特點的是唐朝的傳奇，比較著名的作品有《枕中記》、《柳毅傳》及《古鏡記》等。傳奇之後，又有宋元說經話本。 到了明清時期，出現了具有完整故事情節和人物形象的神魔小說。神魔小說是在儒、道、釋「三教合一」的思想主導下，接受了神話、志怪、傳奇的影響，汲取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養料後產生的。神魔小說是中國古代幻想文學發展的高潮時期，也是中國古代幻想文學的主要表現形式，其主要特徵是尚「奇」貴「幻」，以神魔怪異為主要題材。 這一時期佳作甚多，計有明代吳承恩的《西遊記》、許仲琳的《封神演義》、羅貫中的《三遂平妖傳》、清代蒲松齡的《聊齋志異》等。最出色的當然是《西遊記》。 《西遊記》是中國2000年來神魔小說的最高峰，人物栩栩如生，故事曲折離奇，充分反映了古代人民的豐富的想像力。 二、現當代幻想文學的發展概況 現當代幻想文學指1900年以後的中國幻想文學。其按內容可以劃分為三類：科幻小說、魔幻小說和玄幻小說。這一說法最早由著名作家葉永烈提出，並得到了文學界的公認。 1、科幻小說的發展概況 幻想小說的第一類是科幻小說。 科幻小說，又稱科學小說，最早起源於西方。世界上第一篇科幻小說是英國作家瑪莉·雪萊於1918年寫的《科學怪人》。 科幻小說的真正發展始於凡爾納和威爾斯。凡爾納的代表作品是《海底兩萬里》、《八十天環游地球》等。威爾斯的代表作品是《隱身人》、《時間機器》等。 現代中國科幻小說興起於二十世紀初，以荒江釣叟的《月球殖民地》和徐念慈的《新法螺先生譚》為開端。 新中國成立後的五六十年代，是科幻小說發展的一個小高潮。其開創者是被譽為「新中國科幻之父」的鄭文光。鄭文光主要作品有《火星建設者》、《飛向人馬座》、《神翼》等。 鄭文光之後最著名的科幻作家有葉永烈，其代表作有《小靈通漫遊未來》系列。 還有香港著名作家倪匡，1963年他發表《鑽石花》，開啟了「科幻小說」新風潮。 2、魔幻小說的發展概況 幻想小說的第二類是魔幻小說。 魔幻小說主要盛行於西方，又稱奇幻小說。一般認為，魔幻小說是以超自然事物為主要內容的作品，這類故事多半發生在一個架空世界中，其主要標志是魔法、咒語的大量使用，代表作有《龍槍》和《魔戒》等 托爾金的作品《魔戒》系列，被譽為近代所有奇幻作品的鼻祖，震碩古今，影響深遠。 近年來西方魔幻小說發展迅速，出現了以羅琳的《哈里波特》、路易斯的《納尼亞魔法王國》為代表的一批佳作。 國內魔幻小說從模仿國外魔幻小說開始，經過幾年的發展，涌現出一批較好的作品，如《風姿物語》、《我是大法師》、《狂神》、《傭兵天下》等。 葉永烈，《奇幻熱、玄幻熱與科幻文學》，2005年7月27日，《中華讀書報》第14版。 韓松，《革命的前夜：2002年的中國科幻》，2002年12月，《2002年度中國最佳科幻小說集序》。 張學全、陳犁書，《玄幻小說走紅，葉永烈有話要說》，2005年2月21日，《經濟參考報》第1版。 朱學恆（台灣），《奇幻文學簡介》，2002年5月25日，《龍槍編年史序》。

滿意請採納

C. 玄幻小說最大的缺點在哪裡，為什麼

玄幻小說作為網文的經典種類，肯定難免有網文的通病，比如說套路老套，再比如說快餐式的寫作，使得文章缺乏打磨，漏洞百出，同時，由於網路小說的門檻較低，很多作者由於自身水平不高，寫出來的小說也是缺乏營養，另外一點就是玄幻小說的受眾年齡都比較小，不僅使得一些年輕人沉浸其中，同時小說自身也難得到督促和進步。

另外，由於玄幻小說也是快餐似的寫作，其作品缺乏打磨以及漏洞修補，加上玄幻小說的篇幅較長，從而使得一部作品出現了很多的漏洞，這使得一部作品更多的是具有了商業性，而不是文學性，這就是玄幻小說一個較大的問題，同時，由於這些玄幻小說對年輕人的吸引力比較大，這使得很多人沉浸其中，影響到了自己的生活和學習。

D. 玄幻小說的國家裡為什麼都是帝國

斗羅大陸系列小說從第三部起就有了政體相當於民主共和制的聯邦存在，結果小說仍然有很多的讀者和很高的知名度。中國是一個共和國，相比於有封建帝國的小說，有民主共和制度的國家或者組織的小說更能促進讀者共和意識的發展。而且玄幻小說中帝國什麼的讀者都看煩了，這時候來個共和國就能達到很好的創新。

E. 玄幻小說是中國獨有的一種流派

是的。玄幻小說起初是西式奇幻、東方傳統仙俠、武俠、日本動漫諸元素結合的產物，你看早期的玄幻如《風姿物語》《我是大法師》等都有些不倫不類的感覺。後來漸漸泛指一切混和奇幻、科幻、武俠等多重要素的中文幻想小說，類別也擴大，軍事、競技、都市、歷史穿越、架空、官場、網游等都可稱為玄幻。另外玄幻還有一個狹義就是專指西方奇幻（無論是外國人寫的還是中國人寫的西方背景的小說）。黃易似乎是第一個提出自己的作品為玄幻的作家（凌渡宇系列），但他的尋秦記、大劍師今天也可稱為玄幻。

下面是網路的解釋：http://ke..com/view/3631.htm?fr=ala0

玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘束，可任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。
一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。
1990年代後半網路文學興起，在網路上發表的小說作品與日俱增，其中許多作品是以日本角色扮演游戲為基礎所衍生出來，帶有劍與魔法風格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，並且迅速普及於網路社群之間。
到了2000年代前半，由於文類定義的鬆散模糊，原則上凡是不能明確歸類於科幻、武俠、恐怖等傳統范疇的幻想小說，都可以被歸於玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設想。
玄幻小說所涵蓋的類型大致上和英語中的"fantasy"較為接近。約莫在玄幻一詞開始普及的同時期，奇幻一詞亦被引入中文用於對譯fantasy，但由於兩者的使用社群重疊不大，因而各自發展出不同的意涵。
對於慣於以奇幻對譯fantasy的社群而言，玄幻意指「混和奇幻、科幻、武俠等多重要素的中文幻想小說」。

F. 玄幻小說到底是中國文化的歧途還是出路

上世紀90年代末，玄幻小說開始在網路上傳播和流行，短短數年，蔚為大觀，因此玄幻小說的出現是中國文化的出路。

玄幻小說的幾大特點:對生物進化和未來世界的想像，對世界末日的虛構與想像，對世界源起的想像與虛構，奇怪的神話宗教體系，架空世界，非人智慧生物/種族。

對於玄幻小說，本人其實也是非常熱愛的，所以希望玄幻小說可以發展越來越好！

G. 什麼是玄幻小說和魔幻小說，奇幻小說有什麼區別

分類: 藝術
解析:

奇幻、魔幻和玄幻的區別（摘自網上）

目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。

西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」（Hign Fantasy）和「劍與魔法類」（Sword & Sorcery）兩種，前者比較注重文學性（如《魔戒之王》），後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。

日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。

日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。

所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。

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魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。

魔幻小說，即「魔幻現實主義小說」，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政檔渣治現象。

魔幻現實主義小說，往往採用似是而非正陸、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。

如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。

魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的「幻」是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。

例如，著名魔幻小說《百年孤獨》，如果去掉其中「幻」的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。

在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵「……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾」；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等「新鮮玩意兒」，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。

看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。

因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。

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玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。

為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武行清悄俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。

中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。

玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。

論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。

玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。

玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。

在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分 *** 。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。

玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆——生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。

玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。

我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。

玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。

對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。

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來源：2.beareyes/bbs/s/449

由 fish 發表在 左腳.小說 發表於 17:04

H. 玄幻小說為什麼總是與歷史扯上關系

背景鋪墊和自我加分而已。
背景鋪墊：小說要寫好，就要讓讀者認同，通過文字來身臨其境。例如，寫明了是清朝的義和團時期的時間點，不用作者多說，讀者就明白當時的社會很愚昧，官員腐敗，國家內憂外患，社會暗潮洶涌，封建禮教變態，女人出門都不易等等，靠作者一個人來營造出一個宏大、細致的社會背景、人文背景非常困難，沒有歷史背景這樣的小說往往寫得飄逸，更多的刻畫個人而對環境冷處理。舉個例子，絕代雙驕金大俠和古少俠，金庸的小說大氣，沿著歷史的主線虛構，讓小說人物依靠於歷史人物，讓人記得住，記得時間長。古龍，文筆好，人更加強悍，所以他能讓楚留香穿越了朝代，讓無名有名，但是，你更多的記得的是個性鮮明的角色，故事情節反而記不得什麼了。當然，這都是霸主級的，像現在網路上的玄幻快餐，掌控力要差太多，這就是第二點加分了。
加分，小說寫的干癟，那就那些野史或歷史上不重要的事情來填充，讓讀者覺得作者有才，其實都是在網上查的，例如，寫玄武門嗎，作者寫出李建成其實也是很強的，李世民如果不發動政變很可能就沒機會了，讀者的好奇心就起來了，李建成這個人物也將豐滿了。或者寫紀曉嵐是個色鬼，根本不存在杜小月，用歷史上的真人來顛覆電視里的美化，貶低了名作而抬高自己。

I. 玄幻小說中常常提到的修煉等級制度，有何來源

我們看了很多的玄幻小說，修真類型的小說裡面經常所提到的幾個體系，最普通的也就是大家都清楚的，煉體煉氣，築基金丹元嬰化神，分神洞虛渡劫大成，然後就飛升了，就是這樣一個體現，它到底是從哪來的呢？

玄幻小說僅僅是一種藝術加工，不要覺得這個東西它真的能有什麼現實的依據，就算有它，也僅僅是藉助了一些中國古代神話傳說故事裡面提到的各種稀奇古怪的名字，比如說饕餮龍生九子各有不同，山海經裡面的一些怪獸的名字，它可能都有借鑒，但是僅僅是借鑒，因為是大家都認為山海經僅僅是一部類似於小說一樣的東西。玄幻小說本來就都是虛幻的，如果你感興趣的話就看一看，不感興趣就果斷的把它放棄掉，不要覺得現實生活中真的有這種修煉的功法。